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西北有高楼

南北朝 / 范缵

"不恋明皇宠,归来镜水隅。道装汀鹤识,春醉钓人扶。
"寒清健碧远相含,珠媚根源在极南。流古递今空作岛,
沈潜暗想横波泪,得共鲛人相对垂。
锦屏银烛皆堪恨,惆怅纱窗向晓风。"
有一鸟雏,凌寒独宿。若逢云雨,两两相逐。
"所居幸接邻,相见不相亲。一似云间月,何殊镜里人。
幸辞天子诏,复览名臣疏。西晋尚虚无,南朝久沦误。
看花醉去更相从。罢官风渚何时别,寄隐云阳几处逢。
叶扑仙槎摆欲沉,下头应是骊龙窟。昔年曾要涉蓬瀛,
庐岳镇江介,于焉惬林栖。入门披彩服,出谷杖红藜。
拟将剑法亲传授,却为迷人未有缘。"
真思在杳冥,浮念寄形影。遥得四明心,何须蹈岑岭。
又见鹓鸾天上来。剑阁霞粘残雪在,锦江香甚百花开。
"混沌未分我独存,包含四象立干坤。
"咽咽复啾啾,多来自早秋。园林凉正好,风雨思相收。
今朝献寿将何比,愿似庄椿一万寻。"
伤嗟个辈亦是人,一生将此关身己。我闻天地之大德曰生,
近闻南国升南省,应笑无机老病师。"
汉后题诗是怨红。远蝶恋香抛别苑,野莺衔得出深宫。
日出而作兮日入归,如彼草木兮雨露肥。古人三乐兮,


西北有高楼拼音解释:

.bu lian ming huang chong .gui lai jing shui yu .dao zhuang ting he shi .chun zui diao ren fu .
.han qing jian bi yuan xiang han .zhu mei gen yuan zai ji nan .liu gu di jin kong zuo dao .
shen qian an xiang heng bo lei .de gong jiao ren xiang dui chui .
jin ping yin zhu jie kan hen .chou chang sha chuang xiang xiao feng ..
you yi niao chu .ling han du su .ruo feng yun yu .liang liang xiang zhu .
.suo ju xing jie lin .xiang jian bu xiang qin .yi si yun jian yue .he shu jing li ren .
xing ci tian zi zhao .fu lan ming chen shu .xi jin shang xu wu .nan chao jiu lun wu .
kan hua zui qu geng xiang cong .ba guan feng zhu he shi bie .ji yin yun yang ji chu feng .
ye pu xian cha bai yu chen .xia tou ying shi li long ku .xi nian zeng yao she peng ying .
lu yue zhen jiang jie .yu yan qie lin qi .ru men pi cai fu .chu gu zhang hong li .
ni jiang jian fa qin chuan shou .que wei mi ren wei you yuan ..
zhen si zai yao ming .fu nian ji xing ying .yao de si ming xin .he xu dao cen ling .
you jian yuan luan tian shang lai .jian ge xia zhan can xue zai .jin jiang xiang shen bai hua kai .
.hun dun wei fen wo du cun .bao han si xiang li gan kun .
.yan yan fu jiu jiu .duo lai zi zao qiu .yuan lin liang zheng hao .feng yu si xiang shou .
jin chao xian shou jiang he bi .yuan si zhuang chun yi wan xun ..
shang jie ge bei yi shi ren .yi sheng jiang ci guan shen ji .wo wen tian di zhi da de yue sheng .
jin wen nan guo sheng nan sheng .ying xiao wu ji lao bing shi ..
han hou ti shi shi yuan hong .yuan die lian xiang pao bie yuan .ye ying xian de chu shen gong .
ri chu er zuo xi ri ru gui .ru bi cao mu xi yu lu fei .gu ren san le xi .

译文及注释

译文
岸边柳树的倒影铺撒在水面,随波摇晃,飘扬的落花(hua)落在垂钓人的头上。
眼看又到年终,应该何去何从?高唱长歌谢别金阙。
  柳丝空有万千条,却不能把溪头的画船拴牢,竟然让它走掉。看看今宵,也像那天一样(yang),弯弯的月亮洒照。可已(yi)过了那个轻寒的季节,又何处寻找我(wo)们相会时的小桥?亭台楼榭上吹玉箫的好日子能有多少,一行行泪痕流在脸上,至今也难消。自你别后我心情不好,懒搽胭脂扮容貌,那脂粉的红色,全被春(chun)风偷去,抹在杏花的枝梢。
我被江边上的春花弄得烦恼不堪,无处讲述这种心倩只好到处乱走。
回头看横亘的远山,已看不见城(cheng)中的人影,只隐隐看见一座城。谁像那临平山上的高塔,亭亭伫立,迎送往来的客人。
(孟子)说:“可以。”
  或许在想,我有私仇未报,考虑怎(zen)样斥逐仇敌;有旧(jiu)恩未报,考虑怎样使恩人荣华富贵。考虑着金钱美女,怎样到手;车马玩物,怎样取得。奸邪之徒依附我的权势,我便(bian)考虑如何提拔他们;正直之臣直言谏诤,我便考虑怎样罢斥他们。三时各地报告灾情,皇上忧虑,我便考虑怎样用花言巧语取悦皇帝;众官枉法,国君听到怨言,我便考虑怎样奉承献媚求得皇上的欢心。他为私事思绪纷乱,强自坐着假睡。宫门开了,金殿上龙目四顾,宰相提出建议,皇上被他蒙惑,政权由此而毁坏,皇位也因此而动摇。如果这样,那么即使宰相被打入死牢,或流放远地,也不是不幸,而是完全应该的。
燕子翩翩飞翔归去啊,寒蝉寂寞也不发响声。
二水会合空旷处,水清流缓波涛平。
真诚地奉劝我的朋友再干一杯美酒,向西出了阳关就难以遇到故旧亲人。
重阳佳节,插《菊》郑谷 古诗在鬓发,朵朵争俏。
铜炉中香烟上升,酒气沉沉,庭中的树影已转向偏东,画堂里冷清寂静。芳草碧绿而茂盛,也不知那位离人现在何处,唯有飘落的杨花,如点点白雪,落满小径。我一人独卧玉枕上沉沉睡眠,懒洋洋春睡。帘外已飘落残红,春天将尽,我感觉毫无心绪,像喝多了酒一样一身病态。头发零乱,我也不想去梳整。江南旧事,不愿意再重新回想,遍天下去寻访消息,能寄书信的鸿雁不捎来消息。月光洒满西楼,我一直依栏远望,可是他的归期依旧没有一定。怕只如同银瓶沉入金井,再也没有希望重逢。等得太久,我守着昏暗的残烛,听不到他归来的声音。徒自让我久久伫立,直到梧桐消失了阴影。如今又到了夜间,而我依然孤单对着鸾镜。
西洲的天上飞满了雁儿,她走上高高的楼台遥望郎君。

注释
152、判:区别。
千万缕句:周邦彦《渡江云》词:“千万缕,陌头杨柳,渐渐可藏鸦。”此用其意。
18.奉虚言:指得到一句虚假的承诺。望诚:当作是真实。意思是知道是虚言,但是当作真的信,表明陈皇后的痴心。
4.胡马:指侵扰内地的外族骑兵。
19.元丰:宋神宗的年号。
品类之盛:万物的繁多。品类,指自然界的万物。
  9、炎帝之少女:炎帝的小女儿

赏析

  在刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》中也有应用“怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人”
  中间八句正面写梳头。梳头要临镜,不然就无法审视自己。这位美人下得床来,首先打开饰着双鸾,像秋水般放射出耀眼光芒的明镜,然后解开鬟髻,让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上,那浓密如云、纤细如丝的长发,仍然拖至地面,散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来,几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装,“腻”指长发柔细而滑,是“无声”的缘由。接着动手梳理,把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来,恢复鬟髻的原择。由于梳得匀,盘得实,映着光线,如同碧丝一般,滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫:“春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨,把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说:“三者(san zhe)美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析:“虽缘鬟多,亦缘恼,亦缘娇,亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”,阿娇之所以“娇”,就因生活在“金屋”里,锦衣玉食,给宠坏了。娇惯了就喜爱生气,养成了懒散的习性。总而言之,这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好,但美貌的少女或少妇带点娇嗔,却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估,通过心理传导,使观赏者于美感快感之外,产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
  作为诔文,《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的最大特色是创新。首先表现为:立意创新,见解不俗。在祭奠方式上,宝玉不屑拘泥于世俗之葬礼,他认为祭祀原不在形式,全在心意诚敬而已。宝玉不但冒险到下人住处探视晴雯之病,还以群花之蕊、冰鲛之毅、沁芳之泉、枫露之茗,于夜静无人之时致祭晴雯,并写下情意深长的长篇诔文,为她的抱屈夭亡而鸣不平。他对黛玉说:“我想着世上这些祭文,都蹈于熟滥了,所以改个新样”,主张“辞达意尽为止,何必若世俗之拘拘于方寸之问”。立意突破传统诔文感情拘谨、形式陈腐的局限,进行全新的创造:“须另出己见,自放手眼,亦不可蹈袭前人的套头,填写几字搪塞耳目之文,亦必须洒泪泣血,一字一咽,一句一啼,宁文不足,悲有余,万不可尚文藻而反失悲戚。”他认为用这种独特的致祭方式,“方不负我二人之为人”。为一个奴才、丫头做此一篇宏文,写作态度上完全超逸出社会规范对个人角色的期待,却符合宝玉一贯之为人。文中作者宝玉的自我形象十分突出,感愤哀切,深情执著。
  杨万里的诗以白描见长,就这点来说,这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说,出了白描以外,此诗还有两点值得注意:一是虚实相生。前两句直陈,只是泛说,为虚;后两句描绘,展示具体形象,为实。虚实结合,相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花,一般归入阴柔美一类,而诗人却把它写得非常壮美,境界阔大,有“天”,有“日”。语言也很有气势:“接天”“无穷”。这样,阳刚与柔美,就在诗歌中得到了和谐统一。
  诗人对怀想中的京城的描写仅是浮光掠影似的凌空一笔,而且还是由眼前冷漠、凄寒之景联想而生,其他的笔墨都重重涂抹在对绝域之地的迷茫、苍凉之景的描绘上。这凌空一笔恰如黑暗中的一道闪电,令人更加感到黑暗的恐怖,但正是这一闪给人无穷的希望和勇气,也正是这一点光亮激励着诗人继续努力向前,立功异域,荣归故里。
  开篇以柏舟泛流起兴,写女主人公为自己的婚姻恋爱受阻而苦恼,就好比那在河中飘荡的柏木小舟一样。她早已自己相中了一个翩翩少年,他的发型很好看,透出活泼灵动的精神劲儿。这就是女主人公的心上人,她非他不嫁,至死不渝。可是她的母亲千般阻挠万般阻拦,死活不同意这门亲事。母女的意见不统一,爱情就发生了危机。女儿要么放弃己见,要么作坚决的抗争。看来诗中女主人公是持后一种态度的:至死誓靡它!坚决到这(dao zhe)种程度,母亲也就难办了。但要为娘的改变主意,也不是那么容易的。所以女主人公一面誓死维护爱情,一面从内心发出沉重的叹息:娘呀天啊,为什么就不相信我(xin wo)是有眼力的呢!这一声叹息,使得诗的内容变得沉甸甸的。
  这首诗以怅惘感伤(gan shang)的心情,借寒食游园,追忆了几年前与一位女子相会时的温馨缠绵,对于早已天各一方的情人表示了深切的追念。
  作为一首吊古之作,梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽,再要顺着原有思路写出,势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面,在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情,相反而相成,梁园的景色愈见萧条,诗人的吊古之情也愈见伤痛了,反衬手法运用得十分巧妙。
  建安时期风气之一,是诗人喜作代言体诗。即揣摩客观人物的情怀代其抒情。曹丕是其中突出一个,如他的《于清河见挽船士新婚与妻别》是代新婚者抒情,《寡妇诗》是代阮璃的遗孀抒情,《代刘勋妻王氏杂诗》是代弃妇抒情。《《杂诗二首》曹丕 古诗》也属于这一类,不过是代游子抒怀而已。它的高妙在于能真切地抒写出他乡游子的情怀与心境,其中自不妨有作者自身的感受,却并不限于作者一身,这是与自抒己情的抒情诗不尽相同的。
  与白居易同时的李肇在《唐国史补》里说:“京城贵游,尚牡丹三十余年矣。每春暮,车马若狂,以不耽玩为耻。执金召铺宫围外寺观,种以求利,一本有值数万者。”这首诗,通过对“京城贵游”买牡丹花的描写,揭露了社会矛盾的某些本质方面,表现了具有深刻社会意义的主题。诗人的高明之处,在于他从买花处所发现了一位别人视而不见的“田舍翁”,从而触发了他的灵(de ling)感,完成了独创性的艺术构思。
  第四章写思归不成,欲罢不能,只好考虑出游销忧,但是思卫地而伤情,愁更转愁。“我思肥泉,兹之永叹”,再写愁怀,回肠荡气;“思须与漕,我心悠悠”,情怀郁郁,文气更曲一层。
  此段写到了山、水、猿、禽,也只有这样的环境才会产出适合作箫的竹子,突出箫竹吸收天地之精华而成材的环境。
  此篇共五章,每章十句,均为标准的四言句,句式整齐,结构谨严。各章互相比较一下,可以发现,第一句皆同,第二句仅末字互相不同,第三句除第三章外余四章皆同,第四句皆不同,第五句皆同,第六句后两字不同,第七句皆同,第八句、第九句皆不同,第十句除第四章、第五章外余三章第一字均为“以”。这样的句式结构,具有明显的重章叠句趋势,本是《国风》中常见的一种基本格式,但在《大雅》中居然也有板有眼地出现,确实令人有些奇怪。不过说怪也没什么好怪,《大雅》虽以赋为主,但它与《国风)在艺术手法上还是有一定联系的,《大雅·凫鹥》《大雅·泂酌》两篇也是复沓式结构。只是《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗篇幅要长得多,五章反覆申说,意味尤为深长,令人咀嚼不尽。
  第二段以下,韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写,分为三段。但如果从思想内容的结构来看,实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段,即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段,即全诗的第四段,第三段前四句仍是描写蜀道山水之险,但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵,只有二句,接下去立刻就换韵,使读者到此,有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法,一般都认为是缺点。尽管李白才气大,自由用韵,不受拘束,但这两句韵既急促,思想又不成段落,在讲究诗法的人看来,终不是可取的。
  最末四句,是写羽林恶少们逍遥法外的得意之态:“九衢一日消息定,乡吏籍中重改姓。”“九衢”,长安城中的各条大街,代指京城。恶少们犯了“身合死”的大罪之后,最多不过更改姓名,暂避乡间,一当被赦的消息从京城中得以证实,他们就又在乡吏的户籍册中重新恢复了原来的姓名;并且露面之后,依然当他的羽林军,可以“立在殿前射飞禽”,又受到皇帝的赏识了!末句是全篇最精彩、最传神之笔。它惟妙惟肖地刻画了一群羽林恶少逍遥法外、有恃无恐的情状。“射飞禽”已见其自由狂放之态,“立在殿前”射御前之鸟,更见其得宠骄纵的神态,他似乎在向人们挑战!读至此,人们不禁发出无可奈何的苦笑,诗人对朝政的失望、感叹,尽在不言之中。吴乔《围炉诗话》说:“诗贵含蓄不尽之意,尤以不著意见、声色、故事、议论者为贵上。”此篇不著议论,题旨所在,又以一幅令人深思的画面出之,可见作者表现手法之高明。
  “将何还睡兴?临卧举残杯”。诗人在宴罢闲步时,伴随着明月而来的新秋凉意,诗人兴奋不已,似乎是他首先感受到了这种时令和物候的变化,这新秋的凉风,不仅吹散了诗人身上的“残暑”余热,也掀起了诗人心田秋水般的微澜,不知是喜还是悲,睡意全无。但夜已深沉,万籁俱寂,人们早已进入了梦乡,是该睡觉的时候了。于是诗人,为了今夜酣畅的一觉,又举起酒杯,独酌起来。
  末句的“长”字状猿声相当形象,有《水经注·三峡》中描写猿声的意境:“时有高猿长啸,属引凄异,空谷传响,哀转久绝。”“长”字作韵脚用在此诗之末,更有余韵不绝之感。

创作背景

  唐文宗大和七年四月到九年初,杜牧曾在淮南节度使(使府在扬州)牛僧孺幕中作过推官和掌书记,和当时在幕任节度判官的韩绰相识。此诗是杜牧离开扬州以后,在江南怀念昔日同僚韩绰判官而作。,具体写作时间约在大和九年秋或开成元年秋。杜牧在韩绰死后作过《哭韩绰》诗,可见他与韩绰有深厚的友谊。

  

范缵( 南北朝 )

收录诗词 (1971)
简 介

范缵 清江苏娄县人,字武功,号笏溪。太学生,博学强记,于书无所不窥。工诗书,善画山水。凡乞画者例酬一棉衣,每岁积数十袭,待冬月施贫者。有《四香楼集》、《四香楼词钞》。

被衣为啮缺歌 / 张曾懿

"凉多夜永拥山袍,片石闲欹不觉劳。蟋蟀绕床无梦寐,
"渐觉春光媚,尘销作土膏。微寒放杨柳,纤草入风骚。
先打南,后打北,留取清源作佛国。
春絮愁偏满,春丝闷更繁。春期不可定,春曲懒新翻。"
昵谀方自圣,不悟祸灭身。箕子作周辅,孙通为汉臣。
"八座镇雄军,歌谣满路新。汾川三月雨,晋水百花春。
休匀红粉饰花态,早驾双鸾朝玉京。
"独住西峰半,寻常欲下难。石多桐屐齾,香甚药花干。


水调歌头·题李季允侍郎鄂州吞云楼 / 范元亨

请从象外推,至论尤明明。
"比说归耕钓,迢迢向海涯。春寒游子路,村晚主人家。
奸邪起狡猾,骨肉相残夷。汉储殒江充,晋嗣灭骊姬。
对归香满袖,吟次月当川。休说惭如揵,尧天即梵天。"
栋宇代巢穴,其来自三皇。迹生固为累,经始增百王。
为则不然。将恐两虎共斗,势不俱全。永□今好,
手中欲揽待君说。贞白先生那得知,只向空山自怡悦。"
齐讴世称绝。筝歌一动凡音辍,凝弦且莫停金罍。


侧犯·咏芍药 / 吴若华

一念不生心澄然,无去无来不生灭。
精魄不知何处在,威风犹入浙江寒。"
树影残阳寺,茶香古石楼。何时定休讲,归漱虎溪流。"
不得登,登便倒。
斯言犹影响,安得复回穴。鲧瞍诞英睿,唐虞育昏孽。
岛侧花藏虎,湖心浪撼棋。终期华顶下,共礼渌身师。"
眇默归人尽,疏芜夜渡空。还期当岁晚,独在路行中。"
"故人隔楚水,日夕望芳洲。春草思眇眇,征云暮悠悠。


西江月·阻风山峰下 / 单夔

"力进凭诗业,心焦阙问安。远行无处易,孤立本来难。
是知贪名徇禄而随世磨灭者,虽正寝之死乎无得与吾俦。
"花笺制叶寄郎边,的的寻鱼为妾传。
我有敌国雠,无人可为雪。每至秦陇头,游魂自呜咽。
白莲难问久修心。山围四面才容寺,月到中宵始满林。
只是耽浮蚁,曾云见泣麟。相逢先合手,浑似有前因。"
向日还轻举,因风更自由。不堪思汴岸,千里到扬州。"
山长风袅栈,江荫石和澌。旧井王孙宅,还寻独有期。"


春兴 / 陶窳

清宵集我寺,烹茗开禅牖。发论教可垂,正文言不朽。
尊荣比蝉翼,道义侔崇山。元规与峻节,历世无能攀。"
寺额因标胜,诗人合遇贤。他时谁倚槛,吟此岂忘筌。"
今朝始见金吾贵,车马纵横避玉珂。"
"鹫岭光前选,祇园表昔恭。哲人崇踵武,弘道会群龙。
"吟兴终依异境长,旧游时入静思量。江声里过东西寺,
便随征棹别荆门。晴吟野阔无耕地,晚宿湾深有钓村。
后来出家者,多缘无业次。不能得衣食,头钻入于寺。


浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟 / 顾冈

仙人未必便仙去,还在人间人不知。
人声续续如流水。摐金挣玉,吐宫咽徵。头低草木,
狐神鼠圣兮薄社依墙,雷霆一发兮其孰敢当。
"玉箸真文久不兴,李斯传到李阳冰。
灯传三世火,树老万株松。无数烟霞色,空闻昔卧龙。"
汞火流珠入帝京。龙虎媾,外持盈,走圣飞灵在宝瓶。
"拥褐藏名无定踪,流沙千里度衰容。
中扆怀殊政,南州伫小康。仁为桂江雨,威是柏台霜。


青玉案·和贺方回韵送山谷弟贬宜州 / 万俟咏

"日出而耕,日入而归。吏不到门,夜不掩扉。
(为紫衣人歌)
江楼联雪句,野寺看春耕。门外沧浪水,风波杂雨声。"
本在沧江阔,移来碧沼圆。却思香社里,叶叶漏声连。"
梦愧将僧说,心嫌触类生。南朝古山寺,曾忆共寻行。"
山中玉笋是仙药,袖里素书题养生。愿随黄鹤一轻举,
杨柳江湖晚,芙蓉岛屿深。何因会仙手,临水一披襟。
"六月鹏尽化,鸿飞独冥冥。秋烽家不定,险路客频经。


端午日 / 鄂洛顺

"三春堪惜牡丹奇,半倚朱栏欲绽时。天下更无花胜此,
"玉箸真文久不兴,李斯传到李阳冰。
仙郎独邀青童君,结情罗帐连心花。"
叮咛堕泪碑前过,写取斯文寄我来。"
谁人更与道相参。寸犹未到甘谈尺,一尚难明强说三。
"独自担琴鹤,还归瀑布东。逍遥非俗趣,杨柳谩春风。
梅寒争雪彩,日冷让冰痕。早晚东归去,同寻入石门。"
花街柳巷觅真人,真人只在花街玩。摘花戴饮长生酒,


塞上忆汶水 / 杨兆璜

"灵祠古木合,波扬大江濆。未□湘南雨,知为何处云。
草罢临风展轻素。阴惨阳舒如有道,鬼状魑容若可惧。
忽因乘兴下白云,与君邂逅于尘世。尘世相逢开口希,
蟋蟀幽中响,蟪蛄深处歌。不缘田地窄,剩种任婆娑。"
"洞庭云梦秋,空碧共悠悠。孟子狂题后,何人更倚楼。
不愿他心怨,唯言我好手。死去见阎王,背后插扫帚。
倚身松入汉,瞑目月离潭。此境堪长往,尘中事可谙。"
"天与松子寿,独饮日月精。复令颜子贤,胡为夭其生。


双双燕·满城社雨 / 张翠屏

门风荀氏敌,剑艺霍家推。计日旌旄下,萧萧万马随。"
谁谓三才贵,余观万化同。心虚嫌蠹食,年老怯狂风。"
霓襟似拂瀛洲顶,颢气潜消橐籥中。
营道知止足,饰躬无缁磷。家将诗流近,迹与禅僧亲。
艳异随朝露,馨香逐晓风。何须对零落,然后始知空。"
一载已成千岁药,谁人将袖染尘寰。
三珠并一珠,驴马没人驱。岁月甲庚午,中兴戊己土。
潇湘连汨罗,复对九嶷河。浪势屈原冢,竹声渔父歌。地荒征骑少,天暖浴禽多。脉脉东流水,古今同奈何。