皓然纤指都揭血，日暖碧霄无片云。含商咀徵双幽咽，
何以不羁詹父伴，睡烟歌月老潺潺。"
南檐十月绳床暖，背卷真经向日看。"
"仙翁归袖拂烟霓，一卷素书还独携。劚药满囊身不病，
京洛衣尘在，江湖酒病深。何须觅陶令，乘醉自横琴。"
三顷水田秋更熟，北窗谁拂旧尘冠。"
杳杳艳歌春日午，出墙何处隔朱门。"
如何忽告归，蕣华还笑人。玉笙无遗音，怅望缑岭云。"
故事留台阁，前驱且旆旌。芙蓉王俭府，杨柳亚夫营。
遇物唯多感，居常只是吟。待时钳定口，经事压低心。
清禁漏闲烟树寂，月轮移在上阳宫。"
江上西来共鸟飞，剪荷浮泛似轻肥。王珣作簿公曾喜，
语风双燕立，袅树百劳飞。
"朝来微有雨，天地爽无尘。北阙明如画，南山碧动人。
"曾发箫声水槛前，夜蟾寒沼两婵娟。微波有恨终归海，
拼音解释:
hao ran xian zhi du jie xue .ri nuan bi xiao wu pian yun .han shang ju zheng shuang you yan .
he yi bu ji zhan fu ban .shui yan ge yue lao chan chan ..
nan yan shi yue sheng chuang nuan .bei juan zhen jing xiang ri kan ..
.xian weng gui xiu fu yan ni .yi juan su shu huan du xie .zhu yao man nang shen bu bing .
jing luo yi chen zai .jiang hu jiu bing shen .he xu mi tao ling .cheng zui zi heng qin ..
san qing shui tian qiu geng shu .bei chuang shui fu jiu chen guan ..
yao yao yan ge chun ri wu .chu qiang he chu ge zhu men ..
ru he hu gao gui .shui hua huan xiao ren .yu sheng wu yi yin .chang wang gou ling yun ..
gu shi liu tai ge .qian qu qie pei jing .fu rong wang jian fu .yang liu ya fu ying .
yu wu wei duo gan .ju chang zhi shi yin .dai shi qian ding kou .jing shi ya di xin .
qing jin lou xian yan shu ji .yue lun yi zai shang yang gong ..
jiang shang xi lai gong niao fei .jian he fu fan si qing fei .wang xun zuo bu gong zeng xi .
yu feng shuang yan li .niao shu bai lao fei .
.chao lai wei you yu .tian di shuang wu chen .bei que ming ru hua .nan shan bi dong ren .
.zeng fa xiao sheng shui jian qian .ye chan han zhao liang chan juan .wei bo you hen zhong gui hai .
译文及注释
译文
一边(bian)哭一边回忆，泪水就像漏刻里的水一样，从白天(tian)到晚上一直流个不停。
天色朦胧就去迎候远道而来的客人，晨曦渐渐地染红了群山。傍(bang)晚泛舟西湖，天上飘来了一阵阵雨，客人不胜酒力已渐入(ru)醉乡。
在寺院里焚香探幽，品尝香茗与素斋。
黑姓蕃王身穿貂鼠(shu)皮袭，酒醉起舞得来彩缎锦绸。
地方官员向朝廷举荐的秀才根本不懂四(si)书五经这些儒家经典。
身在异乡的客人刚一听到鸣叫，就不由自主抬起手臂，听任泪水沾湿衣袖；
回首遥望那皇帝住的京城啊，噫！
汉奸(jian)逆贼，也不让一个漏网。
调和好酸味和苦味，端上来有名的吴国羹汤。
辽阔的草原像被铺在地上一样，四处都是草地。晚风中隐约传来牧童断断续续悠扬的笛声。
你在秋天盛开，从不与百花为丛。独立在稀疏的篱笆旁边，你的情操意趣并未衰穷。
注释
⑻香茵：芳草地。
20、逾侈：过度奢侈。
⑴《富平少侯》李商隐 古诗：西汉景帝时张安世被封为富平侯，他的孙子张放十三岁就继承爵位，史称“《富平少侯》李商隐 古诗”。
⑼飕飗：拟声词，风声。
耿：耿然于心，不能忘怀。
③水覆难再收：传说姜太公的妻子马氏，不堪太公的贫困而离开了他。到太公富贵的时候，她又回来找太公请求和好。太公取了一盆水泼在地上，令其收之，不得，太公就对她说：“若言离更合，覆水定难收。”
赏析
2．隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府，寄人篱下，在与命运的抗争中屡遭失败，所以在心理定势上，他以微细为美，以弱小为美，以阴柔为美。他写花为“落花”，写荷是“枯荷”，写牡丹则“为雨所败”，写梅花则“定在(ding zai)天涯”，写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽，读来春风扑面，可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女，即使(ji shi)有些许欢愉，亦不过是拈花微笑，即使艳若桃李，亦难敌风刀雨剑。红颜易老，旧梦难留。“碧桃红颊一千年”，道出了诗人的梦幻与渴望。
此诗语言形象、幽默、传神，把螃蟹的形象和神态写得活灵活现，全诗不著一个“蟹”字，对蟹的写照可谓极致。
该篇字句各种刻本略有不同，以文字较为明白通顺的《丘海二公集》合刻本为准。
此诗前二句化用了汉武帝《秋风辞》的诗(de shi)意，首句即“秋风起兮白云飞”，次句为“泛楼船兮济河汾”，从而概括地暗示着当年汉武帝到汾阴祭后土的历史往事，并引发联想唐玄宗欲效汉武帝的作为。两者何其相似，历史仿佛重演，这意味着什么，又启示些什么，诗人并不予点破，运用了留白手段。然而题目却点出了一个“惊”字，表明诗人的思绪是受了震惊的。这不是由于个人遭遇而被震惊。就字面意思看，似乎有点像是即景自况。他在汾水上被北风一吹，一阵寒意使他惊觉到秋天来临；而他当时正处于一生最感失意的境地，出京放任外省，恰如一阵北风把他这朵白云吹得老远，来到了这汾水上。这也合乎题目标示的“《汾上惊秋》苏颋 古诗”。因此，前二句的含意是复杂的。总的来说，是在即景起兴中抒发着历史的联想和感慨，在关切国家的隐忧中交织着个人失意的哀愁。可谓百感交集，愁绪纷乱。
陈师道的五言古诗《妾薄命》共有两首。诗人表达感情的方式是多样的，以一位侍妾悲悼主人的口吻抒写了自己对老师曾巩的悼念。要不是原诗题下有诗人自注：“为曾南丰作。”后世的读者会以为这是一首侍妾的哀歌。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁
“凡曝沙之鸟”几句，写大自然中的生物。“曝沙之鸟”，指在沙滩上晒太阳的鸟儿；“呷浪之鳞”，指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙，描写鸟的安闲恬静；呷浪，刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态，概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间，都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微，化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照，为鱼鸟传神”，作者以画工的手段、诗人的敏感，把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物，构成了春光描写的第三大层次。
温庭筠的诗中曾有“自笑谩怀经济策，不将心事许烟霞”（《郊居秋日有怀一二知己》）的自负与自嘲，这里却浩然有归隐之志，实际上是失意后的无奈之语。“独忘机”，其实并不能忘机。这一点和范蠡也是共通的。范蠡是因越王勾践难共安乐才辞官隐遁的。所以，两个人都可谓是极有机心的人。
柳宗元这首五言古诗，以记游为题，从描绘眼前景物入手，继而写故乡之恋，往事之思，囚居之“趣”，运思缜密，蕴涵深远。他将个人遭际与满怀忧愤含融在山水诗之中，将深沉的忧思隐含在浅淡的微笑之内，“句中有余味，篇中有余意”（姜夔），细细吟咏，回味无穷。
第一句“空山不见人”，先正面描写空山的杳无人迹。王维特别喜欢用“空山”这个词语，但在不同的诗里，它所表现的境界却有区别。“空山新雨后，天气晚来秋”（《山居秋暝》），侧重于表现雨后秋山的空明洁净；“人闲桂花落，夜静春山空”（《鸟鸣涧》），侧重于表现夜间春山的宁静幽美；而“空山不见人”，则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹，这并不真空的山在诗人的感觉中显得空廓虚无，宛如太古之境。“不见人”，把“空山”的意蕴具体化了。
杜甫处身于“老病客殊方”（《壮游》）的困境，尤思贡“美人”于玉堂。这一思想，应该说已经超越了封建时代知识分子个人的成败得失和禀性好恶。张子房的功成身退和韩谏议的激流知退实际上颇合于杜甫“色难腥腐”的本心；在仕途上尚不如张、韩走得那么远的杜甫，甚至对韩君之退隐也还隐约流露出稀微的向往，因为韩君在政治上曾经辉煌的成就感正是杜甫所缺少的。但不论如何，杜甫有着更强烈的“葵霍倾太阳”（《自京赴奉先县咏怀五百字》）似的政治热情，一生未曾放弃。“仕”与“隐”的选择，“出”与“入”之依违，贯穿了杜甫整个人生和思想历程。现实的绝望使他“每欲孤飞去”（《秋日夔府咏怀一百韵》）理想的执著又令他“不忍便永诀”（《自京赴奉先县咏怀五百字》），幻灭与希望交织成困惑难解的政治情结。
小说中林黛玉刚写完诗搁下笔，贾宝玉就进来了，下面所描写的主要细节是：林黛玉先说贾宝玉像渔翁，接着说漏了嘴，又把她自己比作“画儿上画的和戏上扮的渔婆”，因而羞红了脸。对此，用心极细的脂砚斋用批语揭示作者这样写的用意说：“妙极之文！使黛玉自己直说出夫妻来，却又云‘画的’，‘扮的’，本是闲谈，却是暗隐不吉之兆，所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然？”这一批语，对帮助读者理解作者写这首诗的用意，是很有启发的。
从《《枯树赋》庾信 古诗》可以(ke yi)看出，这时的庾信，眼界宽广、思路开阔，把宫廷、山野、水边、山上的树，名贵的、普通的树都写到了，又把和树有关的典故、以树命名的地方，也都写了出来。庾信善用形象、夸张的语言，鲜明的对比，成功地描写出了各种树木原有的勃勃生机与繁茂雄奇的姿态，以及树木受到的种种摧残和因为摧残而摇落变衰的惨状，使人读后很自然地对树木所受到的摧残产生不平，感到惋惜。
这首诗，从字面上看，似乎只是揭露官仓管理不善，细细体味，却句句是对贪官污吏的诛伐。诗人采用的是民间口语，然而譬喻妥帖，词浅意深。他有“斗”这一粮仓盛器来比喻《官仓鼠》曹邺 古诗的肥大，既形象突出，又点出了鼠的贪心。最后一句，又把“鼠”称为“君”，俨然以人视之而且尊之，讽刺性极强，深刻地揭露了这个是非颠倒的黑暗社会。
古人诗以鸟兽草木起兴，并非随意为之。以《孔雀东南飞》中“孔雀东南飞，五里一徘徊”言，应有烘托、渲染气氛的功用及象征意蕴。它既象征了刘兰芝甚至包括焦仲卿的生命结局，也烘托、渲染了刘兰芝生命不断远去的悲凉气氛。它有一种忧伤、不忍、怜悯、不安、留恋的音乐节奏在“飞去”的动作和场景里，这种节奏让人神伤却不让人绝望，让人感觉凄凉的同时似乎又让我们的灵魂得以安宁。为什么会这样呢？我不太在意刘兰芝离去的原因，礼教、性格等等随他去吧，每个人都可在他的阅读视界里找到能说得过去的答案。我在这幅图景里更看重的是她在我们的阅读视线里一点一点消失的过程，以及这个过程为何会给我如此的阅读感受。重要的还有“东南去”，“东南去”的刘兰芝是香销玉殒的悲剧之体，我为何会在生命悲剧里读到了灵魂安宁的抚摸，以至于最后只剩下平静的叹息？这与诗人让她(rang ta)“东南去”，且让焦仲卿也“自挂东南枝”有关系吗？诗人他想告诉我一种怎样的个人立场？
这首诗诗题为“闲饮”，表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适，深藏的却是闲而不适、醉而不能忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感受和体验，表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚，句外有意，将深情以清语出之，把内心的痛苦忧烦用闲适语道出，加强了抒情效果。全诗言简意富，语淡情深，通篇用赋体却毫不平板呆滞，见出一种炉火纯青的艺术功力。
诗序说：“连州城下，俯接村墟。偶登郡楼，适有所感，遂书其事为俚歌，以俟采诗者。”此诗有感而发，且借用俚歌形式，其目的在于明(yu ming)确表示诗人作诗是为了讽谕朝政、匡正时阙，等待中央派官吏来采集歌谣。采诗之说起于《诗经》，兴盛于汉魏以来的乐府，是指中央乐府机构将民间诗作采集整理，一方面可以使这些优秀的民间诗作得以流传，另一方面，也可以使得统治者借以体察民情。中唐新乐府诗虽然大都有意仿效乐府民歌通俗浅显的风格，但像《《插田歌》刘禹锡 古诗》这样富于民歌天然神韵的作品也并不多见。这首诗将乐府长于叙事和对话的特点与山歌俚曲流畅清新的风格相结合，融进诗人善于谐谑的幽默感，创造出别具一格的诗歌意境。
此诗语言形象、幽默、传神，把螃蟹的形象和神态写得活灵活现，全诗不著一个“蟹”字，对蟹的写照可谓极致。
该篇字句各种刻本略有不同，以文字较为明白通顺的《丘海二公集》合刻本为准。
此诗前二句化用了汉武帝《秋风辞》的诗(de shi)意，首句即“秋风起兮白云飞”，次句为“泛楼船兮济河汾”，从而概括地暗示着当年汉武帝到汾阴祭后土的历史往事，并引发联想唐玄宗欲效汉武帝的作为。两者何其相似，历史仿佛重演，这意味着什么，又启示些什么，诗人并不予点破，运用了留白手段。然而题目却点出了一个“惊”字，表明诗人的思绪是受了震惊的。这不是由于个人遭遇而被震惊。就字面意思看，似乎有点像是即景自况。他在汾水上被北风一吹，一阵寒意使他惊觉到秋天来临；而他当时正处于一生最感失意的境地，出京放任外省，恰如一阵北风把他这朵白云吹得老远，来到了这汾水上。这也合乎题目标示的“《汾上惊秋》苏颋 古诗”。因此，前二句的含意是复杂的。总的来说，是在即景起兴中抒发着历史的联想和感慨，在关切国家的隐忧中交织着个人失意的哀愁。可谓百感交集，愁绪纷乱。
陈师道的五言古诗《妾薄命》共有两首。诗人表达感情的方式是多样的，以一位侍妾悲悼主人的口吻抒写了自己对老师曾巩的悼念。要不是原诗题下有诗人自注：“为曾南丰作。”后世的读者会以为这是一首侍妾的哀歌。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁
“凡曝沙之鸟”几句，写大自然中的生物。“曝沙之鸟”，指在沙滩上晒太阳的鸟儿；“呷浪之鳞”，指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙，描写鸟的安闲恬静；呷浪，刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态，概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间，都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微，化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照，为鱼鸟传神”，作者以画工的手段、诗人的敏感，把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物，构成了春光描写的第三大层次。
温庭筠的诗中曾有“自笑谩怀经济策，不将心事许烟霞”（《郊居秋日有怀一二知己》）的自负与自嘲，这里却浩然有归隐之志，实际上是失意后的无奈之语。“独忘机”，其实并不能忘机。这一点和范蠡也是共通的。范蠡是因越王勾践难共安乐才辞官隐遁的。所以，两个人都可谓是极有机心的人。
柳宗元这首五言古诗，以记游为题，从描绘眼前景物入手，继而写故乡之恋，往事之思，囚居之“趣”，运思缜密，蕴涵深远。他将个人遭际与满怀忧愤含融在山水诗之中，将深沉的忧思隐含在浅淡的微笑之内，“句中有余味，篇中有余意”（姜夔），细细吟咏，回味无穷。
第一句“空山不见人”，先正面描写空山的杳无人迹。王维特别喜欢用“空山”这个词语，但在不同的诗里，它所表现的境界却有区别。“空山新雨后，天气晚来秋”（《山居秋暝》），侧重于表现雨后秋山的空明洁净；“人闲桂花落，夜静春山空”（《鸟鸣涧》），侧重于表现夜间春山的宁静幽美；而“空山不见人”，则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹，这并不真空的山在诗人的感觉中显得空廓虚无，宛如太古之境。“不见人”，把“空山”的意蕴具体化了。
杜甫处身于“老病客殊方”（《壮游》）的困境，尤思贡“美人”于玉堂。这一思想，应该说已经超越了封建时代知识分子个人的成败得失和禀性好恶。张子房的功成身退和韩谏议的激流知退实际上颇合于杜甫“色难腥腐”的本心；在仕途上尚不如张、韩走得那么远的杜甫，甚至对韩君之退隐也还隐约流露出稀微的向往，因为韩君在政治上曾经辉煌的成就感正是杜甫所缺少的。但不论如何，杜甫有着更强烈的“葵霍倾太阳”（《自京赴奉先县咏怀五百字》）似的政治热情，一生未曾放弃。“仕”与“隐”的选择，“出”与“入”之依违，贯穿了杜甫整个人生和思想历程。现实的绝望使他“每欲孤飞去”（《秋日夔府咏怀一百韵》）理想的执著又令他“不忍便永诀”（《自京赴奉先县咏怀五百字》），幻灭与希望交织成困惑难解的政治情结。
小说中林黛玉刚写完诗搁下笔，贾宝玉就进来了，下面所描写的主要细节是：林黛玉先说贾宝玉像渔翁，接着说漏了嘴，又把她自己比作“画儿上画的和戏上扮的渔婆”，因而羞红了脸。对此，用心极细的脂砚斋用批语揭示作者这样写的用意说：“妙极之文！使黛玉自己直说出夫妻来，却又云‘画的’，‘扮的’，本是闲谈，却是暗隐不吉之兆，所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然？”这一批语，对帮助读者理解作者写这首诗的用意，是很有启发的。
从《《枯树赋》庾信 古诗》可以(ke yi)看出，这时的庾信，眼界宽广、思路开阔，把宫廷、山野、水边、山上的树，名贵的、普通的树都写到了，又把和树有关的典故、以树命名的地方，也都写了出来。庾信善用形象、夸张的语言，鲜明的对比，成功地描写出了各种树木原有的勃勃生机与繁茂雄奇的姿态，以及树木受到的种种摧残和因为摧残而摇落变衰的惨状，使人读后很自然地对树木所受到的摧残产生不平，感到惋惜。
这首诗，从字面上看，似乎只是揭露官仓管理不善，细细体味，却句句是对贪官污吏的诛伐。诗人采用的是民间口语，然而譬喻妥帖，词浅意深。他有“斗”这一粮仓盛器来比喻《官仓鼠》曹邺 古诗的肥大，既形象突出，又点出了鼠的贪心。最后一句，又把“鼠”称为“君”，俨然以人视之而且尊之，讽刺性极强，深刻地揭露了这个是非颠倒的黑暗社会。
古人诗以鸟兽草木起兴，并非随意为之。以《孔雀东南飞》中“孔雀东南飞，五里一徘徊”言，应有烘托、渲染气氛的功用及象征意蕴。它既象征了刘兰芝甚至包括焦仲卿的生命结局，也烘托、渲染了刘兰芝生命不断远去的悲凉气氛。它有一种忧伤、不忍、怜悯、不安、留恋的音乐节奏在“飞去”的动作和场景里，这种节奏让人神伤却不让人绝望，让人感觉凄凉的同时似乎又让我们的灵魂得以安宁。为什么会这样呢？我不太在意刘兰芝离去的原因，礼教、性格等等随他去吧，每个人都可在他的阅读视界里找到能说得过去的答案。我在这幅图景里更看重的是她在我们的阅读视线里一点一点消失的过程，以及这个过程为何会给我如此的阅读感受。重要的还有“东南去”，“东南去”的刘兰芝是香销玉殒的悲剧之体，我为何会在生命悲剧里读到了灵魂安宁的抚摸，以至于最后只剩下平静的叹息？这与诗人让她(rang ta)“东南去”，且让焦仲卿也“自挂东南枝”有关系吗？诗人他想告诉我一种怎样的个人立场？
这首诗诗题为“闲饮”，表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适，深藏的却是闲而不适、醉而不能忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感受和体验，表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚，句外有意，将深情以清语出之，把内心的痛苦忧烦用闲适语道出，加强了抒情效果。全诗言简意富，语淡情深，通篇用赋体却毫不平板呆滞，见出一种炉火纯青的艺术功力。
诗序说：“连州城下，俯接村墟。偶登郡楼，适有所感，遂书其事为俚歌，以俟采诗者。”此诗有感而发，且借用俚歌形式，其目的在于明(yu ming)确表示诗人作诗是为了讽谕朝政、匡正时阙，等待中央派官吏来采集歌谣。采诗之说起于《诗经》，兴盛于汉魏以来的乐府，是指中央乐府机构将民间诗作采集整理，一方面可以使这些优秀的民间诗作得以流传，另一方面，也可以使得统治者借以体察民情。中唐新乐府诗虽然大都有意仿效乐府民歌通俗浅显的风格，但像《《插田歌》刘禹锡 古诗》这样富于民歌天然神韵的作品也并不多见。这首诗将乐府长于叙事和对话的特点与山歌俚曲流畅清新的风格相结合，融进诗人善于谐谑的幽默感，创造出别具一格的诗歌意境。
创作背景
诗人兴冲冲步行山中拜访一位道士，不想却吃了个闭门羹，在居所远近寻找，仍未如愿，诗人非但没有产生失望惆怅，反而获得精神惬意和心理的满足。此诗就是在这样的情境下所作的。
薛蕙( 唐代 )
收录诗词 (6577) 首
简 介
薛蕙 薛蕙（1489～1539年），明朝大臣。祖居亳州城内薛家巷。年十二能诗。举正德九年进士，授刑部主事。谏武宗南巡，受杖夺俸。旋引疾归。起故官，改吏部，历考功郎中。正德十五年（1520年）薛蕙再次被起用，任吏部考功司郎中。嘉靖二年（1523年），朝中发生“大礼”之争，薛蕙撰写《为人后解》《为人后辨》等万言书上奏，反对皇上以生父为皇考，招致皇帝大怒，被捕押于镇抚司后赦出。嘉靖十八年（1539年），薛蕙担任春坊司直兼翰林检讨司，不久病死家中，享年五十，被追封为太常少卿。
更漏子·钟鼓寒
龙池赐酒敞云屏，羯鼓声高众乐停。夜半宴归宫漏永，薛王沉醉寿王醒。
野色亭台晚，滩声枕簟凉。小斋松岛上，重叶覆书堂。"
"才行古人齐，生前品位低。葬时贫卖马，远日哭惟妻。
"鼍鼓沉沉虬水咽，秦丝不上蛮弦绝。常娥衣薄不禁寒，
砌下奚官扫翠微。云驻寿宫三洞启，日回仙仗六龙归。
"来时健笔佐嫖姚，去折槐花度野桥。
旌去题新谥，宫存锁素帏。重泉应不恨，生见太平时。
风荷珠露倾，惊起睡。月落池塘静，金刀剪一声。
指南录后序
台倚乌龙岭，楼侵白雁潭。沈公如借问，心在浙河南。"
露索秦宫井，风弦汉殿筝。几时绵竹颂，拟荐子虚名。"
"五十年天子，离宫仰峻墙。登封时正泰，御宇日何长。
又有儿孙还稼穑。家藏一卷古孝经，世世相传皆得力。
步摇瓶浪起，盂戛磬声微。还坐栖禅所，荒山月照扉。"
忠言未见信，巧语翻咨嗟。一鞘无两刃，徒劳油壁车。"
留侯功业何容易，一卷兵书作帝师。"
"儒雅皆传德教行，几崇浮俗赞文明。龙门昔上波涛远，
临江仙·登凌歊台感怀
"初月微明漏白烟，碧松梢外挂青天。
昨日春风欺不在，就床吹落读残书。"
"噪柳鸣槐晚未休，不知何事爱悲秋。
"雨馀虚馆竹阴清，独坐书窗轸旅情。芳草衡门无马迹，
之子夫君郑与裴，何甥谢舅当世才。青袍白简风流极，
"五色文胜百鸟王，相思兼绝寄芸香。
旧作琴台凤，今为药店龙。宝奁抛掷久，一任景阳钟。"
萦盈舞回雪，宛转歌绕梁。艳带画银络，宝梳金钿筐。
燕山亭·北行见杏花
"虎到前头心不惊，残阳择虱懒逢迎。
"汉网疏仍漏，齐民困未苏。如何大丞相，翻作弛刑徒。
欲过苹洲罗绮香。共济已惊依玉树，随流还许醉金觞。
"上不欺星辰，下不欺鬼神。知心两如此，然后何所陈。
泪血滴来千里书。谷外风高摧羽翮，江边春在忆樵渔。
若匪灾先兆，何缘思入冥。御炉虚仗马，华盖负云亭。
百姓载之。族孙作诗，昭示厥后。"
"草堂近西郭，遥对敬亭开。枕腻海云起，簟凉山雨来。
同声歌
尚平多累自归难，一日身闲一日安。山径晓云收猎网，
蛾眉一没空留怨，青冢月明啼夜乌。"
贝阙夜移鲸失色。纤纤粉簳馨香饵，绿鸭回塘养龙水。
曈曈初日照楼台，漠漠祥云雉扇开。星驻冕旒三殿晓，
"九陌初晴处处春，不能回避看花尘。
"蓼穗菱丛思蟪蛄，水萤江鸟满烟蒲。
"剃发鬓无雪，去年三十三。山过春草寺，磬度落花潭。
结带悬栀子，绣领刺鸳鸯。轻寒衣省夜，金斗熨沈香。"
读山海经十三首·其八
风传林磬响，月掩草堂迟。坐卧禅心在，浮生皆不知。"
"河边霁色无人见，身带春风立岸头。
"近来惟一食，树下掩禅扉。落日寒山磬，多年坏衲衣。
"身随白日看将老，心与青云自有期。
"春物岂相干，人生只强欢。花犹曾敛夕，酒竟不知寒。
孔门多少风流处，不遣颜回识醉乡。"
自苦诚先檗，长飘不后蓬。容华虽少健，思绪即悲翁。
欲吊灵均能赋否，秋风还有木兰开。"
洞仙歌·冰肌玉骨
"愿随仙女董双成，王母前头作伴行。初戴玉冠多误拜，
何时得与刘遗民，同入东林远公社。"
日暮江边一小儒，空怜未有白髭须。
莫奏武溪笛，且登仲宣楼。亨通与否闭，物理相沉浮。
大宅满六街，此身入谁门。愁心日散乱，有似空中尘。
还许醉吟松影中。车马照来红树合，烟霞咏尽翠微空。
陶潜身世两相遗。一丸五色成虚语，石烂松薪更莫疑。
嫩叶初齐不耐寒，风和时拂玉栏干。
殿前欢·畅幽哉
管弦长奏绮罗家。王孙草上悠扬蝶，少女风前烂熳花。
"仆带雕弓马似飞，老莱衣上着戎衣。
杏花落尽不归去，江上东风吹柳丝。
江楼一望西归去，不负嘉州只负身。"
白羽留谈柄，清风袭德馨。鸾凰婴雪刃，狼虎犯云屏。
"平生自许少尘埃，为吏尘中势自回。朱绂久惭官借与，
"宿卫炉烟近，除书墨未干。马曾金镞中，身有宝刀瘢。
思君一见如琼树，空把新诗尽日吟。"
念奴娇·周瑜宅
"谢傅门庭旧末行，今朝歌管属檀郎。更无人处帘垂地，
幸今遇太平，令节称羽觞。谁知曲江曲，岁岁栖鸾凰。"
礼数异君父，羁縻如羌零。直求输赤诚，所望大体全。
"黍穗豆苗侵古道，晴原午后早秋时。
雾唾香难尽，珠啼冷易销。歌从雍门学，酒是蜀城烧。
"眼前迎送不曾休，相续轮蹄似水流。门外若无南北路，
"万户砧声水国秋，凉风吹起故乡愁。
分明十二楼前月，不向西陵照盛姬。"
咏红梅花得“红”字
涧谷冬深静，烟岚日午开。修身知得地，京寺未言回。"
"禅庭高鸟道，回望极川原。樵径连峰顶，石泉通竹根。
几来吟啸立朱槛，风起天香处处闻。"
"司马虽然听晓钟，尚犹高枕恣疏慵。请诗僧过三门水，
"松寺曾同一鹤栖，夜深台殿月高低。
粉白仙郎署，霜清玉女砧。醉乡高窈窈，棋阵静愔愔。
"北阙南山是故乡，两枝仙桂一时芳。
及时立功德，身后犹光明。仲尼亦为土，鲁人焉敢耕。"