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江上

元代 / 王元粹

"何年植向仙坛上,早晚移栽到梵家。
金陵太守曾相伴,共蹋银台一路尘。
莫笑风尘满病颜,此生元在有无间。
一种雨中君最苦,偏梁阁道向通州。"
故交求见一人无。百篇书判从饶白,八米诗章未伏卢。
唯有襭纱幌,尘埃日夜侵。馨香与颜色,不似旧时深。
老度江南岁,春抛渭北田。浔阳来早晚,明日是三年。"
问君何以然,道胜心自平。虽为南迁客,如在长安城。
暑风微变候,昼刻渐加数。院静地阴阴,鸟鸣新叶树。
何计逃昏垫,移文报旧交。栋梁存伐木,苫盖愧分茅。
"鸟鸣庭树上,日照屋檐时。老去慵转极,寒来起尤迟。
愿将日月相辉解。苦乐相寻昼夜间,灯光那有天明在。
炎凉递时节,钟鼓交昏晓。遇圣惜年衰,报恩愁力小。


江上拼音解释:

.he nian zhi xiang xian tan shang .zao wan yi zai dao fan jia .
jin ling tai shou zeng xiang ban .gong ta yin tai yi lu chen .
mo xiao feng chen man bing yan .ci sheng yuan zai you wu jian .
yi zhong yu zhong jun zui ku .pian liang ge dao xiang tong zhou ..
gu jiao qiu jian yi ren wu .bai pian shu pan cong rao bai .ba mi shi zhang wei fu lu .
wei you xie sha huang .chen ai ri ye qin .xin xiang yu yan se .bu si jiu shi shen .
lao du jiang nan sui .chun pao wei bei tian .xun yang lai zao wan .ming ri shi san nian ..
wen jun he yi ran .dao sheng xin zi ping .sui wei nan qian ke .ru zai chang an cheng .
shu feng wei bian hou .zhou ke jian jia shu .yuan jing di yin yin .niao ming xin ye shu .
he ji tao hun dian .yi wen bao jiu jiao .dong liang cun fa mu .shan gai kui fen mao .
.niao ming ting shu shang .ri zhao wu yan shi .lao qu yong zhuan ji .han lai qi you chi .
yuan jiang ri yue xiang hui jie .ku le xiang xun zhou ye jian .deng guang na you tian ming zai .
yan liang di shi jie .zhong gu jiao hun xiao .yu sheng xi nian shuai .bao en chou li xiao .

译文及注释

译文
  管仲是世人所说的贤臣,然而孔子小看他,难道是因为周朝统治衰微,桓公既然贤明(ming),管仲不勉励他实行王道却辅佐他只称霸主吗?古语说:“要顺势助成君子的美德,纠正挽救他的过错,所以君臣百姓之间能亲密无间。”这大概就是说的管仲吧?
在(zai)侯王府的早晨,守门人不再按照常规给来客通报,因为少侯新得了一名叫莫愁的佳(jia)人,值此良辰美景,不敢打扰他。
  《梁甫吟》李白 古诗啊《梁甫吟》李白 古诗,自从诸葛亮唱响以来,多少志士吟颂过你,心中期盼着事业的春天。你知道周朝居住在棘津的姜太公吗?七十岁的人了,清晨即起,边屠牛时边唱歌,为了做一番大事业,辞别故乡来到长安边的渭水河边,用直钩钓了十年鱼。
拔出利剑对着罗网用力挑去,黄雀才得以飞离那受难之地。
丘陵在平原上陡然显现,圣人贤人几乎凋亡一空。
少小时就没有随俗气韵,自己的天性是热爱自然。
明明是忠言,却不被楚王采纳,最后落得个沉江而死的下场,但是留下的文章却像星星一样永垂不朽。再倒一杯昌歜酒?为屈原而击节歌唱吧!
道旁设帐为我饯行,慰籍我此次远征的艰辛。
邻居朋友经常来我这里,谈(tan)谈过去的事情,人人畅所欲言;
反复沉吟,双(shuang)足为之踯躅不前,被佳人深沉的曲调所感动。
忧虑的东西少了自然觉得没有烦心事,心情畅快就会觉得很顺心。
风使春季的莺雏长大,夏雨让梅子变得肥美,正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。地势低洼靠近山,衣服潮湿总费炉火烘干。人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩,小桥外边,新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆,遍地黄芦苦竹,竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。
  梁丘据对晏子说:“我到死(恐怕)也赶不上先生您啊!”晏子说:“我听说,努力去做的人常常可以成功,不倦前行的人常常可以达到目的地。我并没有比别人特(te)殊的才能,只是经常做个不停,做个不休息罢了您怎么会赶不上(我)呢?”
面对如此美酒良辰,遭逢别离惆怅满胸。

注释
少小:指年轻。罹(lí):遭遇。茕(qióng)独:孤独。茕:孤单,孤独。
溟涬:谓元气也。同科:同类。
⑵“新苞绿叶”句:沈约《园橘》诗:“绿叶迎霜滋,朱苞待霜润。”新苞:指新橘,橘经霜变黄,又有外皮包裹,如新生的黄色花苞。
[8] 蚩尤:《史记·五帝本纪》:“蚩尤作乱,黄帝征师诸侯,与蚩尤战于涿鹿之野,遂擒杀蚩尤。”其三
②语密:缠绵的情话。
(83)已矣——完了。
11.水尽鹅飞罢:水干了,鹅也飞光了。比喻民穷财尽,家破人亡。这是宦官害民的严重后果。水尽鹅飞,“官船”就不能长久来往,这也是对最高统治者的警告,比喻家破人亡。

赏析

  白居易以沉痛的心(xin)情,悼念了同病相怜的老战友。对他和刘禹锡齐名天下,感到无限的自豪和光荣。在第二首诗中他还把自己与刘禹锡看作唇齿相依的关系。一生诗友,百年绸缪;文章虽微婉,而蕴含当时政局中刘禹锡的出处起跌,实有不尽的难言之隐,这一点,白居易能够最深切地体会。在“永贞革新”前后,特别是“永贞革新”以后,白居易的思想起了很大变化。这场改革,对白居易的思想进步促进很大。以后,白居易在人际交往中,即使自己往日的至交,他从不惜个人情谊,予以批评。
  李白的这首宫怨诗,虽曲名标有“怨”字,诗作中却只是背面敷粉,全不见“怨”字。无言独立阶砌,以致冰凉的露水浸湿罗袜;以见夜色之浓,伫待之久,怨情之深。“罗袜”,表现出人的仪态、身份,有人有神。夜凉露重,罗袜知寒,不说人而已见人的幽怨如诉。二字似写实,实用曹植“凌波微步,罗袜生尘”意境。
  颔联是地上,水波辽阔的汉江连着天,这种景象给人带来物大人小的感觉,人处水上,有漂泊不定之意,故说“孤”客。全诗写得流畅,毫无生硬感。想象丰富,行笔自然,语气舒缓,用字考究。除了写景之外,一些字的力度颇大,感情也极其鲜明,如“尽”是春去夏来,“稀”是雁阵北飞,“广”是辽远阔大。
  颈联“天地神灵扶庙社,京华父老望和銮”。宕开一笔,抒写了对国家政局的忧(de you)虑同时呼吁朝廷北伐,重返故都,以慰京华父老之望。在这里诗人寄托了殷切的期望:但愿天地神灵扶持国家,使过大民众脱离战火,安乐昌盛。
  佛教中有所谓“立一义”,随即“破一义”,“破”后又“立”,“立”后又“破”,最后得到辨析方法。用现代话来说,就是先讲一番道理,经驳斥后又建立新的理论,再驳再建,最后得到正确的结论。关于这样的论证,一般总有双方,相互“破”、“立”。可是李白这首诗,就只一个人,以独白的形式,自立自破,自破自立,诗情波澜起伏而又近似于天籁,所以一直为后人传诵。
  “南登碣石馆,遥望黄金台”。诗的开篇两句,首先点出凭吊的地点碣石山顶和凭吊的事物黄金台,由此引发出抒怀之情,集中表现出《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴的风度,也写出了诗人对明君的盼望,为后四句作铺垫。诗人写两处古迹,集中地表现了《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴礼贤下士的明主风度。从“登”和“望”两个动作中,可知诗人对古人的向往。这里并不是单纯地发思古之幽情,诗人强烈地推崇古人,是因为深深地感到现今世路的坎坷,其中有着深沉的自我感慨。
  在这清闲、清静的城中一隅,诗人是“带病吟虽苦,休官梦已清”。这第三联从“病”写性情。病,带点小病,旧时往往成为士大夫的风雅事;病而不废吟咏,更显得闲情雅致。现今“休官”,连小小的职务也不担任之后,真是梦境也感到很清闲,很清静了。写来步步幽深,益见静境。唐人由于受佛家思想影响,有所谓更高一层的境界,就是把生活逃遁于“禅”,所以第四联作者自问:“何当学禅观,依止古先生?”何时能摒除一切萦心的俗务,求古先生(指佛)学这种禅观呢?观,即观照。妄念既除、则心自朗然无所不照。这样的境界,就是禅观(即禅理、禅道),是清闲、清静的更高一境。借禅理说心境,表现了诗人对当时吏治腐败、社会黑暗的鄙视厌恶之情,成功地描摹了作者所追求的艺术上静趣的境界。
  最后一首《守岁》也是十六句,可以分为三节。前六句联系上一首《别岁》,用生动的比喻说明守岁无益,从反面入题,与前二首又别。这个比喻不但形象生动,以蛇来比“岁”,又是泛泛设喻。六句的前四句写岁已将尽,和《别岁》紧密呼应,后二句写虽欲尽力挽回,但徒劳无益。“系其尾”虽然字面上用的是《晋书·贾后传》“系狗当系颈,今反系其尾”的话,但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻,到了除夕,已经是末梢了,“倒拔蛇”已不大可能,何况只抓尾巴梢,不可能系得住。诗人以这样六句开头,表面是说这个风俗无道理。要写守岁,先写守不住,不必守,这是欲擒先纵,使文字多波澜的手法。中间六句写守岁的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点:明明想打磕睡,却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗,而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁(虚龄二十七岁),膝下只有一子苏迈,虚龄五岁,不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将守岁时的心理状态写得细腻入微,“坐久”两句将守岁时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人守岁所说的。纪昀很欣赏这十个字,说是“真景”。实际上这是人人守岁都有过的感受,他能不费力地写出来,使读者如同身临其境,格外亲切。最后四句为一节,与篇首第一节对照,表明守岁有理,应该爱惜将逝的时光,正面交代应该守岁到除夕尽头。结尾十字,字面上虽然用白居易“犹有夸张少年处”,但意在勉励弟弟苏辙。苏辙在京师侍奉父亲,苏轼希望两地守岁,共惜年华,言外有互勉之意。赵克宜评此十字说:“一结‘守’字,精神迸出,非徒作无聊自慰语也。”意思就是说,这个结尾,有积极奋发的意味在内,使全诗精神斗然振起,不是诗人无可奈何聊以自慰。这个评语是有见地的。
  诗人把蒲草拟人化了,写得它像有知觉、有感情似的,在有意卖弄它的轻柔。蜻蜓欲立又不能自由停立的瞬间姿态,也写得很传神。作者静中写动,以动衬静的艺术技巧,十分高超。
  前面是明妃入胡及其在胡中的情况与心情的描写;末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层:第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门中的宫女,又被当作礼物送去“和番”,所以“汉恩”是“浅”的;胡人对她以“百辆”相迎,“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲“人生乐在相知心”,这是讲人之常情。如果按此常情,明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。这就接入第三层:明妃在胡不乐而哀,其“哀弦”尚“留至今”,当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同,是因为她深明大义,不以个人恩怨得失改变心意,而况胡人也并非“知心”。四句分三层,中有两个转折,有一个矛盾,只有把其中曲折、跳宕理清,才能看出王安石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处(方东树《昭昧詹言(zhan yan)》)。南宋初,范冲“对高宗论此诗,直斥为坏人心术,无父无君”(李壁注解中的话,此据《唐宋诗举要》转引),完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子,范祖禹是一贯反对新法的人,挟嫌攻击,更不足据。其实王安石这样描写明妃,这样委曲深入地刻画明妃心事,用以突出民族大义,恰恰是可以“正人心,厚风俗”的,在当时是针对施宜生、张元之流而发的,对后人也有教育意义。
  最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象:风凄雨零之中,有光无焰的鬼火,在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车,夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会,翠烛就如同虚设。有烛而无人,更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色,加一“冷”字,就体现了人的感觉,写出人物内心的阴冷:“光彩”是指“翠烛”发出的光焰,说“劳光彩”,则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成,希望成灰,翠烛白白地在那里发光,徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛,同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境,把那种怅惘空虚的内心世界,表现得淋漓尽致。
  全诗只有短短二章,都以“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”起调:天黑了,天黑了,为什么还不回家?诗人紧接着便交待了原因:“微君之故,胡为乎中露”;“微君之躬,胡为乎泥中”。意思是说,为了君主的事情,为了养活他们的贵体,才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而,《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文字, 但就在这巧妙的变换中, 体现出了作者用词的独具匠心。
  此诗由远近东西至深浅清溪,再至高明日月,又至亲疏夫妻,诉尽人生无奈颓靡之态。全诗二十四个字, 却是一程生命由盛及衰的花开花落,道破了人生的真相。首句“至近至远东西”,写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位,地球上除南北极,任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近,可以间隔为零,“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反,甚至无穷远,仍不外乎一东一西,可见“东西”说远也远,乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”,是常识,却具有深刻的辩证法。
  这样我们的确要佩服伍子胥的眼光和头脑了。他是清醒的政治家、军事家,具有理性的精神和现实主义态度。他识破了越国在兵临城下之时媾和来保存实力的意图,援引历史教训来告诉吴王夫差,却未被采纳。
  诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础,苔色上门关”,这两句写公府之内景物。无人频繁往来,以致野草滋生、青苔蔓延,可见“公府日无事”,而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察,可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔,下句从色落墨,一“侵”一“上”,写出草根、青苔潜移默化的发展形态,刻画极细致入微。“饮砚时见鸟,卷帘晴对山,”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写,却以鸟影掠过砚水来写,由府内自然转到府外,手法很高明。而用一“饮”字,把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象,又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外,与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下,满目青山,场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句,由近及远,一动一静,均突出了闲静情趣。
  按一般叙述方法,诗的顺序应为:“行人日暮少,风雪乱山深。说与途中景,方知别后心。”这里将诗句倒转,是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫,第二联陡转,转折颇险而陡,因奇特而见警策,能于险中求警;若按意思顺序来写,则是平铺直叙,而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时,说出风雪乱山中的感受,及因这种感受而思念家人的心情,虽流畅而失之浅淡。此则不同,首联没有说“别后心”究竟如何,次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”,却全无一字说此“景”;提出了“别后心”,却既不作心情的描述,又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句,写“途中景”。如此安排,等于告诉读者景即心,心即景,与其写不易着笔的抽象心情,不如写引起此种情怀的实景,于实景中见到这种极苦、极乱的心情,一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》:“日暮苍山远,天寒白屋贫。”只着一“贫”字,使下联实写的“柴门闻犬吠,风雪夜归人”变得实处全虚,一片苍茫凄寒之感,弥天而来,一般人用很多言语也说不尽的地方,他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。

创作背景

  这两位早已是诗文至交,在经历了长期的仕途辗转、阅尽了人世沧桑之后;终于相聚在一起,彼此都十分高兴。

  

王元粹( 元代 )

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简 介

王元粹 金平州人,字子正,初名元亮。弱冠作诗便有高趣。哀宗正大末,为南阳酒官。遭乱,流寓襄阳。后北归,寄食燕中。年四十余卒。

国风·郑风·野有蔓草 / 夹谷浩然

而我当是时,独不知苦辛。晨炊廪有米,夕爨厨有薪。
"偶献子虚登上第,却吟招隐忆中林。
"草润衫襟重,沙干屐齿轻。仰头听鸟立,信脚望花行。
"苍溪县下嘉陵水,入峡穿江到海流。
笔阵戈矛合,文房栋桷撑。豆萁才敏俊,羽猎正峥嵘。
何况玄元圣祖五千言,不言药,不言仙,不言白日升青天。"
"风动翠条腰袅娜,露垂红萼泪阑干。
相思俱老大,浮世如流水。应叹旧交游,凋零日如此。


清平乐·谢叔良惠木犀 / 酒川暮

蹑屐看秧稻,敲船和采菱。叉鱼江火合,唤客谷神应。
花开虽有明年期,复愁明年还暂时。"
"明朝欲见琴尊伴,洗拭金杯拂玉徽。君乞曹州刺史替,
非无后秀与孤芳,奈尔千株万顷之茫茫。
合声歌汉月,齐手拍吴歈.今夜还先醉,应烦红袖扶。"
冥搜方朔桃,结念安期枣。绿发幸未改,丹诚自能保。
"帝城寒尽临寒食,骆谷春深未有春。才见岭头云似盖,
少室云边伊水畔,比君校老合先归。"


忆秦娥·花似雪 / 颛孙雅安

回使先传语,征轩早返轮。须防杯里蛊,莫爱橐中珍。
"昔君乌纱帽,赠我白头翁。帽今在顶上,君已归泉中。
后会杳何许,前心日磷缁。俗家无异物,何以充别资。
"下马闲行伊水头,凉风清景胜春游。
胜事无穷境,流年有限身。懒将闲气力,争斗野塘春。"
更拟踟蹰觅何事,不归嵩洛作闲人。
南省郎官谁待诏,与君将向世间行。"
闻道万州方欲种,愁君得吃是何年。"


采桑子·冷香萦遍红桥梦 / 司寇香利

"劳将白叟比黄公,今古由来事不同。
涕泪满襟君莫怪,甘泉侍从最多时。"
怅望临阶坐,沉吟绕树行。孤琴在幽匣,时迸断弦声。"
霁景朱明早,芳时白昼长。秾因天与色,丽共日争光。
"买得山花一两栽,离乡别土易摧颓。
逝者不复见,悲哉长已矣。存者今如何,去我皆万里。
衣绣非不荣,持宪非不雄。所乐不在此,怅望草堂空。"
驱犀乘传来万里。一朝得谒大明宫,欢唿拜舞自论功。


应科目时与人书 / 夹谷艳鑫

"蓂叶标新朔,霜豪引细辉。白眉惊半隐,虹势讶全微。
流芳递炎景,繁英尽寥落。公署香满庭,晴霞覆阑药。
谁知始疏凿,几主相传受。杨家去云远,田氏将非久。
水流天地内,如身有血脉。滞则为疽疣,治之在针石。
前驱驻旌旆,偏坐列笙竽。刺史旟翻隼,尚书履曳凫。
"一眼汤泉流向东,浸泥浇草暖无功。
"三月江水阔,悠悠桃花波。年芳与心事,此地共蹉跎。
读君学仙诗,可讽放佚君。读君董公诗,可诲贪暴臣。


一萼红·登蓬莱阁有感 / 拜卯

分张碎针线,襵叠故屏帏。抚稚再三嘱,泪珠千万垂。
掉荡云门发,蹁跹鹭羽振。集灵撞玉磬,和鼓奏金錞.
遣闷多凭酒,公心只仰胡。挺身唯直指,无意独欺愚。
分明曲里愁云雨,似道萧萧郎不归。"
频频闻动中门锁,桃叶知嗔未敢迎。"
岂无啄木鸟,觜长将何为。"
不买非他意,城中无地栽。"
小榼二升酒,新簟六尺床。能来夜话否,池畔欲秋凉。


菩萨蛮·青岩碧洞经朝雨 / 修甲寅

何言终日乐,独起临风叹。叹我同心人,一别春七换。
徇俗心情少,休官道理长。今秋归去定,何必重思量。"
"巧拙贤愚相是非,何如一醉尽忘机。
楚泽一为梗,尧阶屡变蓂.醉荒非独此,愁梦几曾经。
不用更教诗过好,折君官职是声名。"
前日诗中高盖字,至今唇舌遍长安。"
酒罢无多兴,帆开不少留。唯看一点火,遥认是行舟。"
借助秋怀旷,留连夜卧迟。如归旧乡国,似对好亲知。


相逢行 / 谷梁孝涵

深扫竹间径,静拂松下床。玉柄鹤翎扇,银罂云母浆。
疏凿出人意,结构得地宜。灵襟一搜索,胜概无遁遗。
岂独贤者嗤,仍传后代疑。古石苍苔字,安知是愧词。
是时心与身,了无闲事牵。以此度风雪,闲居来六年。
兰湿难纫珮,花凋易落妆。沾黄莺翅重,滋绿草心长。
时来不可遏,命去焉能取。唯当养浩然,吾闻达人语。"
扇开青雉尾参差。暂留春殿多称屈,合入纶闱即可知。
岂知阌乡狱,中有冻死囚。"


善哉行·伤古曲无知音 / 公羊晓旋

韦门女清贵,裴氏甥贤淑。罗扇夹花灯,金鞍攒绣毂。
米价贱如土,酒味浓于饧。此时不尽醉,但恐负平生。
自嫌野物将何用,土木形骸麋鹿心。"
山宜闲望少风尘。龙门即拟为游客,金谷先凭作主人。
"观象楼前奉末班,绛峰只似殿庭间。
喜到樽罍侧,愁亲几案边。菁华知竭矣,肺腑尚求旃。
"瓮头竹叶经春熟,阶底蔷薇入夏开。似火浅深红压架,
逐日移潮信,随风变棹讴。递夫交烈火,候吏次鸣驺。


戏题阶前芍药 / 图门娇娇

"决决涌岩穴,溅溅出洞门。向东应入海,从此不归源。
伊水细浪鳞甲生。洛阳闲客知无数,少出游山多在城。
别选闲游伴,潜招小饮徒。一杯愁已破,三醆气弥粗。
复有盈尊酒,置在城上头。期君君不至,人月两悠悠。
左顾短红袖,右命小青娥。长跪谢贵客,蓬门劳见过。
管儿不作供奉儿,抛在东都双鬓丝。逢人便请送杯盏,
茱萸色浅未经霜。去秋共数登高会,又被今年减一场。"
自言有奇中,裴相未相时。读书灵山寺,住处接园篱。