玉蝴蝶·秋风凄切伤离
"日晚长秋帘外报，望陵歌舞在明朝。
高步讵留足，前程在层空。独惭病鹤羽，飞送力难崇。"
可惜大雅旨，意此小团栾。名回不敢辨，心转实是难。
"冷气入疮痛，夜来痛如何。疮从公怒生，岂以私恨多。
受谴时方久，分忧政未成。比琼虽碌碌，于铁尚铮铮。
每事应从卤莽休。虽作闲官少拘束，难逢胜景可淹留。
"去年秋露下，羁旅逐东征。今岁春光动，驱驰别上京。
不须刷帚跳踪走，只拟兰浪出其门。"
得地公堂里，移根涧水隈。吴臣梦寐远，秦岳岁年摧。
悠悠指长道，去去策高驾。谁为倾国谋，自许连城价。
垂枝有千落，芳命无一存。谁谓生人家，春色不入门。
"倾尽眼中力，抄诗过与人。自悲风雅老，恐被巴竹嗔。
玉蝴蝶·秋风凄切伤离拼音解释:
.ri wan chang qiu lian wai bao .wang ling ge wu zai ming chao .
gao bu ju liu zu .qian cheng zai ceng kong .du can bing he yu .fei song li nan chong ..
ke xi da ya zhi .yi ci xiao tuan luan .ming hui bu gan bian .xin zhuan shi shi nan .
.leng qi ru chuang tong .ye lai tong ru he .chuang cong gong nu sheng .qi yi si hen duo .
shou qian shi fang jiu .fen you zheng wei cheng .bi qiong sui lu lu .yu tie shang zheng zheng .
mei shi ying cong lu mang xiu .sui zuo xian guan shao ju shu .nan feng sheng jing ke yan liu .
.qu nian qiu lu xia .ji lv zhu dong zheng .jin sui chun guang dong .qu chi bie shang jing .
bu xu shua zhou tiao zong zou .zhi ni lan lang chu qi men ..
de di gong tang li .yi gen jian shui wei .wu chen meng mei yuan .qin yue sui nian cui .
you you zhi chang dao .qu qu ce gao jia .shui wei qing guo mou .zi xu lian cheng jia .
chui zhi you qian luo .fang ming wu yi cun .shui wei sheng ren jia .chun se bu ru men .
.qing jin yan zhong li .chao shi guo yu ren .zi bei feng ya lao .kong bei ba zhu chen .
译文及注释
译文
京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成(cheng)一片，近看时却显得稀疏零星(xing)。
清贫生涯修道苦，孝友情牵别家难。
南(nan)京城上西楼，倚楼观看清秋时节的景色。万里的长江在夕阳下流去。公元1127年（宋钦宗靖康二年）金人侵占中(zhong)原，官僚们散了，什么时候收复国土？试请悲风吹泪过扬州。
作者(zhe)又问“抽来的未(wei)成年男子实在太小了，如何能守住王城呢？”
鸟儿不进，我却行程未止远涉岭南，
谁说无心就能逍遥自在，其实也像反覆无常的小人。
沉醉之中不知还有自己，这种快乐何处能寻？无穷的忧愁有千头万绪，我有美酒三百杯多。
楚南一带春天的征候来得早，
满怀愁情，无法入睡，偏偏又在三更时分下起了雨，点点滴滴，响个不停。雨声淅沥，不停敲打着我的心扉。我听不惯，于是披衣起床。
突然想来人间一游，误逐世间的环乐，以尽前缘。
金陵年轻朋友，纷纷赶来相送。欲走还留之间，各自畅饮悲欢。
注释
⑦觉：清醒。
8.游侠儿：这里指游手好闲、不务正业的年轻人。
（14）田窦（dòu）：西汉时外戚田蚡、窦婴。这里借指崇祯宠妃田氏之父田宏遇。
③凭：靠着。
（11）夷昧也死：夷昧在位十七年（《史记》误作四年），前527年（鲁昭公十五年）卒。
2、花市：民俗每年春时举行的卖花、赏花的集市。
赏析
作者坐小船赶路，最关心的是风向、风速。这首小诗，通篇都贯串一个“风”字。全诗以“飞花”领起，一开头便写“风”。如果没有“风”，“花”就不会“飞”。次句出“风”字，写既是顺风，风速又大。三、四两句，通过仰卧看云表现闲适心情，妙在通过看云的感受在第二句描写的基础上进一步验证了既遇顺风、风速又大，而作者的闲适之情，也得到了进一步的表现。应该看到，三、四两句也写“风”，如果不是既遇顺风、风速又大，那么天上的云便不会与船同步前进，移动得如此迅疾。以“卧看满天云不动”的错觉反衬“云与我俱东”的实际，获得了出人意外的艺术效果。
这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解，不可鹦鹉学舌，人云亦云。
魏晋之际，天下多故，政治严酷，名士多有生命之忧。自古以来困扰着人们的生命倏忽如逝水的忧虑更迫切地摆在人们的面前。面对人生短暂之忧，吃药求仙者有之，以扩展生命时间之长度；疯狂享乐者有之，以增加有限生命的密度。这几乎已成了当时士大夫企图摆脱生命之忧的两种基本生活态度。但是，在诗人阮籍看来，这两种消极的人生态度并不能从本质上超越人生的短暂，所以，《咏怀诗》中虽有大量忧生之嗟的作品，也有表现如何超越人生短暂的积极态度，提出不同于以上两种生活态度的积极主张的作品，这就是《咏怀诗》第三十八首《咏怀·炎光延万里》、第三十九首《咏怀·壮士何慷慨》两首诗。它们抒发了诗人欲建功立名、兼济天下的豪情壮志，以为只有功名和事业才能摆脱人生的荣枯，只有忠义和气节才能流令名于千古，从根本上超越生命之短暂。
可以想见，诗的意境的形成，全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致，而不必借助于外在的色相。因此，诗人在我与物会、情与景合之际，就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说，“俯拾即是，不取诸邻，俱道适往，著手成春”，进入“薄言情悟，悠悠天钧”的艺术天地。当然，这里说“俯拾即是”，并不是说诗人在取材上就一无选择，信手拈来；这里说“著手成春”，也不是说诗人在握管时就一无安排，信笔所之。诗中描写周围景色，选择了竹林与明月，是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致；诗中抒写自我情怀，选择了弹琴与长啸，则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事，而其所以写此景，写此事，自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看，诗人在写月夜幽林的同时，又写了弹琴、长啸，则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照，不仅与上句的“人不知”有对照之妙，也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映，在安排上既是妙手天成，又是有匠心运用其间的。
结尾四句,复用两喻,说明爱情应以双方意气相投为基础,若靠金钱关系,则终难持久,点破前文忽有“两意”的原故。“竹竿”,指钓鱼竿；“嫋嫋”,形容柔长而轻轻摆动的样子；“簁簁”(shāi)即“漇漇”的假借字,形容鱼尾像沾湿的羽毛。“钱刀”,即古代刀形钱币,此处泛指金钱。以鱼竿的柔长轻盈摆动和鱼尾的滋润鲜活,比喻男女求偶,两情欢洽。《诗经》这类比兴较多,如《卫风·竹竿》:“籊籊竹竿,以钓于淇；岂不尔思,远莫(yuan mo)致之。”《毛传》:“钓以得鱼,如妇人待礼以成为室家。”但此处联下文之意,似又隐含爱情若不以意气(义)相知,仅以香饵诱鱼上钩,恰似只靠金钱引诱,那爱情是靠不住的。故清人朱嘉微评曰:“何以得鱼？须芳其饵。若一心人意气自合,何须芳饵为!”(《乐府广序》)结句点破男子“有两意”是因为金钱关系。但究竟是他利用金钱为诱饵去另图新欢呢？还是那位“新欢”家资颇富,致使这位男子贪图富贵而厌弃糟糠呢？这只有留给读者去猜想了。
在这首诗中，诗人先用“鸣骹直上一千尺，天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”，也叫“鸣镝”，一种发出响声的箭，古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》：“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器，“直上”，表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”，形容箭(rong jian)的射程之远。“天静无风”，不单写出了草原上空的清明宁谧，也写出了“天似穹庐，笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地，响彻云霄，传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩，回音必滞，器物浸润，发音必沉；于是诗人以表现燥性的“干”，来形容箭声的轻脆、尖厉，可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”（《后村大全集》卷五），联系落叶的飘然而下的形态，“干”字就用得不是地方，倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”（《二薇亭集》），以“干”状风竹之飒飒作响，亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里，诗人扣着“鸣骹”绘影绘声：上句“直上一千尺”，属于视觉感受，侧重写高，箭身一点，箭影如线；下句“无风声更干”，属于听觉感受，侧重写远，箭声震荡于旷野之上，而这旷野之上的天幕，又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景，点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
游国恩指出，古代有招自己生魂的事例，谢灵运《山居赋》“招惊魂于殆化，收危形于将阑”，杜甫《彭衙行》“剪纸招我魂”，即其例。此外，少数民族亦流传招活人魂的习俗，《文献通考》卷330引宋范成大《桂海虞衡志》（今本无）记有当地风俗：“家人远而归者，止于三十里外。家遣巫提竹篮迓，脱归人贴身衣贮之篮，以前导还家。言为行人收魂归也。”（其实，这种迎接归人的习俗，在客观上具有减少返乡者把传染性疫病从外地传入的功能）。
该文是以记游为辅，以议论为主的特点，所以作者在记游中写什么，不写什么，以及怎样写，也是经过周密考虑，严加取舍的。文中所写华山、慧空禅院、仆碑和华山前洞，由于都不是所写重点，所以都一笔带过。而它们的出现，又都是为写华山后洞，特别是写游华山后洞作铺垫过渡的。详其所详，略其所略，对所写重点游华山后洞，则刻意作了较为细致地记叙。作者先写华山后洞幽深昏暗，寒气袭人，虽好游者不能穷；次写入之愈深，进之愈难，见之愈奇；次写怠而欲出者声张出洞，同游者遂与之俱出；次写入之愈深，记游者愈少；次写既出之后，有人责备怠而欲出者；次写作者悔恨随怠者而出，不能极尽游览之余，层层深入地写出了游览华山后洞的全过程。这之中有环境气氛的渲染，有游人的活动，有意志不坚强者的退缩，有责(you ze)怨之辞，有悔恨之语。记游详尽曲折，思想斗争波澜起伏，这就为下文抒写心得体会，发表议论，作了自然而然地铺垫过渡，使记游与议论紧密地融合起来。
这一天正是《清明》杜牧 古诗佳节。诗人小杜，在行路中间，可巧遇上了雨。《清明》杜牧 古诗，虽然是柳绿花红、春光明媚的时节，可也是气候容易发生变化的期间，常常赶上“闹天气”。远在梁代，就有人记载过：在《清明》杜牧 古诗前两天的寒食节，往往有“疾风甚雨”。若是正赶在《清明》杜牧 古诗这天下雨，还有个专名叫作“泼火雨”。诗人杜牧遇上的，正是这样一个日子。
自从夫君外出，思妇独守空闺，整日相思怀念；平日梳妆打扮，都是为了让他看了满意，而今他走了，便不必再去对镜簪花了，她想：“这宝镜为谁明呢？”意思是宝镜既不为谁明，也就自然不明了，是“明镜暗不治”的进一层说法，比李咸用《《自君之出矣》雍裕之 古诗》“鸾镜空尘生”说得(shuo de)更为委婉。这种表达方式，不只是徐干《室思》的继承和发展，其源可上溯到《诗经·卫风·伯兮》：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容？”意思是：“妆扮美容，只是为丈夫；丈夫不在，何必梳妆？”这就是司马迁《报任安书》所说的“女为悦己者容”，正表现了女子对于丈夫的忠贞。
诗对纤夫的心理描写细致而有层次，由嗟叹到哀怨，到愤恨，又到无可奈何，把其内心世界揭示得淋漓尽致。配合水夫思想感情的变化，诗歌不断变换韵脚，使人觉得水夫倾诉的哀愁怨愤是如此之多。由于充分揭示人物心理，水夫形象也具有一定的典型性。诗人写的是一个水夫的自述，反映的却是整个水乡人民的痛苦生活。诗的语言既具有民歌通俗流畅之美，又具有文人作品凝炼精警之风，颇有特色。不用惊人之笔，不遣华美之词，诗人从看似平淡的细细描绘中表现真情，酝酿诗情。看似平淡无奇，实则余味无穷，正如宋王安石所说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛！”（《题张司业诗》）
南宋严羽在《沧浪诗话》中说：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、别离之作，往往能感动激发人意。”柳宗元的这首诗既叙“别离”之意，又抒“迁谪”之情。两种情意上下贯通，和谐自然地熔于一炉，确是一首难得的抒情佳作。
“蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。”主人公的独白从姑娘们的家常──衣着谈起，说自己生在蓬门陋户，自幼粗衣布裳，从未有绫罗绸缎沾身。开口第一句，便令人感到这是一位纯洁朴实的女子。因为贫穷，虽然早已是待嫁之年，却总不见媒人前来问津。抛开女儿家的羞怯矜持请人去作媒吧，可是每生此念头，便不由加倍地伤感。这又是为什么呢？
第二首诗，一开头就描绘在烈日当空的正午，农民依然在田里劳作，那一滴滴的汗珠，洒在灼热的土地上。这就补叙出由“一粒粟”到“万颗子”，到“四海无闲田”，乃是千千万万个农民用血汗浇灌起来的；这也为下面“粒粒皆辛苦”撷取了最富有典型意义的形象，可谓一以当十。它概括地表现了农民不避严寒酷暑、雨雪风霜，终年辛勤劳动的生活。“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，不是空洞的说教，不是无病的呻吟；它近似蕴意深远的格言，但又不仅以它的说服力取胜，而且还由于在这一深沉的慨叹之中，凝聚了诗人无限的愤懑和真挚的同情。
在许浑这首诗中，所写的时间既是白日斜，季节又是残花落尽。全诗的色调暗淡，情调低沉，这是“卜居不遂、薄游陇”之客的黯然心情的反映，也可以看作唐王室衰败没落的预兆。
这首诗是评论幽僻清冷的诗歌风格。大凡万古言情之作，皆凄切如秋虫之悲鸣；抚写境象，也凄凉如山鬼的零泪。前二句泛叙古今悲情，构造出一片悲愁哀苦的境界。一般认为这两句是在说李贺，因李贺诗中常有“秋虫”、“山鬼”的意象；也有认为指李贺、孟郊二人，因孟郊常以“秋虫”自喻。这两句可解释为泛说全体这类相似风格的诗人。 孟郊、李贺都穷愁不遇，作诗都好苦吟，诗风都较幽冷。 穷愁本是人生不幸，无可厚非，问题在于如何处穷。元好问的态度非常明确，认为应该是“厄穷而不悯，遗佚而不怨”（《杨叔能小亨集引》）。孟郊、李贺显然没有如此泰然，寒乞之声不绝于耳，诗境幽冷凄婉。元好问反对幽僻凄冷的诗歌境界，即他所说，“要造微，不要鬼窟中觅活计”（卷五十四《诗文自警》）。孟郊诗歌可谓造微，但他所得不过是秋虫之类幽微之物。李贺也是如此，有些诗篇正是从“鬼窟中觅活计”。孟郊、李贺的这种诗风，与元好问尚壮美、崇自然之旨相背，故元(gu yuan)好问讥评之。
月亮在古典诗歌里，更多承载了怀乡思亲。“举头望明月，低头思故乡”“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”“明月照高楼，含君千里光”，这些月亮内涵是因空间距离产生而寄寓感情的。不过月亮也会出现时间概念，它却成了一种永恒对照无常的人生，进而表现人生的痛苦感。“人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水（张若虚《春江花月夜》）”“ 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来（刘禹锡《石头城》）”“春江秋月何时了，往事知多少（李煜《虞美人》）”，这些诗句里的月亮意象无不指向时间概念，突出物是人非之感留给个体生命的怅惘痛苦。
周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》：“昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。”
全诗以新奇的艺术构思、巧妙的寓意把瑰丽的生命力量与崇高的理想相互结合起来，极写生命陨落的辉煌、生命力迸发的尽致。生命虽极辉煌而毕竟陨落，虽陨落而曾经辉煌，这就揭示了生命的瑰丽璀璨与生命的凋谢陨灭、青春的美丽与青春的易逝之间的不可调和的矛盾规律，深深地寄托了诗人失意之中的悲哀与无奈。
在整部杜集中，《寄韩谏议注》并不是杜诗最高成就和主体风格的代表作品，但是，这首诗深具别样之美，似乎也不是杜甫其他诗作光芒所能掩盖。
创作背景
南宋开禧年间的一个六月，史达祖与南宋使团离开临安，前赴金国恭贺金主生日，八月中秋到达河北真定，夜晚住宿在真定馆驿中，这首词就是在馆驿中写成。
况我三十二，百年未半程。江陵道涂近，楚俗云水清。
海水饶大波，邓林多惊风。岂无鱼与鸟，巨细各不同。
天下岂无缘，此山雪昂藏。烦君前致词，哀我老更狂。
闲房暂喜居相近，还得陪师坐竹边。"
侪辈妒且热，喘如竹筒吹。老妇愿嫁女，约不论财赀。
伊我抱微尚，仲氏即心期。讨论自少小，形影相差池。
幽禽啭新竹，孤莲落静池。高门勿遽掩，好客无前期。"
"俊骨英才气褎然，策名飞步冠群贤。逢时已自致高位。
登科后 / 端木康康
竹弟虽让客，不敢当客恩。自惭埋没久，满面苍苔痕。
关山险隔一万里，颜色错漠生风烟。形魄散逐五音尽，
若问骚人何处所，门临寒水落江枫。"
明堂天子朝万国，神岛龙驹将与谁。"
有力未免遭驱使。先生事业不可量，惟用法律自绳己。
院静鬼神去，身与草木同。因知护王国，满钵盛毒龙。
愿为石中泉，不为瓦上霜。离别勿复道，所贵不相忘。"
安存孝惠帝，摧悴戚夫人。舍大以谋细，虬盘而蠖伸。
宣城文雅地，谢守声闻融。证玉易为力，辨珉谁不同。
二月三月花冥冥。千里无人旋风起，莺啼燕语荒城里。
医师加百毒，熏灌无停机。灸师施艾炷，酷若猎火围。
戍鼓音响绝，渔家灯火明。无人能咏史，独自月中行。"
平原孟尝骨已土，始有夫子堪知音。忽然夫子不语，
风云入壮怀，泉石别幽耳。鉅鹿师欲老，常山险犹恃。
勉哉耘其业，以待岁晚收。"
俱是岭南巡管内，莫欺荒僻断知闻。"
"羌胡据西州，近甸无边城。山东收税租，养我防塞兵。
物外无知己，人间一癖王。生涯身是梦，耽乐酒为乡。
三秦谁是言情客。蛾鬟醉眼拜诸宗，为谒皇孙请曹植。"
倦寝意蒙昧，强言声幽柔。承颜自俯仰，有泪不敢流。
穷贱无闲暇，疾痛多嗜欲。我思携手人，逍遥任心腹。"
讽谏欣然纳，奇觚率尔操。禁中时谔谔，天下免忉忉。
凝情江月落，属思岭云飞。会入司徒府，还邀周掾归。"
人立寒沙上，心专眼悁悁。渔翁以为妖，举块投其咽。
红蕉 / 夫治臻
仍追少傅赤松游。华林霜叶红霞晚，伊水晴光碧玉秋。
嘉尔亭亭质，自远弃幽期。不见野蔓草，蓊蔚有华姿。
"早入八元数，尝承三接恩。飞鸣天上路，镇压海西门。
笙歌出见穆天子，相引笑看琪树花。"
戏嘲盗视汝目瞽。"
"铜柱南边毒草春，行人几日到金麟。
"曲台送春目，景物丽新晴。霭霭烟收翠，忻忻木向荣。
紫掖发章句，青闱更咏歌。谁知余寂寞，终日断经过。"
撑肠拄肚礧傀如山丘，自可饱死更不偷。不独填饥坑，
玉色据鞍双节下，扬兵百万路无尘。"
"春去日渐迟，庭空草偏长。馀英间初实，雪絮萦蛛网。
风动自然云出岫，高僧不用笑浮生。"
"欻驾空清虚，徘徊西华馆。琼轮暨晨抄，虎骑逐烟散。
"来往再逢梅柳新，别离一醉绮罗春。久钦江总文才妙，
清角已沉绝，虞韶亦冥寞。鶱翻勿重留，幸及钧天作。"
鲜润期栖凤，婵娟可并人。可怜初箨卷，粉泽更宜新。"
艳姬蹋筵舞，清眸刺剑戟。心怀平生友，莫一在燕席。
谓僧当少安，草序颇排讦。上论古之初，所以施赏罚。
"几年侍从作名臣，却向青云索得身。朝士忽为方外士，
泠泠满虚壑，杳杳出寒云。天籁疑难辨，霜钟谁可分。
遂令后代登坛者，每一寻思怕立功。"
上天不虚应，祸福各有随。我欲进短策，无由至彤墀。
"将略兵机命世雄，苍黄钟室叹良弓。
风霜满面无人识，何处如今更有诗。"
得病不呻唤，泯默至死休。雷公告天公，百物须膏油。
昔愧山东妙，今惭海内兄。后来登甲乙，早已在蓬瀛。
已臂鹰随马，连催妓上车。城南踏青处，村落逐原斜。
百里不逢人，角角雄雉鸣。行行二月暮，乃及徐南疆。
"暂驻旌旗洛水堤，绮筵红烛醉兰闺。
孤舟一夜宿流水，眼看山头月落溪。"
浮俗官是贵，君子道所珍。况当圣明主，岂乏证玉臣。
神完骨蹻脚不掉。侧身上视溪谷盲，杖撞玉版声彭fP.
"阴律随寒改，阳和应节生。祥云观魏阙，瑞气映秦城。
"何事悲酸泪满巾，浮生共是北邙尘。
"惊禽一辞巢，栖息无少安。秋扇一离手，流尘蔽霜纨。
若使吾徒还早达，亦应箫鼓入松楸。"
度拜稽首，天子圣神。度拜稽首，皇祐下人。
峡听哀哭泉，峡吊鳏寡猿。峡声非人声，剑水相噼翻。
"霜露再相换，游人犹未归。岁新月改色，客久线断衣。
独泪起残夜，孤吟望初晨。驱驰竟何事，章句依深仁。"
"竹柏风雨过，萧疏台殿凉。石渠写奔熘，金刹照颓阳。
海上见花发，瘴中唯鸟飞。炎州望乡伴，自识北人衣。"
常作金应石，忽为宫别商。为尔吊琴瑟，断弦难再张。
投身岂得计，性命甘徒捐。浪沫蹙翻涌，漂浮再生全。
"割爱天文动，敦和国步安。仙姿归旧好，戎意结新欢。
"惆怅策疲马，孤蓬被风吹。昨东今又西，冉冉长路岐。
怳怳若有失，悄悄良不怡。忽闻晨起吟，宛是同所思。
上德同之岂无意，故园山路一枝枝。"