高轩过
"汩没朝班愧不才，谁能低折向尘埃。
兰烛时将凤髓添，寒星遥映夜光帘。
"高人为县在南京，竹绕琴堂水绕城。地古既资携酒兴，
投躯寄天下，长啸寻豪英。耻学琅琊人，龙蟠事躬耕。
流落年将晚，悲凉物已秋。天高不可问，掩泣赴行舟。"
剑壁门高五千尺，石为楼阁九天开。
知登吴章岭，昔与死无分。崎岖行石道，外折入青云。
"信到得君书，知君已下车。粉闱情在否，莲幕兴何如。
风帆茫茫隔河洲。春潭琼草绿可折，西寄长安明月楼。"
谁知今日秋江畔，独步医王阐法筵。"
高轩过拼音解释:
.gu mei chao ban kui bu cai .shui neng di zhe xiang chen ai .
lan zhu shi jiang feng sui tian .han xing yao ying ye guang lian .
.gao ren wei xian zai nan jing .zhu rao qin tang shui rao cheng .di gu ji zi xie jiu xing .
tou qu ji tian xia .chang xiao xun hao ying .chi xue lang ya ren .long pan shi gong geng .
liu luo nian jiang wan .bei liang wu yi qiu .tian gao bu ke wen .yan qi fu xing zhou ..
jian bi men gao wu qian chi .shi wei lou ge jiu tian kai .
zhi deng wu zhang ling .xi yu si wu fen .qi qu xing shi dao .wai zhe ru qing yun .
.xin dao de jun shu .zhi jun yi xia che .fen wei qing zai fou .lian mu xing he ru .
feng fan mang mang ge he zhou .chun tan qiong cao lv ke zhe .xi ji chang an ming yue lou ..
shui zhi jin ri qiu jiang pan .du bu yi wang chan fa yan ..
译文及注释
译文
今天有酒就喝个酩酊大醉，明日有忧虑就等明天再愁(chou)。
嫦娥白虹披身作为衣饰，为何打(da)扮得如此堂皇？
芳草萋萋，碧绿如带，榆荚成串而缀，远远看去，像串串古钱。
在二月的曲江江边，各种花红得风光旖旎。
虽然住在城市里，
小孩子虽然不会耕田织布，也在那桑树阴下学(xue)着种瓜。
巨(ju)鳌背负神(shen)山舞动(dong)四肢，神山怎样才能安然不动？
每年端午节都会下雨刮风，像是为屈原喊冤陈情。我想要找人谈谈这些心(xin)事，去玩只有屋舍南北的鹁鸠。
红旗半卷，援军赶赴易水；夜寒霜重，鼓声郁闷低沉。
登上山中采蘼芜，下山偶遇前时夫。
注释
轩：高扬。
⑷人传：人们传说。凤凰山：山名，有多处。此处难以确指。
⒀彩仗：帝王的仪仗。
⑸判（pān）：甘愿的意思。张相《诗词曲语辞汇释》：割舍之辞；亦甘愿之辞。
（8）天籁人籁：天籁指自然界的音响；人籁本为古代竹制乐器，后泛指人所发出的声音。语出《庄子齐物论》：“女闻人籁而未闻地籁；女闻地籁而未闻天籁夫。”
【夙婴疾病，常在床蓐】
（18）级：石级。
赏析
起句“临水一长啸”采用情感迸发式的写法领起全篇，把临水《垂钓》白居易 古诗与发泄悲愤情绪融合起来，痛定思痛、长歌当哭的诗人(shi ren)形象跃然纸上，给人以震撼灵魂的感染力。
这首诗通过形象的画面来开拓诗境，可以说，是王维“诗中有画”的特色在早年作品中的反映。此外，全诗三十二句，四句或六句一换韵，平仄相间，转换有致。诗的笔力舒健，从容雅致，游刃有余，颇为后人称道。清代王士禛说：“唐宋以来，作《《桃源行》王维 古诗》最佳者，王摩诘（王维）、韩退之（韩愈）、王介甫（王安石）三篇。观退之、介甫二诗，笔力意思甚可喜。及读摩诘诗，多少自在；二公便如努力挽强，不免面红耳热，此盛唐所以高不可及。”（《池北偶谈》）这“多少自在”四字，便是极高的评价。翁方纲也极口推崇说，这首诗“古今咏桃源事者，至右丞而造极。”（《石洲诗话》）这正是结论性的评价。
此诗描写蜀中四月的情景，壮美与纤丽互见，宏观与微观俱陈。细雨迷蒙，密雾难开，春水盈野，一派浩渺，意境壮阔。
诗中描写的场景是，正当农民打麦晒场的时候，忽然变了风云。一时风声紧，雨意浓。秦地（今陕西一带）西风则雨，大约出自当时的农谚。这样的农谚与天气变化有关。“尝闻”二字，写人们对天气变化的关切。这样，开篇一反绝句平直叙起的常法，入手就造成紧迫感，有烘托气氛的作用。
第四首咏怀的是刘备在白帝城的行宫永安宫。诗人称颂了三国时刘备和诸葛亮君臣一体的亲密关系，抒发了自己不受重用抱负难展的悲怨之情。
全诗以诗题中的“望”字统摄全篇，句句写《望岳》杜甫 古诗，但通篇并无一个“望”字，而能给人以身临其境之感，可见诗人的谋篇布局和艺术构思是精妙奇绝的。这首诗寄托虽然深远，但通篇只见登览名山之兴会，丝毫不见刻意比兴之痕迹。若论气骨峥嵘，体势雄浑，更以后出之作难以企及。
唐朝极盛的时期，据唐玄宗天宝十三载户口的记载：全国为九百零六万九千多户，五千二百八十八万多口。经过“安史之乱”，打了八年的仗，国家遭到 严重破坏，死的人很多，到唐代宗广德二年，全国户口大减，这一年只有二 百九十多万户，一千六百九十多万口了(kou liao)。
从桃花到桃实，再到桃叶，三次变换比兴，勾勒出男婚女嫁一派兴旺的景象。古人通过桃花似的外“美”，巧妙地和“宜”的内“善”结合起来，表达着人们对家庭和睦安居乐业生活的美好向往。“诗三百”开篇，写尽了爱情与婚姻生活的各个方面，说明家庭和婚姻的重要性，这不仅仅是人们生活的期盼，也是统治者的希望，所谓“宜其家人，而后可以教国人。”说白了，就是建立在“宜家”、“ 宜室”、“ 宜人”上的“宜国”。
接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
“若夫一枝之上，巢父得安巢之所，一壶之中壶公有容身之地。管宁藜床，虽穿而可座；嵇康锻灶，既煗而堪眠。”“数亩敝庐，寂寞人外”，便可“聊以拟伏腊，聊以避风霜”。开篇作者敞开胸襟表明了自己不贪荣华富贵的豁达淡泊的处世志趣。可是事与愿违，诗人追求淡泊，可心灵却始终无法宁静；不想做异国之官，却无奈地被强加上高官厚禄。“黄鹤戒露，非有意于轮轩；爰居避风，本无情于钟鼓”，诗人本想为自己受惊的灵魂，寻找一个安静的庇所，却身不由己的上了官船无法脱身。霜露降临时高鸣相警的黄鹤，只是为了戒备灾害；预见海灾的海鸟爰居，只是为了避难。故国梁朝灭亡、辗转偷安于北方各国的诗人庾信，在“龟言此地之寒，鹤讶今年之雪”的惶恐中无奈地流落异国。
五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关，凉秋九月，草木摇落，一片萧瑟，标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见，好像树色带来寒气，见树色而知寒近，是树色把寒催来的。一个“催”字，把平常景物写得有情有感，十分生动，傍晚砧声之多，为长安特有，“长安一片月，万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安，却只突出了“御苑砧声”，发人深想。魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师，在那里曾“倾财破产”，历经辛酸。两句推想中，诗人平生感慨，尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句。
这话虽说不无道理，但苏轼这样写，自是另有原因。第一，他是要写一组望海楼晚景的诗，眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”，是留以有待的意思。第二，既然说得上“壮观”，就须有相应的笔墨着力描写，老把它放在“晚景”组诗中，是不太合适的，不好安排。
诗一(shi yi)开头，先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说，诗人早朝上路之时，听见雄鸡正在报晓，看到东方刚微露曙光，觉(jue)得天气仍有些凉意；时值暮春三月，流莺百啭，在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”，交待早朝上路的时间，点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交(tong jiao)待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”，描绘京城暮春时节清晨的景色，呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较，贾诗所写之春景比较模糊，形象不鲜明，“春色晓苍苍”，艺术感染力实际上并很不强。究其原因，即在于拂晓之时天色尚暗，描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象，其难度较大。岑参深谙其中奥秘，故其诗首联写景时，既写其所见之“曙光”、“春色”，又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”，甚至写到其身心所感觉之“寒”，准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点，从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写，艺术感染力自然就强了不少。
庐山南邻九江，如登上庐山小天池等景点向南远眺，就可望见九江、长江一带的秀丽景色。而五老峰本身就在庐山的东南面，靠得更近，也就更容易看清楚。原本是九江风光全在山下，尽收眼底之意，却被诗人说成“可揽结”，似乎可以随手采取到一样。所以这“揽结”二字又显得出奇了。倘若五老峰离九江不近，被其它山峰所挡，如果它不陡直，而是平坡斜面，也就无所谓“揽结”了。因此，首句所交待的“东南”方向和地理位置，次句以“削”摹写五老峰的陡直山势，是为伏笔一样，与此句的“揽结”完全照应了起来。
这首诗通过形象的画面来开拓诗境，可以说，是王维“诗中有画”的特色在早年作品中的反映。此外，全诗三十二句，四句或六句一换韵，平仄相间，转换有致。诗的笔力舒健，从容雅致，游刃有余，颇为后人称道。清代王士禛说：“唐宋以来，作《《桃源行》王维 古诗》最佳者，王摩诘（王维）、韩退之（韩愈）、王介甫（王安石）三篇。观退之、介甫二诗，笔力意思甚可喜。及读摩诘诗，多少自在；二公便如努力挽强，不免面红耳热，此盛唐所以高不可及。”（《池北偶谈》）这“多少自在”四字，便是极高的评价。翁方纲也极口推崇说，这首诗“古今咏桃源事者，至右丞而造极。”（《石洲诗话》）这正是结论性的评价。
此诗描写蜀中四月的情景，壮美与纤丽互见，宏观与微观俱陈。细雨迷蒙，密雾难开，春水盈野，一派浩渺，意境壮阔。
诗中描写的场景是，正当农民打麦晒场的时候，忽然变了风云。一时风声紧，雨意浓。秦地（今陕西一带）西风则雨，大约出自当时的农谚。这样的农谚与天气变化有关。“尝闻”二字，写人们对天气变化的关切。这样，开篇一反绝句平直叙起的常法，入手就造成紧迫感，有烘托气氛的作用。
第四首咏怀的是刘备在白帝城的行宫永安宫。诗人称颂了三国时刘备和诸葛亮君臣一体的亲密关系，抒发了自己不受重用抱负难展的悲怨之情。
全诗以诗题中的“望”字统摄全篇，句句写《望岳》杜甫 古诗，但通篇并无一个“望”字，而能给人以身临其境之感，可见诗人的谋篇布局和艺术构思是精妙奇绝的。这首诗寄托虽然深远，但通篇只见登览名山之兴会，丝毫不见刻意比兴之痕迹。若论气骨峥嵘，体势雄浑，更以后出之作难以企及。
唐朝极盛的时期，据唐玄宗天宝十三载户口的记载：全国为九百零六万九千多户，五千二百八十八万多口。经过“安史之乱”，打了八年的仗，国家遭到 严重破坏，死的人很多，到唐代宗广德二年，全国户口大减，这一年只有二 百九十多万户，一千六百九十多万口了(kou liao)。
从桃花到桃实，再到桃叶，三次变换比兴，勾勒出男婚女嫁一派兴旺的景象。古人通过桃花似的外“美”，巧妙地和“宜”的内“善”结合起来，表达着人们对家庭和睦安居乐业生活的美好向往。“诗三百”开篇，写尽了爱情与婚姻生活的各个方面，说明家庭和婚姻的重要性，这不仅仅是人们生活的期盼，也是统治者的希望，所谓“宜其家人，而后可以教国人。”说白了，就是建立在“宜家”、“ 宜室”、“ 宜人”上的“宜国”。
接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
“若夫一枝之上，巢父得安巢之所，一壶之中壶公有容身之地。管宁藜床，虽穿而可座；嵇康锻灶，既煗而堪眠。”“数亩敝庐，寂寞人外”，便可“聊以拟伏腊，聊以避风霜”。开篇作者敞开胸襟表明了自己不贪荣华富贵的豁达淡泊的处世志趣。可是事与愿违，诗人追求淡泊，可心灵却始终无法宁静；不想做异国之官，却无奈地被强加上高官厚禄。“黄鹤戒露，非有意于轮轩；爰居避风，本无情于钟鼓”，诗人本想为自己受惊的灵魂，寻找一个安静的庇所，却身不由己的上了官船无法脱身。霜露降临时高鸣相警的黄鹤，只是为了戒备灾害；预见海灾的海鸟爰居，只是为了避难。故国梁朝灭亡、辗转偷安于北方各国的诗人庾信，在“龟言此地之寒，鹤讶今年之雪”的惶恐中无奈地流落异国。
五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关，凉秋九月，草木摇落，一片萧瑟，标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见，好像树色带来寒气，见树色而知寒近，是树色把寒催来的。一个“催”字，把平常景物写得有情有感，十分生动，傍晚砧声之多，为长安特有，“长安一片月，万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安，却只突出了“御苑砧声”，发人深想。魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师，在那里曾“倾财破产”，历经辛酸。两句推想中，诗人平生感慨，尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句。
这话虽说不无道理，但苏轼这样写，自是另有原因。第一，他是要写一组望海楼晚景的诗，眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”，是留以有待的意思。第二，既然说得上“壮观”，就须有相应的笔墨着力描写，老把它放在“晚景”组诗中，是不太合适的，不好安排。
诗一(shi yi)开头，先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说，诗人早朝上路之时，听见雄鸡正在报晓，看到东方刚微露曙光，觉(jue)得天气仍有些凉意；时值暮春三月，流莺百啭，在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”，交待早朝上路的时间，点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交(tong jiao)待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”，描绘京城暮春时节清晨的景色，呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较，贾诗所写之春景比较模糊，形象不鲜明，“春色晓苍苍”，艺术感染力实际上并很不强。究其原因，即在于拂晓之时天色尚暗，描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象，其难度较大。岑参深谙其中奥秘，故其诗首联写景时，既写其所见之“曙光”、“春色”，又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”，甚至写到其身心所感觉之“寒”，准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点，从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写，艺术感染力自然就强了不少。
庐山南邻九江，如登上庐山小天池等景点向南远眺，就可望见九江、长江一带的秀丽景色。而五老峰本身就在庐山的东南面，靠得更近，也就更容易看清楚。原本是九江风光全在山下，尽收眼底之意，却被诗人说成“可揽结”，似乎可以随手采取到一样。所以这“揽结”二字又显得出奇了。倘若五老峰离九江不近，被其它山峰所挡，如果它不陡直，而是平坡斜面，也就无所谓“揽结”了。因此，首句所交待的“东南”方向和地理位置，次句以“削”摹写五老峰的陡直山势，是为伏笔一样，与此句的“揽结”完全照应了起来。
创作背景
此诗是杜甫在唐肃宗至德元载（756年）冬陷居长安时所作。杜甫在写这首诗之前不久，泥古不化的宰相房琯率领唐军在陈陶斜和青坂与安禄山叛军展开大战，大败，死伤几万人。长安失陷时，诗人逃到半路就被叛军抓住，解回长安。诗人也设法隐蔽自己，得以保存气节；但是痛苦的心情，艰难的生活，仍然折磨着诗人。
卢瑛田( 元代 )
收录诗词 (9443) 首
简 介
卢瑛田 卢瑛田，字虹仲。东莞人。明神宗万历八年（一五八〇）进士，授户部主事，历员外郎中，管徐洪船钞，擢湖广宪副，以援蜀军功，迁四川参政、转河南按察使。卒赠太仆寺正卿。清黄登《岭南五朝诗选》卷四有传。
齐国佐不辱命
"池上鸣佳禽，僧斋日幽寂。高林晚露清，红药无人摘。
谢公制胜常闲暇，愿接西州敌手棋。"
娟娟双青娥，微微启玉齿。自惜桃李年，误身游侠子。
"二百一十四门生，春风初长羽毛成。掷金换得天边桂，
寒冲山影岸，清绕荻花洲。尽是朝宗去，潺潺早晚休。"
"策名十二载，独立先斯文。迩来及门者，半已升青云。
旅魂惊处断，乡信意中微。几日应晴去，孤舟且欲归。"
忆饯良人玉塞行，梨花三见换啼莺。
侍宴安乐公主新宅应制
"蓝袍竹简佐琴堂，县僻人稀觉日长。爱静不嫌官况冷，
既击既扫白黑分。忽开满卷不可识，惊潜动蛰走云云。
"高阁朱栏不厌游，蒹葭白水绕长洲。孤云独鸟川光暮，
"我居清空表，君处红埃中。仙人持玉尺，废君多少才。
"皓月流春城，华露积芳草。坐念绮窗空，翻伤清景好。
"托植经多稔，顷筐向盛时。枝条虽已故，情分不曾移。
碧溪常共赏，朱邸忽迁荣。豫有相思意，闻君琴上声。
"铜龙看却送春来，莫惜颠狂酒百杯。
归园田居·其三
"官为将相复何求，世路多端早合休。渐老更知春可惜，
"瓮中竹叶今朝熟，鉴里桃花昨日开。
两个瑶池小仙子，此时夺却柘枝名。"
三休开碧岭，万户洞金铺。摄心罄前礼，访道挹中虚。
一节唿龙万里秋，数茎垂海六鳌愁。
"骄虏初南下，烟尘暗国中。独召李将军，夜开甘泉宫。
悠悠方寸何因解，明日江楼望渺瀰。"
且对清觞满，宁知白发新。匆匆何处去，车马冒风尘。"
戏题湖上
君王一去不回驾，皓齿青蛾空断肠。"
"不随俗物皆成土，只待良时却补天。（《题支机石》，
世事了可见，怜君人亦稀。相逢贪醉卧，未得作春衣。"
风过华林度管弦。行止不离宫仗影，衣裾尝惹御炉烟。
"无相景幽远，山屏四面开。凭师领鹤去，待我挂冠来。
虽云无一资，樽酌会不空。且忻百谷成，仰叹造化功。
懒从唐生决，羞访季主卜。四十九年非，一往不可复。
隔巫山绿水之沉沉。留馀香兮染绣被，夜欲寝兮愁人心。
一叶落·一叶落
"洪崖岭上秋月明，野客枕底章江清。
须信孤云似孤宦，莫将乡思附归艎。"
髦士久台阁，中路一漂沦。归当列盛朝，岂念卧淮滨。"
牛羊奔赤狄，部落散燕耆。都护凌晨出，铭功瘗死尸。"
"常年寒食在京华，今岁清明在海涯。远巷蹋歌深夜月，
怪得美人争斗乞，要他秾翠染罗衣。
才当老人星应候，愿与南山俱献寿。微臣稽首贡长歌，
"功绩精妍世少伦，图时应倍用心神。不知草木承何异，
水调歌头·游泳
"时暇陟云构，晨霁澄景光。始见吴都大，十里郁苍苍。
剪开净涧分苗稼，划破涟漪下钓筒。（上见《湘湖故事》）"
随牒牵黄绶，离群会墨卿。江南佳丽地，山水旧难名。"
戚戚居人少，茫茫野田绿。风雨经旧墟，毁垣迷往躅。
露重长门敛泪衿。低傍绣帘人易折，密藏香蕊蝶难寻。
秦皇既恃险，海内被吞食。及嗣同覆颠，咽喉莫能塞。
径曲茎难数，阴疏叶未长。懒嫌吟客倚，甘畏夏虫伤。
"曾步金莲宠绝伦，岂甘今日委埃尘。
新年作
"怜君卧病思新橘，试摘犹酸亦未黄。
"近来无奈牡丹何，数十千钱买一颗。
"玉宇含清露，香笼散轻烟。应当结沉抱，难从兹夕眠。
不遣前驺妨野逸，别寻逋客互招延。棋枰寂静陈虚阁，
岂知三阁繁华日，解为君王妙破除。"
"帝烛荧煌下九天，蓬莱宫晓玉炉烟。
"独坐清天下，专征出海隅。九江皆渡虎，三郡尽还珠。
"大尧登宝位，麟凤焕宸居。海曲沾恩泽，还生比目鱼。
踏莎行·寒草烟光阔
"雪尽青门弄影微，暖风迟日早莺归。如凭细叶留春色，
构殿基麟趾，开藩表凤翔。銮舆亲稼穑，朱幌务蚕桑。
广川含澄澜，茂树擢华滋。短才何足数，枉赠愧妍词。
汉将小卫霍，蜀将凌关张。卿月益清澄，将星转光芒。
绿水任从联臂饮，青山不用断肠吟。"
恋子四五人，裴回未翱翔。东流送白日，骤歌兰蕙芳。
凿开青帝春风国，移下姮娥夜月楼。（《马殷明月圃》，
赠剑刻玉字，延平两蛟龙。送君不尽意，书及雁回峰。"
点绛唇·金谷年年
对枕暮山碧，伴吟凉月孤。前贤多晚达，莫叹有霜须。"
更须瀑布峰前种，云里阑干过子猷。
"南幰衔恩去，东夷泛海行。天遥辞上国，水尽到孤城。
五溪之众不足平，我师轻蹑如春冰。溪人畏威思纳质，
时菊乃盈泛，浊醪自为美。良游虽可娱，殷念在之子。
"残烛犹存月尚明，几家帏幌梦魂惊。
身骑厩马引天仗，直入华清列御前。玉林瑶雪满寒山，
音尘自此无因问，泪洒川波夕照明。"
送姚姬传南归序
晨登严霜野，送子天一端。只承简书命，俯仰豸角冠。
蛾眉笑躃者，宾客去平原。却斩美人首，三千还骏奔。
业成早赴春闱约，要使嘉名海内闻。"
桑田欲变六鳌愁。云翻箫管相随去，星触旌幢各自流。
"律仪传教诱，僧腊老烟霄。树色依禅诵，泉声入寂寥。
"分竹守南谯，弭节过梁池。雄都众君子，出饯拥河湄。
碧草垂低岸，东风起细波。横汾从游宴，何谢到天河。
杏坛仙侣应相笑，只为浮名未肯抛。"