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凤栖梧·绿暗红稀春已暮

元代 / 王奇

宛转歌声一索珠。坐久欲醒还酩酊,夜深初散又踟蹰。
象舞严金铠,丰歌耀宝刀。不劳孙子法,自得太公韬。
更过今年年七十,假如无病亦宜休。"
酒为愁多不顾身。眼底故人惊岁别,尊前华发逐时新。
更想五年后,千千条麹尘。路傍深映月,楼上暗藏春。
"阳和潜发荡寒阴,便使川原景象深。入户风泉声沥沥,
"命合终山水,才非不称时。冢边空有树,身后独无儿。
科第门生满霄汉,岁寒少得似君心。"
"昨来送君处,亦是九衢中。此日殷勤别,前时寂寞同。
"叠石状崖巘,翠含城上楼。前移庐霍峰,远带沅湘流。


凤栖梧·绿暗红稀春已暮拼音解释:

wan zhuan ge sheng yi suo zhu .zuo jiu yu xing huan ming ding .ye shen chu san you chi chu .
xiang wu yan jin kai .feng ge yao bao dao .bu lao sun zi fa .zi de tai gong tao .
geng guo jin nian nian qi shi .jia ru wu bing yi yi xiu ..
jiu wei chou duo bu gu shen .yan di gu ren jing sui bie .zun qian hua fa zhu shi xin .
geng xiang wu nian hou .qian qian tiao qu chen .lu bang shen ying yue .lou shang an cang chun .
.yang he qian fa dang han yin .bian shi chuan yuan jing xiang shen .ru hu feng quan sheng li li .
.ming he zhong shan shui .cai fei bu cheng shi .zhong bian kong you shu .shen hou du wu er .
ke di men sheng man xiao han .sui han shao de si jun xin ..
.zuo lai song jun chu .yi shi jiu qu zhong .ci ri yin qin bie .qian shi ji mo tong .
.die shi zhuang ya yan .cui han cheng shang lou .qian yi lu huo feng .yuan dai yuan xiang liu .

译文及注释

译文
要(yao)赶紧描眉擦粉梳妆打扮,莫非是我的丈夫快要回来。
早朝结束还须为皇帝写诏书,佩玉叮当贾至回到凤凰池头。
古时有一个狂夫,他披头散发大(da)清早便冲出门去,要徒步渡河。
海外的燕子还未归来,邻家儿女们在玩斗草游戏。 江边的梅子已落了,绵绵的柳絮随风荡漾。
在山上时时望见回村的人们,走过沙滩坐在渡口憩息歇累。
登高极目,万里悠悠,旷然散我忧愁。
破晓的号角替代残夜漏声,孤灯将要燃尽掉落碎芯花。
“丰盛的酒席还未撤去,舞女和乐队就罗列登场(chang)。
如果我们学道成功,就一起携手游览仙山琼阁。
为了缴税家田卖尽,靠捡麦穗填充饥肠。
我虽然面临死亡的危险,毫不后悔自己当初志向。
事情琐细却充满私欲啊,暗自悲痛后面的危险失败。
天的中央与八方四面,究竟在哪里依傍相连?
九重天的关门都守(shou)着虎豹,咬伤下界的人尝鲜。
又听说以前的魏夫人成仙后与群仙翱翔(xiang)于华山之(zhi)空。
  长叹息你们这(zhe)些君子,莫贪图安逸坐享福分。应恭谨从事忠于职守,交正直之士亲近贤人。神灵就会听到这一切,从而赐你们福祉鸿运。
小洲洼地的新泉清澈令人叹嗟。

注释
“我昔”句:指诗人杜甫自己为拾遗时。在皇帝左右,故日近侍。又拾遗职掌供奉扈从,故日叨奉引。叨,忝也,自谦之词。
6.须眉:胡子和眉毛。
通“无”没有(河曲智叟亡以应)
①环:与“还”同音,古人常用作还乡的隐语。
④遗基:指残留的未央宫废墟。
(80)钺:大斧,古代天子或大臣所用的一种象征性的武器。
③减束素:言腰部渐渐瘦细。
深:深远。
⑶堑:沟渠。回塘:弯曲的池塘。滟滟(yàn):形容春水在阳光下闪闪发光的样子。

赏析

  唐时音乐正处于发展阶段,所以诗歌中关于音乐的诗也甚多。诸如白居易的《琵琶行》、韩退之的《听颖师弹琴》和李长吉的《李凭箜篌引》,皆称绝唱。温庭筠这首《《郭处士击瓯歌》温庭筠 古诗》与它们并列,当毫无逊色。
  诗中抒情主人公对幸福生活的强烈向往,在现实中是一种无望的追求。她其实并没有找到越过急流险滩通向幸福彼岸的渡船。在诗中,读者充分了解她的怨恨之情是对着她父母的,但却无法知道她有什么办法能改变父母的态度。她只能幻想有朝一日她的心上人派人来把她迎娶过去。看来等待她的依然是无法改变的可悲命运。可以说,这首诗是对旧社会不合理婚姻制度的强烈控诉。
  《八仙歌》的情调幽默谐谑,色彩明丽,旋律轻快。在音韵上,一韵到底,一气呵成,是一首严密完整的歌行。在结构上,每个人物自成一章,八个人物主次分明,每个人物的性格特点,彼此衬托映照,有如一座群体圆雕,艺术上确有独创性。正如王嗣奭所说:“此创格,前无所因。”它在古典诗歌中的确是别开生面之作。
  前四句是一段引子,先从连昌宫眼前乱竹丛生,落花满地,一派幽深衰败的景象下笔,引出宫边老人。老人对作者的泣诉可分两层意思。
  陶渊明《《杂诗》陶渊明 古诗》共有十二首,此为第一首。王瑶先生认为前八首“辞气一贯”,当作于同一年内。据其六“奈何五十年,忽已亲此事”句意,证知作于公元414年(晋安帝义熙十年),时陶渊明五十岁,距其辞官归田已有八年。
  诗的第一章首先以无限感慨、无限忧伤的语气,埋怨天命靡常:“不骏其德”,致使丧乱、饥馑和灾难都一起降在人间。但是,真正有罪的人,依然逍遥自在,而广大无罪的人,却蒙受了无限的苦难。这里,表面是埋怨昊天,实际上是借以讽刺幽王。接着,第二章就直接揭示了残酷的现实问题:“周宗既灭,靡所止戾”。可是在这国家破灭、人民丧亡之际,一些王公大臣、公卿大夫们,逃跑的逃跑,躲避的躲避,不仅不能为扶倾救危效力,反而乘机做出各种恶劣的行径。因而,第三章作者就进一步揭示出了造成这次灾祸的根本原因:国王“辟言不信”,一天天胡作非为,不知要把国家引向何处;而“凡百君子”又“不畏于天”,反而助纣为虐,做出了一系列既不自重、又肆无忌惮的坏事。第四章,作者又以沉痛的语言指出:战祸不息,饥荒不止,国事日非,不仅百官“莫肯用讯”,国王也只能听进顺耳的话而拒绝批评,只有他这位侍御小臣在为危难当头的国事而“憯憯日瘁”了。第五章,作者再次申诉自己处境的艰难。由于国王“听言则答,谮言则退”,致使自己“哀哉不能言”,而那些能说会道之徒则口若悬河。自己“维躬是瘁”,而他们却“俾躬处休”。不是自己拙口笨舌,而是国王是非不分、忠奸不辨的行为使自己无法谏诤了。对比鲜明,感情更加(geng jia)深沉。因此,在第六章里,作者又进一步说明了“于仕”的困难和危殆。仕而直道,将得罪天子;仕而枉道,又见怨于朋友。左右为难,忧心如焚。最后一章,作者指出:要劝那些达官贵人迁向王朝的新都吧,他们又以“未有家室”为借口而加以拒绝,加以嫉恨,致使自己无法说话,而只有“鼠思泣血”。其实,他们在国家危难之际,外地虽然没有家室,也照样纷纷逃离了。
  开头两句,交代了时、地、人、事。时令是秋季,这是以“菊初黄”间接交待的;地点是山间小路,这是以“山径”直接点明的;人物是作者本人,这是从诗的结句中的“吾”字而得出的结论;事情是作者骑马穿山间小路而行,领略山野旖旎的风光,这是从诗行里透露出来的消息。这两句重在突出作者悠然的神态、浓厚的游兴。
  诗的前半部分写景。“山净江空水见沙,哀猿啼处两三家”,勾画出阳山地区的全景。春山明净,春江空阔,还传递出一种人烟稀少的空寂。淡淡几笔,生动地摹写了荒僻冷落的景象。接下来是两组近景镜头,“筼筜竞长纤纤笋,踯躅闲开艳艳花。”筼筜是一种粗大的竹子。踯躅,植物名,即羊踯躅,开红黄色的花,生在山谷间,二月花发时,耀眼如火,月余不歇。这一联,可以说是作者为前面一联的冷落景象又点缀了一些鲜艳、明快的色彩,增添了些许春天的生气。上句的“竞”字同下句的“闲”字,不但对仗工稳,而且传神生动。“竞”字把嫩笋争相滋长的蓬勃景象写活了;“闲”字则把羊踯躅随处开放、清闲自得的意态托写出来。这四句诗,先写远景,后写近景,层次分明。有淡墨涂抹的山和水,又有色彩艳丽的绿竹和红花,浓淡相宜,形象突出。再加上哀猿的啼叫,真可谓诗情画意,交相辉映。
  全诗前半部分诉说了:李白青少年的时候,对事理的认识不是特别通达,呼朋唤友,都是些热血豪迈人士。为朋友曾经不惜两肋插刀,红尘滚滚处也曾经手刃歹徒。哥们肝胆意气天下闻名,官民同赏。不为报酬而助人,并不把解人之难看作是多么了不起的功劳。说明了李白喜欢交朋友,豪气,喜欢帮助别人不求回报。一直在帮助别人,但是自己却什么都没有,家徒四壁,还是个需要接济的落魄文人。
  然而,诗人对自己的一生,也并非真的一无憾意。在诗人的内心深处,仍蕴蓄着几分悲怆和苦涩。此文写到结尾,诗人的辞世之梦也已编织到了最幽暗的一幕:当诗人看见自己在昏昧中告别“逆旅之馆”、踽踽飘临“萧萧墓门”之际,虽然表现了“不封不树,日月遂过”的淡泊,“匪贵前誉,孰重后歌”的超旷,但还是发出了“廓兮已灭,慨焉已遐”的苍凉慨叹。此刻,诗人似乎对过去的一生,又投去了最后的一瞥,诗人忽然见到了另一个自己:从“猛志逸四海,骞翮思远翥”(《杂诗》)的少年意气,到“大济于苍生”(《感士不遇赋》)壮年怀抱,从对“荆轲”抗暴精神的讴歌,到对“桃花源”无压迫社会的向往。在诗人的一生中,除了“性本爱丘山”的率真外,原也有造福世界的雄怀。然而,诗人所置身的时代,却是一个“网密裁而鱼骇,宏罗制而鸟惊”的专制时代。理想被幻灭,壮志被摧折,诗人纵然“怀琼握兰”,又能有何作为,最终只能如一只铩羽之鸟、一朵(yi duo)离岫之云,在归隐林下的孤寂中了其一生。这深藏在内心的悲怆,在诗人离世的最后一瞥中,终于如潮而涌,化作了结语的嗟叹:“人生实难,死如之何?”
  第五首:作者渡黄河时眺望彼岸山川大势。首二句写泛舟黄河。中四句写黄河北岸太行山耸入云天,与黄河相映成趣;山之高峻与水之深险形成对比。末二句抒发渴望见到江湖贤才。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  颈联写晚眺近景,虚实结合:山雨将到,鸟雀仓惶逃入遍地绿芜、秋蝉悲鸣躲在黄叶高林,这些是诗人眼前的实景。但早已荡然无存的“秦苑”“汉宫”又给人无尽的联想——禁苑深宫,而今绿芜遍地,黄叶满林;唯有鸟雀和虫鸣,不识兴亡,依然如故。历史的演进,王朝的更替,世事的变化沧桑,把诗人的愁怨从“万里”推向“千古”,以实景叠合虚景,吊古之情油然而生。
  这是一首写知音难觅的诗。从诗意看,诗中主人公是一位在生活中因失意而彷徨的人。凄凉的弦歌声从重门紧锁的高楼上隐隐传来,其声调的悲凉深深地感染了楼下听歌的人。从那清婉悠扬、感慨哀伤而又一唱三叹的歌声中,诗人清晰地感受到了歌者经历的惨痛和被压抑的内心痛苦。这令人不禁要推想,歌者是谁?莫非是杞梁妻那样的忧伤女子?可是,最值得忧伤的不是歌者的哀痛,而是没有人能够理解她个中的伤感,知音难觅可能才是她感伤叹息的真正原因。诗人借高楼上的歌者之悲抒写的是自己的人生感受,“但伤知音稀”是一种具有广泛社会性的苦闷、悲伤和期待。
  第四,文字愈短,愈要注意波澜。时间上,他从去之日、至明日、至日且暮、至又明日;空间上,由府而出府、而车、而舁、而精舍、而船、而马;最后以同一爱之不同表现的憨厚与暴燥矛盾收场,时空不断变化,层层推进,一层深进一层,使文章的气势蓄得劲头十足,然后逼出“疾驰径去”,一泻千里,非常有章法。
  袁枚的这首《《马嵬》袁枚 古诗》很有意思,从题到文,处处有典故,然而又都是大家熟知的典故,所以读起来觉得很通俗,但诗中又包含着丰富的内容,很值得回味。题目是“《马嵬》袁枚 古诗”,就是唐玄宗被逼处死杨贵妃的地方——《马嵬》袁枚 古诗驿(今陕西兴平县西)。当时唐玄宗为避安史之乱逃亡四川,途经《马嵬》袁枚 古诗驿,部队不肯西行,最后迫使唐玄宗处死了杨国忠和杨贵妃。袁枚的诗就是对这件事有感(you gan)而发。第一句的“长恨歌”,指的是白居易着名的长诗《长恨歌》,其中把唐玄宗与杨贵妃的爱情写得缠绵悱恻,令人同情。第二句的“银河”,则是指牛郎织女的故事,他们被银河阻隔,也是很悲惨的。第三句的“石壕村”,是指杜甫所写的《石壕吏》,诗中有一对老夫妻,因官府抓人当兵而分离。第四句的“长生殿”,是唐皇宫中的一座宫殿,《长恨歌》中有诗句:“七月七日长生殿,夜半无人私语时”,是说唐玄宗与杨贵妃在一起海誓山盟。第一句是因史事有感,第二句讲人间离散多,第三句举一个例子,第四句将它与第一句的史事相比。这真是往复回旋,如环无端,句句引人遐想,句句发人深思。
  诗的后两句“若教鲍老当筵舞,转更郎当舞袖长”,笔锋一转,作出假设:倘若让鲍老当筵舞,则鲍老的(lao de)舞袖较之郭郎反而更显得宽长。这两行诗,令人读后忍俊不禁:哦,原来那个讥笑郭郎舞袖太郎当的鲍老,其舞袖更为郎当。这样,鲍老就成了一个缺乏自知之明的角色,他对郭郎的讥笑,也就变为他的自我嘲笑。
  写到这里,作者的感情已达到饱和。突然笔锋一转,对着梅花,怀念起朋友来了:“赠远虚盈手,伤离适断肠。”想折一把梅花来赠给远方的朋友,可是仕途坎坷,故友日疏,即使折得满把的梅花也没有什么用。连寄一枝梅花都办不到,更觉得和朋友离别的可悲,所以就哀伤欲绝,愁肠寸断了。“伤离”句一语双关,既含和朋友离别而断肠,又含跟梅花离别而断肠,这就更加蕴蓄隽永。
  1、循循导入,借题发挥。

创作背景

  据刘肃《大唐新语·文章》载:武则天时,《正月十五夜》苏味道 古诗京城大放花灯,金吾弛禁,特许夜行,观灯者人山人海。文士数百人赋诗纪事,当时以苏味道、郭利贞、崔液三人所作为绝唱。然而,郭、崔二人所作,人们早已淡忘,唯有本篇传诵不绝。

  

王奇( 元代 )

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简 介

王奇 汾州人。武举中第。隶章惇为将领,降伏湖北溪洞酋舒光贵,缚获元勐,平定懿、洽等州。累迁湖南都监、徙广西。会宜州蛮扰边,裨将费万战死,奇不堪经略使所迫,力战而死。

渡荆门送别 / 张映斗

极乐知无碍,分明应有缘。还将意功德,留偈法王前。"
不知相见更何日,此夜少年堪白头。"
须知天地为炉意,尽取黄金铸作波。
漏滴秋风路,笳吟灞水桥。微臣空感咽,踊绝觉天遥。"
清班无意恋,素业本来贫。明发青山道,谁逢去马尘。"
深谢陈蕃怜寂寞,远飞芳字警沉迷。"
覆局何劳对手棋。生计如云无定所,穷愁似影每相随。
垂罗掩縠烟中语。风月频惊桃李时,沧波久别鸳鸿侣。


江宿 / 蔡绦

如何鬓发霜相似,更出深山定是非。"
"商颜重命伊川叟,时事知非入洛人。连野碧流通御苑,
"服气崔常侍,烧丹郑舍人。常期生羽翼,那忽化灰尘。
夜归不到应闲事,热饮三杯即是家。"
云里神龙起画竿。金鸟赦书鸣九夜,玉山寿酒舞千官。
"野寺孤峰上,危楼耸翠微。卷帘沧海近,洗钵白云飞。
又占三春风景来。甲子等头怜共老,文章敌手莫相猜。
汉廷累下征贤诏,未许严陵老钓矶。"


酒箴 / 万表

"上清真子玉童颜,花态娇羞月思闲。
裴回无处展哀情,惟有衣襟知下泪。"
"乌家若下蚁还浮,白玉尊前倒即休。
杜魄唿名语,巴江作字流。不知烟雨夜,何处梦刀州。"
"师今欲向天台去,来说天台意最真。溪过石桥为险处,
"拜扫无过骨肉亲,一年唯此两三辰。
"天兵十万勇如貔,正是酬恩报国时。汴水波澜喧鼓角,
彼此相看头雪白,一杯可合重推辞。"


减字木兰花·偶检丛纸中 / 蔡衍鎤

下视昆仑何突兀。童姿玉貌谁方比,玄发绿髯光弥弥。
欲以袈裟拂着来,一边碧玉无轻粉。"
身年三十未入仕,仰望东邻安可期。一朝逸翮乘风势,
一日看除目,终年损道心。山宜冲雪上,诗好带风吟。
使人马如风,诚不阻音徽。影响随羽翼,双双绕君飞。
布褐离床带雨痕。夏满寻医还出寺,晴来晒疏暂开门。
孤亭宿处时看剑,莫使尘埃蔽斗文。"
还知谢客名先重,肯为诗篇问楚狂。"


望江南·春睡起 / 大宇

惆怅东篱不同醉,陶家明日是重阳。"
"别来有路隔仙凡,几度临风欲去难。乐道无时忘鹤伴,
"圣主祠名岳,高峰发庆云。金柯初缭绕,玉叶渐氛氲。
多难喜相识,久贫宁自闲。唯将往来信,遥慰别离颜。"
"几多红粉委黄泥,野鸟如歌又似啼。
云髻凤文细,对君歌少年。万金酬一顾,可惜十千钱。
烟树寒林半有无,野人行李更萧疏。堠长堠短逢官马,山北山南闻鹧鸪。万里关河成传舍,五更风雨忆唿卢。寂寥一点寒灯在,酒熟邻家许夜沽。
凶门爪牙辈,穰穰如儿戏。累圣但日吁,阃外将谁寄。


望江南·咏弦月 / 吕溱

千回候命花间立。望望昭阳信不来。回眸独掩红巾泣。"
"台岭生奇树,佳名世未知。纤纤疑大菊,落落是松枝。
凡庸不识慈悲意,自葬江鱼入九泉。
"默默沧江老,官分右掖荣。立朝班近殿,奏直上知名。
尽日独卧秋风清。因游洞庭不出户,疑君如有长生路。
"贱子守柴荆,谁人记姓名。风云千骑降,草木一阳生。
"二十逐嫖姚,分兵远戍辽。雪迷经塞夜,冰壮渡河朝。
"故人坟树立秋风,伯道无儿迹便空。


停云 / 陈子范

"五言一遍最殷勤,调少情多似有因。
"星汉转寒更,伊余索寞情。钟催归梦断,雁引远愁生。
"瘴江昏雾连天合,欲作家书更断肠。
"三朝四黜倦遐征,往复皆愁万里程。
阊阖欲开金漏尽,冕旒初坐御香高。"
"忆我斋中榻,寒宵几独眠。管宁穿亦坐,徐孺去常悬。
"萧条历山下,水木无氛滓。王门结长裾,岩扃怡暮齿。
发匣琴徽静,开瓶酒味真。纵闻兵赋急,原宪本家贫。"


黄河夜泊 / 王爚

肘痹宜生柳,头旋剧转蓬。恬然不动处,虚白在胸中。"
"平流白日无人爱,桥上闲行若个知。
浔阳渡口月未上,渔火照江仍独眠。"
清露府莲结,碧云皋鹤飞。还家与□惠,雨露岂殊归。"
浦迥湘烟卷,林香岳气春。谁知此中兴,宁羡五湖人。"
"识君春未半,意欲住经秋。见酒连诗句,逢花跋马头。
胡髯毵珊云髻光,翠蕤皎洁琼华凉。露痕烟迹渍红貌,
"长安里巷旧邻居,未解梳头五岁馀。


将进酒·城下路 / 王鏊

"岩石在朱户,风泉当翠楼。始知岘亭赏,难与清晖留。
dc濴寒泉深百尺。
"使君五马且踟蹰,马上能听绝句无。
璧沼宁堪比,瑶池讵可俦。若非悬坐测,谁复寄冥搜。"
高人留宿话禅后,寂寞雨堂空夜灯。"
"与君兄弟匡岭故,与君相逢扬子渡。白浪南分吴塞云,
"姑苏宫,九层金台半虚空。雕楹璇题斗皎洁,
遇物纤能状,随方巧若裁。玉花全缀萼,珠蚌尽呈胎。


孝丐 / 吕价

如今不用空求佛,但把令狐宰相诗。"
求友声初去,离枝色可嗟。从兹时节换,谁为惜年华。"
"古槐烟薄晚鸦愁,独向黄昏立御沟。
君恩讵肯无回时。"
且喜未聋耳,年年闻此声。"
旄头骑箕尾,风尘蓟门起。胡兵杀汉兵,尸满咸阳市。
石脂稀胜乳,玉粉细于尘。骨换肌肤腻,心灵气色真。
落叶带衣上,闲云来酒中。此心谁得见,林下鹿应同。