四言诗·祭母文
"无事门多闭，偏知夏日长。早蝉声寂寞，新竹气清凉。
"簇簇淮阴市，竹楼缘岸上。好日起樯竿，乌飞惊五两。
况我愚朴姿，强趋利名场。远同干贵人，身举固难彰。
嚼齿三峡泉，三峡声龂龂。
守神保元气，动息随天罡。炉烧丹砂尽，昼夜候火光。
冽冽霜杀春，枝枝疑纤刀。木心既零落，山窍空唿号。
月冷边帐湿，沙昏夜探迟。征人皆白首，谁见灭胡时。"
贻之千万代，疑言相并传。人人异所见，各各私所遍。
牵师袈裟别，师断袈裟归。问师何苦去，感吃言语稀。
拟盐吟旧句，授简慕前规。捧赠同燕石，多惭失所宜。"
四言诗·祭母文拼音解释:
.wu shi men duo bi .pian zhi xia ri chang .zao chan sheng ji mo .xin zhu qi qing liang .
.cu cu huai yin shi .zhu lou yuan an shang .hao ri qi qiang gan .wu fei jing wu liang .
kuang wo yu pu zi .qiang qu li ming chang .yuan tong gan gui ren .shen ju gu nan zhang .
jiao chi san xia quan .san xia sheng yin yin .
shou shen bao yuan qi .dong xi sui tian gang .lu shao dan sha jin .zhou ye hou huo guang .
lie lie shuang sha chun .zhi zhi yi xian dao .mu xin ji ling luo .shan qiao kong hu hao .
yue leng bian zhang shi .sha hun ye tan chi .zheng ren jie bai shou .shui jian mie hu shi ..
yi zhi qian wan dai .yi yan xiang bing chuan .ren ren yi suo jian .ge ge si suo bian .
qian shi jia sha bie .shi duan jia sha gui .wen shi he ku qu .gan chi yan yu xi .
ni yan yin jiu ju .shou jian mu qian gui .peng zeng tong yan shi .duo can shi suo yi ..
译文及注释
译文
运行万里而来的(de)瞿塘峡的月亮，今春以来已经是第六次出现上弦月了。
花树笼罩从秦入川的栈道，春江碧水绕流蜀地的都城。
人(ren)们的好恶本来不相同，只是这邦小人更加怪异。
天外的凤凰谁能得其精髓?世上无(wu)人懂得配制续弦胶。
桐城姚鼐记述。
如此安逸怎不叫我羡(xian)慕？我不禁怅然地吟起《式微》。
我在月下沉吟，久久不归，思念古人，而古人能与吾心自相接者，亦已稀也。
峡口的花随风降落，春天快要过去了，想到彼此将要分手万里，不禁泪水沾湿了巾帕。
计议早定专心不能改啊，愿推行良策行善建功。
从前，只在画中见过她，对那绝世的美丽早已倾倒，没想到有一天自己竟真能与她相伴。我们互相情意绵绵。无奈人世无常，将我们分开，我心里哪堪孤独。如今我独自一人在荒郊野外，悄悄无息，重门紧关。只有秋虫在声声重复忧伤的歌。无可奈何，我的相思之情，虽然隔着万水千(qian)山，却无法断绝。
信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞(xia)光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
洗菜也共用一个水池。
这些怪物都喜欢吃人，回来吧!
我好比知时应节的鸣虫，
临死还要搀着手，生的伟大死荣光！
注释
（15）崇其台：崇，加高。
（37）瞰： 下望
四足无一蹶：谓奔跑如风，绝无一失。蹶，失蹄也。
浣溪沙：词牌名。
④棋局：象棋盘。
21逮：等到
赏析
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用(yong)。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
十年不见小庭花，紫萼临开又别家。 上马出门回首望，何时更得到京华。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现(de xian)实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
在日落黄昏的时候，这个过去的风景区里，却寂寞无人。只看见一大群一大群的黑老鸹（guā）落在树上，回到自己窠里。原有的屋舍楼台不见了， 前来游赏的人们也不见了。望到尽头，也不过是稀稀落落的两三户人家。多 么萧条！诗人写到这里，还只说了现在的凄凉衰败，并没有指出过去的繁华。 下面才进一步反映昔盛今衰的景况。这里还有树木。现在春天来了，这些过去庭苑(ting yuan)中的树木，还和往常一样，在春风的吹拂下，发芽滋长，繁花满枝，嫩红软白，璀灿成丛。自然界的春 光，依旧是浓浓的。可是这些花呀，开给谁来欣赏呢？这里已经没有人了， 死的死，逃的逃，那么，树木在这儿装点春光有什么用呢！庭苑中的树木，因为没有知觉，并不知道人事的变化。所以春天一来，还和过去太平时代一样开花。假若它们也有知觉，在这荒凉景色之中，哪里 还有心情开花呢？但是诗人是有知觉、有感情的，他看到树木开花，回忆到 过去，想起往日的繁华，必然要产生无穷的感慨。用“还发旧时花”五个字 很概括地一指点出来，读者就可以理解到这里过去的繁华景象了。简括的语 言，蕴藏着深深的慨叹。诗人多么善于摄取镜头，在乱鸦夕照的萧条村落中，把无数艳发的春花突出出来，造成极不调和的景色，明显地袒露出战祸的伤痕。
开头四句写得直率自然，具有戏剧性的秩序和宏壮的音调，接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象，这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来，先看到水池周围的景象，然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿，但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词，描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中，时节经常根据植物的花序确定，如这首诗，一种植物“已”呈现某种状态（此处为”绿“），而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法，是在对句中以“已”和“未”相对。
诗为登楼抒怀之作。描绘登楼所见之景，抒写对京都的思念和行旅艰难的感慨。律诗中二联，常为一联写景，一联抒情。此诗突破常格，两联皆融合情景，境界深远。“春岸”两句，更融现景与想象于一体，为人称道。
“黄鹂并坐交愁湿，白鹭群飞太剧干”，这更是佳妙之笔。“黄鹂并坐交愁湿”，同样是诗人对雷雨夜的厌恶之情。但“白鹭群飞太剧干”则是转折。“剧”对应前句“愁”，取戏剧之意，喜欢高兴的意思。如果大家在生态环境好(jing hao)的地方呆过，一定知道白鹭这类鸟是不太怕湿的，甚至往往喜欢在初雨时捕食，当然此时食物比较多。作者此时的心情，因为要去见路十九，“但有故人奉米禄”，怕是又少不了好酒好肉，自然非常高兴。所以看到“白鹭群飞太剧干”，想到自己喜悦之情。这是一个转折，这样就自然就过渡到了第三句。至于朱瀚说偷自”黄莺过水”，这也是杜甫诗中句子，同样是表达对春天的喜爱之情，这和这里黄莺并作的愁苦郁闷，与白鹭群飞的那种高兴喜爱是不同的感情。
《《相鼠》佚名 古诗》大约是《诗经》里骂人最露骨、最直接、最解恨的一首。汉儒们“嫌于虐且俚矣！”意思是最粗鄙的语言暴力，是《诗》“三百篇所仅有”。但对此诗咒骂的对象，说法不一(bu yi)。前人对这个问题大致上有二说：《毛诗序》以为是刺在位者无礼仪，郑笺从之；《鲁诗》则认为是妻谏夫，班固承此说。后一说虽然有何楷、魏源、陈延杰诸家的阐发，但究竟由于所申述的内容与此诗所显露的深恶痛绝的情感不吻合，故为大多数说诗者所不取，而从毛序郑笺之说。
诗中虽以抒情为主，所叙的故事也还不够完整细致，但它已将女主人公的遭遇、命运，比较真实地反映出来，抒情叙事融为一体，时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说，这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗，在《孔雀东南飞》《长恨歌》，直到近代姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
此诗首联两句从贬官一事说起，安慰朋友不要伤怀过度，并且说自己从前也曾去过闽中。中间两联承上，向朋友如实地介绍那里的荒僻而艰苦的环境。汉代苏武出使匈奴被扣留，匈奴王诈称苏武已死，汉朝乃托称苏武于雁足系书传至汉朝，匈奴王无法推托，只好放苏武回国，故后世又以“雁书”作为书信的代称。因此“大都秋雁少”一句亦含有地处偏远、消息闭塞之意。下句“只是夜猿多”一句暗用郦道元《水经注·三峡》中所引民谣“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”之意。五六两句连读，言一路都是崇山峻岭，云雾缭绕莫要说起，而且还有山林中的毒气（瘴疠）时刻会侵蚀人身，危及生命。云山合，有云雾笼罩山间的意思。下句的“和”，本意是跟着唱。“瘴疠和”是说南方那种瘴疠之气也会跟着“云山合”的阴暗环境一起来助纣为虐，加倍地害人。
刘长卿曾以“五言长城”自诩，尤工五律。这首诗运用贴切精工、凝炼自然、清秀淡雅而又谐美流畅的语言来写景抒情，诗的感情真挚动人，风格上则工秀邃密而又委婉多讽。为此卢文弓召在《刘随州文集题辞》中，也指出刘诗“含情悱恻，吐辞委婉，情缠绵而不断，味涵咏而愈旨”。
尾联“语来江色暮，独自下寒烟”以素冷的色调，泼墨挥洒出一幅清幽隽永的画面。上句“语来”二字，省去了诗人与雍尊师的高谈阔论的细节，但可以想象他们感情之融洽，谈吐之投机。开怀畅饮，不觉已是黄昏，只好分手。诗人独自从寒烟笼罩的摩天碧峰上走下来。“下”字不仅与首句呼应，还别有情趣，与“暮”“独”“寒”三字在一联中连用，使人顿生寒气扑面而至之感。
此诗是唐代山水田园诗人王维为送别友人祖咏而写的作品。
这首诗的序文是对东方虬《咏孤桐篇》的评论，也是陈子昂对自己创作体会的总结，是他诗歌创作的理论纲领。陈子昂以汉魏诗歌为高标，痛责晋宋以来的浮靡文风，感叹“风骨”和“兴寄”的失落。令他惊喜的是，东方虬《咏孤桐篇》竟使汉魏诗歌的“风骨”与“兴寄”重新得到复归。他盛赞这篇作品“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”，可谓风骨朗健的佳作。陈子昂抑制不住内心的激动，遂挥毫写下《《与东方左史虬修竹篇》陈子昂 古诗》寄赠给东方虬。可惜，东方虬的《咏孤桐篇》今已失传，但从陈子昂的行文来看，那自然是他诗作的同调，而且，陈子昂用以赠答的《修竹篇》的确也是一篇“风骨”与“兴寄”兼备的作品。
全诗吊古伤今，借历史喻现实，借历史人物表现自己的情怀。意境是博大的，一实一虚，是两个时代的缩影。画面是广阔的，万里风烟入画幅。尤其令人惊叹的是；诗人善于把诗歌从千军急进的宏大战役，浪迹万里的苦难历程，一下缩小到龙兴寺门前，画出孤独者倚门而立，侧耳而听的死象，成为特写镜头。江水在奔啸，人物在静听，一静一动，为全(wei quan)诗创造了感伤的气氛，加浓了诗情。诗的风格，沉雄中不乏细腻；诗的结构，紧密中显得松活，诗的语言，雄浑中透出朴素之美，确是一首吊古佳作。
此诗借颂扬名不见经传的青溪，来印证自己的素愿。以青溪之淡泊，喻自身之素愿安闲。
首联写愁思产生的环境。访客已经离去，池水涨平了栏槛，知了停止噪鸣，清露挂满树枝，好一幅水亭秋夜的清凉图景！但是，诗句的胜处不光在于写景真切，它还细致地传达出诗人心理感受的微妙变化。如“客去”与“波平槛”，本来是互不相关的两件事，为什么要连在一起叙述呢？细细推敲，大有道理。大凡人在热闹之中，是不会去注意夜晚池塘涨水这类细节的。只有当客人告退、孤身独坐时，才会突然发现：哟，怎么不知不觉间面前的水波已涨得这么高了！同样，鸣蝉与滴露也是生活里的常事，也只有在陡然清静下来心绪无聊时，才会觉察到现象的变化。所以，这联写景实际上反映了诗人由闹至静后的特殊心境，为引起愁思作了铺垫。
首联：“韩公本意筑三城，拟绝天骄拔汉旌。”
第三段从“北辕就泾渭”至末尾。全篇从诗人自己忧念家国说起，最后又以他自己的境遇联系时局作为总结。“咏怀”两字通贯全篇。
十年不见小庭花，紫萼临开又别家。 上马出门回首望，何时更得到京华。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现(de xian)实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
在日落黄昏的时候，这个过去的风景区里，却寂寞无人。只看见一大群一大群的黑老鸹（guā）落在树上，回到自己窠里。原有的屋舍楼台不见了， 前来游赏的人们也不见了。望到尽头，也不过是稀稀落落的两三户人家。多 么萧条！诗人写到这里，还只说了现在的凄凉衰败，并没有指出过去的繁华。 下面才进一步反映昔盛今衰的景况。这里还有树木。现在春天来了，这些过去庭苑(ting yuan)中的树木，还和往常一样，在春风的吹拂下，发芽滋长，繁花满枝，嫩红软白，璀灿成丛。自然界的春 光，依旧是浓浓的。可是这些花呀，开给谁来欣赏呢？这里已经没有人了， 死的死，逃的逃，那么，树木在这儿装点春光有什么用呢！庭苑中的树木，因为没有知觉，并不知道人事的变化。所以春天一来，还和过去太平时代一样开花。假若它们也有知觉，在这荒凉景色之中，哪里 还有心情开花呢？但是诗人是有知觉、有感情的，他看到树木开花，回忆到 过去，想起往日的繁华，必然要产生无穷的感慨。用“还发旧时花”五个字 很概括地一指点出来，读者就可以理解到这里过去的繁华景象了。简括的语 言，蕴藏着深深的慨叹。诗人多么善于摄取镜头，在乱鸦夕照的萧条村落中，把无数艳发的春花突出出来，造成极不调和的景色，明显地袒露出战祸的伤痕。
开头四句写得直率自然，具有戏剧性的秩序和宏壮的音调，接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象，这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来，先看到水池周围的景象，然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿，但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词，描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中，时节经常根据植物的花序确定，如这首诗，一种植物“已”呈现某种状态（此处为”绿“），而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法，是在对句中以“已”和“未”相对。
诗为登楼抒怀之作。描绘登楼所见之景，抒写对京都的思念和行旅艰难的感慨。律诗中二联，常为一联写景，一联抒情。此诗突破常格，两联皆融合情景，境界深远。“春岸”两句，更融现景与想象于一体，为人称道。
“黄鹂并坐交愁湿，白鹭群飞太剧干”，这更是佳妙之笔。“黄鹂并坐交愁湿”，同样是诗人对雷雨夜的厌恶之情。但“白鹭群飞太剧干”则是转折。“剧”对应前句“愁”，取戏剧之意，喜欢高兴的意思。如果大家在生态环境好(jing hao)的地方呆过，一定知道白鹭这类鸟是不太怕湿的，甚至往往喜欢在初雨时捕食，当然此时食物比较多。作者此时的心情，因为要去见路十九，“但有故人奉米禄”，怕是又少不了好酒好肉，自然非常高兴。所以看到“白鹭群飞太剧干”，想到自己喜悦之情。这是一个转折，这样就自然就过渡到了第三句。至于朱瀚说偷自”黄莺过水”，这也是杜甫诗中句子，同样是表达对春天的喜爱之情，这和这里黄莺并作的愁苦郁闷，与白鹭群飞的那种高兴喜爱是不同的感情。
《《相鼠》佚名 古诗》大约是《诗经》里骂人最露骨、最直接、最解恨的一首。汉儒们“嫌于虐且俚矣！”意思是最粗鄙的语言暴力，是《诗》“三百篇所仅有”。但对此诗咒骂的对象，说法不一(bu yi)。前人对这个问题大致上有二说：《毛诗序》以为是刺在位者无礼仪，郑笺从之；《鲁诗》则认为是妻谏夫，班固承此说。后一说虽然有何楷、魏源、陈延杰诸家的阐发，但究竟由于所申述的内容与此诗所显露的深恶痛绝的情感不吻合，故为大多数说诗者所不取，而从毛序郑笺之说。
诗中虽以抒情为主，所叙的故事也还不够完整细致，但它已将女主人公的遭遇、命运，比较真实地反映出来，抒情叙事融为一体，时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说，这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗，在《孔雀东南飞》《长恨歌》，直到近代姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
此诗首联两句从贬官一事说起，安慰朋友不要伤怀过度，并且说自己从前也曾去过闽中。中间两联承上，向朋友如实地介绍那里的荒僻而艰苦的环境。汉代苏武出使匈奴被扣留，匈奴王诈称苏武已死，汉朝乃托称苏武于雁足系书传至汉朝，匈奴王无法推托，只好放苏武回国，故后世又以“雁书”作为书信的代称。因此“大都秋雁少”一句亦含有地处偏远、消息闭塞之意。下句“只是夜猿多”一句暗用郦道元《水经注·三峡》中所引民谣“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”之意。五六两句连读，言一路都是崇山峻岭，云雾缭绕莫要说起，而且还有山林中的毒气（瘴疠）时刻会侵蚀人身，危及生命。云山合，有云雾笼罩山间的意思。下句的“和”，本意是跟着唱。“瘴疠和”是说南方那种瘴疠之气也会跟着“云山合”的阴暗环境一起来助纣为虐，加倍地害人。
刘长卿曾以“五言长城”自诩，尤工五律。这首诗运用贴切精工、凝炼自然、清秀淡雅而又谐美流畅的语言来写景抒情，诗的感情真挚动人，风格上则工秀邃密而又委婉多讽。为此卢文弓召在《刘随州文集题辞》中，也指出刘诗“含情悱恻，吐辞委婉，情缠绵而不断，味涵咏而愈旨”。
尾联“语来江色暮，独自下寒烟”以素冷的色调，泼墨挥洒出一幅清幽隽永的画面。上句“语来”二字，省去了诗人与雍尊师的高谈阔论的细节，但可以想象他们感情之融洽，谈吐之投机。开怀畅饮，不觉已是黄昏，只好分手。诗人独自从寒烟笼罩的摩天碧峰上走下来。“下”字不仅与首句呼应，还别有情趣，与“暮”“独”“寒”三字在一联中连用，使人顿生寒气扑面而至之感。
此诗是唐代山水田园诗人王维为送别友人祖咏而写的作品。
这首诗的序文是对东方虬《咏孤桐篇》的评论，也是陈子昂对自己创作体会的总结，是他诗歌创作的理论纲领。陈子昂以汉魏诗歌为高标，痛责晋宋以来的浮靡文风，感叹“风骨”和“兴寄”的失落。令他惊喜的是，东方虬《咏孤桐篇》竟使汉魏诗歌的“风骨”与“兴寄”重新得到复归。他盛赞这篇作品“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”，可谓风骨朗健的佳作。陈子昂抑制不住内心的激动，遂挥毫写下《《与东方左史虬修竹篇》陈子昂 古诗》寄赠给东方虬。可惜，东方虬的《咏孤桐篇》今已失传，但从陈子昂的行文来看，那自然是他诗作的同调，而且，陈子昂用以赠答的《修竹篇》的确也是一篇“风骨”与“兴寄”兼备的作品。
全诗吊古伤今，借历史喻现实，借历史人物表现自己的情怀。意境是博大的，一实一虚，是两个时代的缩影。画面是广阔的，万里风烟入画幅。尤其令人惊叹的是；诗人善于把诗歌从千军急进的宏大战役，浪迹万里的苦难历程，一下缩小到龙兴寺门前，画出孤独者倚门而立，侧耳而听的死象，成为特写镜头。江水在奔啸，人物在静听，一静一动，为全(wei quan)诗创造了感伤的气氛，加浓了诗情。诗的风格，沉雄中不乏细腻；诗的结构，紧密中显得松活，诗的语言，雄浑中透出朴素之美，确是一首吊古佳作。
此诗借颂扬名不见经传的青溪，来印证自己的素愿。以青溪之淡泊，喻自身之素愿安闲。
首联写愁思产生的环境。访客已经离去，池水涨平了栏槛，知了停止噪鸣，清露挂满树枝，好一幅水亭秋夜的清凉图景！但是，诗句的胜处不光在于写景真切，它还细致地传达出诗人心理感受的微妙变化。如“客去”与“波平槛”，本来是互不相关的两件事，为什么要连在一起叙述呢？细细推敲，大有道理。大凡人在热闹之中，是不会去注意夜晚池塘涨水这类细节的。只有当客人告退、孤身独坐时，才会突然发现：哟，怎么不知不觉间面前的水波已涨得这么高了！同样，鸣蝉与滴露也是生活里的常事，也只有在陡然清静下来心绪无聊时，才会觉察到现象的变化。所以，这联写景实际上反映了诗人由闹至静后的特殊心境，为引起愁思作了铺垫。
首联：“韩公本意筑三城，拟绝天骄拔汉旌。”
第三段从“北辕就泾渭”至末尾。全篇从诗人自己忧念家国说起，最后又以他自己的境遇联系时局作为总结。“咏怀”两字通贯全篇。
创作背景
此词具体的创作时间已无从考证，关于此词的创作意图，历来说法各异：
冯熙载( 宋代 )
收录诗词 (5533) 首
简 介
冯熙载 冯熙载，字彦为，衢州西安（今浙江衢州）人。徽宗大观元年（一一○七）进士（清雍正《浙江通志》卷一二四）。重和元年（一一一八），由翰林学士承旨、知制诰除兼侍讲，迁中大夫、尚书左丞。宣和元年（一一一九），迁中书侍郎；三年，以资政殿学士出知亳州（《宋史》卷二一二）。复召为中书侍郎（《挥麈后录》卷四）。后提举洞霄宫，起知福州，再领宫祠，卒，年四十九。
界围岩水帘
"少陵最高处，旷望极秋空。君山喷清源，脉散秦川中。
"衰残归未遂，寂寞此宵情。旧国馀千里，新年隔数更。
云母屏风即施设，可怜荣耀冠当时。"
"旧宅谁相近，唯僧近竹关。庭闲云满井，窗晓雪通山。
赍材入市卖，贵者恒难售。岂不畏憔悴，为功忌中休。
虎鞟先蒙马，鱼肠且断犀。zazb西旅狗，蹙额北方奚。
不教辜负尧为帝。烧我荷衣摧我身，回看天地如砥平。
神官见我开颜笑，前对一人壮非少。石坛坡陀可坐卧，
流夜郎至西塞驿寄裴隐
每占有仙相，然后传此方。先生坐中堂，弟子跪四厢。
铜鼓临轩舞海夷，百越酋豪称故吏，十洲风景助新诗。
"家贫相远住，斋馆入时稀。独坐看书卷，闲行着褐衣。
溪寺黄橙熟，沙田紫芋肥。九龙潭上路，同去客应稀。"
虽有不逮驱騑騑，或采于薄渔于矶。服役不辱言不讥，
"君家山头松树风，适来入我竹林里。一片新茶破鼻香，
山态变初霁，水声流新音。耳目极眺听，潺湲与嵚岑。
"等闲拜日晚，夫妻犹相疮。况是贤人冤，何必哭飞扬。
西江月·四壁空围恨玉
"道意勿乏味，心绪病无悰。蒙茗玉花尽，越瓯荷叶空。
人钩曲，我钩直，哀哉我钩又无食。文王已没不复生，
"风行自委顺，云合非有期。神哉心相见，无眹安得离。
"吕将军，骑赤兔。独携大胆出秦门，金粟堆边哭陵树。
抵暮但昏眠，不成歌慷慨。"
"清江悠悠王气沉，六朝遗事何处寻。
岁晚树无叶，夜寒霜满枝。旅人恒苦辛，冥寞天何知。"
并命瞻鹓鹭，同心揖蕙兰。玉箫临祖帐，金榜引征鞍。
二砺
随身卷轴车连轸。朝为百赋犹郁怒，暮作千诗转遒紧。
丛林留冲飙，石砾迎飞涛。旷朗天景霁，樵苏远相号。
仆射南阳公，宅我睢水阳。箧中有馀衣，盎中有馀粮。
"江与湖相通，二水洗高空。定知一日帆，使得千里风。
至令乘水旱，鼓舞寡与鳏。林丛镇冥冥，穷年无由删。
人稀夜复闲，虑静境亦随。缅怀断鳌足，凝想乘鸾姿。
侍从近臣有虚位，公今此去归何时。"
舍矢同瞻鹄，当筵共赛枭。琢磨三益重，唱和五音调。
小梁州·篷窗风急雨丝丝
"高情自与俗人疏，独向蓝溪选僻居。
逶迤不复振，后世恣欺谩。幽明纷杂乱，人鬼更相残。
夷陵土黑有秦灰。巴人泪应猿声落，蜀客船从鸟道回。
脚踏小船头，独速舞短蓑。笑伊渔阳操，空恃文章多。
丹丘肃朝礼，玉札工紬绎。枕中淮南方，床下阜乡舄。
浊水无白日，清流鉴苍旻.贤愚皎然别，结交当有因。"
"三朝出入紫微臣，头白金章未在身。登第早年同座主，
僮仆各忧愁，杵臼无停声。见我形憔悴，劝药语丁宁。
减字木兰花·烛花摇影
"山樱先春发，红蕊满霜枝。幽处竟谁见，芳心空自知。
岁暮雪霜至，稻珠随陇湮。吏来官税迫，求质倍称缗。
倚岩睨海浪，引袖拂天星。日驾此回辖，金神所司刑。
"洛阳宫阙当中州，城上峨峨十二楼。翠华西去几时返，
"胡服何葳蕤，仙仙登绮墀。神飙猎红蕖，龙烛映金枝。
燕颔多奇相，狼头敢犯边。寄言班定远，正是立功年。
偶来游法界，便欲谢人群。竟夕听真响，尘心自解纷。"
宝气浮鼎耳，神光生剑嵴。虚无天乐来，僁窣鬼兵役。
闻笛
倏若万马驰，旌旗耸奫沦。又如广乐奏，金石含悲辛。
"静夜有清光，闲堂仍独息。念身幸无恨，志气方自得。
还有小园桃李在，留花不发待郎归。"
"天宝太白殁，六义已消歇。大哉国风本，丧而王泽竭。
"松间风未起，万叶不自吟。池上月未来，清辉同夕阴。
清韵始啸侣，雅言相与和。讼闲每往招，祖送奈若何。
"失子将何尤，吾将上尤天。女实主下人，与夺一何偏。
不服丈夫胜妇人。歌阑舞罢闲无事，纵恣优游弄文字。
李监宅二首
千官待取门犹闭，未到宫前下马桥。"
"广州万里途，山重江逶迤。行行何时到，谁能定归期。
"暑退人体轻，雨馀天色改。荷珠贯索断，竹粉残妆在。
"洛阳宫阙当中州，城上峨峨十二楼。翠华西去几时返，
反令井蛙壁虫变容易，背人缩首竞呀呀。
"鄠陂鱼美酒偏浓，不出琴斋见雪峰。
清寒莹骨肝胆醒，一生思虑无由邪。"
城险疑悬布，砧寒未捣绡。莫愁阴景促，夜色自相饶。"
楚天遥过清江引·有意送春归
乘闲辄骑马，茫茫诣空陂。遇酒即酩酊，君知我为谁。"
山木岂无凉，勐兽蹲清阴。归人忆平坦，别路多岖嵚。
绿萝阴下到山庄。池荷雨后衣香起，庭草春深绶带长。
顾己诚拙讷，干名已蹉跎。献词惟在口，所欲无馀佗。
就日知冰释，投人念鸟穷。网罗三面解，章奏九门通。
非烟色尚丽，似盖状应殊。渥彩看犹在，轻阴望已无。
"一言一顾重，重何如。今日陪游清洛苑，昔年别入承明庐。
昨来得京官，照壁喜见蝎。况逢旧亲识，无不比鹣蟩.
送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业
"次山有文章，可惋只在碎。然长于指叙，约洁有馀态。
人生有常理，男女各有伦。寒衣及饥食，在纺绩耕耘。
却到瑶坛上头宿，应闻空里步虚声。"
夜半睡独觉，爽气盈心堂。颜子甚年少，孔圣同行藏。
幸免如新分非浅，祝君长咏梦熊诗。"
"旧宠昭阳里，寻仙此最稀。名初出宫籍，身未称霞衣。
满空乱雪花相似，何事居然无赏心。"
"青山高处上不易，白云深处行亦难。