菩萨蛮·五云深处蓬山杳
"忍泪不敢下，恐兄情更伤。别离当乱世，骨肉在他乡。
平原好放无人放，嘶向秋风苜蓿花。
洞里烟深木叶粗，乘风使者降玄都。
"江蓠漠漠荇田田，江上云亭霁景鲜。蜀客帆樯背归燕，
昨宇今烬，朝人暮尸。万犊一啖，千仓一炊。扰践边朔，
静僻无人到，幽深每自知。鹤来添口数，琴到益家资。
支床移片石，舂粟引高泉。尽愿求心法，逢谁即拟传。"
若使花解愁，愁于看花人。"
白羊成队难收拾，吃尽溪头巨胜花。
"且将丝wf系兰舟，醉下烟汀减去愁。
泛酒须迷傍玉杯。映水好将苹作伴，犯寒疑与雪为媒。
菩萨蛮·五云深处蓬山杳拼音解释:
.ren lei bu gan xia .kong xiong qing geng shang .bie li dang luan shi .gu rou zai ta xiang .
ping yuan hao fang wu ren fang .si xiang qiu feng mu xu hua .
dong li yan shen mu ye cu .cheng feng shi zhe jiang xuan du .
.jiang li mo mo xing tian tian .jiang shang yun ting ji jing xian .shu ke fan qiang bei gui yan .
zuo yu jin jin .chao ren mu shi .wan du yi dan .qian cang yi chui .rao jian bian shuo .
jing pi wu ren dao .you shen mei zi zhi .he lai tian kou shu .qin dao yi jia zi .
zhi chuang yi pian shi .chong su yin gao quan .jin yuan qiu xin fa .feng shui ji ni chuan ..
ruo shi hua jie chou .chou yu kan hua ren ..
bai yang cheng dui nan shou shi .chi jin xi tou ju sheng hua .
.qie jiang si wfxi lan zhou .zui xia yan ting jian qu chou .
fan jiu xu mi bang yu bei .ying shui hao jiang ping zuo ban .fan han yi yu xue wei mei .
译文及注释
译文
百灵声声脆，婉转歌唱。泉水咚咚响，脉脉流淌。
她说“鲧太刚直不顾性命，结果被杀死在羽山荒野。
和煦的阳光，风和日丽，万物快(kuai)活地竞相生长。
应当趁年富力强之时勉励自己，光阴流逝，并不等待人。
蟹螯就是仙药金液，糟丘就是仙山蓬莱。
伊水洛水一带很快就可以收回，长安不必费力就可以攻拔，就可以收复。
黎明时分从那长安出发，傍晚已经越过陇山之颠；
羁留北海音书断绝，头顶胡天明月；
呼啸的钱塘涛(tao)声春夜传入伍员庙，娇嫩的绿柳春色包蕴在苏小(xiao)小家。
自怨自悲啊哪有终极，内怀忠忱啊精诚耿直。
清晨起来，将帘幕卷起，看见满地清霜。天气太多，你用热气呵着纤手，试着描画梅花妆。都因离别的幽恨，所以你故意把双眉(mei)画成山的式样，浅淡而又细长。思念往事，痛惜流逝的年华，更是令人感伤。想要唱歌却先收起微笑，想要微笑却又愁上眉头，这真是最令人断肠的事情。
天气寒冷，衣衫显得分外单薄，黄昏时分，独自倚在修长的竹子上。韵译
我像古代的刘郎，本已怨恨蓬山仙境的遥远；我所思念的人啊，哪堪更隔着蓬山千重万重！飒飒的东风吹来阵阵的细雨，阵阵轻雷响彻荷花池塘内外。
庭院在秋日雨雾笼罩下更加萧条，窗前稀疏的竹叶上时有水珠滴落。
小洲(zhou)洼(wa)地的新泉清澈令人叹嗟。
相思之人隔断在脉脉千里之外。两处思念情怀，相隔千山万水。雨停云散天空高远，望不尽远处十二座苍翠山峰。无言相诉，谁会登高望远抒发心中的情意？纵然写得千万种分离的痛苦情思，无奈谁能驾驭行云寄去我的相思情书？
注释
18.则：表假设的连词，那么。至：动词活用作名词，到达的人。加：更，更加。
20.曲环：圆环
①天地无穷极：指天地永恒存在，没有终极的时候。
⒄怜：爱惜，尊敬；中宵：半夜。
3、九宾：古代举行大典时所用的极隆重的礼仪。宾指摈相，迎宾礼赞的官吏。
②入手：到来。
⑴倾杯：唐教坊曲名，后用作词牌，又名《古倾杯》、《倾杯乐》等，《乐章集》有七调，此词为“散水调”。双调一百四字，上片十句四仄韵，下片十二句六仄韵
赏析
这篇文章具有清新朴实、不事雕饰的风格。语言流畅，清丽动人，与魏晋时期模山范水之作“俪采百字之偶，争价一句之奇”（《文心雕龙·明诗(ming shi)篇》）迥然不同。句式整齐而富(er fu)于变化，以短句为主，在散句中参以偶句，韵律和谐，乐耳动听。
透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封(li feng)建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。
《风》李峤 古诗也有自己的思想和感情,当它欢欣的时候,往往伴着细雨洋洋洒洒飘落,春天来临的时候,《风》李峤 古诗过千山秀、二月春《风》李峤 古诗似剪刀,春《风》李峤 古诗拂拂，像“飞天”的裙裾在梳理着，春《风》李峤 古诗吹醒冬眠的柳绦，春《风》李峤 古诗送来翩飞的燕子，春《风》李峤 古诗吹绿了千沟万壑，春《风》李峤 古诗摇醒了小草的青春，也在人们心中播下了盎然的春意。
这是黄庭坚在太和知县任上《登快阁》黄庭坚 古诗时所作的抒情小诗。
末句“隔江闻夜笛”，以静结动，以听(yi ting)觉的描写收束全词，与以前的视觉描写形成对照。全词纯写景物，此时才点出景中有人，景中有我，是极有韵味。隔江而能听到笛声，可见风平浪静，万籁俱寂。写闻笛，其实仍是写钱塘江水。
由此可知，七律的成熟是在李白之后。这样，《《鹦鹉洲》李白 古诗》诸作不合律也就很自然了。
“至深至浅清溪(qing xi)”，清溪不比江河湖海，一目了然能看到水底，“浅”是实情，是其所以为溪的特征之一。然而，它又有“深”的假象，特别是水流缓慢近于清池的溪流，可以倒映云鸟、涵泳星月，形成上下天光，令人莫测浅深，因此也可以说是深的。如果说前一句讲的是事物的远近相对性道理，这一句所说的就是现象与本质的矛盾统一，属于辩证法的不同范畴。同时这一句在道理上更容易使人联想到世态人情。总此两句对全诗结穴的末句都具有兴的意味。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
这首诗讲的是这样一种生活感受：合口味的好书，读起来饶有兴味，颇感惬意，但往往很快就读完了，掩卷之际，令人怅然。对脾气的朋友，谈起话来很投机，非常盼望这样的知心朋友多多前来与之交谈，但偏偏不见踪影，久盼之后，令人失望。世界上的事情每每是这样，希望和现实总是发生矛盾，不如意者十居八九，一个人一生中是很难遇到几次真正轻松偷快、开怀大笑的好时光。
前两句，写诗人在政治上突如其来的打击，在诗人心底激起了无法平息的狂澜，从而形成了诗中起调那种(na zhong)突兀动荡的气势，语调拗折，句法奇崛。这里诗人运用倒装句法，突出了山猿愁啼，江鱼腾踊，湘波翻滚，一派神秘愁惨的气氛，以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间，以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而，诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨，却自有不尽之意溢于言外。
《《致酒行》李贺 古诗》以抒情为主，却运用主客对白的方式，不作平直叙写。诗中涉及两个古人故事，却分属宾主，《李长吉歌诗汇解》引毛稚黄的话说：“主父、马周作两层叙，本俱引证，更作宾主详略，谁谓长吉不深于长篇之法耶？”这篇的妙处，还在于它有情节性，饶有兴味。另外，诗在铸词造句、辟境创调上往往避熟就生，如“零落栖迟”、“天荒地老”、“幽寒坐呜呃”，尤其是“雄鸡一声”句等等，或语新，或意新，或境奇，都对表达诗情起到了积极作用，是李贺式的锦心绣口。
颔联承上“落”意，从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程，极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明，感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”（《洛神赋》），其态可掬，“悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤”（《楚辞·九章·悲回风》），情状悲哀。对句写花终于落地之后，在地上仍不甘香消玉殒，虽已着地，仍不失红粉佳人的美容。其执着之情，从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍，栩栩如生，而且融入了诗人自己深沉的感受，一往情深，不能自已。人物交融，托物寓情。表面上是描写外界景物，实则处处有诗人自己在，景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞，扫后更闻香”之句，是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才，不要因落第而颓废，应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法，所以刘克庄《后村诗话》说：“‘将飞更作回风舞，已落犹成半面妆’，宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也，为世所称，然义山固已云已。”不过，此诗之学李商隐，不在镂红刻翠，恍惚迷离之貌，而在于缠绵悱恻，一往情深之神。表面上咏物，实质上写诗人自己。至于所写的具体情事，则很难考证，亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了，即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此，此诗的神髓也在此，这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归，珠犹迸泪，章台人去，骨尚遗香，比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一，表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物，化作春泥更护花”即由此点化而成，都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封(li feng)建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。
《风》李峤 古诗也有自己的思想和感情,当它欢欣的时候,往往伴着细雨洋洋洒洒飘落,春天来临的时候,《风》李峤 古诗过千山秀、二月春《风》李峤 古诗似剪刀,春《风》李峤 古诗拂拂，像“飞天”的裙裾在梳理着，春《风》李峤 古诗吹醒冬眠的柳绦，春《风》李峤 古诗送来翩飞的燕子，春《风》李峤 古诗吹绿了千沟万壑，春《风》李峤 古诗摇醒了小草的青春，也在人们心中播下了盎然的春意。
这是黄庭坚在太和知县任上《登快阁》黄庭坚 古诗时所作的抒情小诗。
末句“隔江闻夜笛”，以静结动，以听(yi ting)觉的描写收束全词，与以前的视觉描写形成对照。全词纯写景物，此时才点出景中有人，景中有我，是极有韵味。隔江而能听到笛声，可见风平浪静，万籁俱寂。写闻笛，其实仍是写钱塘江水。
由此可知，七律的成熟是在李白之后。这样，《《鹦鹉洲》李白 古诗》诸作不合律也就很自然了。
“至深至浅清溪(qing xi)”，清溪不比江河湖海，一目了然能看到水底，“浅”是实情，是其所以为溪的特征之一。然而，它又有“深”的假象，特别是水流缓慢近于清池的溪流，可以倒映云鸟、涵泳星月，形成上下天光，令人莫测浅深，因此也可以说是深的。如果说前一句讲的是事物的远近相对性道理，这一句所说的就是现象与本质的矛盾统一，属于辩证法的不同范畴。同时这一句在道理上更容易使人联想到世态人情。总此两句对全诗结穴的末句都具有兴的意味。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
这首诗讲的是这样一种生活感受：合口味的好书，读起来饶有兴味，颇感惬意，但往往很快就读完了，掩卷之际，令人怅然。对脾气的朋友，谈起话来很投机，非常盼望这样的知心朋友多多前来与之交谈，但偏偏不见踪影，久盼之后，令人失望。世界上的事情每每是这样，希望和现实总是发生矛盾，不如意者十居八九，一个人一生中是很难遇到几次真正轻松偷快、开怀大笑的好时光。
前两句，写诗人在政治上突如其来的打击，在诗人心底激起了无法平息的狂澜，从而形成了诗中起调那种(na zhong)突兀动荡的气势，语调拗折，句法奇崛。这里诗人运用倒装句法，突出了山猿愁啼，江鱼腾踊，湘波翻滚，一派神秘愁惨的气氛，以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间，以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而，诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨，却自有不尽之意溢于言外。
《《致酒行》李贺 古诗》以抒情为主，却运用主客对白的方式，不作平直叙写。诗中涉及两个古人故事，却分属宾主，《李长吉歌诗汇解》引毛稚黄的话说：“主父、马周作两层叙，本俱引证，更作宾主详略，谁谓长吉不深于长篇之法耶？”这篇的妙处，还在于它有情节性，饶有兴味。另外，诗在铸词造句、辟境创调上往往避熟就生，如“零落栖迟”、“天荒地老”、“幽寒坐呜呃”，尤其是“雄鸡一声”句等等，或语新，或意新，或境奇，都对表达诗情起到了积极作用，是李贺式的锦心绣口。
颔联承上“落”意，从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程，极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明，感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”（《洛神赋》），其态可掬，“悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤”（《楚辞·九章·悲回风》），情状悲哀。对句写花终于落地之后，在地上仍不甘香消玉殒，虽已着地，仍不失红粉佳人的美容。其执着之情，从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍，栩栩如生，而且融入了诗人自己深沉的感受，一往情深，不能自已。人物交融，托物寓情。表面上是描写外界景物，实则处处有诗人自己在，景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞，扫后更闻香”之句，是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才，不要因落第而颓废，应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法，所以刘克庄《后村诗话》说：“‘将飞更作回风舞，已落犹成半面妆’，宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也，为世所称，然义山固已云已。”不过，此诗之学李商隐，不在镂红刻翠，恍惚迷离之貌，而在于缠绵悱恻，一往情深之神。表面上咏物，实质上写诗人自己。至于所写的具体情事，则很难考证，亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了，即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此，此诗的神髓也在此，这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归，珠犹迸泪，章台人去，骨尚遗香，比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一，表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物，化作春泥更护花”即由此点化而成，都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
创作背景
《《病起书怀》陆游 古诗》作于宋孝宗淳熙三年（1176）四月，陆游时年五十二岁。被免官后病了二十多天，移居成都城西南的浣花村，病愈之后仍为国担忧，为了表现要效法诸葛亮北伐，统一中国的决心，挑灯夜读《出师表》，挥笔泼墨，写下此诗，"位卑“句成为后世许多忧国忧民的寒素之士用以自警自励的名言。
过分水岭
更说官僚眼尽青。离别几宵魂耿耿，相思一座发星星。
竞抵元化首，争扼真宰咽。或作制诰薮，或为宫体渊。
惆怅溪头从此别，碧山明月闭苍苔。"
雕胡饭熟bu餬软，不是高人不合尝。"
逸才偏称和云谣。风吹翠蜡应难刻，月照清香太易消。
半壁空宫闭，连天白道闲。清晨更回首，独向灞陵还。"
年年纵有春风便，马迹车轮一万重。"
"孤云独鸟本无依，江海重逢故旧稀。
清平乐·村居
"云北昼冥冥，空疑背寿星。犬能谙药气，人解写芝形。
滴沥珠影泫，离披岚彩虚。君看荷制者，不得安吾庐。"
"子山园静怜幽木，公干词清咏荜门。
赖是水乡樗栎贱，满炉红焰且相亲。
偶作客星侵帝座，却应虚薄是严光。
才唱第三条烛尽，南宫风月画难成。"
归来通济里，开户山鼠出。中庭广寂寥，但见薇与蕨。
"芙蓉泣恨红铅落，一朵别时烟似幕。
点绛唇·高柳蝉嘶
遥想到时思魏阙，只应遥拜望斜晖。"
何必走马夸弓矢，然后致得人心争。"
花落月明空所思。长恐病侵多事日，可堪贫过少年时。
知君超达悟空旨，三径闲行抱素琴。"
行人欲识无穷恨，听取东流易水声。"
便拟乘槎应去得，仙源直恐接星东。"
成汤与周武，反覆更为尊。下及秦汉得，黩弄兵亦烦。
迥出孤烟残照里，鹭鹚相对立高枝。"
金明池·天阔云高
珑珑金锁甲，稍稍城乌绝。名字如鸟飞，数日便到越。
故山秋草多，一卷成古辙。夜来远心起，梦见潇湘月。
蓬子悉有恋，蓬根却无期。车轮自不住，何必怨路岐。
求之烦耄倪，载之劳舳舻。通侯一以眄，贵却骊龙珠。
"试将生计问蓬根，心委寒灰首戴盆。翅弱未知三岛路，
野禽鸣聒耳，庭草绿侵阶。幸自同樗栎，何妨惬所怀。"
年长却思庐岳耕。落日独归林下宿，暮云多绕水边行。
"蛮岭高，蛮海阔，去舸回艘投此歇。一夜舟人得梦间，
车遥遥篇
蒙庄弟子相看笑，何事空门亦有关。"
数尺晴天几个星。露满玉盘当半夜，匣开金镜在中庭。
"念尔无机自有情，迎寒辛苦弄梭声。
"鹊衔龟顾妙无馀，不爱封侯爱石渠。
"欲暮候樵者，望山空翠微。虹随馀雨散，鸦带夕阳归。
谕蜀专操檄，通瓯独请缨。匹夫能曲踊，万骑可横行。
eQ蠃时时上几案，蛙黾往往跳琴书。桃花米斗半百钱，
好是兴来骑白鹤，文妃为伴上重天。
酹江月·和友驿中言别
柳恽诗成海月圆。歌蹙远山珠滴滴，漏催香烛泪涟涟。
"长其船兮利其斧，输予薪兮勿予侮。田予登兮榖予庾，
半壁空宫闭，连天白道闲。清晨更回首，独向灞陵还。"
末欲笺天叩天耳。其如玉女正投壶，笑电霏霏作天喜。
"可怜妍艳正当时，刚被狂风一夜吹。
"波涛漱苦盘根浅，风雨飘多着叶迟。
锦衣玉食将何报，更俟庄椿一举头。"
强起披衣坐，徐行处暑天。上阶来斗雀，移树去惊蝉。
南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词
登楼旧国远，探穴九疑深。更想逢秋节，那堪闻夜砧。"
"故国城荒德未荒，年年椒奠湿中堂。
"五更窗下簇妆台，已怕堂前阿母催。
遥盘云髻慢，乱簇香篝小。何处好幽期，满岩春露晓。"
邻烛馀光不满行。鹄箭亲疏虽异的，桂花高下一般香。
"老大成名仍足病，强听丝竹亦无欢。
水垂青霭断，松偃绿萝低。世上迷途客，经兹尽不迷。"
"无成归未得，不是不谋归。垂老登云路，犹胜守钓矶。
舟中夜起
病中无用霜螯处，寄与夫君左手持。"
知君战未胜，尚倚功名力。却下听经徒，孤帆有行色。"
今日无疑亦无病，前程无事扰医王。
乐工不识长安道，尽是书中寄曲来。"
近得风雅情，聊将圣贤度。多君富遒采，识度两清恪。
郡人难议酬恩德，遍在三年礼遇中。"
春醉野人扶。言其操履检身，非傲世也。又云：
"先生一向事虚皇，天市坛西与世忘。环堵养龟看气诀，
折桂令·春情
简书难问杜乔归。由来世事须翻覆，未必馀才解是非。
"恋别山灯忆水灯，山光水焰百千层。
可堑溺颠陷，可夭札迷冥。曾忘鏖剪，自意澄宁。
牢山道士无仙骨，却向人间作酒徒。"
离乱身偶在，窜迹任浮沉。虎暴荒居迥，萤孤黑夜深。
每和烟雨掉缲车。啼鸾偶坐身藏叶，饷妇归来鬓有花。
"水泉花木好高眠，嵩少纵横满目前。
"韩信经营按镆铘，临戎叱咤有谁加。
捕蛇者说
"诗人推上第，新榜又无君。鹤发他乡老，渔歌故国闻。
谁令不解高飞去，破宅荒庭有网罗。"
"大波相拍流水鸣，蓬山鸟兽多奇形。琴心不喜亦不惊，
"满目亭台嘉木繁，燕蝉吟语不为喧。昼潮势急吞诸岛，
简书难问杜乔归。由来世事须翻覆，未必馀才解是非。
如何计吏穷于鸟，欲望仙都举一帆。"
"波涛漱苦盘根浅，风雨飘多着叶迟。
行乐溪边步转迟，出山渐减探花期。