五律·挽戴安澜将军
公堂燕华筵，礼罢复言辞。将从平门道，憩车沣水湄。
游鱼时可见，新荷尚未密。屡往心独闲，恨无理人术。"
别路逢霜雨，行营对雪云。明朝郭门外，长揖大将军。"
"空山泉落松窗静，闲地草生春日迟。
闲约羽人同赏处，安排棋局就清凉。"
但恐佳景晚，小令归棹移。人来有清兴，及此有相思。
出关犹有御书来。未知天地恩何报，翻对江山思莫开。
聊参世士迹，尝得静者顾。出入虽见牵，忘身缘所晤。"
"相国尹京兆，政成人不欺。甘露降府庭，上天表无私。
谓言雨过湿人衣。"
五律·挽戴安澜将军拼音解释:
gong tang yan hua yan .li ba fu yan ci .jiang cong ping men dao .qi che feng shui mei .
you yu shi ke jian .xin he shang wei mi .lv wang xin du xian .hen wu li ren shu ..
bie lu feng shuang yu .xing ying dui xue yun .ming chao guo men wai .chang yi da jiang jun ..
.kong shan quan luo song chuang jing .xian di cao sheng chun ri chi .
xian yue yu ren tong shang chu .an pai qi ju jiu qing liang ..
dan kong jia jing wan .xiao ling gui zhao yi .ren lai you qing xing .ji ci you xiang si .
chu guan you you yu shu lai .wei zhi tian di en he bao .fan dui jiang shan si mo kai .
liao can shi shi ji .chang de jing zhe gu .chu ru sui jian qian .wang shen yuan suo wu ..
.xiang guo yin jing zhao .zheng cheng ren bu qi .gan lu jiang fu ting .shang tian biao wu si .
wei yan yu guo shi ren yi ..
译文及注释
译文
我好像那荒野里孤生的野竹，希望能在大山谷里找到依靠的伴侣。
苏晋虽在佛前斋戒吃素，饮起酒来常把佛门戒律忘得干干净净。
东晋终于灭亡，宫殿被荒草湮灭。
从南面登上碣石宫，望向远处的黄金台。
上官大夫和(he)他同在朝列，想争得怀王的宠幸，心里嫉妒屈原的才能。怀王让屈原制订法令，屈原起草尚未定稿，上官大夫见了就想强行更改它（想邀功），屈原不(bu)赞同，他就在怀王面前谗毁屈原说：“大王叫屈原制订法令，大家没有(you)不知道的，每一项法令发出，屈原就夸耀自己的功劳说：除了我，没有人能做的。”怀王很生气，就疏远了屈原。
相思苦岁月摧人老青春有限，多麼的盼望夫君功成名就早日归来。
太史公说：我读《离骚》、《天问》、《招魂》、《哀郢》，为他的志向不能实现而悲伤。到长沙，经过屈原自沉的地方，未尝不流下眼泪，追怀他的为人。看到贾谊凭吊他的文章，文中又责怪屈原如果凭他的才能去游说诸侯，哪个国家不会容纳，却自己选择了这样的道路！读了《服鸟赋》，把生和死(si)等同看待，认为被贬和任用是不重要的，这又使我感到茫茫然失落什么了。
君王唐玄宗放弃东北河北，整个地区都由安禄山横行无忌，犹如长鲸在海洋横行。
这次登高宴会按理要痛饮，照常佩带紫菊茱萸，还要细看多嗅。草木凋零，秋风为霜，其中有我俩雪堂前栽的两棵柳树。明年的今天，我为你移居潇湘，洒酒于江口。我将和黄州的人共同享受您(nin)留下的恩惠，如饮长江水般的美酒。
也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔，轻轻地敲柴门，久久没有人来开。
元和天子禀赋神武英姿，可比古来的轩辕、伏羲。他立誓要洗雪历代圣王的耻辱，坐镇皇宫接受四夷的贡礼。淮西逆贼为祸五十年，割据一方世代绵延。自恃强大，不去占山河却来割据平地；梦想挥戈退日，胆敢反叛作乱。
各个山头上都落满了白鬓，各个山涧里都有白猿在哀吟。
几年之间屡遭祸患，心中必然悲伤。
黄莺用嘴衔过的花更加红润，燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪。天寒手冷，玉笙冰凉，但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子，声音宏亮悠扬， 响彻天空，听者都感到激越、雄浑，春意盎然。人们都说，照这样吹，这样吹吠下去，一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀。
绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花长使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃(fei)双依栏杆。
明月夜常常饮酒醉得非凡高雅，
江山各处保留的名胜古迹，而今我们又可以登攀亲临。
飞快的车儿越过了重重高山，似隼鸟疾飞过海；到长安时，青枝绿叶，仿佛刚从树上摘采。
注释
⑹微行：轻缓的脚步。行，一作“云”。曳：拉。
28.蝉则千转（zhuàn）不穷：蝉儿长久不断地鸣叫。则，助词，没有实在意义。千转：长久不断地叫。千，表示多，“千”与下文“百”都表示很多。转，通“啭”鸟鸣声。这里指蝉鸣。穷，穷尽。
⑹卞（biàn）峰：指卞山，在湖州西北十八里，接长兴界，为湖州之主山。
闻：这里是“使……听到”的意思。使动用法。
⑸凤凰诏：据《十六国春秋》记载：后赵武帝石虎下诏时，坐在高台上，让木制的凤凰衔着诏书往下飞。后称皇帝的诏书为凤诏。紫泥：甘肃武都县的一种紫色泥，性粘，古时用以封诏书。谒（yè）：朝见。称觞（shāng）：举杯。御筵：皇帝设的宴席。两句意为：当初我奉诏入京朝见皇帝，登御宴举杯畅饮。
⑨夫子：那个人，指祁奚。觉者：有正直德行的人。
①此词调《木兰花》，《全唐诗》注曰：“一名《玉楼春》，一名《春晓曲》，一名《惜春容》。”《草堂诗余》、《词的》、《古今词统》、《古今诗余醉》等本中有题作“宫词”。
[11]冲旷：冲淡旷远，这里既指沧浪亭的空旷辽阔的环境，也兼指淡泊旷适的心境
赏析
“佣刓抱水含满唇”，“佣”是说把石块磨治整齐，“刓”是说在石面上雕刻成型。这一句写磨制雕刻石砚，极言工技的精巧。
汉代以后，桂花的观赏价值逐渐显现出来，人们开始将自然野生的桂花引种驯化，进行人工栽培。据《西京杂记》记载：“汉武帝初修上林苑，群臣远方各献名果奇花异树，其中有桂十株；武帝破南越后，兴建扶荔宫，广植奇花异木，其中有桂一百株。”司马相如的《上林赋》中也有关于栽种桂花的描述。唐宋时期，桂花已经从宫廷栽种普及到了民间庭院栽植，于是，《咏桂》李白 古诗吟桂也蔚然成风。
《《题郑防画夹五首》黄庭坚 古诗》，是黄庭坚题咏郑防画夹中作品的组诗。郑防是藏画的人，画夹相当于现代的集锦画册之类。
第二层，唐雎先是反唇相讥，“大王尝闻布衣之怒乎”，照用秦王口吻，以“布衣”对“天子”，真是寸步不让。然后又用“此庸夫之怒也，非士之怒也”一正一反两个判断句，断然驳掉秦王“免冠徒跣，以头抢地尔”的诬蔑，于是条件成熟，反攻开始。先用三个排比句摆出专诸刺王僚、聂政刺韩傀、要离刺庆忌的事实，又说“与臣而将四矣”，打掉秦王的气焰，再用“若士必怒”等五个四字短句，像滚木擂石般对准(dui zhun)秦王打过去，以“二人”对“百万”、“五步”对“千里”，不给他一点喘息时间，气氛之紧张，令人屏息。最后唐雎“挺剑而起”，紧紧逼住秦王，这更是秦王所始料不及，于是精神防线完全被摧毁，只有缴械投降。
诗的思想感情、语言风格，也都富有作者本人的个性特征。这不是一般诗人(shi ren)所能写得出的。
文章记述了郑国的上卿子皮和继任子产的一段对话，表现了子产的远见卓识和知无不言的坦诚态度，而子皮则虚怀(huai)若谷、从善如流，二人互相信任、互相理解，堪称人际关系的楷模。文章围绕用人问题展开对话，人物形象鲜明突出，语言简练畅达，叙述线索清晰，善用比喻，层层论证，令人信服。
《《夜送赵纵》杨炯 古诗》是一首送别诗，写得气魄宏大。赵纵是赵地的赵姓人，诗人为他送别，很自然地联想到天下尽人皆知的战国时赵惠文王那块和氏璧的故事。
八首诗是不可分割的整体，正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一样。这个抒情曲以忧念国家兴衰的爱国思想为主题，以夔府的秋日萧瑟，诗人的暮年多病、身世飘零，特别是关切祖国安危的沉重心情作为基调。其间穿插有轻快欢乐的抒情，如“佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移”；有壮丽飞动、充满豪情的描绘，如对长安宫阙、昆明池水的追述；有表现慷慨悲愤情绪的，如“同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥”；有极为沉郁低回的咏叹，如“关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁”、“白头吟望苦低垂”等。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言，其色调也不尽相同。“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，以豪迈、宏阔写哀愁；“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞”，以清丽、宁静写“剪不断、理还乱”的不平静的心绪。总之，八首中的每一首都以自己独特的表现手法，从不同的角度表现基调的思想情绪。它们每一首在八首中又是互相支撑，构成了整体。这样不仅使整个抒情曲错综、丰富，而且抑扬顿挫，有开有阖，突出地表现了主题。
这首诗上下两联各以意对，而又不斤斤于语言的对仗，第三句是一、二句的自然延伸和照应，第四句又突乎其来，似断不断，把诗推向一个更为凄楚、失望的意(de yi)境。它明快而蕴含，语浅而情深，深得民歌的神髓。
颔联两句，诗人走上前去，镜头拉近，细节刻画物景与人景：“纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。”字面上很好说，就是说冥纸成灰，灰飞漫天，好似白色的蝴蝶；相思成泪，泪滴成血，仿佛红色的杜鹃。可为什么要以纸灰作蝴蝶，泪血作杜鹃，而不是旁的什么？我们都知道中国古代美丽的神话中有庄周化蝶、杜鹃啼血的范式。那么就清楚了：原来蝴蝶是沟通阴阳二界的使者啊，冥纸当然就是起到这样的作用；同样的，相思要怎么样来表达才最恳切，总不至于老是“思君如流水，何有穷已时”一类的吧，这样就浅薄了。“我”要告诉阴间的人，“我们”想你想得都把眼泪哭干了，现在啼出来的是血啊！这种震撼力，实在是难以言表的。
中二联直抒别后景况。颔联“隔岭篇章来华岳，出关书信过泷流”两句表明二人正是高山流水，肝胆相照。韩愈诗说：“云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。”贾岛则报以“峰悬驿路残云断，海浸城根老树秋”。这是互诉衷曲之语。“悬”、“浸”二字，一高一下，富于形象。望不到尽头的驿路，盘山而上，好像悬挂在耸入云霄的峰峦上。这是途中景色。潮州滨海，海潮浸到城根，地卑湮湿，老树为之含秋。这是到任后的景色。“峰悬驿路”是写道路险阻；“海浸城根”则说处境凄苦。“残云断”内含人虽隔断，两心相连之意；“老树秋”则有“树犹如此，人何以堪”之慨。在物景烘托中透露作者深沉的关怀心情。
这首诗可谓古代最早的一首抒发亡国之恨的抒情诗，作者就是勾践的妻子，越国战败后沦为吴国奴婢，境遇悲惨，更加显得字字血泪，发人深思。
“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在薄云离散之后感到特别的清幽平静。它们都似乎有灵性，不愿与诗人为伴，远离诗人而去，只留下一个阔大茫茫的空间，诗人坐在这样的空间之中，更显孤独和渺小。其实，山林的鸟是飞不尽的，云也不会飘游到天外。在诗中，众鸟孤云都离诗人而去，这是诗人情感外射的结果，是诗人有意创造为表现自己的孤独情感的茫茫空间。这种生动形象的写法，能给读者以联想：李白坐在那里已经有一段时间了，他眼看着众鸟、孤云渐渐飞去，众鸟和孤云都离开了敬亭山，只有他自己依旧坐在那里欣赏着它，勾画出他“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。
如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”，那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”，以引出“送别”题意，故是一转。上一联用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工，颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”，古原上清香弥漫可嗅；翠曰“晴”，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑，残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原，就显(jiu xian)得生气勃勃。
汉代以后，桂花的观赏价值逐渐显现出来，人们开始将自然野生的桂花引种驯化，进行人工栽培。据《西京杂记》记载：“汉武帝初修上林苑，群臣远方各献名果奇花异树，其中有桂十株；武帝破南越后，兴建扶荔宫，广植奇花异木，其中有桂一百株。”司马相如的《上林赋》中也有关于栽种桂花的描述。唐宋时期，桂花已经从宫廷栽种普及到了民间庭院栽植，于是，《咏桂》李白 古诗吟桂也蔚然成风。
《《题郑防画夹五首》黄庭坚 古诗》，是黄庭坚题咏郑防画夹中作品的组诗。郑防是藏画的人，画夹相当于现代的集锦画册之类。
第二层，唐雎先是反唇相讥，“大王尝闻布衣之怒乎”，照用秦王口吻，以“布衣”对“天子”，真是寸步不让。然后又用“此庸夫之怒也，非士之怒也”一正一反两个判断句，断然驳掉秦王“免冠徒跣，以头抢地尔”的诬蔑，于是条件成熟，反攻开始。先用三个排比句摆出专诸刺王僚、聂政刺韩傀、要离刺庆忌的事实，又说“与臣而将四矣”，打掉秦王的气焰，再用“若士必怒”等五个四字短句，像滚木擂石般对准(dui zhun)秦王打过去，以“二人”对“百万”、“五步”对“千里”，不给他一点喘息时间，气氛之紧张，令人屏息。最后唐雎“挺剑而起”，紧紧逼住秦王，这更是秦王所始料不及，于是精神防线完全被摧毁，只有缴械投降。
诗的思想感情、语言风格，也都富有作者本人的个性特征。这不是一般诗人(shi ren)所能写得出的。
文章记述了郑国的上卿子皮和继任子产的一段对话，表现了子产的远见卓识和知无不言的坦诚态度，而子皮则虚怀(huai)若谷、从善如流，二人互相信任、互相理解，堪称人际关系的楷模。文章围绕用人问题展开对话，人物形象鲜明突出，语言简练畅达，叙述线索清晰，善用比喻，层层论证，令人信服。
《《夜送赵纵》杨炯 古诗》是一首送别诗，写得气魄宏大。赵纵是赵地的赵姓人，诗人为他送别，很自然地联想到天下尽人皆知的战国时赵惠文王那块和氏璧的故事。
八首诗是不可分割的整体，正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一样。这个抒情曲以忧念国家兴衰的爱国思想为主题，以夔府的秋日萧瑟，诗人的暮年多病、身世飘零，特别是关切祖国安危的沉重心情作为基调。其间穿插有轻快欢乐的抒情，如“佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移”；有壮丽飞动、充满豪情的描绘，如对长安宫阙、昆明池水的追述；有表现慷慨悲愤情绪的，如“同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥”；有极为沉郁低回的咏叹，如“关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁”、“白头吟望苦低垂”等。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言，其色调也不尽相同。“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，以豪迈、宏阔写哀愁；“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞”，以清丽、宁静写“剪不断、理还乱”的不平静的心绪。总之，八首中的每一首都以自己独特的表现手法，从不同的角度表现基调的思想情绪。它们每一首在八首中又是互相支撑，构成了整体。这样不仅使整个抒情曲错综、丰富，而且抑扬顿挫，有开有阖，突出地表现了主题。
这首诗上下两联各以意对，而又不斤斤于语言的对仗，第三句是一、二句的自然延伸和照应，第四句又突乎其来，似断不断，把诗推向一个更为凄楚、失望的意(de yi)境。它明快而蕴含，语浅而情深，深得民歌的神髓。
颔联两句，诗人走上前去，镜头拉近，细节刻画物景与人景：“纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。”字面上很好说，就是说冥纸成灰，灰飞漫天，好似白色的蝴蝶；相思成泪，泪滴成血，仿佛红色的杜鹃。可为什么要以纸灰作蝴蝶，泪血作杜鹃，而不是旁的什么？我们都知道中国古代美丽的神话中有庄周化蝶、杜鹃啼血的范式。那么就清楚了：原来蝴蝶是沟通阴阳二界的使者啊，冥纸当然就是起到这样的作用；同样的，相思要怎么样来表达才最恳切，总不至于老是“思君如流水，何有穷已时”一类的吧，这样就浅薄了。“我”要告诉阴间的人，“我们”想你想得都把眼泪哭干了，现在啼出来的是血啊！这种震撼力，实在是难以言表的。
中二联直抒别后景况。颔联“隔岭篇章来华岳，出关书信过泷流”两句表明二人正是高山流水，肝胆相照。韩愈诗说：“云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。”贾岛则报以“峰悬驿路残云断，海浸城根老树秋”。这是互诉衷曲之语。“悬”、“浸”二字，一高一下，富于形象。望不到尽头的驿路，盘山而上，好像悬挂在耸入云霄的峰峦上。这是途中景色。潮州滨海，海潮浸到城根，地卑湮湿，老树为之含秋。这是到任后的景色。“峰悬驿路”是写道路险阻；“海浸城根”则说处境凄苦。“残云断”内含人虽隔断，两心相连之意；“老树秋”则有“树犹如此，人何以堪”之慨。在物景烘托中透露作者深沉的关怀心情。
这首诗可谓古代最早的一首抒发亡国之恨的抒情诗，作者就是勾践的妻子，越国战败后沦为吴国奴婢，境遇悲惨，更加显得字字血泪，发人深思。
“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在薄云离散之后感到特别的清幽平静。它们都似乎有灵性，不愿与诗人为伴，远离诗人而去，只留下一个阔大茫茫的空间，诗人坐在这样的空间之中，更显孤独和渺小。其实，山林的鸟是飞不尽的，云也不会飘游到天外。在诗中，众鸟孤云都离诗人而去，这是诗人情感外射的结果，是诗人有意创造为表现自己的孤独情感的茫茫空间。这种生动形象的写法，能给读者以联想：李白坐在那里已经有一段时间了，他眼看着众鸟、孤云渐渐飞去，众鸟和孤云都离开了敬亭山，只有他自己依旧坐在那里欣赏着它，勾画出他“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。
如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”，那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”，以引出“送别”题意，故是一转。上一联用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工，颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”，古原上清香弥漫可嗅；翠曰“晴”，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑，残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原，就显(jiu xian)得生气勃勃。
创作背景
这是写一位卫国女子出嫁远离故乡而思念家乡的诗歌。卫国的淇水，是青年男女游乐的地方。悠悠的淇水水波，秀丽的两岸风光，伴随着这些青年渡过无忧无虑的青少年时代。因此，每当他们远离故乡，回首往事，思亲怀乡的时候，淇水很自然地浮现在脑际。淇水、家乡、亲人、亲情，都融化在一起，激起心中感情的波涛。这首诗，正是带着这种感情的波涛而写就的。
李若虚( 两汉 )
收录诗词 (9612) 首
简 介
李若虚 李若虚（《舆地纪胜》卷五六作益虚），广平曲周（今属河北）人。若水兄。高宗绍兴三年（一一三三）守司农寺丞（《建炎以来系年要录》卷七○）。五年，充襄阳府路置司参度官（同上书卷八九）。六年，擢荆湖北路转运判官。八年，为军器监丞。十一年，知宣州，为岳飞幕客。十二年，因议时政罢职，徽州羁管。事见清光绪《湖南通志》卷二七六。
和经父寄张缋二首
罗袖婵娟似无力，行拾落花比容色。落花一度无再春，
"台衮兼戎律，勤忧秉化元。凤池东掖宠，龙节北方尊。
"位乖燮理致伤残，四面墙匡不忍看。
今日风日好，明日恐不如。春风笑于人，何乃愁自居。
落花随水亦东流。山临睥睨恒多雨，地接潇湘畏及秋。
唯有多情一枝菊，满杯颜色自依依。"
轩皇竟磨灭，周孔亦衰老。永谢当时人，吾将宝非宝。"
穷巷草转深，闲门日将夕。桥西暮雨黑，篱外春江碧。
龙井题名记
银题彩帜邀上客。回瞻丹凤阙，直视乐游苑。
"盛府宾寮八十馀，闭门高卧兴无如。梁王苑里相逢早，
圣主临轩待晓时，穿花宫漏正迟迟。
"走马上东冈，朝日照野田。野田双雉起，翻射斗回鞭。
两面或然如斗敌。圣王怒色览东西，剑刃一挥皆整齐。
儒德尼丘降，兵钤太白传。援毫飞凤藻，发匣吼龙泉。
渔浦经风下钓迟。僻坞落花多掩径，旧山残烧几侵篱。
年年为爱新条好，不觉苍华也似丝。
步虚
新知虽满堂，故情谁能觌。唯当同时友，缄寄空凄戚。"
"瑶瑟多哀怨，朱弦且莫听。扁舟三楚客，丛竹二妃灵。
短莎烟苒苒，惊浪雪漫漫。难写愁何限，乡关在一端。"
尽道君王修圣德，不劳辞辇与当熊。
古岸崩欲尽，平沙长未休。想应百年后，人世更悠悠。"
"茫茫南与北，道直事难谐。榆荚钱生树，杨花玉糁街。
白玉为毛衣，黄金不肯博。背风振六翮，对舞临山阁。
吴门冒海雾，峡路凌连矶。同会在京国，相望涕沾衣。
怀沙
"青春终日雨，公子莫思晴。任阻西园会，且观南亩耕。
门掩梨花日渐长。草色深浓封辇路，水声低咽转宫墙。
云是辽东丁令威。作诗调我惊逸兴，白云绕笔窗前飞。
登高素秋月，下望青山郭。俯视鸳鹭群，饮啄自鸣跃。
见《丹阳集》）"
"君不见高山万仞连苍旻，天长地久成埃尘。
诸王若鸾虬，肃穆列藩维。哲兄锡茅土，圣代罗荣滋。
积愤方盈抱，缠哀忽逾度。念子从此终，黄泉竟谁诉。
墨萱图·其一
"封疆多难正经纶，台阁如何不用君。江上又劳为小邑，
蹈之焚斯须，凭之溺容易。水火与祸福，岂有先言耳。"
万国同风共一时，锦江何谢曲江池。
长啸招远风，临潭漱金碧。日落望都城，人间何役役。"
颓壖久凌迟，陈迹翳丘荒。春草虽复绿，惊风但飘扬。
云车来何迟，抚几空叹息。"
残冻因风解，新正度腊开。行看武昌柳，仿佛映楼台。"
銮舆观稼晚方归，日月旗中见御衣。
游金山寺
"白杨双行行，白马悲路傍。晨兴见晓月，更似发云阳。
粉壁长廊数十间，兴来小豁胸襟气。长幼集，贤豪至，
致敬惟桑梓，邀欢即主人。回看后凋色，青翠有松筠。"
"吾爱王子晋，得道伊洛滨。金骨既不毁，玉颜长自春。
太平游幸今可待，汤泉岚岭还氛氲。"
心源澄道静，衣葛蘸泉凉。算得红尘里，谁知此兴长。"
平明登紫阁，日晏下彤闱。扰扰路傍子，无劳歌是非。"
起舞拂长剑，四座皆扬眉。因得穷欢情，赠我以新诗。
乙卯重五诗
相如章华巅，勐气折秦嬴。两虎不可斗，廉公终负荆。
算得流年无奈处，莫将诗句祝苍华。"
别后音尘隔，年来鬓发衰。趋名方汲汲，未果再游期。"
高阁渐凝露，凉叶稍飘闱。忆在南宫直，夜长钟漏稀。
伴行惟瘦鹤，寻步入深云。（《赠廖融》，见《纪事》）
《郡阁雅谈》云：作者见之曰：“必垂名于后。”）
短韵三篇皆丽绝，小梅寄意情偏切。金兰投分一何坚，
解渴消残酒，清神感夜眠。十浆何足馈，百榼尽堪捐。
小桃红·绍兴于侯索赋
皇华一动咏，荆国几谣吟。旧径兰勿剪，新堤柳欲阴。
昨宵梦里还，云弄竹溪月。今晨鲁东门，帐饮与君别。
忽闻风里度飞泉，纸落纷纷如跕鸢。形容脱略真如助，
风度谷馀响，月斜山半阴。劳歌欲叙意，终是白头吟。"
何况鳏孤火绝无晨炊，独妇夜泣官有期。"
"神器难窃弄，天狼窥紫宸。六龙迁白日，四海暗胡尘。
洛水行欲尽，缑山看渐微。长安只千里，何事信音稀。"
功名须及早，岁月莫虚掷。早年已工诗，近日兼注易。
阳湖道中
儒生识损益，言事皆审谛。狄子幕府郎，有谋必康济。
堂上吹金管，庭前试舞衣。俸钱供酒债，行子未须归。"
簿书劳应对，篇翰旷不寻。薄田失锄耨，生苗安可任。
欲知无限伤春意，尽在停针不语时。"
更道明朝不当作，相期共斗管弦来。"
"大尧登宝位，麟凤焕宸居。海曲沾恩泽，还生比目鱼。
烟霞空锁影堂深。入帘轻吹催香印，落石幽泉杂磬音。
好香难掩蝶先知。愿陪妓女争调乐，欲赏宾朋预课诗。
修身齐家治国平天下
露滴檀英又暂苏。失意婕妤妆渐薄，背身妃子病难扶。
平明朝下夸宣赐，五色香丝系臂新。
日落猿啼欲断肠。曲引古堤临冻浦，斜分远岸近枯杨。
楂拥随流叶，萍开出水鱼。夕来秋兴满，回首意何如。"
到头委付何曾是，虚把罗襦与彦回。"
"经旬因雨不重来，门有蛛丝径有苔。
七叶运皇化，千龄光本支。仙风生指树，大雅歌螽斯。
煎药惟忧涩，停灯又怕明。晓临清鉴里，应有白髭生。"