渡河北
翦渡归来风正急，水溅鞍帕嫩鹅儿。"
雪销酒尽梁王起，便是邹枚分散时。"
少闻健日肯休闲。鹰饥受绁从难退，鹤老乘轩亦不还。
"都城三百里，雄险此回环。地势遥尊岳，河流侧让关。
"星稀月没入五更，胶胶角角鸡初鸣。征人牵马出门立，
"为怜清浅爱潺湲，一日三回到水边。
"白阁峰头雪，城中望亦寒。高僧多默坐，清夜到明看。
诗人多说离君宅，不得青苔地上行。"
长覆有情人。"
"西风吹冷透貂裘，行色匆匆不暂留。帆带夕阳投越浦，
裴回扶桑路，白日生离恨。青鸟更不来，麻姑断书信。
渡河北拼音解释:
jian du gui lai feng zheng ji .shui jian an pa nen e er ..
xue xiao jiu jin liang wang qi .bian shi zou mei fen san shi ..
shao wen jian ri ken xiu xian .ying ji shou xie cong nan tui .he lao cheng xuan yi bu huan .
.du cheng san bai li .xiong xian ci hui huan .di shi yao zun yue .he liu ce rang guan .
.xing xi yue mei ru wu geng .jiao jiao jiao jiao ji chu ming .zheng ren qian ma chu men li .
.wei lian qing qian ai chan yuan .yi ri san hui dao shui bian .
.bai ge feng tou xue .cheng zhong wang yi han .gao seng duo mo zuo .qing ye dao ming kan .
shi ren duo shuo li jun zhai .bu de qing tai di shang xing ..
chang fu you qing ren ..
.xi feng chui leng tou diao qiu .xing se cong cong bu zan liu .fan dai xi yang tou yue pu .
pei hui fu sang lu .bai ri sheng li hen .qing niao geng bu lai .ma gu duan shu xin .
译文及注释
译文
何时才(cai)能枝叶参天长到云霄外面，直上千尺巍然挺正。
大雁(yan)南归，声(sheng)声鸣叫，使人(ren)断肠的鸣声消失在布着丝丝残云的碧空中。窗外飘下了纷纷扬扬的雪花，室内垂直地升起了一缕炉烟。在微微烛光的映照下她头上插戴着明亮的凤钗，凤钗上所装饰的人胜首饰那么轻巧。
当时玉碗里兴许还留有剩酒，银灯恐怕也亮着，外面围着薄纱。
巨鳌背负神山舞动四肢，神山怎样才能安然不动？
慷慨决绝啊实在不能，一片纷乱啊心惑神迷。
这里悠闲自在清静安康。
故乡和亲人远在千里之外，我已被幽闭在这深(shen)宫里二十年了，听一声曲子《何满(man)子》，忍不住掉下眼泪。
清泉映出株株枝叶稀疏的古松，不知已在这里生成了几千年。寒(han)月照着流荡的清水，流萤的光芒闪烁在窗前。对此我不禁发(fa)出长叹，因为它也引起了我对您的深深思念。在这美好的月光中我无法见到您这戴安道，游兴虽尽，心中却又被一种别愁充满。
我曾经学习霸王战略，希望能功成名就，锦衣返乡。
一剑挥去，劈开浮云，发誓要扫清幽燕。
我希望宫中享乐用的马，能把赐给守边将士以御外敌。边关是一片悲戚的气氛，因为刚刚埋葬了因战殉国的霍(huo)将军。
花瓣挂满清凉露珠，檐边滴尽水珠叮咚。
早上的霜露刚刚附着在青绿的树林上，视野中故国也早是一片凄凉之景。地上的落叶渐渐积累，树上的叶子也纷纷欲坠落，门前荒芜，路径悄悄。渭水秋风起，洞庭湖波涌，几次暮秋了。想来重重叠叠的山上已经落满树叶，千峰尽是万木凋零之景，山上的路，没有人可以到。
溪水经过小桥后不再流回，
注释
⑼天骄：指匈奴。
350、飞龙：长翅膀的龙。
动乎其言：反映在他们的言辞里。
④暗水：伏流。潜藏不显露的水流。李百药诗：“暗水急还流。”庾肩吾诗：“向岭分花径。”
259.百两：一百辆车。
⑼乍（zhà）闻：刚听到。
赏析
“制彼衣裳，勿士行枚”，战士能够结束战争生活，都赶紧解开军装，匆匆穿上平时的衣裳。通过这样一个细节描写，战士喜形於色、昐望早日和平的情绪，表达得淋漓尽致。同时，以“行枚”这样典型的行为，代指军旅生活，是用了一种借代的写作手法。《诗经》的艺术手法之成就可见一斑。
首联破题领起：诗人凭栏远望的地点在孤山寺端上人房；至于房的方位，孤山塔后有一座阁，房间就在此座寺阁的西边。诗人凭阑纵目时，思绪飞得很远、很远。他并没有明说幽思因何而起，而是将笔荡开，于颔、颈二联画了四幅风景画。
这是一首独具特色的游宴诗。它通过歌舞酒宴上乐极悲来的感情变化，深 刻地展示了建安时代特有的社会心理。人生短促的苦闷和建立不朽功业的渴求交织成这首诗的主题，表现出“雅好慷慨”的时代风格。
其次，黄庭坚这首诗中间两联，一写景，一议论，写景时流丽绵密，议论时疏朗有致，轻重虚实，对比分明，一直被人当作律诗的样板。
佛教中有所谓“立一义”，随即“破一义”，“破”后又“立”，“立”后又“破”，最后得到辨析方法。用现代话来说，就是先讲一番道理，经驳斥后又建立新的理论，再驳再建，最后得到正确的结论。关于这样的论证，一般总有双方，相互“破”、“立”。可是李白这首诗，就只一个人，以独白的形式，自立自破，自破自立，诗情波澜起伏而又近似于天籁，所以一直为后人传诵。
“眉黛夺将萱草色，红裙妒杀石榴花”，两句采用了一种十分独特的夸张而兼拟人的表现方法。上句用了表示动作的“夺将”，下句用了表示情感的“妒杀”，从而分别赋予眉黛、萱草、红裙、榴花以生命，极尽对眉黛、红裙渲染之能事。萱草和石榴都是诗人眼前景物。况端午时节，萱草正绿，榴花正红，又都切合所写时令。随手拈来，为美人写照，既见巧思，又极自然。
诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身，在生活中，诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系，嫉恶(ji e)如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感，可作画来欣赏。这首诗正是这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明，若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这《竹石》郑燮 古诗透露出一种畜外的深意和内在的神韵。
三、四句写诗人的感慨。看到眼前繁盛景象，诗人不禁联想到扬州以外广大地区的萧条败落。自从“安史之乱”以来，唐帝国整体机制日见衰朽，外患频仍，内忧(nei you)不绝，所以诗人感慨“如今”时局已经不像过去那样安定太平了。可是这种国势日衰景况在扬州好像还没有被感知到，人们仍然由着自己的心性，踏着乐器吹奏出的节拍，载歌载舞，通宵达旦。这中间虽有辛辣的嘲讽，但更多的还是对人们感觉迟(jue chi)钝而表现出的深深忧虑。
这首诗体现了作者视民如子的情怀，揭露了封建社会的黑暗与腐败。作者在《轻肥》诗中曾一针见血地控诉“是岁江南旱，衢州人食人！”在这首《《杜陵叟》白居易 古诗》中，他更写到“虐人害物即豺狼，何必钩爪锯牙食人肉！”白居易在义愤填膺地写下上述的控诉时，并没有意识到，他实际上已经触及了封建社会那人吃人的凶残野蛮的社会本质。事实上，每当灾荒严重之际，由皇帝下诏蠲免租税，而地方官照样加紧盘剥勒索，不过是封建社会经常上演的双簧戏而已。宋代诗人范成大就有一首《后催租行》中提到：“黄纸放尽白纸催，卖衣得钱都纳却。”说的也是一回事，在宋代，皇帝的诏书用黄纸写，而地方官的公文用白纸写，在封建社会中，能够对这种免的白免、催的照催的吃人双簧戏进行最早、最有力的批判的，正是唐代新乐府运动的旗手——白居易。
《《待漏院记》王禹偁 古诗》是王禹偁为世人传诵的政论性篇章之一。从题目类型上，这属于“厅壁记”，实际却是一篇充满政治色彩的“宰相论”，以宰相待漏之时的不同思想状态，将宰相分为贤相、奸相、庸相三个类型，褒贬之意非常鲜明，反映了他对现实政治的忧虑、批判与幻想。
柳开生活在北宋初年，宋诗尚未形成铺陈直述，以议论说理见著的特色。同样的内容，在欧阳修诗里却是“胡人以鞍马为家，射猎为俗，泉甘草美无常处，鸟惊兽骇争驰逐”（《明妃曲和王介甫作》）的质直表现。后来苏辙出使辽国时，在《虏帐》诗中也是“舂粮煮雪安得饱，击兔射鹿夸强雄”，“钓鱼射鹅沧海东”，“弯弓射猎本天性”（《栾城集》卷十六）的夹叙夹议。比较起来，柳开此诗犹有唐人风韵，空灵蕴藉，情辞丰腴。在以意趣气骨、拗折瘦劲取胜的宋诗中，也应算是别具一格的了。而柳开曾经“部送军粮至涿州”，“使河北”，“知代州”，又“徙忻州刺史”，并且“善射”、“倜傥重义”（《宋史？柳开传》），则又可以使我们知道《《塞上》柳开 古诗》诗写得如此成功，乃是与诗人身历其境，具有实际生活体验紧密相关的。
三是如清人陈衍《宋诗精华录》所说，“此诗首句一顿，下三句连作一气说，体格独别”。七绝诗通常分为两节，前两句与后两句间有一个转折，而此诗一气而下，使我们直觉得相别之干脆、舟行之飞速，不容人有丝毫的缠绵悱恻，有力地烘托出浓重的怨别之意。
全诗吊古伤今，借历史喻现实，借历史人物表现自己的情怀。意境是博大的，一实一虚，是两个时代的缩影。画面是广阔的，万里风烟入画幅。尤其令人惊叹的是；诗人善于把诗歌从千军急进的宏大战役，浪迹万里的苦难历程，一下缩小到龙兴寺门前，画出孤独者倚门而立，侧耳而听的死象，成为特写镜头。江水在奔啸，人物在静听，一静一动，为全诗创造了感伤的气氛(fen)，加浓了诗情。诗的风格，沉雄中不乏细腻；诗的结构，紧密中显得松活，诗的语言，雄浑中透出朴素之美，确是一首吊古佳作。
首联破题领起：诗人凭栏远望的地点在孤山寺端上人房；至于房的方位，孤山塔后有一座阁，房间就在此座寺阁的西边。诗人凭阑纵目时，思绪飞得很远、很远。他并没有明说幽思因何而起，而是将笔荡开，于颔、颈二联画了四幅风景画。
这是一首独具特色的游宴诗。它通过歌舞酒宴上乐极悲来的感情变化，深 刻地展示了建安时代特有的社会心理。人生短促的苦闷和建立不朽功业的渴求交织成这首诗的主题，表现出“雅好慷慨”的时代风格。
其次，黄庭坚这首诗中间两联，一写景，一议论，写景时流丽绵密，议论时疏朗有致，轻重虚实，对比分明，一直被人当作律诗的样板。
佛教中有所谓“立一义”，随即“破一义”，“破”后又“立”，“立”后又“破”，最后得到辨析方法。用现代话来说，就是先讲一番道理，经驳斥后又建立新的理论，再驳再建，最后得到正确的结论。关于这样的论证，一般总有双方，相互“破”、“立”。可是李白这首诗，就只一个人，以独白的形式，自立自破，自破自立，诗情波澜起伏而又近似于天籁，所以一直为后人传诵。
“眉黛夺将萱草色，红裙妒杀石榴花”，两句采用了一种十分独特的夸张而兼拟人的表现方法。上句用了表示动作的“夺将”，下句用了表示情感的“妒杀”，从而分别赋予眉黛、萱草、红裙、榴花以生命，极尽对眉黛、红裙渲染之能事。萱草和石榴都是诗人眼前景物。况端午时节，萱草正绿，榴花正红，又都切合所写时令。随手拈来，为美人写照，既见巧思，又极自然。
诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身，在生活中，诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系，嫉恶(ji e)如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感，可作画来欣赏。这首诗正是这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明，若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这《竹石》郑燮 古诗透露出一种畜外的深意和内在的神韵。
三、四句写诗人的感慨。看到眼前繁盛景象，诗人不禁联想到扬州以外广大地区的萧条败落。自从“安史之乱”以来，唐帝国整体机制日见衰朽，外患频仍，内忧(nei you)不绝，所以诗人感慨“如今”时局已经不像过去那样安定太平了。可是这种国势日衰景况在扬州好像还没有被感知到，人们仍然由着自己的心性，踏着乐器吹奏出的节拍，载歌载舞，通宵达旦。这中间虽有辛辣的嘲讽，但更多的还是对人们感觉迟(jue chi)钝而表现出的深深忧虑。
这首诗体现了作者视民如子的情怀，揭露了封建社会的黑暗与腐败。作者在《轻肥》诗中曾一针见血地控诉“是岁江南旱，衢州人食人！”在这首《《杜陵叟》白居易 古诗》中，他更写到“虐人害物即豺狼，何必钩爪锯牙食人肉！”白居易在义愤填膺地写下上述的控诉时，并没有意识到，他实际上已经触及了封建社会那人吃人的凶残野蛮的社会本质。事实上，每当灾荒严重之际，由皇帝下诏蠲免租税，而地方官照样加紧盘剥勒索，不过是封建社会经常上演的双簧戏而已。宋代诗人范成大就有一首《后催租行》中提到：“黄纸放尽白纸催，卖衣得钱都纳却。”说的也是一回事，在宋代，皇帝的诏书用黄纸写，而地方官的公文用白纸写，在封建社会中，能够对这种免的白免、催的照催的吃人双簧戏进行最早、最有力的批判的，正是唐代新乐府运动的旗手——白居易。
《《待漏院记》王禹偁 古诗》是王禹偁为世人传诵的政论性篇章之一。从题目类型上，这属于“厅壁记”，实际却是一篇充满政治色彩的“宰相论”，以宰相待漏之时的不同思想状态，将宰相分为贤相、奸相、庸相三个类型，褒贬之意非常鲜明，反映了他对现实政治的忧虑、批判与幻想。
柳开生活在北宋初年，宋诗尚未形成铺陈直述，以议论说理见著的特色。同样的内容，在欧阳修诗里却是“胡人以鞍马为家，射猎为俗，泉甘草美无常处，鸟惊兽骇争驰逐”（《明妃曲和王介甫作》）的质直表现。后来苏辙出使辽国时，在《虏帐》诗中也是“舂粮煮雪安得饱，击兔射鹿夸强雄”，“钓鱼射鹅沧海东”，“弯弓射猎本天性”（《栾城集》卷十六）的夹叙夹议。比较起来，柳开此诗犹有唐人风韵，空灵蕴藉，情辞丰腴。在以意趣气骨、拗折瘦劲取胜的宋诗中，也应算是别具一格的了。而柳开曾经“部送军粮至涿州”，“使河北”，“知代州”，又“徙忻州刺史”，并且“善射”、“倜傥重义”（《宋史？柳开传》），则又可以使我们知道《《塞上》柳开 古诗》诗写得如此成功，乃是与诗人身历其境，具有实际生活体验紧密相关的。
三是如清人陈衍《宋诗精华录》所说，“此诗首句一顿，下三句连作一气说，体格独别”。七绝诗通常分为两节，前两句与后两句间有一个转折，而此诗一气而下，使我们直觉得相别之干脆、舟行之飞速，不容人有丝毫的缠绵悱恻，有力地烘托出浓重的怨别之意。
全诗吊古伤今，借历史喻现实，借历史人物表现自己的情怀。意境是博大的，一实一虚，是两个时代的缩影。画面是广阔的，万里风烟入画幅。尤其令人惊叹的是；诗人善于把诗歌从千军急进的宏大战役，浪迹万里的苦难历程，一下缩小到龙兴寺门前，画出孤独者倚门而立，侧耳而听的死象，成为特写镜头。江水在奔啸，人物在静听，一静一动，为全诗创造了感伤的气氛(fen)，加浓了诗情。诗的风格，沉雄中不乏细腻；诗的结构，紧密中显得松活，诗的语言，雄浑中透出朴素之美，确是一首吊古佳作。
创作背景
《琵琶行》作于唐宪宗元和十一年（公元816年）秋天，时白居易四十五岁，任江州司马。白居易在元和十年以前先是任左拾遗，后又任左赞善大夫。元和十年六月，唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度，朝野大哗。藩镇势力在朝中的代言人又进一步提出要求罢免裴度，以安藩镇的“反侧”之心。这时白居易挺身而出，坚决主张讨贼，认为否则国将不国。白居易这种主张本来是对的，但因为他平素写讽喻诗得罪了许多朝廷的权贵，于是有人就说他官小位卑，擅越职分。再加上有人给他罗织罪名，于是贬之为江州司马。江州的州治在今江西省九江市。司马是刺史的助手，听起来也像是不错，但实际上在中唐时期这个职位是专门安置“犯罪”官员的，是变相发配到某地去接受监督看管的。这件事对白居易影响很大，是他思想变化的转折点，从此他早期的斗争锐气逐渐销磨，消极情绪日渐增多。
黄体芳( 近现代 )
收录诗词 (1666) 首
简 介
黄体芳 黄体芳（1832—1899），字漱兰，号莼隐，别署瘦楠、东瓯憨山老人，人称“瑞安先生”，瑞安县城（今罗阳镇）人，咸丰元年（1851）举人，同治二年（1863）进士，与兄黄体立、子黄绍箕、侄黄绍第、侄孙黄曾铭一门五进士，选庶吉士、授编修。后累官至内阁学士、江苏学政、兵部左侍郎、左都御史，后主讲于金陵文正书院。晚年参加强学会，主张变法图存。是维新派人物，支持康有为变法，频上书言时政得失。因弹劾李鸿章，忤旨，被降职为通政使。着有《漱兰诗葺》。
怀天经智老因访之
空山三十年，鹿裘挂窗睡。自言陇西公，飘然我知己。
"浮生不定若蓬飘，林下真僧偶见招。
"兰烛照重茵，飞杯复几分。主人寒不寐，上客晓离群。
檐下云光绝，梁间鹊影翻。张英圣莫拟，索靖妙难言。
度雁方离垒，来僧始别岑。西池月才迥，会接一宵吟。"
岂料文章远，那知瑞草秋。曾闻有书剑，应是别人收。
无金疏傅更贫闲。支分门内馀生计，谢绝朝中旧往还。
"清净此道宫，层台复倚空。偶时三伏外，列席九霄中。
岁暮归南山 / 归故园作 / 归终南山
"菊花低色过重阳，似忆王孙白玉觞。
"天堑茫茫连沃焦，秦皇何事不安桥。
"日下西塞山，南来洞庭客。晴空一鸟渡，万里秋江碧。
势窘犹为酒泥慵。偷钓侯家池上雨，醉吟隋寺日沈钟。
布褐离床带雨痕。夏满寻医还出寺，晴来晒疏暂开门。
冢墓累累人扰扰，辽东怅望鹤飞还。"
今年始读书，下口三五行。随兄旦夕去，敛手整衣裳。
飞泉与万籁，仿佛疑箫吹。不待曙华分，已应喧鸟至。"
回乡偶书二首
惆怅桂枝零落促，莫思方朔种仙桃。"
禽鱼出得池笼后，纵有人唿可更回。"
朝朝看春色，春色似相怜。酒醒莺啼里，诗成蝶舞前。
"漆点双眸鬓绕蝉，长留白雪占胸前。
屈槃痕浅虎新抓。苔黏月眼风挑剔，尘结云头雨磕敲。
"高馆动离瑟，亲宾聊叹稀。笑歌情不尽，欢待礼无违。
天眷何期远，王文久已同。相望杳不见，离恨托飞鸿。"
人生不期老，华发谁能避。感此惜壮年，壮年少为贵。
于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗
"千重构横险，高步出尘埃。日月光先见，江山势尽来。
数带长河水，千条弱柳风。暗思多少事，懒话与芝翁。"
"世上方传教，山中未得归。闲花飘讲席，驯鸽污禅衣。
九霄微有露，四海静无风。惆怅逡巡别，谁能看碧空。"
莫引美人来架下，恐惊红片落燕支。"
"春尽杂英歇，夏初芳草深。薰风自南至，吹我池上林。
"皤然一老子，拥裘仍隐几。坐稳夜忘眠，卧安朝不起。
苍鹰春不下，战马夜空鸣。碣石应无业，皇州独有名。
折杨柳歌辞五首
徒令勾践霸，不信子胥贤。莫问长洲草，荒凉无限年。"
"晓发龙江第一程，诸公同济似登瀛。海门日上千峰出，
"风光引步酒开颜，送老消春嵩洛间。朝蹋落花相伴出，
生者不住兮死者不回。况乎宠辱丰悴之外物，
此中疑有精灵在，为见盘根似卧龙。"
寒扉关雨气，风叶隐钟音。此爱东楼望，仍期别夜寻。"
染须偷嫩无人觉，唯有平康小妇知。"
一番弄色一番退，小妇轻妆大妇愁。"
清平乐·夜发香港
"忆求无何乡，了在赤谷村。仙人居其中，将往问所存。
雨晴郊薮谬随车。改张琴瑟移胶柱，止息笙篁辨鲁鱼。
"抖擞尘缨捋白须，半酣扶起问司徒。
老父出迎应倒屣，贫居江上信谁传。"
交横碧流上，竹映琴书床。出语无近俗，尧舜禹武汤。
"未谢留侯疾，常怀仲蔚园。闲谣紫芝曲，归梦赤松村。
师问寄禅何处所，浙东青翠沃洲山。
"滥得进士名，才用苦不长。性癖艺亦独，十年作诗章。
夕次盱眙县
鸥惊帆乍起，虹见雨初来。自有归期在，蝉声处处催。"
"忆我斋中榻，寒宵几独眠。管宁穿亦坐，徐孺去常悬。
鸟兽不曾看本草，谙知药性是谁教。
惊蝶遗花蕊，游蜂带蜜香。唯愁明早出，端坐吏人旁。
摇落旧丛云水隔，不堪行坐数流年。"
"万叠赤城路，终年游客稀。朝来送师去，自觉有家非。
肠断锦帆风日好，可怜桐鸟出花飞。"
细氎胡衫双袖小。手中抛下蒲萄盏，西顾忽思乡路远。
临江仙·未遇行藏谁肯信
"坐将文教镇藩维，花满东南圣主知。公务肯容私暂入，
不会悠悠时俗士，重君轻我意如何。"
"炎天木叶焦，晓夕绝凉飙。念子独归县，何人不在朝。
兕载吹兮音咿咿，铜铙呶兮睋唿眓睢。樟之盖兮麓下，
废梁悲逝水，卧木思荒庭。向夕霏烟敛，徒看处士星。"
峭顶高危矣，盘根下壮哉。精神欺竹树，气色压亭台。
当路谁曾访少微。谩有才华嗟未达，闲寻鸥鸟暂忘机。
乞食嫌村远，寻溪爱路平。多年柏岩住，不记柏岩名。"
虞美人·浙江舟中作
对酒吟难尽，思山梦稍长。王言生彩笔，朝服惹炉香。
"谢玄晖殁吟声寝，郡阁寥寥笔砚闲。无复新诗题壁上，
翩翩一路岚阴晚，却入青葱宿旧枝。"
"临路深怀放废惭，梦中犹自忆江南。
"雄谋竟不决，宝玉终不爱。倏尔霜刃挥，飒然春冰碎。
萧瑟晓风闻木落，此时何异洞庭秋。"
秋风一奏沈湘曲，流水千年作恨声。"
"游春未足春将度，访紫寻红少在家。
新年作
重到笙歌分散地，隔江吹笛月明中。"
"朝旦微风吹晓霞，散为和气满家家。不知容貌潜消落，
楚霁云连寺，湘寒浪浸城。孤猿不可听，一听白髭生。"
"闻君动征棹，犯夜故来寻。强置一尊酒，重款百年心。
何如小园主，拄杖闲即来。亲宾有时会，琴酒连夜开。
慢逐清烟散，轻和瑞气饶。丰年知有待，歌咏美唐尧。"
商山半月雨漫漫，偶值新晴下七盘。
调雅偏盈耳，声长杳入神。连连贯珠并，袅袅遏云频。