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江上

隋代 / 赵友兰

十二楼中宴王母。"
日短天寒愁送客,楚山无限路遥遥。"
取他离女自然珍。烹成不死砂中汞,结出长生水里银。
五色光先入紫宸。丹凤楼台飘瑞雪,岐阳草木亚香尘。
"爱君诗思动禅心,使我休吟待鹤吟。
石罅青蛇湿,风榸白菌干。终期花月下,坛上听君弹。"
高秋日月清,中气天地正。远情偶兹夕,道用增寥夐。
闷即乘龙游紫府,北辰南斗逐君行。"
"华顶危临海,丹霞里石桥。曾从国清寺,上看月明潮。
正悲千载无来者,果见僧中有个僧。"
蠹鱼开卷落,啄木隔花闻。唯寄壶中客,金丹许共分。"
颢魄洗烟澄碧落,桂花低拂玉簪寒。"
白鹿老碧壑,黄猿啼紫烟。谁心共无事,局上度流年。"
后夜萧骚动,空阶蟋蟀听。谁于千岁外,吟绕老龙形。"
却教羲献枉劳魂。惟堪爱惜为珍宝,不敢传留误子孙。


江上拼音解释:

shi er lou zhong yan wang mu ..
ri duan tian han chou song ke .chu shan wu xian lu yao yao ..
qu ta li nv zi ran zhen .peng cheng bu si sha zhong gong .jie chu chang sheng shui li yin .
wu se guang xian ru zi chen .dan feng lou tai piao rui xue .qi yang cao mu ya xiang chen .
.ai jun shi si dong chan xin .shi wo xiu yin dai he yin .
shi xia qing she shi .feng zhai bai jun gan .zhong qi hua yue xia .tan shang ting jun dan ..
gao qiu ri yue qing .zhong qi tian di zheng .yuan qing ou zi xi .dao yong zeng liao xiong .
men ji cheng long you zi fu .bei chen nan dou zhu jun xing ..
.hua ding wei lin hai .dan xia li shi qiao .zeng cong guo qing si .shang kan yue ming chao .
zheng bei qian zai wu lai zhe .guo jian seng zhong you ge seng ..
du yu kai juan luo .zhuo mu ge hua wen .wei ji hu zhong ke .jin dan xu gong fen ..
hao po xi yan cheng bi luo .gui hua di fu yu zan han ..
bai lu lao bi he .huang yuan ti zi yan .shui xin gong wu shi .ju shang du liu nian ..
hou ye xiao sao dong .kong jie xi shuai ting .shui yu qian sui wai .yin rao lao long xing ..
que jiao xi xian wang lao hun .wei kan ai xi wei zhen bao .bu gan chuan liu wu zi sun .

译文及注释

译文
幽兰生长在前庭,含香(xiang)等待沐清风。清风轻快习习至,杂草香兰自分明。
东西南北四方土地,哪边更长哪边更多?
我在秋草中寻觅人迹不在,寒林里空(kong)见夕阳缓缓斜倾。
赏罚适当一一分清。
雨后凉风,它藏在绿树丛(cong)中声声哀啼,夜幕初开,它迎着欲曙的天空肃(su)然鸣叫。
北望群峰奇绝,仿佛向东海倾倒。
离愁萦绕,看着眼前连绵无际的春草,想起与心上人同游时它们还刚在路边吐(tu)出香馨。闺中人想到心上人要(yao)远行,暗暗地流下泪珠(zhu),哽咽着目送远去的车轮。人已远去她还痴痴地张望,可见到的已是重重远水、片片孤云。她又登(deng)楼(lou)极目远望,但望穿秋水也难见游子踪影。
悠闲的彩云影子倒映在江水中,整天悠悠然地漂浮着
奉皇命来收租税的使臣,难道还比不上盗贼慈善?
丹丘面对苍天,高声谈论着宇宙桑田。
  回首往昔,那曾经的风流繁华恍然如梦,只剩下斜晖脉脉流水悠悠,一切俱已消逝,令人无限感伤。
暗夜的风雨吹进我窗户,感觉分外寒冷。
我不会责怪你回来迟了,你千万不要到临邛那里去。

注释
⑴南歌子:唐教坊曲名,后用为词牌。又名”南柯子“”风蝶令“。《金奁集》入“仙吕宫”,廿六字,三平韵。例用对句起。宋人多用同一格式重填一片,谓之“双调”。
弊:疲困,衰败。
182.媵(yìng):陪嫁。《吕氏春秋》载,伊尹的母亲住在伊水边上,伊水泛滥,全邑淹没,她变成一棵空心桑树,生下伊尹,有莘国有女子采桑,在空桑中得到伊尹,献给有莘国君,长大后做了有莘国君的小臣。屈原问有莘国君为什么憎恶伊尹,而把他作为女儿的陪嫁?
103. 末技:不值得重视的技能,此处指与“本业”相对的“末业”,即工商业。
(28)彼:指宽厚。此:指酷刑。
⑸宝靥(yè):妇女颊上所涂的妆饰物,又唐时妇女多贴花细于面,谓之靥饰。这里指笑容、笑脸。
(3)县吏赵师韫:当时的下邽县尉。

赏析

  再观全诗,九个“一”巧妙嵌入其中,将诗与图的意境表现得分毫不差,细细品味,这些“一”用得十分贴切又有情趣。最后一句“一人独钓一江秋”,渔人钓的是鱼?是秋?是潇洒自在的生活?是无拘无束的心情?在诗人看来,这样的秋江独钓者,才是真正懂得生活乐趣的人。
  这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说,不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比,虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近,但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”,以自然的音声来传达情思,加强气氛,是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗,悠悠涉长道。四顾何茫茫,东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”,叠词与单字交叠使用,同样渲染了苍茫凄清的气氛,然而不但音声历落,且由一点——“车”,衍为一线——“长道”,更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上,一个“摇”字,不仅生动地状现了风动百草之形,且传达了风中春草之神,而细味之,更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来,此诗之“摇”字已颇具锻炼之功,无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用,已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云:“《十九首》辞精义炳,婉而成章,始见作用之功。”(作用即艺术构思),可称慧眼别具;而此诗,对于读者理解皎然这一诗史论析,正是一个好例。
  回到诗题。“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”不仅仅暗示女子的别离之怨,同时暗示诗的内容与“瑟”有关。“中夜不能寐,起坐弹鸣琴”(阮籍《咏怀》),写女主人公夜间弹琴(瑟)抒怨也是可能的。如果说温诗首句是写“中夜不能寐”,那么后三句可能就是暗写“起坐弹鸣琴(瑟)”了。不过,写得极含蓄,几乎不露痕迹。它把弹奏时的环境气氛,音乐的意境与感染力,曲终时的情景都融化在鲜明的画面中。弹瑟时正好有(hao you)雁飞向南方,就像是因瑟声的动人引来,又因不胜清怨而飞去一样。曲终之后,万籁俱寂,惟见月照高楼,流光徘徊。弹奏者则如梦初醒,怅然若失。这样理解,诗的抒情气氛似乎更浓一些,题面与内容也更相称一些。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》这组诗,融铸了夔州萧条的秋色,清凄的秋声,暮年多病的苦况,关心国家命运的深情,悲壮苍凉,意境深闳。它是八首蝉联、结构严密、抒情深挚的一组七言律诗,体现了诗人晚年的思想感情和艺术成就。
  白居易此组诗一出,引起后人争相模仿,李商隐的《花下醉》:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感,比白居易的诗写得更加秾丽含蓄,情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下,与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”(《海棠》)惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道,但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英,因此,当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候,也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
  这首诗,大概是李白针对当时朝政黑暗而发的。唐玄宗晚年沉湎声色,宠幸杨贵妃,权奸、宦官、边将擅权,把国家搞得乌烟瘴气。诗中“蟾蜍蚀圆影,大明夜已残”似是讽刺这一昏暗局面。沈德潜说,这是“暗指贵妃能惑主听”。(《唐诗别裁》)然而诗人的主旨却不明说,而是通篇作隐语,化现实为幻景,以蟾蜍蚀月影射现实,说得十分深婉曲折。诗中一个又一个新颖奇妙的想象,展现出诗人起伏不平的感情,文辞如行云流水,富有魅力,发人深思,体现出李白诗歌的雄奇奔放、清新俊逸的风格。
  接着,场景向前推进,展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来,又是两个特写镜头:宫外,一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来,身后扬起一团团红尘;宫内,妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关,却都包蕴着诗人精心安排的悬念:“千门”因何而开?“一骑”为何而来?“妃子”又因何而笑?诗人故意不忙说出,直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时,才含蓄委婉地揭示谜底:“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字,透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》:“妃嗜荔枝,必欲生致之,乃置骑传送,走数千里,味未变,已至京师。”明于此,那么前面的悬念顿然而释,那几个镜头便自然而然地联成一体了。
  韦应物这首诗叙述了与友人别后的思念和盼望,抒发了国乱民穷造成的内心矛盾。
  因此,“勿使燕然上,惟留汉将功”二句作结,便如瓜熟蒂落,极其自然。此处运用的典故,说的是东汉时的车骑将军窦宪,他曾经以卓越的战功,大破匈奴北单于,又乘胜追击,登上燕然山(今蒙古人民共和国境内的杭爱山),刻石纪功而还。作者又一次激励友人希望他扬名塞外,不要使燕然山上只留汉将功绩,也要有大唐将士的赫赫战功。这在语意上,又和开头二句遥相呼应。
  作者并非为写“古原”而写古原,同时又安排一个送别的典型环境:大地春回,芳草芊芊的古原景象如此迷人,而送别在这样的背景上发生,该是多么令人惆怅,同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句,泛指行者。“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之,写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情,似乎每一片草叶都饱含别情,那真是:“离恨恰如春草,更行更远还生”(李煜《清平乐》)。这是多么意味深长的结尾啊!诗到此点明“送别”,结清题意,关合全篇(quan pian),“古原”、“草”、“送别”打成一片,意境极浑成。
  诗的后两句是用典:“却羡卞和双刖足,一生无复没阶趋。”相传春秋时楚人卞和在荆山(今湖北南漳县南)得到一块玉璞,曾献之于楚厉王和武王,都被误认为是石头,而以欺君之罪先后把他的双足砍掉。后来,楚文王即位,才使玉人治之,得宝玉,名之曰“和氏之璧”。卞和得璞的荆山与作者所在的荆山同名,故有这样的联想。卞和因献玉而两次被刖足,这是无比悲惨的遭遇。可是李商隐却希望自己能像卞和那样把双足砍断,这样,就再也不必在官府奉迎趋拜了,其惨烈又还迥出乎卞和之上。
  对真珠的筝声何以如此哀怨的问题,第七句作了解答:“花袍白马不归来。”原来是她心上的人儿迟迟未归,故将满怀愁绪寄托在怨声之中。“花袍白马”,寥寥四字,活画出一个纨绔子弟的形象。第八句“浓蛾迭柳香唇醉”,言其蛾眉紧锁,有如柳叶之迭而不舒;香唇紧闭,有如醉酒之缄默不语。这句刻画了真珠若有所思的忧郁神态。
  “苦哉生长当驿边”,诗一开头就以“苦哉”二字总领全篇,定下了全诗感伤的基调。水夫脱口呼出这一声嗟叹,说明他内心的悲苦是难以抑制的。这强烈的感情,紧紧地抓住了读者的心灵。“官家使我牵驿船”,点出了使水夫痛苦的原因。古代官设的交通驿站有水陆两种,住在水边,要为水驿牵船服役。“官家使我”说明水夫拖船是被迫的。这两句是总写生长水边为驿站服役的痛苦心情。紧接着,诗人从“辛苦日多乐日少”至“齐声腾踏牵船歌”,用一大段文字,让水夫具体述说他牵船生活的悲苦。“辛苦日多乐日少,水宿沙行如海鸟”,较前描写进了一步,用了一个比喻。把人比作海鸟,说纤夫的生活象海(xiang hai)鸟一样夜宿水船,日行沙上,过着完全非人的生活。然后诗人用细腻的笔触,具体描写纤夫从日到夜、又由夜到明的牵船生活。先写白天牵船的艰难。前一句,顶风一层,逆水一层,船重一层,详述行船条件的困难;行船如此艰难,而前面的驿站又是那样的遥远,水波茫茫无边无际,纤夫的苦难日子似乎永远没有尽头。后写黑夜牵船的辛酸。诗人写一个雨雪交加的寒夜,纤夫们披着短蓑,纤绳磨破了胸口,冻裂了双脚,一切辛酸他们都无可奈何地忍受着。一夜劳作,却无丝毫报酬,而是“到明辛苦无处说”,在凶残的官家面前,纤夫能够说什么呢?只好把满腔愤懑积郁在心里,“齐声腾踏牵船歌”,用歌声发泄内心的怨愤不平。
  三、四句承上而来。一、二句写景,通过无主的花卉及无人耕种的荒田、盘旋的乌鸦,点出了背景后的人都已被杀尽逃光了,三、四句就更深一层写,说到处都是毁坏了的矮墙围着废井,这儿原来都住有人家。这两句呼应题目“《淮村兵后》戴复古 古诗”,把景物从大背景中拉回,定格在“村”上,具体写时则混写一句,以住家的破败来囊括兵后一切。家成了败垣废井,屋子自然无存,人就更不用说了。
  第二部分
  尾联议论抒情,因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象,而浮想起南朝的繁华与战乱等等,只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键,点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅,实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落,青山隐隐水漫漫”,理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是,“惆怅”一词(或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的)。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去,南朝英雄们都已被浪花淘尽,无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空,青山依旧在,依旧夕阳红”,历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心灵哀歌,也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。
  对于这首诗的主旨,《毛诗序》以为是赞美“文王之化行乎《汝坟》佚名 古诗之国,妇人能闵其君子犹勉之以正也”;汉刘向《列女传》更附会其说,指实此乃“周南大夫”之妻所作,恐其丈夫“懈于王事”,故“言国家多难,惟勉强之,无有谴怒遗父母忧”也。《韩诗章句》则以为,此乃妇人“以父母迫近饥寒之忧”,而劝夫“为此禄仕”之作,显然并无赞美“文王之化”的“匡夫”之义。近人大多不取毛、韩之说,而解为妻子挽留久役归来的征夫之作,笔者以为似更切近诗意。

创作背景

  此诗为赞美《驺虞》佚名 古诗而作,但对赞美的对象即“《驺虞》佚名 古诗”所指尚存较大分歧。有学者认为此诗是赞美为天子管理鸟兽的小官吏的诗歌,还有学者认为此诗是赞美猎人的诗歌。《毛诗序》认为这首诗是歌颂文王教化的诗作,说:“人伦既正,朝廷既治,天下纯被文王之化,则庶类蕃殖,蒐田以时,仁如《驺虞》佚名 古诗,则王道成也。”朱熹《诗集传》发挥此义,宣传“诗教”,说:“南国诸侯承文王之化,修身齐家以治其国,而其仁民之余恩,又有以及于庶类。故其春田之际,草木之茂,禽兽之多,至于如此。而诗人述其事以美之,且叹之曰:此其仁人自然,不由勉强,是即真所谓《驺虞》佚名 古诗矣。”旧说另有乐贤者众多、怨生不逢时、赞《驺虞》佚名 古诗称职等说,今人高亨《诗经今注》、袁梅《诗经译注》则认为是小奴隶为奴隶主放猪,经常受到《驺虞》佚名 古诗(猎官名)的监视欺凌,有感而作。

  

赵友兰( 隋代 )

收录诗词 (5188)
简 介

赵友兰 江苏无锡人,字佩芸,一字书卿。王某妻。工词,炼字精深,调音谐畅。有《澹音阁词》。

登鹳雀楼 / 百里凝云

烟洞几年悲尚在,星桥一夕帐空含。 ——威
云归龙沼暗,木落雁门秋。长老应相问,传予向祖州。"
"炉爇旃檀不称贫,霏霏玉露湿禅巾。紫金地上三更月,
霞影满江摇枕簟,鸟行和月下涟漪。周秦汉魏书书在,
尝闻养蚕妇,未晓上桑树。下树畏蚕饥,儿啼亦不顾。
"华亭来复去芝田,丹顶霜毛性可怜。
金碧烂光烧蜀笺。雄芒逸气测不得,使我踯躅成狂颠。
幽鸟晚从何处来。笔砚兴狂师沈谢,香灯魂断忆宗雷。


南歌子·脸上金霞细 / 隋灵蕊

"鸟外孤峰未得归,人间触类是无机。方悲鹿轸栖江寺,
宛其死矣,适然从革。恶黜善迁,情回性易。紫色内达,
"庭鸟多好音,相唿灌木中。竹房更何有,还如鸟巢空。
南北如仙境,东西似画图。园飞青啄木,檐挂白蜘蛛。
"枕上角声微,离情未息机。梦回三楚寺,寒入五更衣。
寂寂寻乳窦,兢兢行石桥。通泉漱云母,藉草萦香苕。
几劫澄烦思,今身仅小成。誓将云外隐,不向世间存。
间发花丛惊不足。赠予比之金琅玕,琼花烂熳浮席端。


剔银灯·与欧阳公席上分题 / 乌孙春雷

若不是星辰降瑞,即必是河岳孕灵。固宜须冷笑逸少,
日斗鲛人织秋浦。金梭札札文离离。吴姬越女羞上机。
"我闻昔有海上翁,须眉皎白尘土中。葫芦盛药行如风,
笄年解笑鸣机妇,耻见苏秦富贵时。"
小店蛇羹黑,空山象粪枯。三闾遗庙在,为我一呜唿。"
昨朝新得蓬莱书。"
望尘□□连紫闼。吾皇必用整干坤,莫忘江头白头达。"
格已搜清竭,名还着紫卑。从容味高作,翻为古人疑。"


归园田居·其三 / 咎思卉

自休自已自安排,常愿居山事偶谐。僧采树衣临绝壑,
谁能无里见无形。真铅圣汞徒虚费,玉室金关不解扃。
我独居,名善导。子细看,何相好。
望夷既结衅,宗社亦贻羞。温室兵始合,宫闱血已流。
风号水激兮唿不闻,提衣看入兮中流去。浪排衣兮随步没,
"仲宣楼上望重湖,君到潇湘得健无。病遇何人分药饵,
海上仙游不可见,人间日落空桑枝。"
黄芽白雪两飞金,行即高歌醉即吟。日月暗扶君甲子,


恨别 / 亓官觅松

"心远浮云知不还,心云并在有无间。
高城恋旌旆,极浦宿风波。惆怅支山月,今宵不再过。"
路入蓬莱山杳杳。相思一上石楼时,雪晴海阔千峰晓。"
有时取势气更高,忆得春江千里涛。张生奇绝难再遇,
不知何物为心地,赛却澄江彻底清。
"边云四顾浓,饥马嗅枯丛。万里八九月,一身西北风。
千年何旦暮,一室动人神。乔木如在望,通衢良易遵。
"钟断危楼鸟不飞,荧荧何处最相宜。香然水寺僧开卷,


鼓笛慢·乱花丛里曾携手 / 东方红波

寒浦鸿相叫,风窗月欲沈。翻嫌坐禅石,不在此松阴。"
曷若孟尝门,日荣国士遇。铿锵聆绮瑟,攀折迩琼树。
珍重南宗好才子,灰心冥目外无妨。"
行过鹤渚知堪住,家在龙沙意有违。"
眼前荣利徒纷纷。今日惠然来访我,酒榼书囊肩背荷。
新诗宁妄说,旧隐实如然。愿似窗中列,时闻大雅篇。"
鸑鷟对鼓舞,神仙双裴回。谁当巧裁制,披去升瑶台。"
"松烧寺破是刀兵,谷变陵迁事可惊。云里乍逢新住主,


西江月·闻道双衔凤带 / 微生兴敏

苦志慕黄庭,殷勤求道迹。阴功暗心修,善行长日积。
祖祖唯心旨,春融日正长。霜轻莎草绿,风细药苗香。
天涯今日共风尘。平湖旧隐应残雪,芳草归心未隔春。
蠹兮蠹兮,何全其生。无托尔形,霜松雪柽。"
不堪更有精搜处,谁见萧萧雨夜堂。"
平原累累添新冢,半是去年来哭人。"
"金丹一粒定长生,须得真铅炼甲庚。火取南方赤凤髓,
古衣和藓衲,新偈几人传。时说秋归梦,孤峰在海边。"


南歌子·天上星河转 / 碧冷南

文集编金在,碑铭刻玉新。有谁于异代,弹指礼遗尘。"
"龙钟多病后,日望遇升平。远念穿嵩雪,前林啭早莺。
安得倚天剑,斩兹横海鳞。徘徊江山暮,感激为谁申。"
云情自郁争同梦,仙貌长芳又胜花。(以上俱见《纪事》)"
不得不止。守谦寡欲,善善恶恶,不得不作。无见贵热,
上宫下宫通光明。当时玉汞涓涓生,奔归元海如雷声。
"君话南徐去,迢迢过建康。弟兄新得信,鸿雁久离行。
国门之西八九镇,高城深垒闭闲卒。河湟咫尺不能收,


咏廿四气诗·小暑六月节 / 百里果

白露湿庭砌,皓月临前轩。此时去留恨,含思独无言。
彩云一去无消息,潘岳多情欲白头。
零林秋露响,穿竹暮烟轻。莫恋幽栖地,怀安却败名。"
日暮祖侯吟一声,长安竹柏皆枯死。"
片云无数是扬州。扬州喧喧卖药市,浮俗无由识仙子。
诗业那堪至远公。梦入深云香雨滴,吟搜残雪石林空。
"楚客西来过旧居,读碑寻传见终初。佯狂未必轻儒业,
两开金榜绝冤人。眼看龙化门前水,手放莺飞谷口春。


贼退示官吏 / 镇赤奋若

冢穴应藏虎,荒碑只见苔。伊余亦惆怅,昨日郢城回。"
青城丈人何处游,玄鹤唳天云一缕。
"往年长白山,发愤忍饥寒。扫叶雪霜湿,读书唇齿干。
樵叟无忧苦,地仙亦何别。茆屋岸花中,弄孙头似雪。
远继周南美,弥旌拱北思。雄方垂朴略,后辈仰箴规。
若访禅斋遥可见,竹窗书幌共烟波。"
落日碧江静,莲唱清且闲。更寻花发处,借月过前湾。
"茅氏常论七真记,壶公爱说三山事。宁知梅福在人间,