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六丑·落花

隋代 / 张仲素

"因君灞陵别,故国一回看。共食田文饭,先之梅福官。
"野客归时无四邻,黔娄别久案常贫。
南游吴越遍,高揖二千石。雪上天台山,春逢翰林伯。
"今年华鬓色,半在故人中。欲写无穷恨,先期一醉同。
长老思养寿,后生笑寂寞。五谷非长年,四气乃灵药。
顷刻铜龙报天曙。"
"乡人去欲尽,北雁又南飞。京洛风尘久,江湖音信稀。
"圣朝殊汉令,才子少登科。每见先鸣早,常惊后进多。
落日河桥千骑别,春风寂寞旆旌回。"
朱阁影随天际空。丹壑不闻歌吹夜,玉阶唯有薜萝风。
"梅含柳已动,昨日起东风。惆怅心徒壮,无如鬓作翁。
潭嶂积佳气,荑英多早芳。具观泽国秀,重使春心伤。
十二楼中奏管弦,楼中美人夺神仙。争爱大家把此鞭,
"潇洒绝尘喧,清溪流绕门。水声鸣石濑,萝影到林轩。
江南季秋天,栗熟大如拳。枫叶红霞举,苍芦白浪川。
日暮归来看剑血,将军却恨杀人多。"


六丑·落花拼音解释:

.yin jun ba ling bie .gu guo yi hui kan .gong shi tian wen fan .xian zhi mei fu guan .
.ye ke gui shi wu si lin .qian lou bie jiu an chang pin .
nan you wu yue bian .gao yi er qian shi .xue shang tian tai shan .chun feng han lin bo .
.jin nian hua bin se .ban zai gu ren zhong .yu xie wu qiong hen .xian qi yi zui tong .
chang lao si yang shou .hou sheng xiao ji mo .wu gu fei chang nian .si qi nai ling yao .
qing ke tong long bao tian shu ..
.xiang ren qu yu jin .bei yan you nan fei .jing luo feng chen jiu .jiang hu yin xin xi .
.sheng chao shu han ling .cai zi shao deng ke .mei jian xian ming zao .chang jing hou jin duo .
luo ri he qiao qian qi bie .chun feng ji mo pei jing hui ..
zhu ge ying sui tian ji kong .dan he bu wen ge chui ye .yu jie wei you bi luo feng .
.mei han liu yi dong .zuo ri qi dong feng .chou chang xin tu zhuang .wu ru bin zuo weng .
tan zhang ji jia qi .yi ying duo zao fang .ju guan ze guo xiu .zhong shi chun xin shang .
shi er lou zhong zou guan xian .lou zhong mei ren duo shen xian .zheng ai da jia ba ci bian .
.xiao sa jue chen xuan .qing xi liu rao men .shui sheng ming shi lai .luo ying dao lin xuan .
jiang nan ji qiu tian .li shu da ru quan .feng ye hong xia ju .cang lu bai lang chuan .
ri mu gui lai kan jian xue .jiang jun que hen sha ren duo ..

译文及注释

译文
东海横垣秦望山下,当初秦始皇就在那里眺望东海,西陵山围绕越宫高台(tai)。
我愿在南野际开垦荒地,保持着拙朴性归耕田园。
上阕:夜晚,(我)留宿在寒冷的长江边,江景凄寒,伫立江边,(我)思潮翻滚,不禁仰天长啸(xiao)。(这啸声)搅起冲天巨浪,携着卷地的狂风,把江水(shui)举得很高很高,江上的小屋都被冲翻了。就连潜藏在江底的鱼龙神怪都惊得跳出水来。
观看人群多如山,心惊魄动脸变色,天地也被她的舞姿感(gan)染,起伏震荡。
《桃叶歌》表达(da)了爱情,《竹枝词》诉说着哀愁,水流和月光无穷无尽哟,恰似歌声中的情感绵绵。长堤弯弯曲曲,堤内水徘徊,酒舍旗亭一家挨一家地排开。
是谁说她早晨的时候不称意(yi),不舒展自己的身姿呢?原来是被狂风折断了枝条。其三
用短桨划着小船回到长着兰草的水边,人就这样离去了。小路(lu)上的竹林被风吹得不断作响,路上长满了青色的莎草。到了深夜,风停了,雨也停了。月亮照在寒冷的天上,露珠(zhu)一颗颗滚入荷叶里面。

情人冒着风雨前来约(yue)会,因为是背着人偷偷跑出来的,所以常常不能如约而至。 和她一起倚在玉阑干上赏月,低声细语倾衷情,还能闻到她身上的香气。
何必离开你的躯体,往四方乱走乱跑?

注释
①汉旗:代指宋朝的旗帜。
61.圆凿而方枘(rui4锐):圆的洞眼安方的榫子。
柳湖:西湖旁多植柳,故有是称。
35、乱亡:亡国之君。
⑴减字木兰花:词牌名。此调将《偷声木兰花》上下阕起句各减三字,故名。

赏析

  《惜秋华》,梦窗词入夹钟商。双调,九十三字,上片四仄韵,下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首,也因句逗有异可分为三格:上片八句,下片九句一格;上下片各九句一格;上片十句,下片九句一格。
  此诗写一个远在他乡服役的征人,想象他的父母兄长在家乡正在思念他,抒发了主人公(ren gong)思念家乡的情怀。全诗三章,皆为赋体。
  诗作第五层,即“外承欢之汋约兮”以下三节,承接第四层的正面抒情,进而揭出造成国家危难之根源。朝廷那些奸佞之徒善于逢迎奉承,不仅因为他们无能,还因为他们无忧国(you guo)忧民之心,只知为了一己的利益而诬陷正直之士,所以在治国安民方面实在难以倚靠。但关键还在于当政者喜好怎么样的人。“憎愠惀之脩美兮,好夫人之忼慨”,便是屈原对顷襄王的评(de ping)价。批判的矛头直接指向最高统治者。作品表现的思想是极其深刻的。
  此诗除了剪裁上颇有特色,字句的锻炼也极工巧外,还有一个特点不容忽视,即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表,他主张在诗歌中运用声律法则,因此,此诗有半数诗句为律句,尤其是第三、四、五、六句,就每一联而言,已合于律诗的平仄要求了,只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象,沈约在这方面起了重要的作用,为后来唐代律诗的形成作出了贡献,此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例,因此,欣赏此诗,不能不注意到这点。
  诗的三、四两句写诗人夜宿出门店,由于水声的喧闹,通夜无法安寝。这两句一方面承接上文,进一步具体写出嘉陵江水声之大;另一方面又极自然地引发出下文对水性的议论。这是阐发禅理、表现禅趣的转折点。
  全诗以情感的构思线索,取景用事全为抒情服务,所以景随情移,步步变换。或以乐景衬哀,或直写哀景,第二首后三联则把情景高度统一于一体,一般景万种情叠起千重心浪,把全诗情绪推到最高点。诗人又善于多角度切入和转换,多重诗歌意象纷至沓来,仿佛随手拈出,又极妥贴自然。象第二首,首联点飘泊之苦,二联近承具写,三联远承概写,又带出清明物事,融深慨于其中。四联是眼前景,旅雁由地上云,新烟袅袅腾空,视点从低至高摇移;五联是想象着笔,结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合,景致上伸缩自如,情感氛围步步加深,似淡实浓,似散实密,似漫不经心偏又构思绵密。语出自然,旨归深烈,简易纯熟,深然天成,正是诗人晚年诗作的鲜明特点。
  “嗟我独迈,曾是异兹”一节,表明了诗人回顾平生后无悔无怨的态度:营营惜生、追名逐利的生涯毫不可慕;在那污浊的世界里,适足以秽污了人的美好本性而已。诗人洁身自好,不以尊宠为荣,肮脏的东西又岂能沾染诗人的身心。置身于陇亩之中,独立于天地之间,“捽兀穷庐,酣饮赋诗”,才是值得追求的傲岸率真之人生。诗人正是这样做了,这一生已无所遗恨。所以对于即将到来的死生之变,诗人显得格外平静。诗人知道帝乡之“不可期”,他知道死去之“何所道”,自己既然已“寿涉百龄”,“从老得终”,那就任它“托体同山阿”好了,又有什么可眷恋的。在“外姻晨来,良友宵奔”的凄清氛围中,就要离去——他似乎不喜不惧,显得异样地安详。
  “自小刺头深草里”——《小松》杜荀鹤 古诗刚出土,的确小得可怜,路边野草都比它高,以至被掩没在“深草里”。但它虽小而并不弱,在“深草”的包围中,它不低头,而是“刺头”——那长满松针的头,又直又硬,一个劲地向上冲刺,锐不可当。那些弱不禁风的小草是不能和它相匹敌的。“刺头”的“刺”,一字千钧,不但准确地勾勒出《小松》杜荀鹤 古诗外形的特点,而且把《小松》杜荀鹤 古诗坚强不屈的性格、勇敢战斗的精神,活脱脱地勾画出来了。一个“刺”字,显示出《小松》杜荀鹤 古诗具有强大的生命力;它的“小”,只是暂时的,相对的,随着时间的推进,它必然由小转大。不是么?——
  “老妻画纸为棋局,稚子敲针作钓钩。”诗人怀着愉快的心情缓步向家中走去,看见老伴正坐在门前的树荫下,在纸上画着什么,走近看时,原来是一个棋局。“叮叮”的声音传来,小儿子在埋头认真地敲着一根针,这个贪玩的孩子,他是要自己做个鱼钩儿,好去江边钓鱼玩。这样的场面大概是村中常可见到的,可是对于经历了安史之乱,屡受挫折、颠沛半生的作者杜甫来说,是他少有的珍贵的福气,令他心头为之一暖。在他“朝扣富儿门,暮随肥马尘。残杯与冷炙,到处潜悲辛”(《奉赠韦左丞丈二十二韵》)的时候,他何曾想象过这样温馨的时刻。这两句捕捉到生活中最普通的画面,传达出一种普遍的亲情的温暖和生活的闲适美好。
  不仅如此,诗的前两句,每一句中都有“人”和“月”字,这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上,诗的前两句也可变为“离人无语却有情,明月有光却无声”,或者为了合于平仄,也可以改为“离人无语却有情,有光明月却无声”这样就将人和月分开描写,前句写人,后句写月,但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起,两句中都有人和月。从第一句看,两人分离时都没有什么话说,而月亮也没有声音,四周很寂静,似乎没有什么感情,但第二句马上一变,明月虽然无声,却有着洁白的光亮,而两人分离时虽然缄言,保持着沉默,内心里却百感交集,充满着离情别绪,这样一写,句与句之间就有一种起伏,一种变化。不仅使人感到人有情,就连月也有情。
  以上六句写尽诗人与《牡丹》薛涛 古诗的恋情,末两句,将诗情推向高潮:“只欲栏边安枕席,夜深闲共说相思。”“安枕席”于栏边,如对故人抵足而卧,情同山海。深夜说相思,见其相思之渴,相慕之深。这两句想得新奇,写得透彻。
  杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
  “却听钟声连翠微”,“却”字,不仅起到转折句意的作用,还能使人想象诗人蓦然闻钟、回首驻足的情状。“钟声连翠微”五个字,以景物形象、色彩和声音收束全篇。因为作者凝神聆听着悠扬的晚钟声在深山里荡漾、萦绕,所以他感到钟声同这浮荡山间的青翠岚气连成一片。“连”字把听觉形象“钟声”与视觉形象“翠微”彼此沟通起来,传达出诗人独特而又自然的感受。这一句描绘了暮色苍苍中翠色千重的山林美景;而荡漾山林经久不息的钟声,又给这幽深秀丽的山林增添了静谧的气氛。诗人流连忘返、迷恋山林的深情,就从这幅深山幽景中透露出来。
  第三章揭出郊祀之事。駽为青骊,与前言乘黄不同,疑为鲁公所乘,以乘駽推出鲁公,显出其与群臣不同。群臣的欢乐是君主所赐,故曰:“在公载燕。”饮宴不是一种孤立行为,既是欢娱群臣,更是祭祀,朱熹说:“凡庙之制,前庙以奉神,后寝以藏衣冠,祭于庙而燕于寝,故于此将燕,而祭时之乐,皆入奏于寝也。且于祭既受禄矣,故以燕为将受后禄而绥之也。”正指出这种联系。下面四句是诗人的祈祷,希望从今以后,有好的收成,并把这福泽传之子孙。榖,兼含福善之意,诗人不仅希望鲁君把收获的粮食传给后代,更希望鲁国福泽绵长,享祚长久。《史记·鲁周公世家》载“成王乃命鲁得郊,祭文王”,郊祭对于鲁国显示出在诸侯中的崇高地位,故诗人极力赞扬,每章以“于胥乐兮”为结束。
  赏析二
  《《公子行》孟宾于 古诗》,是唐代专写纨绔子弟浮华生活的诗题。这首是揭露贵家公子在春游中,纵马踏坏麦苗的恶劣行为。首二句描写贵公子穿上比彩霞还鲜亮的锦衣,一大早就兴致勃勃地骑马去野外春游。字里行间明显地透露出其人的豪华与权势。诗人运用对比反衬的艺术手法,以彩霞失色来反衬“锦衣”的华丽,可见其家世之贵显,生活之豪奢了。“锦衣红夺”,一个“夺”字,表现出锦衣色彩的(cai de)鲜艳。

创作背景

  这首诗是唐玄宗开元二十三年(735年)李白游洛城(即洛阳)时所作。洛阳在唐代是一个很繁华的都市,时称东都。当时李白客居洛城,大概正在客栈里,因偶然听到笛声而触发故园情,作此诗。

  

张仲素( 隋代 )

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简 介

张仲素 张仲素(约769~819)唐代诗人,字绘之。符离(今安徽宿州)人,郡望河间鄚县(今河北任丘)。贞元十四年(798)进士,又中博学宏词科,为武宁军从事,元和间,任司勋员外郎,又从礼部郎中充任翰林学士,迁中书舍人。张仲素擅长乐府诗,善写思妇心情。如"袅袅城边柳,青青陌上桑。提笼忘采叶,昨夜梦渔阳"(《春闺思》),"梦里分明见关塞,不知何路向金微"(《秋闺思》),刻画细腻,委婉动人。其他如《塞下曲》等,语言慷慨,意气昂扬,歌颂了边防将士的战斗精神。

少年行二首 / 张简鹏志

"驯狎经时久,褵褷短翮存。不随淮海变,空愧稻粱恩。
辟邪犀角重,解酒荔枝甘。莫叹京华远,安南更有南。"
沙洲殊未极,云水更相和。欲问任公子,垂纶意若何。"
"葱岭秋尘起,全军取月支。山川引行阵,蕃汉列旌旗。
"书来远自薄寒山,缭绕洮河出古关。
"知向东阳去,晨装见彩衣。客愁青眼别,家喜玉人归。
"夜凉河汉白,卷箔出南轩。过月鸿争远,辞枝叶暗翻。
"忆长安,九月时,登高望见昆池。上苑初开露菊,


秋日三首 / 康青丝

"白首书窗成巨儒,不知簪组遍屠沽。
归云夕鳞鳞,圆魄夜苍苍。远思结铃阁,何人交羽觞。
"征役各异路,烟波同旅愁。轻桡上桂水,大艑下扬州。
丛台邯郸郭,台上见新月。离恨始分明,归思更超忽。
"不知何世界,有处似南朝。石路无人扫,松门被火烧。
君王昨日移仙仗,玉辇将迎入汉中。"
"二轩将雨露,万里入烟沙。和气生中国,薰风属外家。
谁是畹与畦,瀰漫连野芜。"


咏槐 / 皇甫辛丑

"促促何促促,黄河九回曲。嫁与棹船郎,空床将影宿。
"言是商山老,尘心莫问年。白髯垂策短,乌帽据梧偏。
十年魂梦每相随。虽披云雾逢迎疾,已恨趋风拜德迟。
好是主人无事日,应持小酒按新歌。"
更怜杨氏子孙贫。柴门岂断施行马,鲁酒那堪醉近臣。
"凤翔属明代,羽翼文葳蕤。昆仑进琪树,飞舞下瑶池。
"少微不向吴中隐,为个生缘在鹿门。
谷变波长急,松枯药未成。恐看新鬓色,怯问故人名。


奔亡道中五首 / 端木己酉

"古村荒石路,岁晏独言归。山雪厚三尺,社榆粗十围。
愿将一心人,当年欢乐平。长筵映玉俎,素手弹秦筝。
高士何年更发心。北渚三更闻过雁,西城万木动寒砧。
"南国宴佳宾,交情老倍亲。月惭红烛泪,花笑白头人。
惟有楼中好山色,稻畦残水入秋池。"
问我别来何所得,解将无事当无为。"
"朱骑传红烛,天厨赐近臣。火随黄道见,烟绕白榆新。
上帆涵浦岸,欹枕傲晴天。不用愁羁旅,宣城太守贤。"


春日杂咏 / 马佳迎天

"睢阳陷虏日,外绝救兵来。世乱忠臣死,时清明主哀。
淮阴徒笑市中人。也闻阮籍寻常醉,见说陈平不久贫。
住处钟鼓外,免争当路桥。身闲时却困,儿病可来娇。
不蔽秋天雁,惊飞夜月乌。霜风与春日,几度遣荣枯。"
金闺通籍恨,银烛直庐空。谁问乌台客,家山忆桂丛。"
芳讯双鱼远,流年两鬓催。何时介圭觐,携手咏康哉。"
稍与云霞近,如将日月齐。迁乔未得意,徒欲蹑云梯。"
"零雨慰斯人,斋心荐绿苹.山风箫鼓响,如祭敬亭神。


/ 能德赇

"卢耽佐郡遥,川陆共迢迢。风景轻吴会,文章变越谣。
"柏偃松頫势自分,森梢古意出浮云。
"既老又不全,始得离边城。一枝假枯木,步步向南行。
遮虏黄云断,烧羌白草空。金铙肃天外,玉帐静霜中。
"万里飞来为客鸟,曾蒙丹凤借枝柯。
担囊无俗物,访古千里馀。袖有匕首剑,怀中茂陵书。
香渡传蕉扇,妆成上竹楼。数钱怜皓腕,非是不能留。"
接武空惭蹇,修文敢并雄。岂须登岘首,然后奉羊公。"


卷阿 / 颛孙素平

幽花宿含彩,早蝶寒弄翅。君行非晨风,讵能从门至。"
故人高步云衢上,肯念前程杳未期。"
"五侯门馆百花繁,红烛摇风白雪翻。
"柳拂青楼花满衣,能歌宛转世应稀。
北阙祥云迥,东方嘉气繁。青阳初应律,苍玉正临轩。
"乞假依山宅,蹉跎属岁周。弱荑轻采拾,钝质称归休。
秾芳射水木,欹叶游龟鱼。化工若有情,生植皆不如。
细草萦斜岸,纤条出故丛。微文复看猎,宁与解神同。"


多歧亡羊 / 苟上章

"马卿方失意,东去谒诸侯。过宋人应少,游梁客独愁。
"暝色休群动,秋斋远客情。细风和雨气,寒竹度帘声。
鸣桡过夏口,敛笏见浔阳。后夜相思处,中庭月一方。"
"独逢尧典日,再睹汉官时。未效风霜劲,空惭雨露私。
四方尚尔文,独我敬尔贤。但爱金玉声,不贵金玉坚。
夫君非岁时,已负青冥姿。龙虎一门盛,渊云四海推。
席上招贤急,山阴对雪频。虚明先旦暮,启闭异冬春。
蝶散摇轻露,莺衔入夕阳。雨朝胜濯锦,风夜剧焚香。


养竹记 / 钟离绿云

价数千金贵,形相两眼疼。自知颜色好,愁被彩光凌。"
"有客百愁侵,求鱼正在今。广川何渺漫,高岸几登临。
离杯倾祖帐,征骑逐行尘。回首风流地,登临少一人。"
断雁逢冰碛,回军占雪溪。夜来山下哭,应是送降奚。"
鸟飞田已辟,龙去云犹簇。金气爽林峦,干冈走崖谷。
"侵黑行飞一两声,春寒啭小未分明。
开帘欲放湖中鸟。独坐长松是阿谁,再三招手起来迟。
"诗礼挹馀波,相欢在琢磨。琴尊方会集,珠玉忽骈罗。


相见欢·秋风吹到江村 / 矫旃蒙

山川大兵后,牢落空城池。惊沙犹振野,绿草生荒陂。
鸟咔花间曲,人弹竹里琴。自嫌身未老,已有住山心。"
"汉家采使不求声,自慰文章道欲行。毛遂登门虽异赏,
紫塞连年戍,黄砂碛路穷。故人今夜宿,见月石楼中。
览镜愁将老,扪心喜复惊。岂言沈族重,但觉杀身轻。
挂衲云林净,翻经石榻凉。下方一回首,烟露日苍苍。"
言告离衿。何以叙怀,临水鸣琴。何以赠言,委顺浮沉。"
村蹊蒿棘间,往往断新耕。贫野烟火微,昼无乌鸢声。