浣溪沙·父老争言雨水匀
跳波沸峥嵘，深处不可挹。昏为蛟龙怒，清见云雨入。
"温泉作天邑，直北开新洲。未有菰蒲生，即闻凫雁游。
落花馥河道，垂杨拂水窗。海潮与春梦，朝夕广陵江。"
设罝守毚兔，垂钓伺游鳞。此是安口腹，非关慕隐沦。
三年不归空断肠。君行既识伯禽子，应驾小车骑白羊。"
敝庐既不远，日暮徐徐归。"
"玉辇下离宫，琼楼上半空。方巡五年狩，更辟四门聪。
章台帝城称贵里，青楼日晚歌钟起。贵里豪家白马骄，
遥看黛色知何处，欲出山门寻暮钟。"
"寸禄言可取，托身将见遗。惭无匹夫志，悔与名山辞。
浣溪沙·父老争言雨水匀拼音解释:
tiao bo fei zheng rong .shen chu bu ke yi .hun wei jiao long nu .qing jian yun yu ru .
.wen quan zuo tian yi .zhi bei kai xin zhou .wei you gu pu sheng .ji wen fu yan you .
luo hua fu he dao .chui yang fu shui chuang .hai chao yu chun meng .chao xi guang ling jiang ..
she ju shou chan tu .chui diao si you lin .ci shi an kou fu .fei guan mu yin lun .
san nian bu gui kong duan chang .jun xing ji shi bo qin zi .ying jia xiao che qi bai yang ..
bi lu ji bu yuan .ri mu xu xu gui ..
.yu nian xia li gong .qiong lou shang ban kong .fang xun wu nian shou .geng bi si men cong .
zhang tai di cheng cheng gui li .qing lou ri wan ge zhong qi .gui li hao jia bai ma jiao .
yao kan dai se zhi he chu .yu chu shan men xun mu zhong ..
.cun lu yan ke qu .tuo shen jiang jian yi .can wu pi fu zhi .hui yu ming shan ci .
译文及注释
译文
林壑久已荒芜，石道上都长满蔷薇。
一(yi)片经霜的红叶离开树枝，飞近身来让我题诗。
晚年时，李白犹自吟诗不辍，希望他早日康复，多作好诗。
雾露团团凝聚寒气侵人，夕阳已落下楚地的山丘。
回来一看(kan)，池苑依(yi)旧，太液池边芙蓉仍在，未央宫中垂柳未改。
其恩德广布五湖四海，美(mei)好的事物越来越多，百姓也安康。
竹林外两(liang)三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。
年年春社的日子妇女们停下针线，孤单的她怎忍看见，双飞双栖的春燕？今日江城春色已过去大半，我独自还羁身于乱山深处，寂寞地伫立在小溪畔。
通往云台的栈道，一直伸向高深难测的幽冥之处，
倘若龙城的飞将卫青如今还在，绝不许匈奴南下牧马度过阴山。
宫殿那高大壮丽啊，噫！
小舟朝广陵驶去，明月照着征虏亭。远望山花如美丽的绣颊，江上渔火像点点的流萤。
就算在长安市里买(mai)花载酒，富贵满足，又怎比得上在故乡家中，看见桃李花开，绿叶粉红一团团的喜悦心情？不怨春风吹得异乡人落泪，都因想家的情太深。相思难以表达，梦也无痕迹，只有归来那天才会真的如愿。
你脸上泪水纵横，像一枝鲜花沾带着露珠，忧愁在你眉间紧紧缠结，又像是碧山重叠攒聚。这别恨不仅属于你，我们两人平均分取。你我久久地、久久地互相凝望。再说不出一句话语。
注释
14、方：才。
6.交游：交际、结交朋友.
何以：为什么。
撙（zǔn）：节制。
③引弓――拉弓，开弓，这里包含下一步的射箭。
⑦“西湖正如西子”二句：苏轼诗“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”
46.代秦郑卫：指当时时髦的代、秦、郑、卫四国乐舞。
赏析
这组《《杂诗》陶渊(tao yuan)明 古诗》，实即“不拘流例，遇物即言”（《文选》李善注）的杂感诗。正如明黄文焕《陶诗析义》卷四所云：“十二首中愁叹万端，第八首专叹贫困，余则慨叹老大，屡复不休，悲愤等于《楚辞》。”可以说，慨叹人生之无常，感喟生命之短暂，是这组《《杂诗》陶渊明 古诗》的基调。
诗的第一句“雪满前庭月色闲”，点明了节候与时间。雪满前庭，正当冬令。为什么许多送别诗的背景都是冰雪满径的隆冬?是什么理由催促人们在这本来不利于远行的季节踏上征程?这其中的奥秘是不难发现的。残腊将尽，春气欲来之时，正是中国民间最隆重的年节到来之际。合家团聚，共度佳节，成了人们最美好的愿望。难怪那冰雪覆盖的山路上。总会留下许多人匆匆的足迹。
魏晋是中国历史上最混乱的时代之一。封建贵族穷奢极欲，以一种病态的狂热度过醉生梦死的岁月，当时“奢侈之费，甚于天灾”（《晋书·傅玄传》）。张华的这首《《轻薄篇》张华 古诗》，以铺叙的笔法酣畅淋漓地描写了(xie liao)骄代王公、末世贵族的淫逸生活。虽然，作品仍不(reng bu)免有“劝百讽一”之嫌，作者也流露出津津咀嚼之意，但对于后人认识那一时代的生活仍是有一定价值的。
刘禹锡此诗在《全唐诗》题作《元和十一年自朗州召至京戏赠看花诸君子》。此诗通过人们在长安一座道士庙──玄都观中看花这样一件生活琐事，讽刺了当时的朝廷新贵。由于这首诗刺痛了当权者，他和柳宗元等再度被派为远州刺史。官是升了，政治环境却无改善。
也有人否定红颜对吴三桂决策的意义，总觉得红颜的分量与国家民族的命运比起来似乎太轻了。可惜历史并不永远都在追求重大价值的平衡。历史是不可改变的，但不等于历史总是必然的，重大历史事件在演成结局之前，隐含着多种可(zhong ke)能性，历史只能实现一种可能性，从这个意义上说，历史也是偶然的。否则，人就失去了任何主动性和创造性，包括恶的主动性，这就是吴三桂必须为沉痛的历史结局负责的原因。“冲冠一怒为红颜”在人类历史上也并非绝无仅有，吴王夫差与西施的故事与此也有相似性，本诗多处用以比拟。尤其是本诗创作时，满清的凶残使汉民族经历了空前的浩劫，吴三桂为虎作伥，罪责难逃。
最后八句是赞，诗人抒发感慨，但是即便纯是个人感慨，也还惦记着吴三桂。
这是一首表现古时江南青年男女对爱情执着追求的小诗。全诗风格清新，语言晓畅，于平淡自然中见含蓄委婉，很耐人寻味。
在艺术上，《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的形式十分奇特，它以人鸟对话而展开。这种(zhe zhong)形式是受到庄子寓言的影响，同时也开汉赋主客问答体式之先河。此赋最突出的特点是以议论为主，以议论来抒写对生命忧患的思考，来阐发人生的哲理。议论之中也常运用一些贴切的比喻，来增强议论的形象性，也常用感叹语气来加强议论的情感性。此赋语言凝炼精警，形式上以整齐的四言句为主，也有散文化的倾向，体现着向汉大赋的过渡。
“相悲各罢酒，何时同促膝？”“同”字照应首句的“共”字，缠绵悱恻。而以设问作结，进一步抒发了“盛会难再”的深沉感慨，使人产生无限遐想。
诗以描写望楚山的高峻和登山的所见，描绘襄阳的江山形胜之美。诗格调冲淡，就中又“文采丰葺”（殷璠《河岳英灵集》），显出似淡实腴，“采秀内映”（《河岳英灵集》）的特色。
前两句已经描绘出一幅深宫生活的图景。在一个秋天的晚上，银白色的蜡烛发出微弱的光，给屏风上的图画添了几分暗淡而幽冷的色调。这时，一个孤单的宫女正用小扇扑打着飞来飞去的萤火虫。“轻罗小扇扑流萤”，这一句十分含蓄，其中含有三层意思：第一，古人说腐草化萤，虽然是不科学的，但萤总是生在草丛冢间那些荒凉的地方。如今，在宫女居住的庭院里竟然有流萤飞动，宫女生活的凄凉也就可想而知了。第二，从宫女扑萤的动作可以想见她的寂寞与无聊。她无事可做，只好以扑萤来消遣她那孤独的岁月。她用小扇扑打着流萤，一下一下地，似乎想驱赶包围着她的孤冷与索寞，但这是无用的。第三，宫女手中拿的轻罗小扇具有象征意义，扇子本是夏天用来挥风取凉的，秋天就没用了，所以古诗里常以秋扇比喻弃妇。相传汉成帝妃班婕妤为赵飞燕所谮，失宠后住在长信宫，写了一首《怨歌行》：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此说未必可信，但后来诗词中出现团扇、秋扇，便常常和失宠的女子联系在一起了。如王昌龄的《长信秋词》：“奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊”，王建的《宫中调笑》：“团扇，团扇，美人病来遮面”，都是如此。这首诗中的“轻罗小扇”，也象征着持扇宫女被遗弃的命运。
第一句写友人乘舟离去。古代有唱歌送行的习俗。“劳歌”，原本指在劳劳亭（旧址在今南京市南面，也是一个著名的送别之地）送客时唱的歌，后来遂成为送别歌的代称。劳歌一曲，缆解舟行，从送别者眼中写出一种匆遽而无奈的情景气氛。
这首诗中的景物，是与作者此时的处境与心情紧密相连的。它体现了这样两个特点，一是静、二是闲。静从空旷少人烟而生，作者从繁华嘈杂、人事纷扰的京城一下子到了这僻远荒冷的山区，哀猿啼声处处有，人间茅舍两三家，这种静与作者仕途的冷遇相互作用，使他倍感孤独和凄凉。这种闲，由他的处境遭遇而来，这里的一切都显得悠闲超脱，没有羁绊，然而不免使人触景生情。身虽居闲地，心却一刻也没能摆脱朝廷的束缚，常常被“未报恩波”所烦扰，不能得闲，故而分外感慨。作者虽然写的是景，而实际上是在抒发自己内心深处的隐情，正如王夫之《唐诗评选》所说：“寄悲正在比兴处。”
三、四句写远景。诗人来到甘露寺原是为了住宿歇息的，可寺外千山万壑的松涛声和不尽江流的喧哗声，搅扰着他，辗转反侧，不能安眠。诗人情绪激动了，索性披衣起床，打开窗户，迎风伫立，凭栏远眺。天空没有月色星光，地上熄了万家灯火。周围的一切都被黑暗吞噬，看不见山，看不见树，也看不见远处的城廓。只有横躺在北固山下的长江，这条水的巨龙，力的怪神，在没日没夜、无休无止地掀起惊天的狂澜，发出动地的长吟，不甘沉默，永无睡意。诗人虽然看不清，但能想象出它那汹涌澎湃的壮阔气象。于是(yu shi)掉转诗笔，将描写对象由千峰、万壑转向长江、巨浪，开拓出一个奇丽广阔的新境界。“银山拍天浪”是写得很精彩的景语，气势警拔，形象生动，层层修饰，词约义丰。“银山”从色、形、质等多方面地细致入微地刻画波涛的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”则状波峰的突兀和高峻，使人感到惊心动魄，惶惶不安。不用“玉山”而写“银山”，用词是雕琢的。银是仅次于金的贵重金属，色白而灿烂。用鲜亮的词把平凡的波涛写得十分美好，格外显豁，寄寓着诗人高洁的情怀。
《《思齐》佚名 古诗》全诗二十四句，毛传将其分为五章，前两章每章六句，后三章每章四句。郑玄作笺，将其改为四章，每章均为六句。相比较而言，毛传的划分更为合理，故后代大多从之。
为思乡之情、留滞之悲所苦的诗人，精神上不能不寻找慰藉，于是转出第二句：“依依向物华。”物华，指眼前美好的春天景物。依依，形容面对美好春色时亲切留连的意绪。诗人在百花争艳的春色面前似乎暂时得到了安慰，从内心深处升起一种对美好事物无限依恋的柔情。一、二两句，感情似乎截然相反，实际上“依依向物华”之情即因“定定住天涯”而生，两种相反的感情却是相通的。
诗的第一句“雪满前庭月色闲”，点明了节候与时间。雪满前庭，正当冬令。为什么许多送别诗的背景都是冰雪满径的隆冬?是什么理由催促人们在这本来不利于远行的季节踏上征程?这其中的奥秘是不难发现的。残腊将尽，春气欲来之时，正是中国民间最隆重的年节到来之际。合家团聚，共度佳节，成了人们最美好的愿望。难怪那冰雪覆盖的山路上。总会留下许多人匆匆的足迹。
魏晋是中国历史上最混乱的时代之一。封建贵族穷奢极欲，以一种病态的狂热度过醉生梦死的岁月，当时“奢侈之费，甚于天灾”（《晋书·傅玄传》）。张华的这首《《轻薄篇》张华 古诗》，以铺叙的笔法酣畅淋漓地描写了(xie liao)骄代王公、末世贵族的淫逸生活。虽然，作品仍不(reng bu)免有“劝百讽一”之嫌，作者也流露出津津咀嚼之意，但对于后人认识那一时代的生活仍是有一定价值的。
刘禹锡此诗在《全唐诗》题作《元和十一年自朗州召至京戏赠看花诸君子》。此诗通过人们在长安一座道士庙──玄都观中看花这样一件生活琐事，讽刺了当时的朝廷新贵。由于这首诗刺痛了当权者，他和柳宗元等再度被派为远州刺史。官是升了，政治环境却无改善。
也有人否定红颜对吴三桂决策的意义，总觉得红颜的分量与国家民族的命运比起来似乎太轻了。可惜历史并不永远都在追求重大价值的平衡。历史是不可改变的，但不等于历史总是必然的，重大历史事件在演成结局之前，隐含着多种可(zhong ke)能性，历史只能实现一种可能性，从这个意义上说，历史也是偶然的。否则，人就失去了任何主动性和创造性，包括恶的主动性，这就是吴三桂必须为沉痛的历史结局负责的原因。“冲冠一怒为红颜”在人类历史上也并非绝无仅有，吴王夫差与西施的故事与此也有相似性，本诗多处用以比拟。尤其是本诗创作时，满清的凶残使汉民族经历了空前的浩劫，吴三桂为虎作伥，罪责难逃。
最后八句是赞，诗人抒发感慨，但是即便纯是个人感慨，也还惦记着吴三桂。
这是一首表现古时江南青年男女对爱情执着追求的小诗。全诗风格清新，语言晓畅，于平淡自然中见含蓄委婉，很耐人寻味。
在艺术上，《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的形式十分奇特，它以人鸟对话而展开。这种(zhe zhong)形式是受到庄子寓言的影响，同时也开汉赋主客问答体式之先河。此赋最突出的特点是以议论为主，以议论来抒写对生命忧患的思考，来阐发人生的哲理。议论之中也常运用一些贴切的比喻，来增强议论的形象性，也常用感叹语气来加强议论的情感性。此赋语言凝炼精警，形式上以整齐的四言句为主，也有散文化的倾向，体现着向汉大赋的过渡。
“相悲各罢酒，何时同促膝？”“同”字照应首句的“共”字，缠绵悱恻。而以设问作结，进一步抒发了“盛会难再”的深沉感慨，使人产生无限遐想。
诗以描写望楚山的高峻和登山的所见，描绘襄阳的江山形胜之美。诗格调冲淡，就中又“文采丰葺”（殷璠《河岳英灵集》），显出似淡实腴，“采秀内映”（《河岳英灵集》）的特色。
前两句已经描绘出一幅深宫生活的图景。在一个秋天的晚上，银白色的蜡烛发出微弱的光，给屏风上的图画添了几分暗淡而幽冷的色调。这时，一个孤单的宫女正用小扇扑打着飞来飞去的萤火虫。“轻罗小扇扑流萤”，这一句十分含蓄，其中含有三层意思：第一，古人说腐草化萤，虽然是不科学的，但萤总是生在草丛冢间那些荒凉的地方。如今，在宫女居住的庭院里竟然有流萤飞动，宫女生活的凄凉也就可想而知了。第二，从宫女扑萤的动作可以想见她的寂寞与无聊。她无事可做，只好以扑萤来消遣她那孤独的岁月。她用小扇扑打着流萤，一下一下地，似乎想驱赶包围着她的孤冷与索寞，但这是无用的。第三，宫女手中拿的轻罗小扇具有象征意义，扇子本是夏天用来挥风取凉的，秋天就没用了，所以古诗里常以秋扇比喻弃妇。相传汉成帝妃班婕妤为赵飞燕所谮，失宠后住在长信宫，写了一首《怨歌行》：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此说未必可信，但后来诗词中出现团扇、秋扇，便常常和失宠的女子联系在一起了。如王昌龄的《长信秋词》：“奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊”，王建的《宫中调笑》：“团扇，团扇，美人病来遮面”，都是如此。这首诗中的“轻罗小扇”，也象征着持扇宫女被遗弃的命运。
第一句写友人乘舟离去。古代有唱歌送行的习俗。“劳歌”，原本指在劳劳亭（旧址在今南京市南面，也是一个著名的送别之地）送客时唱的歌，后来遂成为送别歌的代称。劳歌一曲，缆解舟行，从送别者眼中写出一种匆遽而无奈的情景气氛。
这首诗中的景物，是与作者此时的处境与心情紧密相连的。它体现了这样两个特点，一是静、二是闲。静从空旷少人烟而生，作者从繁华嘈杂、人事纷扰的京城一下子到了这僻远荒冷的山区，哀猿啼声处处有，人间茅舍两三家，这种静与作者仕途的冷遇相互作用，使他倍感孤独和凄凉。这种闲，由他的处境遭遇而来，这里的一切都显得悠闲超脱，没有羁绊，然而不免使人触景生情。身虽居闲地，心却一刻也没能摆脱朝廷的束缚，常常被“未报恩波”所烦扰，不能得闲，故而分外感慨。作者虽然写的是景，而实际上是在抒发自己内心深处的隐情，正如王夫之《唐诗评选》所说：“寄悲正在比兴处。”
三、四句写远景。诗人来到甘露寺原是为了住宿歇息的，可寺外千山万壑的松涛声和不尽江流的喧哗声，搅扰着他，辗转反侧，不能安眠。诗人情绪激动了，索性披衣起床，打开窗户，迎风伫立，凭栏远眺。天空没有月色星光，地上熄了万家灯火。周围的一切都被黑暗吞噬，看不见山，看不见树，也看不见远处的城廓。只有横躺在北固山下的长江，这条水的巨龙，力的怪神，在没日没夜、无休无止地掀起惊天的狂澜，发出动地的长吟，不甘沉默，永无睡意。诗人虽然看不清，但能想象出它那汹涌澎湃的壮阔气象。于是(yu shi)掉转诗笔，将描写对象由千峰、万壑转向长江、巨浪，开拓出一个奇丽广阔的新境界。“银山拍天浪”是写得很精彩的景语，气势警拔，形象生动，层层修饰，词约义丰。“银山”从色、形、质等多方面地细致入微地刻画波涛的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”则状波峰的突兀和高峻，使人感到惊心动魄，惶惶不安。不用“玉山”而写“银山”，用词是雕琢的。银是仅次于金的贵重金属，色白而灿烂。用鲜亮的词把平凡的波涛写得十分美好，格外显豁，寄寓着诗人高洁的情怀。
《《思齐》佚名 古诗》全诗二十四句，毛传将其分为五章，前两章每章六句，后三章每章四句。郑玄作笺，将其改为四章，每章均为六句。相比较而言，毛传的划分更为合理，故后代大多从之。
为思乡之情、留滞之悲所苦的诗人，精神上不能不寻找慰藉，于是转出第二句：“依依向物华。”物华，指眼前美好的春天景物。依依，形容面对美好春色时亲切留连的意绪。诗人在百花争艳的春色面前似乎暂时得到了安慰，从内心深处升起一种对美好事物无限依恋的柔情。一、二两句，感情似乎截然相反，实际上“依依向物华”之情即因“定定住天涯”而生，两种相反的感情却是相通的。
创作背景
江南水乡，川道纵横，极富鱼虾之利。其中以江苏松江四腮鲈鱼（四鳃鲈鱼）最为知名。凡往来于松江水上的，没有不喜欢这一特产，不希望一尝这一美味佳肴的。范仲淹江苏吴县人，生长在松江边上。对这一情况，知之甚深。但他发之于诗，却没有把注意力仅仅停留在对鲈鱼这一美味的品尝和赞叹上，而是注意到了另外一些更值得注意的东西。注意到了隐藏在这一特产背后的渔民的痛苦和艰险，并且深表同情。
段明( 元代 )
收录诗词 (7275) 首
简 介
段明 明大理人。大理第十世首领段宝子。洪武十四年明兵克云南，授为宣慰使。段明贻书征南将军傅友德请奉正朔，乞赐班师。明年，蓝玉等克大理。明与兄段世被俘送京师。帝赐明名归义，授雁门镇抚。
金缕衣
耿耿何以写，密言空委心。"
"华簪岂足恋，幽林徒自违。遥知别后意，寂寞掩郊扉。
馀生只是任飘蓬。何辞向物开秦镜，却使他人得楚弓。
"墨客钟张侣，材高吴越珍。千门来谒帝，驷马去荣亲。
郡中永无事，归思徒自盈。"
古地多堙圮，时哉不敢言。向夕泪沾裳，遂宿芦洲村。"
羽书昼夜飞，海内风尘昏。双鬓日已白，孤舟心且论。
客多乐酣秉烛游。谢尚自能鸲鹆舞，相如免脱鹔鹴裘。
满江红·秋日经信陵君祠
流波向海去，欲见终无因。遥将一点泪，远寄如花人。
今来萧瑟万井空，唯见苍山起烟雾。可怜蹭蹬失风波，
"秋城海雾重，职事凌晨出。浩浩合元天，溶溶迷朗日。
且喜接馀论，足堪资小留。寒城落日后，砧杵令人愁。
良人久燕赵，新爱移平生。别时双鸳绮，留此千恨情。
洛阳城阙何时见，西北浮云朝暝深。"
"倒景台者，盖太室南麓，天门右崖，杰峰如台，气凌倒景。
"形迹虽拘检，世事澹无心。郡中多山水，日夕听幽禽。
水龙吟·夜来风雨匆匆
江海非堕游，田园失归计。定山既早发，渔浦亦宵济。
珠箔因风起，飞蛾入最能。不教人夜作，方便杀明灯。
"高山临大泽，正月芦花干。阳色薰两崖，不改青松寒。
"匡庐旧业是谁主，吴越新居安此生。白发数茎归未得，
栖止事如昨，芳时去已空。佳人亦携手，再往今不同。
绣服棠花映，青袍草色迎。梁园修竹在，持赠结交情。"
杜门非养素，抱疾阻良宴。孰谓无他人，思君岁云变。
仙郎久为别，客舍问何如。涸辙思流水，浮云失旧居。
江城子·江景
合比月华满，分同月易亏。亏月当再圆，人别星陨天。
禁旅下成列，炉香起中天。辉辉睹明圣，济济行俊贤。
"暮霞照新晴，归云犹相逐。有怀晨昏暇，想见登眺目。
朋从天外尽，心赏日南求。铜柱威丹徼，朱崖镇火陬。
还闻枉嘉藻，伫望延昏旭。唯见草青青，闭户沣水曲。"
一朝语笑隔，万里欢情分。沉吟彩霞没，梦寐群芳歇。
去年大将军，忽负乐生谤。北别伤士卒，南迁死炎瘴。
陛阁飞嘉声，丘甸盈仁心。闲居命国工，作绘北堂阴。
贾客词
亚夫未见顾，剧孟阻先行。天夺壮士心，长吁别吴京。
琴书全雅道，视听已无生。闭户脱三界，白云自虚盈。"
"竹房遥闭上方幽，苔径苍苍访昔游。内史旧山空日暮，
愿游薜叶下，日见金炉香。"
"贤相初陪跸，灵山本降神。作京雄近县，开阁宠平津。
缭绕万家井，往来车马尘。莫道无相识，要非心所亲。"
清景南楼夜，风流在武昌。庾公爱秋月，乘兴坐胡床。龙笛吟寒水，天河落晓霜。我心还不浅，怀古醉馀觞。
"楚国有狂夫，茫然无心想。散发不冠带，行歌南陌上。
九日黄楼作
静然荒榛门，久之若有悟。灵光未歇灭，千载知仰慕。"
飞鸟去不穷，连山复秋色。上下华子冈，惆怅情何极。
谬忝燕台召，而陪郭隗踪。水流知入海，云去或从龙。
散衣出中园，小径尚滑履。池光摇万象，倏忽灭复起。
萦丛蝶尚乱，依阁鸟犹喧。对此残芳月，忆在汉陵原。"
"角鹰初下秋草稀，铁骢抛鞚去如飞。
邻家多旧识，投暝来相看。且问春税苦，兼陈行路难。
慈恩匝寰瀛，歌咏同君臣。（缺一韵）。"
同题仙游观
星象衔新宠，风霜带旧寒。是非生倚伏，荣辱系悲欢。
"茂等方上达，诸生安可希。栖神澹物表，涣汗布令词。
谁念独枯藁，四十长江干。责躬贵知己，效拙从一官。
"梅福幽栖处，佳期不忘还。鸟吟当户竹，花绕傍池山。
诏书忽已至，焉得久踟蹰。方舟趁朝谒，观者盈路衢。
行人怀寸禄，小吏献新图。北固波涛险，南天风俗殊。
暗识啼乌与别鹤，只缘中有断肠声。"
小大必以情，未尝施鞭箠。是时三月暮，遍野农桑起。
七谏
绿萝袅袅不可攀。龙山高，谁能践。灵原中，苍翠晚。
回瞻洛阳苑，遽有长山隔。烟雾犹辨家，风尘已为客。
山月皎如烛，风霜时动竹。夜半鸟惊栖，窗间人独宿。
从来知善政，离别慰友生。"
随病拔诸苦，致身如法王。阶庭药草遍，饭食天花香。
饮酒任真性，挥笔肆狂言。一朝忝兰省，三载居远藩。
枳棘鸾无叹，椅梧凤必巢。忽闻徵并作，观海愧堂坳。"
条桑腊月下，种杏春风前。酌醴赋归去，共知陶令贤。"
题平阳郡汾桥边柳树
素怀在青山，若值白云屯。回风城西雨，返景原上村。
国宝亡双杰，天才丧两贤。大名齐弱岁，高德并中年。
无弃捐，服之与君俱神仙。"
"思怀耿如昨，季月已云暮。忽惊年复新，独恨人成故。
偶宦心非累，处喧道自幽。空虚为世薄，子独意绸缪。"
奈何偶昌运，独见遗草泽。既笑接舆狂，仍怜孔丘厄。
酒星非所酌，月桂不为食。虚薄空有名，为君长叹息。
行药至石壁，东风变萌芽。主人门外绿，小隐湖中花。
母别子
素风纷可尚，玄泽蔼无垠。薄暮清笳动，天文焕紫宸。"
未闻东菑稼，一气嘉谷成。上天降寒暑，地利乃可生。
山屐留何处，江帆去独翻。暮情辞镜水，秋梦识云门。
鸣笳乱动天山月。麒麒锦带佩吴钩，飒沓青骊跃紫骝。
顷者游上国，独能光选曹。香名冠二陆，精鉴逢山涛。
"学仙贵功亦贵精，神女变化感马生。石壁千寻启双检，
"爱尔含天姿，丹青有殊智。无间已得象，象外更生意。
落日栖鸮鸟，行人遗鲤鱼。高文不可和，空愧学相如。"