王右军
"门庭有水巷无尘，好称闲官作主人。冷似雀罗虽少客，
叶如裙色碧绡浅，花似芙蓉红粉轻。
独寻秋景城东去，白鹿原头信马行。"
分首今何处，君南我在北。吟我赠君诗，对之心恻恻。"
白鹿原东脚，青龙寺北廊。望春花景暖，避暑竹风凉。
"犹欠一宵轮未满，紫霞红衬碧云端。
"白苹湘渚曲，绿筱剡溪口。各在天一涯，信美非吾有。
踊塔金轮拆翠微。草引风轻驯虎睡，洞驱云入毒龙归。
紫蕨行看采，青梅旋摘尝。疗饥兼解渴，一醆冷云浆。"
"泉石尚依依，林疏僧亦稀。何年辞水阁，今夜宿云扉。
王右军拼音解释:
.men ting you shui xiang wu chen .hao cheng xian guan zuo zhu ren .leng si que luo sui shao ke .
ye ru qun se bi xiao qian .hua si fu rong hong fen qing .
du xun qiu jing cheng dong qu .bai lu yuan tou xin ma xing ..
fen shou jin he chu .jun nan wo zai bei .yin wo zeng jun shi .dui zhi xin ce ce ..
bai lu yuan dong jiao .qing long si bei lang .wang chun hua jing nuan .bi shu zhu feng liang .
.you qian yi xiao lun wei man .zi xia hong chen bi yun duan .
.bai ping xiang zhu qu .lv xiao shan xi kou .ge zai tian yi ya .xin mei fei wu you .
yong ta jin lun chai cui wei .cao yin feng qing xun hu shui .dong qu yun ru du long gui .
zi jue xing kan cai .qing mei xuan zhai chang .liao ji jian jie ke .yi zhan leng yun jiang ..
.quan shi shang yi yi .lin shu seng yi xi .he nian ci shui ge .jin ye su yun fei .
译文及注释
译文
但诸峰中唯有紫盖山与华山不(bu)相上下，似与华山争高。
商声清切而悲伤,随风飘发多凄凉!这悲弦奏到"中曲",便渐渐舒徐迟荡回旋.
那燕赵宛洛之地(di)本来就有很多的佳人美(mei)女，美女艳丽其颜如玉般的洁白秀美。
回来吧。
当年金谷园二十四友，手把金杯听不够。
久旱无雨，绿色的原野和青色的田垅渐渐干成了尘土；而豪门之家的花园因有井水浇灌，还在一天天扩大，景色一天天变新。
薄帷鉴明月，月光照在薄帷上。
空荡荡的阁楼上，我还在凭栏远望，惆怅，还似去年一样。春天就要过去了，旧日的欢欣已仿佛梦中的幻影，我仍在无穷的相思中把你期待。
当年在岐王宅里，常常见到你的演出；在崔九堂前(qian)，也曾多次欣赏你的艺术。
村北酸枣累累，篱东寒瓜漫地。
身为商汤辅佐大臣，为何死后荣获宗庙配享？
黔地（这里的黔不指贵州）这个地方本来没有驴，有一个喜欢多事的人用船运来（一头驴）进入这个地方。运到后却没有什么(me)用处，就把它放置在山脚下。老虎看到它是个庞然大物，把它作为神（来对待），躲藏在树林里偷偷看它。（老虎）渐渐小心地出来接近它，不知道它是什么东西。
注释
⑺薄暮：临近傍晚。薄：临近
⑼小乔初嫁了（liǎo）：《三国志·吴志·周瑜传》载，周瑜从孙策攻皖，“得桥公两女，皆国色也。策自纳大桥，瑜纳小桥。”乔，本作“桥”。其时距赤壁之战已经十年，此处言“初嫁”，是言其少年得意，倜傥风流。
消魂：心怀沮丧得好象丢了魂似的。形容非常悲伤或愁苦。
①禁烟：指寒食节，这一天，家家禁止烟火，进行祭祖、踏青等活动。
⑷尽日：整天，整日。
赏析
尾联推开一步，收束全诗。“兹游”，直译为现代汉语，就是“这次出游”或“这番游历”，这首先是照应诗题，指代《六月二十日夜渡海》苏轼 古诗；但又不仅指这次渡海，还推而广之，指自惠州贬儋县的全过程。1094年（绍圣元年），苏轼抵惠州贬所，不得签书公事。他从1097年（绍圣四年）六月十一日与苏辙诀别、登舟渡海，到1100年（元符三年）六月二十日渡海北归，在海南岛渡过了三个年头的流放生涯。这就是所谓“兹游”。下句的“兹游”与上句的“九死南荒”并不是互不相承的两个概念，那“九死南荒”，即包含于“兹游”之中。不过“兹游”的内容更大一(da yi)些，它还包含此诗前六句所写的一切。
颈联写室外的秋夜。窗外传来秋风吹落梧桐树叶的“策策”声响，更鼓“冬冬”声报过二更，催促诗人应该歇息了。诗人逼真地再现当时的情景，令人有身临其境之感。
黄昏可谓良辰，《望海楼》米芾 古诗可谓美景，对于喜好观览的诗人，这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起，诗歌的情调急剧变换，诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表，但诗人却对此感到茫然，表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人，仕途不顺利，被世人称为“米颠”，他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快，此其一。具体到此诗来说，六代虽在此竞逐繁华，但它们还是随着三峡江声而流逝了，无限好的夕阳在画角声中也已西沉，此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感，但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表，或反终篇之意，皆妙”（《白石诗说》），米芾并非故意让尾联“出人意表“，“反终篇之意”，以求其妙，所以这结尾就更富深情、更含深义了。
首句“江浦雷声喧昨夜，春城雨色动微寒”，描绘的是雷声隆隆，阴雨催寒的景象。这时诗人坐在舟中，百感交集，心中自是有些抑郁。朱瀚所说‘雷声忽送千峰雨’是杜甫另一首诗的一句，那首诗杜甫描写的是三峡春天的美景，洋溢着诗人对春雨和生活的喜爱，和这首诗抒发的情感是不同的。“喧”则更表明雷声的讨厌和无趣。喧雷、寒雨的叠加描写则更加烘托出诗人难以排泄的郁闷。
三
诗的前两句“昔日绣衣何足荣，今宵贳酒(shi jiu)与君倾”，是写韩歆“昔日”与“今日”的情况，形成鲜明的对比。韩侍御，即韩歆。公元758年（唐至德三载）被贬，由殿中侍御史来广德隐居，此时李白送韩歆去广德。昔日，韩歆是侍御，“或给事殿中，或举劾非法，或督察郡县，或奉旨外出”，“衣以绣者，尊宠之也。”可以说是耀武扬威，富贵荣耀。然而，韩歆“因朝会，闻帝读隗嚣、公孙述相与书，歆曰：‘亡国之君皆有才，桀、纣亦有才。’帝大怒，以为激发。”“今日”李白“贳酒”来招待“昔日”的“侍御”了，如此巨大的落差，形成鲜明的对比。
颈联上句检书恬淡虚静，下句看剑引杯挥洒灵动，表现出夜宴气氛渐趋热烈，而宾主欢洽之情透在字间，“顾宸曰：一章之中，鼓琴看剑，检书赋诗，乐事皆兴”（《杜诗详注》），正是此意。
这首诗诗继续写宴会上的情景，诗人向友人坦露心胸，表明自己此行是向朝廷上书论政，倾吐自己立志为国建功立业的宏大理想。
“曾于方外见麻姑”，就像诉说一个神话。诗人告诉读者，他曾神游八极之表，奇遇仙女麻姑。这个突兀的开头似乎有些离题，令人不知它与君山有什么关系。其实它已包含有一种匠心。方外神仙正多，单单遇上麻姑，就有意思了。据《神仙外传》，麻姑虽然看上去“年可十八九”，却是三见沧海变作桑田，所以她知道的新鲜事儿不少。
长沙是楚国首封之地，这里也是楚国先王的祖庙所在地。因此，楚怀王死后的灵魂，应当被引导到祖庙里。也就是说，为怀王《招魂》屈原 古诗的仪式是在长沙举行的，屈原所作《《招魂》屈原 古诗》也是在长沙脱稿的，而尾声中的睹物思情亦在情理之中。与此同时，楚怀王的遭遇、楚国的衰弱，也促使屈原对天命、对历史、对巫术产生了强烈的怀疑，《天问》的腹稿就是在这种情况下起草。
诗的后两句表面上是在写竹楼内的生活，实际上仍在写这位“傲吏”蔑视功名、闲适自得的人生态度。“南风不用蒲葵扇”，一是说 “傲吏”在竹楼上享受着徐徐吹来的南风，其悠然自得、无争无竞的心情显而易见；另外，它还隐隐借用了“南凤之熏兮可以解吾民之愠兮”之句，巧妙地说明只要沐浴王风，宣扬教化，自然可以使所治之民安居乐业，无需多费精神，碌碌多劳。而“纱帽闲眠对水鸥”句，则更进一步写出这位“傲吏”的心态：他头戴“纱帽”，悠然地对着水鸥入睡。此处的纱帽，是指平民和官吏均可戴的凉帽，与后世的“乌纱帽”即官帽不同。纱帽作为官帽，那是明代以后的事情。唐宋人诗里，纱帽则多指夏季戴的轻便帽子，官民皆可戴。如白居易《夏日作》诗：“葛衣疏且单，纱帽轻复宽，一衣与一帽，可以过炎天。”“水鸥”在这里可能暗用了典故，据《列子》记载，从前有人在水边每日与鸥鸟为戏，鸥鸟飞临其身而不惊怕。杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》诗：“白鸥没浩荡，万里谁能驯？”也用这个典故。当然，此处说他没有用典也是可以的，水鸥在水边自由自在，悠然起飞，与王舍人与世无争的心境正相契合。用典而使人不觉其用典，正是诗家推崇(tui chong)的一种入化的境界。诗人对王舍人的生活情趣及他的竹楼产生了如此浓厚的兴趣，也就等于表白了自己的心迹：他不仅是这位“傲吏”的知音，而且无时无刻不在向往这种生活。
胡应麟认为此诗“句格成就，渐入盛唐”，他所作的评价是公允的。七绝的“初唐标格”结句“多为对偶所累，成半律诗”（《升庵诗话》），此诗则通体散行，风致天然，“惟在兴趣”，全是盛唐气象了。作者张说不仅是开元名相，也是促成文风转变的关键人物。其律诗“变沈宋典整前则，开高岑后矫清规”，亦继往而开来。而此诗则又是七绝由初入盛里程碑式的作品。
不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去，他谁也看不上眼。他读朱子，身边都得摆个稻草人朱熹，看到他哪地方解的不对了，就要连打带骂，非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼，已经够客气了。
颈联写室外的秋夜。窗外传来秋风吹落梧桐树叶的“策策”声响，更鼓“冬冬”声报过二更，催促诗人应该歇息了。诗人逼真地再现当时的情景，令人有身临其境之感。
黄昏可谓良辰，《望海楼》米芾 古诗可谓美景，对于喜好观览的诗人，这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起，诗歌的情调急剧变换，诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表，但诗人却对此感到茫然，表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人，仕途不顺利，被世人称为“米颠”，他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快，此其一。具体到此诗来说，六代虽在此竞逐繁华，但它们还是随着三峡江声而流逝了，无限好的夕阳在画角声中也已西沉，此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感，但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表，或反终篇之意，皆妙”（《白石诗说》），米芾并非故意让尾联“出人意表“，“反终篇之意”，以求其妙，所以这结尾就更富深情、更含深义了。
首句“江浦雷声喧昨夜，春城雨色动微寒”，描绘的是雷声隆隆，阴雨催寒的景象。这时诗人坐在舟中，百感交集，心中自是有些抑郁。朱瀚所说‘雷声忽送千峰雨’是杜甫另一首诗的一句，那首诗杜甫描写的是三峡春天的美景，洋溢着诗人对春雨和生活的喜爱，和这首诗抒发的情感是不同的。“喧”则更表明雷声的讨厌和无趣。喧雷、寒雨的叠加描写则更加烘托出诗人难以排泄的郁闷。
三
诗的前两句“昔日绣衣何足荣，今宵贳酒(shi jiu)与君倾”，是写韩歆“昔日”与“今日”的情况，形成鲜明的对比。韩侍御，即韩歆。公元758年（唐至德三载）被贬，由殿中侍御史来广德隐居，此时李白送韩歆去广德。昔日，韩歆是侍御，“或给事殿中，或举劾非法，或督察郡县，或奉旨外出”，“衣以绣者，尊宠之也。”可以说是耀武扬威，富贵荣耀。然而，韩歆“因朝会，闻帝读隗嚣、公孙述相与书，歆曰：‘亡国之君皆有才，桀、纣亦有才。’帝大怒，以为激发。”“今日”李白“贳酒”来招待“昔日”的“侍御”了，如此巨大的落差，形成鲜明的对比。
颈联上句检书恬淡虚静，下句看剑引杯挥洒灵动，表现出夜宴气氛渐趋热烈，而宾主欢洽之情透在字间，“顾宸曰：一章之中，鼓琴看剑，检书赋诗，乐事皆兴”（《杜诗详注》），正是此意。
这首诗诗继续写宴会上的情景，诗人向友人坦露心胸，表明自己此行是向朝廷上书论政，倾吐自己立志为国建功立业的宏大理想。
“曾于方外见麻姑”，就像诉说一个神话。诗人告诉读者，他曾神游八极之表，奇遇仙女麻姑。这个突兀的开头似乎有些离题，令人不知它与君山有什么关系。其实它已包含有一种匠心。方外神仙正多，单单遇上麻姑，就有意思了。据《神仙外传》，麻姑虽然看上去“年可十八九”，却是三见沧海变作桑田，所以她知道的新鲜事儿不少。
长沙是楚国首封之地，这里也是楚国先王的祖庙所在地。因此，楚怀王死后的灵魂，应当被引导到祖庙里。也就是说，为怀王《招魂》屈原 古诗的仪式是在长沙举行的，屈原所作《《招魂》屈原 古诗》也是在长沙脱稿的，而尾声中的睹物思情亦在情理之中。与此同时，楚怀王的遭遇、楚国的衰弱，也促使屈原对天命、对历史、对巫术产生了强烈的怀疑，《天问》的腹稿就是在这种情况下起草。
诗的后两句表面上是在写竹楼内的生活，实际上仍在写这位“傲吏”蔑视功名、闲适自得的人生态度。“南风不用蒲葵扇”，一是说 “傲吏”在竹楼上享受着徐徐吹来的南风，其悠然自得、无争无竞的心情显而易见；另外，它还隐隐借用了“南凤之熏兮可以解吾民之愠兮”之句，巧妙地说明只要沐浴王风，宣扬教化，自然可以使所治之民安居乐业，无需多费精神，碌碌多劳。而“纱帽闲眠对水鸥”句，则更进一步写出这位“傲吏”的心态：他头戴“纱帽”，悠然地对着水鸥入睡。此处的纱帽，是指平民和官吏均可戴的凉帽，与后世的“乌纱帽”即官帽不同。纱帽作为官帽，那是明代以后的事情。唐宋人诗里，纱帽则多指夏季戴的轻便帽子，官民皆可戴。如白居易《夏日作》诗：“葛衣疏且单，纱帽轻复宽，一衣与一帽，可以过炎天。”“水鸥”在这里可能暗用了典故，据《列子》记载，从前有人在水边每日与鸥鸟为戏，鸥鸟飞临其身而不惊怕。杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》诗：“白鸥没浩荡，万里谁能驯？”也用这个典故。当然，此处说他没有用典也是可以的，水鸥在水边自由自在，悠然起飞，与王舍人与世无争的心境正相契合。用典而使人不觉其用典，正是诗家推崇(tui chong)的一种入化的境界。诗人对王舍人的生活情趣及他的竹楼产生了如此浓厚的兴趣，也就等于表白了自己的心迹：他不仅是这位“傲吏”的知音，而且无时无刻不在向往这种生活。
胡应麟认为此诗“句格成就，渐入盛唐”，他所作的评价是公允的。七绝的“初唐标格”结句“多为对偶所累，成半律诗”（《升庵诗话》），此诗则通体散行，风致天然，“惟在兴趣”，全是盛唐气象了。作者张说不仅是开元名相，也是促成文风转变的关键人物。其律诗“变沈宋典整前则，开高岑后矫清规”，亦继往而开来。而此诗则又是七绝由初入盛里程碑式的作品。
不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去，他谁也看不上眼。他读朱子，身边都得摆个稻草人朱熹，看到他哪地方解的不对了，就要连打带骂，非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼，已经够客气了。
创作背景
根据岑仲勉《唐人行第录》所载，此诗是对王之涣《凉州词》的酬和之作。
凌濛初( 五代 )
收录诗词 (9849) 首
简 介
凌濛初 凌濛初（1580年6月18日～1644年），字玄房，号初成，亦名凌波，一字彼厈，别号即空观主人，行十九，浙江湖州府乌程县（今浙江省湖州市吴兴区织里镇晟舍）人。明代文学家、小说家和雕版印书家。十八岁补廪膳生，后多次赴考均未中。崇祯十七年（1644年），被农民起义军围困于房村，率众抵抗，呕血而死。 其着作《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》与同时期文学家冯梦龙所着的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》合称“三言二拍”，是中国古典短篇小说的代表。
蜀道难
露饱蝉声懒，风干柳意衰。过潘二十岁，何必更愁悲。"
鱼鲁非难识，铅黄自懒持。心轻马融帐，谋夺子房帷。
暝槿无风落，秋虫欲雨鸣。身闲当将息，病亦有心情。"
机梭声札札，牛驴走纭纭。女汲涧中水，男采山上薪。
吴中好风景，风景无朝暮。晓色万家烟，秋声八月树。
"阊门曙色欲苍苍，星月高低宿水光。棹举影摇灯烛动，
名作棣华来早晚，自题诗后属杨家。"
排韵曾遥答，分题几共联。昔凭银翰写，今赖玉音宣。
初出金门寻王侍御不遇咏壁上鹦鹉
随日合破坏，至今粗完全。齿牙未缺落，肢体尚轻便。
不得人间寿，还留身后名。涉江文一首，便可敌公卿。"
"不见诗酒客，卧来半月馀。合和新药草，寻检旧方书。
犹喜春深公事少，每来花下得踟蹰。"
林下遥相忆，尊前暗有期。衔杯嚼蕊思，唯我与君知。"
犯羽含商移调态，留情度意抛弦管。湘妃宝瑟水上来，
偶成投秘简，聊得泛平湖。郡邑移仙界，山川展画图。
但知莫作江西意，风景何曾异帝乡。"
晚出新亭
此马无良空有力。频频啮掣辔难施，往往跳趫鞍不得。
别后相思最多处，千株万片绕林垂。"
尔后多少时，四朝二十年。贼骨化为土，贼垒犁为田。
"为我殷勤卢子蒙，近来无复昔时同。懒成积疹推难动，
元年诛刘辟，一举靖巴邛。二年戮李锜，不战安江东。
"小园斑驳花初发，新乐铮摐教欲成。红萼紫房皆手植，
乘篮城外去，系马花前歇。六游金谷春，五看龙门雪。
一种不生明月里，山中犹校胜尘中。"
蝶恋花·京口得乡书
凤凰容众从尔随。大鹏忽起遮白日，馀风簸荡山岳移。
不分秋同尽，深嗟小便衰。伤心落残叶，犹识合昏期。"
春莺无伴啭空长。急挥舞破催飞燕，慢逐歌词弄小娘。
埂深安可越，魂通有时逞。今宵泉下人，化作瓶相憬。
客心贫易动，日入愁未息。"
"国付重离后，身随十圣仙。北辰移帝座，西日到虞泉。
鸱鸮诚可恶，蔽日有高鹏。舍大以擒细，我心终不能。
不如闻此刍荛言。"
满江红·斗帐高眠
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户，履道幽居竹绕池。
甘蔗销残醉，醍醐醒早眠。深藏那遽灭，同咏苦无缘。
青芜与红蓼，岁岁秋相似。去岁此悲秋，今秋复来此。"
"蛮子朝，泛皮船兮渡绳桥，来自巂州道路遥。
尽室杂深洞，轻桡荡小fq.殷勤题白石，怅望出青苹.
即日辞双阙，明朝别九衢。播迁分郡国，次第出京都。
昨日嘉鱼来访我，方驾同出何所之。乐游原头春尚早，
蔬食足充饥，何必膏粱珍。缯絮足御寒，何必锦绣文。
蒿里
"帐小青毡暖，杯香绿蚁新。醉怜今夜月，欢忆去年人。
歌舞教成心力尽，一朝身去不相随。"
不知彼何德，不识此何辜。"
"与君前后多迁谪，五度经过此路隅。
"久雨初晴天气新，风烟草树尽欣欣。虽当冷落衰残日，
年长身且健，官贫心甚安。幸无急病痛，不至苦饥寒。
"外强火未退，中锐金方战。一夕风雨来，炎凉随数变。
文章虚被配为邻。湖翻白浪常看雪，火照红妆不待春。
虞美人·听雨
立部贱，坐部贵，坐部退为立部伎，击鼓吹笙和杂戏。
如何持此将干谒，不及公卿一字书。"
春来日日出，服御何轻肥。朝从博徒饮，暮有倡楼期。
伊浪平铺绿绮衾。飞鸟灭时宜极目，远风来处好开襟。
"正与刘梦得，醉笑大开口。适值此诗来，欢喜君知否。
"把酒仰问天，古今谁不死。所贵未死间，少忧多欢喜。
"片石与孤松，曾经物外逢。月临栖鹤影，云抱老人峰。
心情料取合何如。曾同曲水花亭醉，亦共华阳竹院居。
清平乐·红笺小字
莫道近臣胜远使，其如同是不闲身。"
莺藏柳暗无人语，惟有墙花满树红。
"黑花满眼丝满头，早衰因病病因愁。
"扰扰贪生人，几何不夭阏。遑遑爱名人，几何能贵达。
生长蕃中似蕃悖。不知祖父皆汉民，便恐为蕃心矻矻.
开眉笑相见，把手期何处。西寺老胡僧，南园乱松树。
"浔阳孟冬月，草木未全衰。祇抵长安陌，凉风八月时。
我生礼义乡，少小孤且贫。徒学辨是非，只自取辛勤。
新竹
岂无池塘长秋草，亦有丝竹生尘埃。今日清光昨夜月，
常恐岁月满，飘然归紫烟。莫忘蜉蝣内，进士有同年。"
又被新年劝相忆，柳条黄软欲春风。"
光景嗟虚掷，云霄窃暗窥。攻文朝矻矻，讲学夜孜孜。
"旅思正茫茫，相逢此道傍。晓岚林叶暗，秋露草花香。
犹被妻儿教渐退，莫求致仕且分司。
身倚白石崖，手攀青桂树。狂吟惊林壑，猿鸟皆窥觑。
柳影繁初合，莺声涩渐稀。早梅迎夏结，残絮送春飞。
临江仙·西湖春泛
"海山郁郁石棱棱，新豁高居正好登。南临赡部三千界，
碧耀高楼瓦，赪飞半壁文。鹤林萦古道，雁塔没归云。
云展帆高挂，飙驰棹迅征。溯流从汉浦，循路转荆衡。
笔写形难似，琴偷韵易迷。暑天风槭槭，晴夜露凄凄。
碧落三仙曾识面，年深记得姓名无。"
丽句惭虚掷，沉机懒强牵。粗酬珍重意，工拙定相悬。"
金宝潜砂砾，芝兰似草莱。凭君毫发鉴，莫遣翳莓苔。"
可怜时节堪相忆，何况无灯各早眠。"