樵夫毁山神
紫陌起仙飙，川原共寂寥。灵輴万国护，仪殿百神朝。
"二日立春人七日，盘蔬饼饵逐时新。年方吉郑犹为少，
路逢邻妇遥相问，小小如今学养蚕。
"结茅当此地，下马见高情。菰叶寒塘晚，杉阴白石明。
维侯之康兮居游自遂。（右一阕为酬神）。"
"红叶落湘川，枫明映水天。寻钟过楚寺，拥锡上泷船。
目伤平楚虞帝魂，情多思远聊开樽。危弦细管逐歌飘，
"精华在笔端，咫尺匠心难。日月中堂见，江湖满座看。
挟纩非真纩，分衣是假衣。从今貔武士，不惮戍金微。"
此中疑有精灵在，为见盘根似卧龙。"
樵夫毁山神拼音解释:
zi mo qi xian biao .chuan yuan gong ji liao .ling chun wan guo hu .yi dian bai shen chao .
.er ri li chun ren qi ri .pan shu bing er zhu shi xin .nian fang ji zheng you wei shao .
lu feng lin fu yao xiang wen .xiao xiao ru jin xue yang can .
.jie mao dang ci di .xia ma jian gao qing .gu ye han tang wan .shan yin bai shi ming .
wei hou zhi kang xi ju you zi sui ..you yi que wei chou shen ...
.hong ye luo xiang chuan .feng ming ying shui tian .xun zhong guo chu si .yong xi shang long chuan .
mu shang ping chu yu di hun .qing duo si yuan liao kai zun .wei xian xi guan zhu ge piao .
.jing hua zai bi duan .zhi chi jiang xin nan .ri yue zhong tang jian .jiang hu man zuo kan .
xie kuang fei zhen kuang .fen yi shi jia yi .cong jin pi wu shi .bu dan shu jin wei ..
ci zhong yi you jing ling zai .wei jian pan gen si wo long ..
译文及注释
译文
我向古代的(de)圣贤学习啊，不是世间俗人能够做到。
酒喝得不痛快更伤心将要分别(bie)，临别时夜茫茫江水倒映着明月。
山峦沟壑清净秀美要尽情地赏玩。
不死之国哪里可找？长寿之人持何神术？
独出长安的盘儿，在荒凉的月色下孤独影渺。
身为侠客纵(zong)死侠骨也留香，不愧为一世英豪。
春天到了，院子里曲折的回廊非常的安静。山上的桃花、溪边的杏树，三三两两地种在一起。不知道它们是为谁开放，为谁凋零？
宗庙难献的樱桃已(yi)落尽——全都随着春天归去，无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望，惆怅地看着幕烟低垂。
只要有老朋友给予一些钱米，我还有什么奢求呢？
红色的桃花还含着隔夜的新雨，碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。
丁大约定今晚来寺住宿，独自抚琴站(zhan)在山路等你。
冷落的白昼，卧看行云，倦极而眠。令人高兴的是听说司徒已攻克河阳，正乘胜追击敌人，急于要拿下幽燕。
高峻突出镇定神州，峥嵘胜过鬼斧神工。
想起将要长久离别，殷切眷恋倾诉心曲。
灯火辉煌的楼上，歌女们的声音娇弱乏困，绡纱红衣轻轻飘动，散发出淡淡的清芬。
去年一别如(ru)今又逢春，双鬓银丝添生了几缕？
远行的人早早就骑上了骏马，行途直指蓟城的旁(pang)边。蓟城北通大漠，我万里辞别故乡。大漠瀚海上，燃起万千烽火，黄沙之中，曾是千百年来的战场。军书急迫，发至上郡，春色青青，越过了中州河阳。长安宫中的柳条已经婀娜多姿，塞北地区的桑条依然颜色青青，琵琶呜咽，弹出令人泪垂的出塞曲，横笛声声，令人肝肠寸断。
梅客生曾经写信给我说：徐文长是我的老朋友，他的怪病比他这个怪人更要怪，而他作为一个奇人又比他的奇诗更要奇。我则认为徐文长没有一处地方不怪异奇特，正因为没有一处不怪异奇特，所以也就注定他一生命运没有一处不艰难，不坎坷。令人悲哀呀！
你真是浪抚了一张素琴，虚栽了五株翠柳。
当年我未成名你也未出嫁，难道我们两个都不如别人？
注释
①南阜：南边土山。
[18] 目：作动词用，看作。
46. 教：教化。
[12]孳：蕃殖。货：财货。盐田：《史记》记西汉初年。广陵为吴王刘濞所都。刘曾命人煮海水为盐。[13]铲利：开采取利。铜山：产铜的山。刘濞曾命人开采郡内的铜山铸钱。以上两句谓广陵有盐田铜山之利。
往：去，到..去。
3、不见：不被人知道
11.远游：到远处游玩
赏析
唐朝极盛的时期，据唐玄宗天宝十三载户口的记载：全国为九百零六万九千多户，五千二百八十八万多口。经过“安史之乱”，打了八年的仗，国家遭到 严重破坏，死的人很多，到唐代宗广德二年，全国户口大减，这一年只有二 百九十多万户，一千六百九十多万口了。
这首经过高度艺术处理的咏物抒情词，内容十分丰富，是吴文英一生情事的总结。作者以曲折变换的词笔表现出来，借以掩饰心中那不愿为人所知的情感秘密。而这种奇幻曲折的笔法，恰好代表了梦窗词的艺术风格，堪称词作中的上品。
查慎行的这首七言律诗，语言清新、明快、简洁、质朴；寓意率真、自然流畅，无引经据典，读来倍感亲切；采取以景入诗，借景寓情的手法，对眼前所见景物信手拈来，无不称妙；本诗是极富诗情画意的佳作，诗中有画，画里藏诗；中二联对仗工整，又自然流畅，毫无雕琢之感，更是令人拍案称奇！
末段针对各方先示之以大义：前四句呼吁在朝诸君，皆厚蒙国恩重托，不论宗室异姓，讨逆义不容辞；接以“一抔之未干，六尺之孤安在”诘问，激发故君之思和新君之危，是动之以深情。再以“凡诸爵赏，同指山河”正面饵之以赏赐：以不察征兆，“后至之诛”怀之以刑罚。末句“请看今日之域中，竟是谁家之天下”，气势磅礴，充满必胜信心，成为后世经常引用的警句。
不管怎样，“《桃夭》佚名 古诗”是中华民族延续到现在的喜庆与祝福，就是今天，我们也同样祝愿着如桃花般的女子，“之子于归”，能够生活美满，家庭幸福，“宜其室家”。
揣摩其艺术特色，有三点：一是着力于揭示矛盾，求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句，使山与水相比照：峰峦高耸，岿然不动；江水绵延，翻滚不已。一者静，一者动；一者高，一者远；一者秀丽，一者混沌。于对比中生发出气势来，显得雄高远，开阖动荡。
《《采莲曲》萧纲 古诗》是乐府诗旧题，内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。
接下是一幅“空中鸟”：诗人举头瞻望天宇，只见寥廓秋空之中(zhi zhong)，偶尔飞过一只伶仃的小鸟。诗人赶紧将这“独鸟”捕捉进画中，又涂上几抹秋云作为背景。
其次，康公与魏颗面对的情况是不同的：魏颗面临(mian lin)着两种选择，即既可以执行武子神智清醒时的使妾改嫁的命令，也可以执行其父神智不清时的使妾殉葬的命令，而康公只有一种选择，在“父没，观其行。三年无改于父之道，可谓孝矣”（《论语·学而》）的春秋时期，康公执行父命乃被动行事，无可厚非。当然，康公以三良殉葬，只是一味尽孝而不顾国家利益和生者的性命，也最终毁了父亲的一世英名（他本可以挽救的），宗元就此讨伐他也是对的，这表现了宗元的人道主义精神和时代的进步。不过宗元说“吾欲讨彼狂”，称康公为狂乱之人，大加讨伐，在程度上未免重了些。苏辙以为：“然三良之死，穆公之命也。康公从其言而不改，其亦异于魏颗矣。故黄鸟之诗交讥之也。”与宗元一样，苏辙对康公的处境似乎没有明察，自然也谈不上“了解之同情”了。
由于水面比城市、山林都为开阔，所以历来划船的人几乎总是双眼望着远方的。因此，岸边那一片荒芜的草原，就很自然地进入了她的眼帘。如果“废绿平烟”不点出那曾是“吴苑”，那读者的想象就会失去规范，诗意也就会显得朦(de meng)胧起来。待到“吴苑”一出，这就无异于告诉了读者她此时在想些什么。在她，也许只一闪念，然而读者的思绪却被她引导到一个古老的故事中去了。“吴苑”是曾一度称霸的吴王夫差的殿宇。吴王夫差在征服了越王勾践以后，就沉溺于勾践送来的美女西施的绝色之中，遂不问政事而逐渐腐化起来。而越王勾践这时却正在卧薪尝胆，励精图治，反而一举灭掉了吴国，成为历史上有名的故事。所以从她那感叹于“废绿平烟”的眼色中，顺着逻辑思维，读者就领悟得到她此时对于唐末皇室腐朽堕落的忧虑。
这一、二两句是全诗的引子。一个“苦”字给全诗定下了基调，笼罩以下六句。“谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹”，上句正面提问，下句反面补足。面对衰灯，耳听秋声，诗人感慨万端，他发出一声长长的叹息：“自己写下的这些呕心呖血的诗篇，又有谁来赏识而不致让蠹虫白白地蛀蚀成粉末呢？”情调感伤，与首句的“苦”字相呼应。
颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨(de yu)，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
中间四句写景极美妙。高峻辽阔的终南山，充当了这座别墅的门窗。住在这所别墅的人，推开门窗就能尽览奇秀的山色。而那一道从终南山流出来的沣水，它的粼粼碧波映照着别墅的园林。由此别墅主人自然又可以经常观赏青山、园林的秀丽倒影了。这两句描写别墅环境的幽美，依山傍水，境界开阔。巧妙之处是采用借景的手法，借窗户绘南山，借园林写沣水，在小景、近景中蕴藏着大景、远景，这就是王夫之在《姜斋诗话》中说的“以小景传大景之神”。“竹覆”、“庭昏”二句从远景转入近景，描写别墅园庭。诗人惊异地看到：遮掩着别墅的竹林，还覆盖着经久不化的白雪；尽管还没有到傍晚，庭院就已笼罩在浓重的昏暗之中。这两句诗，用字非常精炼。“经冬”，表明了这时已是春天；“未夕”，说明这是白昼。“覆”字表现积雪很厚。在春天里，还有那么厚的积雪覆盖着竹林；在大白天里，庭院居然如此幽暗。这景色多么新奇呵，可见别墅所处地势很高，而且周围一定有山崖和郁茂的林木遮挡了阳光，因此特别清冷和幽暗。
这首经过高度艺术处理的咏物抒情词，内容十分丰富，是吴文英一生情事的总结。作者以曲折变换的词笔表现出来，借以掩饰心中那不愿为人所知的情感秘密。而这种奇幻曲折的笔法，恰好代表了梦窗词的艺术风格，堪称词作中的上品。
查慎行的这首七言律诗，语言清新、明快、简洁、质朴；寓意率真、自然流畅，无引经据典，读来倍感亲切；采取以景入诗，借景寓情的手法，对眼前所见景物信手拈来，无不称妙；本诗是极富诗情画意的佳作，诗中有画，画里藏诗；中二联对仗工整，又自然流畅，毫无雕琢之感，更是令人拍案称奇！
末段针对各方先示之以大义：前四句呼吁在朝诸君，皆厚蒙国恩重托，不论宗室异姓，讨逆义不容辞；接以“一抔之未干，六尺之孤安在”诘问，激发故君之思和新君之危，是动之以深情。再以“凡诸爵赏，同指山河”正面饵之以赏赐：以不察征兆，“后至之诛”怀之以刑罚。末句“请看今日之域中，竟是谁家之天下”，气势磅礴，充满必胜信心，成为后世经常引用的警句。
不管怎样，“《桃夭》佚名 古诗”是中华民族延续到现在的喜庆与祝福，就是今天，我们也同样祝愿着如桃花般的女子，“之子于归”，能够生活美满，家庭幸福，“宜其室家”。
揣摩其艺术特色，有三点：一是着力于揭示矛盾，求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句，使山与水相比照：峰峦高耸，岿然不动；江水绵延，翻滚不已。一者静，一者动；一者高，一者远；一者秀丽，一者混沌。于对比中生发出气势来，显得雄高远，开阖动荡。
《《采莲曲》萧纲 古诗》是乐府诗旧题，内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。
接下是一幅“空中鸟”：诗人举头瞻望天宇，只见寥廓秋空之中(zhi zhong)，偶尔飞过一只伶仃的小鸟。诗人赶紧将这“独鸟”捕捉进画中，又涂上几抹秋云作为背景。
其次，康公与魏颗面对的情况是不同的：魏颗面临(mian lin)着两种选择，即既可以执行武子神智清醒时的使妾改嫁的命令，也可以执行其父神智不清时的使妾殉葬的命令，而康公只有一种选择，在“父没，观其行。三年无改于父之道，可谓孝矣”（《论语·学而》）的春秋时期，康公执行父命乃被动行事，无可厚非。当然，康公以三良殉葬，只是一味尽孝而不顾国家利益和生者的性命，也最终毁了父亲的一世英名（他本可以挽救的），宗元就此讨伐他也是对的，这表现了宗元的人道主义精神和时代的进步。不过宗元说“吾欲讨彼狂”，称康公为狂乱之人，大加讨伐，在程度上未免重了些。苏辙以为：“然三良之死，穆公之命也。康公从其言而不改，其亦异于魏颗矣。故黄鸟之诗交讥之也。”与宗元一样，苏辙对康公的处境似乎没有明察，自然也谈不上“了解之同情”了。
由于水面比城市、山林都为开阔，所以历来划船的人几乎总是双眼望着远方的。因此，岸边那一片荒芜的草原，就很自然地进入了她的眼帘。如果“废绿平烟”不点出那曾是“吴苑”，那读者的想象就会失去规范，诗意也就会显得朦(de meng)胧起来。待到“吴苑”一出，这就无异于告诉了读者她此时在想些什么。在她，也许只一闪念，然而读者的思绪却被她引导到一个古老的故事中去了。“吴苑”是曾一度称霸的吴王夫差的殿宇。吴王夫差在征服了越王勾践以后，就沉溺于勾践送来的美女西施的绝色之中，遂不问政事而逐渐腐化起来。而越王勾践这时却正在卧薪尝胆，励精图治，反而一举灭掉了吴国，成为历史上有名的故事。所以从她那感叹于“废绿平烟”的眼色中，顺着逻辑思维，读者就领悟得到她此时对于唐末皇室腐朽堕落的忧虑。
这一、二两句是全诗的引子。一个“苦”字给全诗定下了基调，笼罩以下六句。“谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹”，上句正面提问，下句反面补足。面对衰灯，耳听秋声，诗人感慨万端，他发出一声长长的叹息：“自己写下的这些呕心呖血的诗篇，又有谁来赏识而不致让蠹虫白白地蛀蚀成粉末呢？”情调感伤，与首句的“苦”字相呼应。
颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨(de yu)，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
中间四句写景极美妙。高峻辽阔的终南山，充当了这座别墅的门窗。住在这所别墅的人，推开门窗就能尽览奇秀的山色。而那一道从终南山流出来的沣水，它的粼粼碧波映照着别墅的园林。由此别墅主人自然又可以经常观赏青山、园林的秀丽倒影了。这两句描写别墅环境的幽美，依山傍水，境界开阔。巧妙之处是采用借景的手法，借窗户绘南山，借园林写沣水，在小景、近景中蕴藏着大景、远景，这就是王夫之在《姜斋诗话》中说的“以小景传大景之神”。“竹覆”、“庭昏”二句从远景转入近景，描写别墅园庭。诗人惊异地看到：遮掩着别墅的竹林，还覆盖着经久不化的白雪；尽管还没有到傍晚，庭院就已笼罩在浓重的昏暗之中。这两句诗，用字非常精炼。“经冬”，表明了这时已是春天；“未夕”，说明这是白昼。“覆”字表现积雪很厚。在春天里，还有那么厚的积雪覆盖着竹林；在大白天里，庭院居然如此幽暗。这景色多么新奇呵，可见别墅所处地势很高，而且周围一定有山崖和郁茂的林木遮挡了阳光，因此特别清冷和幽暗。
创作背景
但也有记载这首词的作者是欧阳修，“醉后”作“午后”，“余花”作“红英”，词的最后两句作“羌管不须吹别怨，无肠更为新声断”。作者是否为晏殊，尚有疑问，学术界较支持作者为晏殊的说法。
曾广钧( 隋代 )
收录诗词 (3312) 首
简 介
曾广钧 曾广钧（1866年－1929年），字重伯，号伋庵，又号伋安，湖南湘乡人。曾国藩长孙。曾广钧为曾国藩三子曾纪鸿长子。光绪十五年（1889年）中进士，同年五月，改翰林院庶吉士。光绪十六年四月，散馆，授翰林院编修。甲午战争后，官广西知府。
少年治县
"白云深锁沃州山，冠盖登临众仰攀。松径风清闻鹤唳，
"六月滩声如勐雨，香山楼北畅师房。
回顾段师非汝意，玉环休把恨分明。"
老大又思归岳里，当时来漆祖师身。"
旧语相传聊自慰，世间七十老人稀。"
图王业已失，为虏言空悔。独有青史中，英风观千载。"
睡适三尸性，慵安五藏神。无忧亦无喜，六十六年春。"
解佩收朝带，抽簪换野巾。风仪与名号，别是一生人。"
过三闾庙
"明月摇落夜，深堂清净弦。中间楚妃奏，十指哀婵娟。
"衰残与世日相疏，惠好唯君分有馀。茶药赠多因病久，
"年年九陌看春还，旧隐空劳梦寐间。迟日逍遥芸草长，
以之资嗜欲，又望延甲子。天人阴骘间，亦恐无此理。
欲与九衢亲故别，明朝拄杖始经过。"
"混沌本冥冥，泄为洪川流。雄哉大造化，万古横中州。
犹有鲈鱼莼菜兴，来春或拟往江东。"
山色远含空，苍茫泽国东。海明先见日，江白迥闻风。鸟道高原去，人烟小径通。那知旧遗逸，不在五湖中。
寄李十二白二十韵
晶晃浮轻露，裴回映薄帷。此时千里道，延望独依依。"
半夜空庭明月色。
晚发闷还梳，忆君秋醉馀。可怜刘校尉，曾讼石中书。
芳新生石际，幽嫩在山阴。色是春光染，香惊日气侵。
青莲道士长堪羡，身外无名至老闲。"
未拟生裴秀，如何乞郑玄。不堪金谷水，横过坠楼前。"
"吾爱栖云上华表，汝多攫肉下田中。
"搔首惊闻楚些歌，拂衣归去泪悬河。劬劳常想三春恨，
水调歌头·落日古城角
独行归客晚山里，赖有鹧鸪临路岐。"
鸟语催沽酒，鱼来似听歌。醉时眠石上，肢体自婆娑。"
"贡院离来二十霜，谁知更忝主文场。杨叶纵能穿旧的，
望云回寺晚，为讲到城迟。还想安居日，应当后夏时。"
飘扬经绿野，明丽照青春。拂树疑舒叶，临江似结鳞。
巴猿啼不住，谷水咽还流。送客泊舟入浦，思乡望月登楼。
其奈田园老合归。跛鳖难随骐骥足，伤禽莫趁凤凰飞。
返潮千涧落，啼鸟半空闻。皆是登临处，归航酒半醺。"
深院
外府饶杯酒，中堂有绮罗。应须引满饮，何不放狂歌。
潮回滩鸟下，月上客船明。他日南徐道，缘君又重行。"
"忆昔开元天地平，武皇十月幸华清。山蒸阴火云三素，
"四郊初雨歇，高树滴犹残。池满红莲湿，云收绿野宽。
林下知无相，人间苦是情。终期逐师去，不拟老尘缨。"
到时常晚归时早，笑乐三分校一分。"
停桡横水中，举目孤烟外。借问吴溪人，谁家有山卖。
玉漏报来过半夜，可怜潘岳立踟蹰。"
送崔全被放归都觐省
"我心劳我身，远道谁与论。心如木中火，忧至常自燔。
"授钺儒生贵，倾朝赴饯筵。麾幢官在省，礼乐将临边。
群羊化石尽，双凫与我违。□岳黄金富，轩辕晓霞衣。
"碧落桂含姿，清秋是素期。一年逢好夜，万里见明时。
"游春未足春将度，访紫寻红少在家。
"天然根性异，万物尽难陪。自古承春早，严冬斗雪开。
"我有古时镜，初自坏陵得。蛟龙犹泥蟠，魑魅幸月蚀。
"官散有闲情，登楼步稍轻。窗云带雨气，林鸟杂人声。
一剪梅·漠漠春阴酒半酣
"万里关山冢，明妃旧死心。恨为秋色晚，愁结暮云阴。
鹊凤阑珊失头尾。今年蚕好缲白丝，鸟鲜花活人不知。
壮年可惜虚销掷，遣把闲杯吟咏诗。"
"杖屦相随任处便，不唯空寄上方眠。
青云马生角，黄州使持节。秦岭望樊川，只得回头别。
瑶台雪里鹤张翅，禁苑风前梅折枝。不学邻家妇慵懒，
长林遍是相思树，争遣愁人独自行。"
愿得金波明似镜，镜中照出月中仙。"
读山海经十三首·其九
知尔全身护昆阆，不矜挥尾在常山。"
鸥鹭皆飞去，帆樯何处来。因凝千里目，落日尚徘徊。"
"东望故山高，秋归值小舠.怀中陆绩橘，江上伍员涛。
异花奇竹分明看，待汝归来画取真。"
"时暑不出门，亦无宾客至。静室深下帘，小庭新扫地。
南连楚界觉天低。龙池水蘸中秋月，石路人攀上汉梯。
造膝纳忠。建储固本，树屏息戎。彼狐彼鼠，窒穴扫踪。
宛是依依旧颜色，自怜人换几般愁。"
木兰花·乙卯吴兴寒食
唯有新昌故园月，至今分照两乡人。"
"千官晓立炉烟里，立近丹墀是起居。
美酝香醪嫩，时新异果鲜。夜深唯畏晓，坐稳不思眠。
驿径曾冲雪，方泉省涤尘。随行溪路细，接话草堂新。
"秋风离九陌，心事岂云安。曾是求名苦，当知此去难。
"一声卢女十三弦，早嫁城西好少年。
默书绛符遍，晦步斗文成。翠发披肩长，金盖凌风轻。
"十年学道苦劳神，赢得尊前一病身。天上故人皆自贵，
郊行即事
"朝客高清爱水禽，绿波双鹭在园林。立当风里丝摇急，
心期不可见，不保长如此。华发一欺人，青铜化为鬼。
乱藤遮石壁，绝涧护云林。若要深藏处，无如此处深。"
夏尽滩声出，潮来日色微。郡斋师去后，寂寞夜吟稀。"
"剑峰重叠雪云漫，忆昨来时处处难。大散岭头春足雨，
"十两新绵褐，披行暖似春。一团香絮枕，倚坐稳于人。
"柳老春深日又斜，任他飞向别人家。
石净闻泉落，沙寒见鹤翻。终当从此望，更与道人言。"