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春思二首

两汉 / 野楫

"古城濛濛花覆水,昔日住人今住鬼。野雀荒台遗子孙,
驱明出庠黉。鲜意竦轻畅, ——孟郊
想同金镜澈,宁让玉壶清。纤翳无由出,浮埃不复生。
"闭关防老寇,孰敢振威棱。险固疑天设,山河自古凭。
树梢烟澹绿窗开。霏霏雨罢歌终曲,漠漠云深酒满杯。
潭洞迷仙府,烟霞认醉乡。 ——贾餗
曾识会稽山处士。寺门左壁图天王,威仪部从来何方。
鬓同门柳即垂丝。中兴未遇先怀策,除夜相催也课诗。
新诗捧得眼还开。每因佳节知身老,却忆前欢似梦回。
"暑天频雨亦频晴,帘外闲云重复轻。
亦与樵翁约,同游酒市春。白头云水上,不识独醒人。"
澄波看四海,入贡伫诸蕃。秋杪迎回骑,无劳枉梦魂。"


春思二首拼音解释:

.gu cheng meng meng hua fu shui .xi ri zhu ren jin zhu gui .ye que huang tai yi zi sun .
qu ming chu xiang hong .xian yi song qing chang . ..meng jiao
xiang tong jin jing che .ning rang yu hu qing .xian yi wu you chu .fu ai bu fu sheng .
.bi guan fang lao kou .shu gan zhen wei leng .xian gu yi tian she .shan he zi gu ping .
shu shao yan dan lv chuang kai .fei fei yu ba ge zhong qu .mo mo yun shen jiu man bei .
tan dong mi xian fu .yan xia ren zui xiang . ..jia su
zeng shi hui ji shan chu shi .si men zuo bi tu tian wang .wei yi bu cong lai he fang .
bin tong men liu ji chui si .zhong xing wei yu xian huai ce .chu ye xiang cui ye ke shi .
xin shi peng de yan huan kai .mei yin jia jie zhi shen lao .que yi qian huan si meng hui .
.shu tian pin yu yi pin qing .lian wai xian yun zhong fu qing .
yi yu qiao weng yue .tong you jiu shi chun .bai tou yun shui shang .bu shi du xing ren ..
cheng bo kan si hai .ru gong zhu zhu fan .qiu miao ying hui qi .wu lao wang meng hun ..

译文及注释

译文
大江上涌动的浪花轰然作响,猿猴在临岸的山林长吟,
一旦成为贬谪之人,就(jiu)像贾谊到了长沙,日日西望,望不见长安,也望不见家。
可惜出师伐魏未捷而病亡军中,常使历代英雄们对此涕泪满裳!
风流倜傥之士命中注定要颠簸一生(sheng),一定要有幽默自嘲的性格才相得益彰。
但愿我们相爱的心,就像黄金宝(bao)钿一样(yang)忠贞坚硬,天上人间总有机会再见。
慷慨决绝啊实在不能,一片纷乱啊心惑神迷。
岁月太无情(qing),年纪从来不饶人。
只看到寒暑更迭日月运行,消磨着人的年寿。
有海上景象图案的幛子裂开,因缝补而变得七弯八折。
窗外竹子的影子还在书桌上摇摆,砚台中的墨汁好像发出了野外泉水的叮咚声。
  儿子啊,你为赵王,而你的母亲却成了奴隶。整日舂米一直到日落西山,还经常有死的危险。与你相离三千里,应当让谁去给你送信,告知你呢?
繁华往(wang)事,已跟香尘一样飘荡无存;流水无情,野草却年年以碧绿迎春。啼鸟悲鸣,傍晚随着东风声声传来;落花纷纷,恰似那为石崇坠楼的绿珠美人。
只管去吧我何须再问,看那白云正无边飘荡。
相思过度,以致魂不守舍,恍惚迷离中竟将红色看成绿色。思念后果,身体憔悴,精神恍惚。
如花的宫女站满了宫殿,可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。

注释
⑶母笋:大笋。龙材:比喻不凡之材。
甚:非常。
5.丛菊两开:杜甫此前一年秋天在云安,此年秋天在夔州,从离开成都算起,已历两秋,故云“两开”。“开”字双关,一谓菊花开,又言泪眼开。他日:往日,指多年来的艰难岁月。
(66)西京:长安。不足拔:不费力就能攻克。
1.社雨:谓社日之雨,此处指春社多雨之季节;
⑶生狞(níng):凶猛;凶恶。

赏析

  山涛保荐嵇康,而嵇康却写了《与山巨源绝交书》;梅尧臣却希望欧阳修保荐自己,有人认为这样太庸俗了,是贬低了梅尧臣。其实,当时的时代(dai)、事情不同,不能一概而论。梅尧臣原本不是山林隐士,而宋朝制度,官吏考绩又要看保荐者多少。而且,梅尧臣在诗中先说“不趁常参久”,再说到“梦后”的满城鸡声;又说到他对官场得失并不十分介意,然后再微示求助之意,正是老老实实说话。既不是遗世脱俗,也不是汲汲富贵,这样反而表现出梅尧臣的品格。另外,写此诗的那一年八月,梅尧臣返回京城;第二年(1056年,即嘉祐元年)便由欧阳修与赵概的联名奏荐,而得官国子监直讲。
  诗中选取“北场”、“东皋”、“秋月”、“夜萤”这不同方位的四景对诗人逢友的兴奋心情进行点染,但每景又都饱含着诗人喜悦的情愫。前两句描绘在满载劳动的喜悦中与好友相逢的场景,有喜上加喜的意味蕴含其中。后两句写天公作美,友人得团聚,以喜庆之景来烘托遇友之喜,使诗歌境界弥漫着一种欢快的氛围。
  《《静女》佚名 古诗》一诗,向来为选家所注目。现代学者一般都认为此诗写的是男女青年的幽期密约,也就是说,它是一首爱情诗。而旧时的各家之说,则多有曲解,未得其真旨。最早《毛诗序》云:“《《静女》佚名 古诗》,刺时也。卫君无道,夫人无德。”郑笺释云:“以君及夫人无道德,故陈《静女》佚名 古诗遗我以彤管之法。德如是,可以易之,为人君之配。”而《易林》有“季姬踟蹰,结衿待时;终日至暮,百两不来”、“季姬踟蹰,望我城隅;终日至暮,不见齐侯,居室无忧”、“踯躅踟蹰,抚心搔首;五昼四夜,睹我齐侯”之句,则反映齐诗之说,王先谦《诗三家义集疏》遂谓“此媵俟迎而嫡作诗也”。所说拘牵于礼教,皆不免附会。宋人解诗,能破除旧说,欧阳修《诗本义》以为“此乃述卫风俗男女淫奔之诗”,朱熹《诗集传》也以为“此淫奔期会之诗”,他们的说法已经接近本义,但指男女正常的爱情活动为“淫奔”,仍是头巾气十足,与汉儒解诗言及妇女便标榜“后妃之德”同一弊端。
  首句“长江悲已滞”,在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹。可以参证的有他的《羁游饯别》诗中的“游子(you zi)倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看,可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是《《山中》王勃 古诗》,也可能是诗人在山上望到长江而起兴,是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去,游子日月长”,以及谢脁的名句“大江流日夜,客心悲未央”。这里,“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系,诗人自己可以有各种联想,也任读者作各种联想。在一定范围内,理解可以因人而异,即所谓“诗无达诂”。
  妙高台观石。这里山石岩岩,奇形怪状,作者就极力描摹它们的形象,盛赞它们“自然动人”,远远胜过“观花”。刚才的“怅然”云散了。其实,这种伤时感遇之痛是切肤入髓的,稍有引发,就由衷而出。上文有三处写到琅琅书声:一处是药师寺的寺僧读书声,一处是溪口大废宅中传出“诵声”,一处是雪窦寺的主僧少野读诗声。听到这些亲切的读书声,作者不仅驻足谛听,还要辩析一番,评论一番。我国古代知识分子的处世之道是修身积学,齐家治国。作者在《逆旅壁记》中说:“余家世相传,不过书一束。”这位书香了弟对读书声倍感亲切与惊喜,正反映了他虽身在山水,但终难忘情于世事人道。可见,寄身荒野乃是出于无奈。作者惟恐没有人懂得他的心曲,特将自己的文集命名为《伯牙琴》,大概就是耿耿于此吧。
  “君意如鸿高的的,我心悬旆正摇摇”,叙写行者与送行者的不同心境。的的,是鲜明的样子。裴坦刚中进士不久,春风得意,踌躇满志,像鸿雁那样展翅高飞。所以,尽管在离别的时刻,也仍然乐观、开朗。而杜牧的心情是两样的。他宦海浮沉,不很得意。此刻要与好友离别,临歧执手,更觉“心摇摇然如悬旌而无所终薄”(《史记·苏秦传》),一种空虚无着、怅然若失的感觉油然而生。
  首两句写《野望》杜甫 古诗时所见西山和锦江。西山主峰终年积雪,因此以“白雪”形容。三城,在当时驻军严防吐蕃入侵,是蜀地要镇。
  1、借景抒情,以景入情。一二两句写自然环境,落木萧萧,寒声阵阵,秋风秋江,传达漂泊不定、凄怆落寞之感;引发后两句书写的思忆之情,思念家中小儿此时可能还在挑灯夜戏,挑逗斗蟀。孤独之时幻想天伦之情,萧索之景催发想念嬉耍之乐。以景入情,情景交融,相互映衬,构思神妙。
  象征、隐喻、鲜明的对比、丰富而奇幻的想像交错运用,是此诗艺术手法的特色。吴闿生《诗义会通》中说的“俶诡奇幻”,就是驰骋无羁的想像,奇特的比喻,创造丰富的奇崛的形象,从人间飞到星空,又从星空飞到人间,把现实世界和幻想世界相结合,把现实主义描写与浪漫主义想像融合为有机的整体。吴氏说的“开辞赋之先声”,正是指出这种艺术手法对屈原赋的深刻影响。
  后两句则在淡淡致意中透出深深祝福。江南不仅不是一无所有,有的正是诗人的诚挚情怀,而这一切,全凝聚在小小的一枝(yi zhi)梅花上。由此可见,诗人的情趣是多么高雅, 想象是多么丰富。 “一枝春”,是借代的手法,以一代全,象征春天的来临,也隐含着对相聚时刻的期待。联想友人睹物思人,一定能明了诗人的慧心。
  关于此诗的主旨,《毛诗序》云:“《《旱麓》佚名 古诗》,受祖也。周之先祖世修后稷、公刘之业,大王、王季申以百福干禄焉。”三家诗义同。关于“受祖”的意思,唐孔颖达疏云:“言文王受其祖之功业。”清魏源《诗古微》说是“祭祖受福”。而宋朱熹《诗集传》以为此诗内容是“咏歌文王之德”,其《诗序辨说》又谓“《序》大误,其曰‘百福干禄’者,尤不成文理”。清方玉润《诗经原始》则既斥《毛序》所说为“梦呓”,又不满《诗集传》“语殊泛泛”,认为“此盖祭祀受福而言也”,“上篇(指《大雅·棫朴》)言作人(《大雅·棫朴》第四章有“周王寿考,遐不作人”之句),于祭祀见一端;此篇言祭祀,而作人亦见其极盛”。而今人程俊英《诗经译注》将此诗视为一首“歌颂周文王祭祖得福,知道培养人才的诗”。
  “潮满冶城渚,日斜征虏亭。”首联写的是晨景和晚景。诗人为寻访东吴当年冶铸之地——冶城的遗迹来到江边,正逢早潮上涨,水天空阔,满川风涛。冶城这一以冶制吴刀、吴钩著名的古迹在何处,诗人徘徊寻觅,却四顾茫然。只有那江涛的拍岸声和江边一片荒凉的景象。它仿佛告诉人们:冶城和吴国的雄图霸业一样,早已在时间的长河中消逝得无影无踪了。傍晚时分,征虏亭寂寞地矗立在斜晖之中,伴随着它的不过是投在地上的长长的黑影而已,那东晋王谢贵族之家曾在这里饯行送别的热闹排场,也早已销声匿迹。尽管亭子与夕阳依旧,但人事却已全非。诗在开头两句巧妙地把盛衰对比从景语中道出,使诗歌一落笔就紧扣题意,自然流露出吊古伤今之情。
  郭偃托言的所谓“君命大事”,不过是个借口,人们根据经验 完全可以作出类似的判断,乘虚而入,乱而取之,是战争中常用的手法。作为政治家和军事家,如果不具备这种经验和头脑,应 当属于不称职之列。从蹇叔一方看,他作为开国老臣,也具有这方面的经验,对手并非等闲之辈,不可能在非常时刻没有防备,因此,此时出征无异于自投罗网。
  “能翻梵王字,妙尽伯英书。”怀素也可能懂印度梵文。中国的草书,始于张芝,而怀素集其大成。
  组诗第二首着眼于溪山林木,此诗后二句说:“不是溪山成独往,何人解作挂猿枝”,可知这幅画内是有山的,是位于近处。这里树木龙蛇般蜿蜒屈曲的枝干同臆想中江南的黄叶村、有猿猴在其林间栖息的险山急滩融为一体,拓展了画面,赋予画面以悠然无尽的情味,在景物中融进人情,引发读者情思。
  这首律诗对仗工整,语言朴素,风格清淡,如“轻缣素练”(张说评张九龄语)一般。它名为咏物,实乃抒怀,既写燕,又写人,句句不离燕子,却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心,主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物──燕子。句句诗不离燕子,但又不黏于燕子,达到不即不离的艺术境界。
  蛾眉马上传呼进,云鬟不整惊魂定。
  可见,诗分唐宋是大体的区分,不能绝对看待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首,是宋中有唐;另一方面,宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐,是唐中有宋。大抵唐诗经过两度繁荣,晚唐诗人已感难乎为继,从选材到手法便开始有所标新立异了。这个唐宋诗交替的消息,从崔道融(dao rong)《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》诗中是略可窥到一些的。
  “水何澹澹,山岛竦峙”是望海初得的大致印象,有点(you dian)像绘画的轮廓。在这水波“澹澹”的海上,最先映入眼帘的是那突兀耸立的山岛,它们点缀在平阔的海面上,使大海显得神奇壮观。这两句写出了大海远景的一般轮廓,下面再层层深入描写。
  诗句的巧妙,首先是意象的精心选择和巧妙安排。全诗表情达意主要靠三个意象(新酒、火炉、暮雪)的组合来完成。“绿蚁新醅酒”,开门见山点出新酒,由于酒是新近酿好的,未经过滤,酒面泛起酒渣泡沫,颜色微绿,细小如蚁,故称“绿蚁”。诗歌首句描绘家酒的新熟淡绿和浑浊粗糙,极易引发读者的联想,让读者犹如已经看到了那芳香扑鼻,甘甜可口的米酒。次句“红泥小火炉”,粗拙小巧的火炉朴素温馨,炉火正烧得通红,诗人围炉而坐,熊熊火光照亮了暮色降临的屋子,照亮了浮动着绿色泡沫的家酒。“红泥小火炉”对饮酒环境起到了渲染色彩、烘托气氛的作用。酒已经很诱人了,而炉火又增添了温暖的情调。诗歌一、二两句选用“家酒”和“小火炉”两个极具生发性和暗示性的意象,容易唤起读者对质朴地道的农村生活的情境联想。后面两句:“晚来天欲雪,能饮一杯无?”在这样一个风寒雪飞的冬天里,在这样一个暮色苍茫的空闲时刻,邀请老朋友来饮酒叙旧,更体现出诗人那种浓浓的情谊。“雪”这一意象的安排勾勒出朋友相聚畅饮的阔大背景,寒风瑟瑟,大雪飘飘,让人感到冷彻肌肤的凄寒,越是如此,就越能反衬出火炉的炽热和友情的珍贵。“家酒”、“小火炉”和“暮雪”三个意象分割开来,孤立地看,索然寡味,神韵了无,但是当这三个意象被白居易纳入这首充满诗意情境的整体组织结构中时,读者就会感受到一种不属于单个意象而决定于整体组织的气韵、境界和情味。寒冬腊月,暮色苍茫,风雪大作,家酒新熟、炉火已生,只待朋友早点到来,三个意象连缀起来构成一幅有声有色、有形有态、有情有意的图画,其间流溢出友情的融融暖意和人性的阵阵芳香。
  从全诗章法看,分指双方较合理,但又绝非忧乐对照。“极宴”句承写“洛中”各句而来,自然应指豪权贵。主人公本来是因生命短促而自寻“娱乐”、又因自寻“娱乐”而“游戏”洛中的,结句自然应与“娱乐”拍合。当然,主人公的内心深处未尝不“戚戚”,但口上说的毕竟是“娱乐”,是“游戏”。从“斗酒”、“驽马”诸句看,特别是从写“洛中‘所见诸句看,这首诗的主人公,其行乐有很大的勉强性,与其说是行乐,不如说是借行乐以销忧。而忧的原因,也不仅是生命短促。
  有人把《史记》誉之为悲剧英雄画廊,西楚霸王项羽则是悲剧群像中的绝代典型,“《项羽之死》司马迁 古诗”这个片断便是这部旷世悲剧的最后一幕。“喑叱咤,千人皆废”的英雄死了,留在人间的是历史长河中曾经“卷起千堆雪”的浪花,群山万壑中殷殷不绝的回响,两千年来无数读者掩卷而思、拍案而起的长叹息。

创作背景

  《郑风·《缁衣》佚名 古诗》这首诗,旧说多以为这是赞美郑武公好贤之德的诗篇。《毛诗序》谓:“美武公也。父子并为周司徒,善于其职,国人宜之,故美其德,以明有国善善之功焉”。郑笺云:“父谓武公父桓公也。司徒之职,掌十二敎。善善者,治之有功也。郑国之人皆谓桓公、武公居司徒之官正得其宜。”

  

野楫( 两汉 )

收录诗词 (2516)
简 介

野楫 野楫,字梅岑,江宁人。

惠崇春江晚景 / 杜衍

蒙君知重惠琼实,薄起金刀钉玉深。
"北风沙漠地,吾子远从军。官路虽非远,诗名要且闻。
白衣归北路,玄造亦遗才。世上亡君后,诗声更大哉。"
山鸡理毛羽,自言胜乌鸢。一朝逢鸑鷟,羞死南海边。
"草堂在岩下,卜居聊自适。桂气满阶庭,松阴生枕席。
"任公郡占好山川,溪水萦回路屈盘。南国自来推胜境,
举白飞觞任所为。多才太守能挝鼓,醉送金船间歌舞。
"一上高楼醉复醒,日西江雪更冥冥。化风吹火全无气,


西施 / 傅宏烈

"鹿门山上寺,突兀尽无尘。到此修行者,应非取次人。
光阴老去无成事,富贵不来争奈何。(《途中》)
相看未得东归去,满壁寒涛泻白鸥。"
一寻遗迹到仙乡,云鹤沈沈思渺茫。丹井岁深生草木,
错把黄金买词赋,相如自是薄情人。"
韵细堪清耳,根牢好系舟。故溪高岸上,冷淡有谁游。"
"月满长空朗,楼侵碧落横。波文流藻井,桂魄拂雕楹。
"圭峰秋后叠,乱叶落寒墟。四五百竿竹,二三千卷书。


风流子·东风吹碧草 / 黄伯固

山行绕菊丛。 ——韦执中
"丘中久不起,将谓诏书来。及见凌云说,方知掩夜台。
佛授金刚般若经。懿德好书添女诫,素容堪画上银屏。
"仆射陂前是传邮,去程雕鹗弄高秋。吟抛芍药裁诗圃,
殷勤留我宿溪上,钓艇归来明月高。"
"分擘山河即渐开,许昌基业已倾颓。
"绿草展青裀,樾影连春树。茅屋八九家,农器六七具。
见说山傍偏出将,犬戎降尽复何愁。"


武陵春·人道有情须有梦 / 郭椿年

花气酒中馥,云华衣上屯。 ——权器
即此聘牛女,曰祈长寿方。灵津水清浅,余亦慕修航。"
所以屈受尘埃欺。七弦脆断虫丝朽,辨别不曾逢好手。
烟铺芳草正绵绵,藉草传杯似列仙。
萧王得众能宽裕,吴汉归来帝业昌。"
皆用故事,今但存其一联)"
游宦等闲千里隔,空馀魂梦到渔台。
时景易迁谢,欢□难兼遂。 ——皎然


孙泰 / 余英

"金声乃是古诗流,况有池塘春草俦。
羡尔朗吟无外事,沧洲何必去垂纶。"
搏噬千怪聚,绚烂五色光。更无一尘涴,但觉六月凉。
行听漏声云散后,遥闻天语月明中。 ——广宣
"曾闻半偈雪山中,贝叶翻时理尽通。般若恒添持戒力,
更有馨香满芳槛,和风迟日在兰荪。"
怨坐啼相续,愁眠梦不成。调琴欲有弄,畏作断肠声。"
人耕红破落花蹊。千年胜概咸原上,几代荒凉绣岭西。


大雅·文王有声 / 汪天与

吟坐倦垂钓,闲行多倚筇。闻名来已久,未得一相逢。"
夜逐萤光寻道路,汉家天子步归时。"
红艳已空犹倚栏。积藓下销香蕊尽,晴阳高照露华干。
信断兰台乡国远,依稀王粲在荆州。"
小舫行乘月,高斋卧看山。退公聊自足,争敢望长闲。
鸳鹭输黄绢,场坛绕白苹.鼎湖闲入梦,金阁静通神。
阴魄初离毕,阳光正在参。待公休一食,纵饮共狂吟。 ——刘禹锡"
"十年前事已悠哉,旋被钟声早暮催。明月似师生又没,


左掖梨花 / 沈昌宇

轻帆数点千峰碧,水接云山四望遥。晴日海霞红霭霭,
"仆射陂前是传邮,去程雕鹗弄高秋。吟抛芍药裁诗圃,
和风轻动色,湛露静流津。浅得承天步,深疑绕御轮。
"陈乐无欢璧在隅,宰臣怀智有微谟。
琼枝翠叶庭前植,从待翩翩去又来。"
业成早赴春闱约,要使嘉名海内闻。"
影动渔边火,声迟话后钟。明朝回去雁,谁向北郊逢。"
"砧杵谁家夜捣衣,金风淅淅露微微。


胡无人 / 元孚

旁痕终变藓,圆影即澄星。异夜天龙蛰,应闻说叶经。"
"屈指良交十四人,隙驹风烛渐为尘。当初花下三秦客,
不出真如过夏僧。环堵岂惭蜗作舍,布衣宁假鹤为翎。
恶诗亲见画图呈。多栽桃李期春色,阔凿池塘许月明。
常居顾盼地,敢有漏泄情。 ——侯喜
身遥上国三千里,名在朝中二十春。金印不须辞入幕,
已叹一年三易换,更嗟殴辱下东廊。"
三殿香浓晓色来,祥鸾威凤待门开。


国风·召南·鹊巢 / 喻先恩

也是先皇能罪己,殿前频得触龙鳞。"
一顷麦苗硕伍米,三间堂屋二千钱。"
"寺楼凉出竹,非与曲江赊。野火流穿苑,秦山叠入巴。
"王门嘉礼万人观,况是新承置醴欢。花烛喧阗丞相府,
孤岭猿愁木客归。楚国柑橙劳梦想,丹陵霞鹤间音徽。
一音唯一性,三语更三幡。 ——张希复"
《零陵总记》)
"万物中萧洒,修篁独逸群。贞姿曾冒雪,高节欲凌云。


婕妤怨 / 觉灯

百谷且繁三曜在,牲牢郊祀信无穷。"
"大似贤臣扶社稷,遇明则见暗还藏。(《影诗》,
"燧林芳草绵绵思,尽日相携陟丽谯。
"王孙昔日甚相亲,共赏西园正媚春。
"巴水走若箭,峡山开如屏。汹涌匹练白,崷崒浓蓝青。
"河阳城里谢城中,入曳长裾出佩铜。燕国金台无别客,
"泛花邀坐客,代饮引情言。 ——陆士修
恭闻庙堂略,欲断匈奴臂。刬释自宸衷,平戍在连帅。