月夜 / 夜月
"吾师当几祖，说法云无空。禅心三界外，宴坐天地中。
"轻鬓丛梳阔扫眉，为嫌风日下楼稀。
问公何能尔，忠信先自修。发言当道理，不顾党与雠。
山木岂无凉，勐兽蹲清阴。归人忆平坦，别路多岖嵚。
宫墙隐嶙围野泽，鹳鶂夜鸣秋色深。"
"雪满衣裳冰满须，晓随飞将伐单于。
寓言本多兴，放意能合权。我有一石酒，置君坟树前。"
因思人间世，前路何狭窄。瞥然此生中，善祝期满百。
霄汉予犹阻，荣枯子不牵。山城一相遇，感激意难宣。"
弄水滋宵露，垂枝染夕尘。夹堤连太液，还似映天津。"
月夜 / 夜月拼音解释:
.wu shi dang ji zu .shuo fa yun wu kong .chan xin san jie wai .yan zuo tian di zhong .
.qing bin cong shu kuo sao mei .wei xian feng ri xia lou xi .
wen gong he neng er .zhong xin xian zi xiu .fa yan dang dao li .bu gu dang yu chou .
shan mu qi wu liang .meng shou dun qing yin .gui ren yi ping tan .bie lu duo qu qin .
gong qiang yin lin wei ye ze .guan yi ye ming qiu se shen ..
.xue man yi shang bing man xu .xiao sui fei jiang fa dan yu .
yu yan ben duo xing .fang yi neng he quan .wo you yi shi jiu .zhi jun fen shu qian ..
yin si ren jian shi .qian lu he xia zhai .pie ran ci sheng zhong .shan zhu qi man bai .
xiao han yu you zu .rong ku zi bu qian .shan cheng yi xiang yu .gan ji yi nan xuan ..
nong shui zi xiao lu .chui zhi ran xi chen .jia di lian tai ye .huan si ying tian jin ..
译文及注释
译文
也许这青溪里面早有蛟龙居住，筑堤用的竹石虽堆积如山也不敢再(zai)去冒险。黄鹂在新绿的柳条间叫着春天，成双作(zuo)对好喜庆；白鹭排成行迎着春风飞上青天，队列整齐真优美。
几个满头白发的宫女，闲坐无事谈论唐玄宗。
魂魄归来吧！
满怀忧愁辗转难以入睡，月照松林窗外一片空虚。
溪云突起红日落在寺阁之外，山雨未到狂风已吹满咸阳楼。
春风吹绿了芳草，在白云的映衬下，芳草显得葱绿可爱，是在晓梦中梦见了这如茵的芳草。花瓣轻轻地洒落在软草上，蒙茸的草地随着流水(shui)延伸向天际。一眼望去，伊人的芳踪已被无边的芳草阻隔，春恨别情无限。
朝廷土崩瓦解，君臣风飘云散。这亡国的千古遗恨，叫我向谁诉说?面对破碎山河，我只能仰天哭泣，血泪斑斑洒满衣前。被掳北行，驿馆中夜晚常被战乱恶梦惊醒，天刚破晓，又复北行，车轮碾碎月影，颠簸在荒寒的关山。仰望一轮冷月，殷切询问嫦娥，能否容许我追随你，超脱尘世与月亮(liang)同圆同缺。
我和嵇康、吕安的行止相近，他们都有不受拘束的才情。可是嵇康的志向高远而(er)疏阔，吕安的心胸旷达而豪放，之后各自因为一些事情而被杀。嵇康精通所有的技艺，对于音律尤其高妙。当临刑之时，他回头看了看太阳的影子，要过琴来弹奏。正值我将要西行，路过我们旧日的居所，当此之时，太阳渐渐地迫近它的沉落之地，寒冷的冰霜越发显出凄凉的样子，邻里有人吹笛，吹出的声音嘹亮悲摧，追怀往昔一起游玩宴乐的情分，我被这笛声触动不禁深深叹息，所以写下这样的赋。
葫芦丢弃了，酒器中没有酒，火炉中的余火，好似照得眼前一片通红。
私下听说，皇上已把皇位传太子，
羊祜碑如今依然巍峨矗(chu)立，读罢碑文泪水沾湿了衣襟。
你不要径自上天。
观看人群多如山，心惊魄动脸变色，天地也被她的舞姿感染，起伏震荡。
注释
⑵夕阳：连“燕”，用刘禹锡“乌衣巷口夕阳斜”诗意。燕子归来，未必知愁；但人既含愁，觉燕亦然。且人有阻隔，而燕没遮拦，与上句连；就上片结构来说，又只似一句插笔。
乳燕引雏：母燕引着雏燕试飞。
⑦大吕：钟名。元英：燕国宫殿名。
⑻君山：全称君山岛，位于湖南岳阳东部的洞庭湖中。
（3）落落：稀疏的样子。
224.秉：执。鞭：鞭子，比喻权柄。牧：诸侯之长。据闻一多考证，周文王在殷时受命作牧，已八十九岁。
1. 魏：战国时国名，建都安邑（今山西省夏县北），魏晖王时迁都大梁（今河南省开封市）。
⑴试灯：上元节前，有“试灯”，宋俗，农历十二月下旬即开始试灯，直至正月十四日。
赏析
此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面，同此前的作品相比，有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中，作者都是直接抒情，贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开，作品中出现楚王和宋玉两个人(ge ren)物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客，作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现，而其情感特征仍属于个体的性质，即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话，但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现，其所陈述的内容，所表达的感受，既是他个人的，同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责，但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说：“然齐在诸侯之位，不敢言游戏之乐，苑囿之大，先生又见客，是以王辞不复。何为无以应哉？”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话，而是在批评子虚的同时，也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人，他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
第十一、十二句“浮沉各异势，会合何时谐”承接上文，同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的，水泥是沉的，浮沉所处的位置是不同的，因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻，点描出不能谐和的悲哀。
此诗前三联对仗工整，全诗词藻华赡，音韵和谐，极富建筑美和音乐美，确实“律度对属，无不精绝”（《本事诗》）。且承转自然，一气呵成，诚如清人翁方纲所说：“太白五律之妙，总是一气不断，自然入化，所以为难能。”（《石洲诗话》）
此诗在梦与现实交织中表现思归的情绪，情到浓处，伤心不能自已。
诗分三段，每段八句。第一段写古时进贡荔枝事。历史上把荔枝作为贡品，最著名的是汉和帝永元年间及唐玄宗天宝年间。“十里”四句，写汉和帝时，朝廷令交州进献荔枝，在短途内置驿站以便飞快地运送，使送荔枝的人累死摔死在路上的不计其数。“飞车”四句，写唐玄宗时令四川进献荔枝，派飞骑送来，到长安时，还是新鲜得如刚采下来一样，朝廷为了博杨贵妃开口一笑，不顾为此而死去多少人。这一段，抓住荔枝一日色变，二日香变，三日味变的特点，在运输要求快捷上做文章，指出朝廷为饱口福而草菅人命。这一点，杜牧《过华清宫绝句》“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”已作了描写，苏诗中“知是荔支龙眼来”、“宫中美人一破颜”句就是从杜牧诗中化出。但杜牧诗精警，苏诗用赋体，坐实了说，博大雄深，二者各有不同。
这是一首送别诗。此诗围绕送友还乡(xiang)，层层深入，娓娓道来。诗人对綦毋潜参加科举考试落第一事反复地进行慰勉，鼓励友人不要灰心懊丧，落第只是暂时的失意，要相信世上还会有知音，如今政治清明，有才能的人最终是不会受埋没的，表达了对朋友怀才不遇的同情和劝慰，写得委婉尽致。
山顶的建筑，山道中的石刻，记叙收放自然，详略有序。这都与登山活动的对象的主次、个人感受的深浅息息相关。最后综述泰山冬景的特点：石峰峻峭，青松苍劲，冰雪覆盖，众鸟飞绝。用凝练的语言把自己的游览所见归结为“三多”、“三少”、“三无”。结句照应冰雪，戛然而止，令人回味。
在修辞技巧上，“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”两句也堪作范例。诗人运用了对偶的句式，又采用了拟人的手法，给山水赋予人的感情，化静为动，显得自然化境既生机勃勃又清静幽雅。
这两句意境优美，音情摇曳，把“一种相思，两处(liang chu)闲愁”的两地徘徊表现得兴味悠长，多少情思尽在其中。清人陆鸣皋说：“妙在‘同’，又妙在‘各自’，他人累言不能尽者，此以一语蔽之。”赞叹的就是这两句诗的含韵不尽。
全诗一气呵成，充满了奋发向上的精神，表现出诗人“感时思报国，拔剑起蒿莱”（《感遇·本为贵公子》）的思想情操。感情豪放激扬，语气慷慨悲壮，英气逼人，令人读来如闻战鼓，有气壮山河之势。
人寿命的长短不完全决定于天，只要保持身心健康就能延年益寿。曹操所云“养怡之福”，不是指无所事事，坐而静养，而是说一个人精神状态是最重要的，不应因年暮而消沉。这里可见诗人对天命持否定态度，而对事在人为抱有信心的乐观主义精神，抒发了诗人不甘衰老、不信天命、奋斗不息、对伟大理想的追求永不停止的壮志豪情。
此诗首联“艳骨已成兰麝土，宫墙依旧压层崖”二句设定了全诗的场景：吴王夫差曾为西施筑馆娃宫，如今西施已故，宫殿成为遗迹。诗的开头就定下了全诗怀古伤今的基调。
“绿艳闲且静，红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花，说碧绿鲜艳的牡丹叶，簇簇拥立，多像一个身着绿妆娴静文雅的少女；那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片，又像少女的衣裙。开首这两句，诗人把美人和牡丹融为一体，写的是牡丹的外部形象。
卢僎这一首有名的五排，其妙处在于，诗人以雄劲的笔触，描写主人十月咏梅的艺术概括。他通过对于时间和空间的意匠经营，以及把写景、叙事、抒情与议论紧密结合，在诗里熔铸了丰富复杂的思想感情，使诗的意境雄浑深远，既激动人心，又耐人寻味。
清代康熙之后，政治上转向黑暗，随着农民与地主阶级的矛盾斗争日益激化，农村中的夺粮、抗租和“抢田夺地”的斗争也此起彼伏，大规模农民起义的条件虽则尚未成熟，但已在酝酿之中。封建地主阶级中一些对现实比较有清醒认识的人，开始担心像前代青州唐赛儿以至李自成那样声势浩大的农民起义不久就会重新出现，哀叹没有人能“挽狂澜于既倒”。《《姽婳词》曹雪芹 古诗》正反映了这种深怀隐忧的没落阶级的思想情绪。
“青袍白马有何意，金谷铜驼非故乡”。青袍白马，指的是自己当前的处境，指闲官卑位，这里作借代用，也可指处于闲官卑官中的自己。随即他又说，故乡洛阳已经物是人非。当时安史之乱，洛阳已经沦陷。这里的金谷，指的是金谷园，西晋石崇的花园，在洛阳西北，这是古代诗歌中经常出现的一处名园。铜驼，指的是铜驼街，铜驼路是西晋都城洛阳皇宫前一条繁华的街道，以宫前立有铜驼而得名。故人们常以金谷、铜驼代表洛阳的名胜古迹，或者指代洛阳。但洛阳城里的“金谷铜驼”并非故乡的典型特征。诗中的“金谷”与“铜驼”，已十分清楚地告知我们，杜甫在剑南所思念的洛阳，是可肯定为其故乡的。而诗中的“非故乡”，并不是指洛阳不是杜甫的故乡，而是说：但洛阳的金谷园、铜驼等胜地的风景，因遭受了安史之乱而使其非昔日可比了。正如《杜诗详注》云：“金谷铜驼，洛阳遭乱矣。”
第十一、十二句“浮沉各异势，会合何时谐”承接上文，同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的，水泥是沉的，浮沉所处的位置是不同的，因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻，点描出不能谐和的悲哀。
此诗前三联对仗工整，全诗词藻华赡，音韵和谐，极富建筑美和音乐美，确实“律度对属，无不精绝”（《本事诗》）。且承转自然，一气呵成，诚如清人翁方纲所说：“太白五律之妙，总是一气不断，自然入化，所以为难能。”（《石洲诗话》）
此诗在梦与现实交织中表现思归的情绪，情到浓处，伤心不能自已。
诗分三段，每段八句。第一段写古时进贡荔枝事。历史上把荔枝作为贡品，最著名的是汉和帝永元年间及唐玄宗天宝年间。“十里”四句，写汉和帝时，朝廷令交州进献荔枝，在短途内置驿站以便飞快地运送，使送荔枝的人累死摔死在路上的不计其数。“飞车”四句，写唐玄宗时令四川进献荔枝，派飞骑送来，到长安时，还是新鲜得如刚采下来一样，朝廷为了博杨贵妃开口一笑，不顾为此而死去多少人。这一段，抓住荔枝一日色变，二日香变，三日味变的特点，在运输要求快捷上做文章，指出朝廷为饱口福而草菅人命。这一点，杜牧《过华清宫绝句》“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”已作了描写，苏诗中“知是荔支龙眼来”、“宫中美人一破颜”句就是从杜牧诗中化出。但杜牧诗精警，苏诗用赋体，坐实了说，博大雄深，二者各有不同。
这是一首送别诗。此诗围绕送友还乡(xiang)，层层深入，娓娓道来。诗人对綦毋潜参加科举考试落第一事反复地进行慰勉，鼓励友人不要灰心懊丧，落第只是暂时的失意，要相信世上还会有知音，如今政治清明，有才能的人最终是不会受埋没的，表达了对朋友怀才不遇的同情和劝慰，写得委婉尽致。
山顶的建筑，山道中的石刻，记叙收放自然，详略有序。这都与登山活动的对象的主次、个人感受的深浅息息相关。最后综述泰山冬景的特点：石峰峻峭，青松苍劲，冰雪覆盖，众鸟飞绝。用凝练的语言把自己的游览所见归结为“三多”、“三少”、“三无”。结句照应冰雪，戛然而止，令人回味。
在修辞技巧上，“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”两句也堪作范例。诗人运用了对偶的句式，又采用了拟人的手法，给山水赋予人的感情，化静为动，显得自然化境既生机勃勃又清静幽雅。
这两句意境优美，音情摇曳，把“一种相思，两处(liang chu)闲愁”的两地徘徊表现得兴味悠长，多少情思尽在其中。清人陆鸣皋说：“妙在‘同’，又妙在‘各自’，他人累言不能尽者，此以一语蔽之。”赞叹的就是这两句诗的含韵不尽。
全诗一气呵成，充满了奋发向上的精神，表现出诗人“感时思报国，拔剑起蒿莱”（《感遇·本为贵公子》）的思想情操。感情豪放激扬，语气慷慨悲壮，英气逼人，令人读来如闻战鼓，有气壮山河之势。
人寿命的长短不完全决定于天，只要保持身心健康就能延年益寿。曹操所云“养怡之福”，不是指无所事事，坐而静养，而是说一个人精神状态是最重要的，不应因年暮而消沉。这里可见诗人对天命持否定态度，而对事在人为抱有信心的乐观主义精神，抒发了诗人不甘衰老、不信天命、奋斗不息、对伟大理想的追求永不停止的壮志豪情。
此诗首联“艳骨已成兰麝土，宫墙依旧压层崖”二句设定了全诗的场景：吴王夫差曾为西施筑馆娃宫，如今西施已故，宫殿成为遗迹。诗的开头就定下了全诗怀古伤今的基调。
“绿艳闲且静，红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花，说碧绿鲜艳的牡丹叶，簇簇拥立，多像一个身着绿妆娴静文雅的少女；那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片，又像少女的衣裙。开首这两句，诗人把美人和牡丹融为一体，写的是牡丹的外部形象。
卢僎这一首有名的五排，其妙处在于，诗人以雄劲的笔触，描写主人十月咏梅的艺术概括。他通过对于时间和空间的意匠经营，以及把写景、叙事、抒情与议论紧密结合，在诗里熔铸了丰富复杂的思想感情，使诗的意境雄浑深远，既激动人心，又耐人寻味。
清代康熙之后，政治上转向黑暗，随着农民与地主阶级的矛盾斗争日益激化，农村中的夺粮、抗租和“抢田夺地”的斗争也此起彼伏，大规模农民起义的条件虽则尚未成熟，但已在酝酿之中。封建地主阶级中一些对现实比较有清醒认识的人，开始担心像前代青州唐赛儿以至李自成那样声势浩大的农民起义不久就会重新出现，哀叹没有人能“挽狂澜于既倒”。《《姽婳词》曹雪芹 古诗》正反映了这种深怀隐忧的没落阶级的思想情绪。
“青袍白马有何意，金谷铜驼非故乡”。青袍白马，指的是自己当前的处境，指闲官卑位，这里作借代用，也可指处于闲官卑官中的自己。随即他又说，故乡洛阳已经物是人非。当时安史之乱，洛阳已经沦陷。这里的金谷，指的是金谷园，西晋石崇的花园，在洛阳西北，这是古代诗歌中经常出现的一处名园。铜驼，指的是铜驼街，铜驼路是西晋都城洛阳皇宫前一条繁华的街道，以宫前立有铜驼而得名。故人们常以金谷、铜驼代表洛阳的名胜古迹，或者指代洛阳。但洛阳城里的“金谷铜驼”并非故乡的典型特征。诗中的“金谷”与“铜驼”，已十分清楚地告知我们，杜甫在剑南所思念的洛阳，是可肯定为其故乡的。而诗中的“非故乡”，并不是指洛阳不是杜甫的故乡，而是说：但洛阳的金谷园、铜驼等胜地的风景，因遭受了安史之乱而使其非昔日可比了。正如《杜诗详注》云：“金谷铜驼，洛阳遭乱矣。”
创作背景
关于这首诗的写作情况，白居易集有《游大林寺序》可参考：“余与河南元集虚、范阳张允中、南阳张深之、广平宋郁、安定梁必复、范阳张时、东林寺沙门法演、智满、士坚、利辩、道深、道建、神照、云皋、恩慈、寂然凡十七人，自遗爱草堂历东西二林，抵化城，憩峰顶，登香炉峰，宿大林寺。大林穷远，人迹罕到。环寺多清流苍石、短松瘦竹，寺中唯板屋木器，其僧皆海东人。山高地深，时节绝晚，于时孟夏月，如正二月天，山桃始华，涧草犹短，人物风候与平地聚落不同。初到恍然若别造一世界者。因口号绝句云（即《《大林寺桃花》白居易 古诗》）。既而周览屋壁，见萧郎中存、魏郎中宏简、李补阙渤三人姓名诗句，因与集虚辈叹且曰：‘此地实匡庐间第一境。’由驿路至山门，曾无半日程，自萧、魏、李游，迨今垂二十年，寂寥无继来者。嗟乎！名利之诱人也如此。时元和十二年四月九日，太原白乐天序。”
雨晴
已讶陵歌扇，还来伴舞腰。洒篁留密节，着柳送长条。
接境人情洽，方冬馔具精。中流为界道，隔岸数飞甍。
泾灞徒络绎，漆沮虚会同。东流滔滔去，沃野飞秋蓬。
涉江莫涉凌，得意须得朋。结交非贤良，谁免生爱憎。
含吐阴阳。吾闻安期，隐见不常。或在世间，或游上苍。
蜃沉海底气升霏，彩雉野伏朝扇翚。处子窈窕王所妃，
手手把惊魄，脚脚踏坠魂。却流至旧手，傍掣犹欲奔。
从来海上仙桃树，肯逐人间风露秋。"
满庭芳·小阁藏春
"染罗衣，秋蓝难着色。不是无心人，为作台邛客。
"为国谋羊舌，从来不为身。此心长自保，终不学张陈。
"潆渟幽壁下，深净如无力。风起不成文，月来同一色。
传云不终日，通宵曾莫停。瘴云愁拂地，急熘疑注瓶。
酒阑感觉中区窄。葛衣断碎赵城秋，吟诗一夜东方白。"
"片片驱鸿急，纷纷逐吹斜。到江还作水，着树渐成花。
"白布长衫紫领巾，差科未动是闲人。
铜斗短蓑行，新章其奈何。兹焉激切句，非是等闲歌。
听张立本女吟
遂令河南治，今古无俦伦。四海日富庶，道途隘蹄轮。
泄泄飘难定，啾啾曲未分。松风助幽律，波月动轻文。
全道岂虚设，道全当及人。全则富与寿，亏则饥与寒。
吟听碧云语，手把青松柄。羡尔欲寄书，飞禽杳难倩。"
"笑向来人话古时，绳床竹杖自扶持。
漠漠淮上春，莠苗生故垒。梨花方城路，荻笋萧陂水。
帐中虏血流满地，门外三军舞连臂。驿骑函首过黄河，
"吴郡鱼书下紫宸，长安厩吏送朱轮。二南风化承遗爱，
赠道者
依倚将军势，交结少年场。探丸害公吏，抽刃妒名倡。
远岫低屏列，支流曲带萦。湖鱼香胜肉，官酒重于饧。
公其务贳过，我亦请改事。桑榆倘可收，愿寄相思字。"
旱火不光天下雨。"
"楚山争蔽亏，日月无全辉。楚路饶回惑，旅人有迷归。
"一步复一步，出行千里幽。为取山水意，故作寂寞游。
但怪守道不得宁。老母妻子一挥手，涕下便作千里行。
"皇家礼赤帝，谬获司风域。致斋紫盖下，宿设祝融侧。
九叹
今朝寒食行野外，绿杨匝岸蒲生迸。宋玉庭边不见人，
青丝系五马，黄金络双牛。白鱼驾莲船，夜作十里游。
独骑骢马入深山。九灵洞口行应到，五粒松枝醉亦攀。
彼州之赋，去汝不顾。此州之役，去我奚适。一邑之水，
"轻鬓丛梳阔扫眉，为嫌风日下楼稀。
归去雪销溱洧动，西来旌旆拂晴天。"
地僻草木壮，荒条扶我庐。夜贫灯烛绝，明月照吾书。
有碍非遐方，长安大道傍。小人智虑险，平地生太行。
鸣雁行
bd大瓶罂小，所任自有宜。官何不自量，满溢以取斯。
署敕还同在凤池。天子亲临楼上送，朝官齐出道傍辞。
"由来病根浅，易见药功成。晓日杵臼静，凉风衣服轻。
天位未许庸夫干。嗣皇卓荦信英主，文如太宗武高祖。
"西皞司分昼夜平，羲和停午太阴生。
自有人知处，那无步往踪。莫教安四壁，面面看芙蓉。
君门起天中，多士如星攒。烟霞覆双阙，抃舞罗千官。
其奈一朝太守振羽仪，乡关昼行衣锦衣。哀哉旧妇何眉目，
虞美人·疏梅月下歌金缕
今日仝自仝，异不异，是谓仝不往兮异不至，
朝思除国雠，暮思除国雠。计尽山河画，意穷草木筹。
君从西省郎，正有东洛观。洛民萧条久，威恩悯抚难。
野泽何萧条，悲风振空山。举头是星辰，念我何时还。
"等闲拜日晚，夫妻犹相疮。况是贤人冤，何必哭飞扬。
帝命泽诸夏，不弃虫与昆。随时布膏露，称物施厚恩。
涉夏祭时至，因令修四垣。忧虞神愤恨，玉帛意弥敦。
白鹤门外养，花鹰架上维。专听乌喜怒，信受若神龟。
东城送运判马察院
世事不同心事，新人何似故人。"
"朗朗鹍鸡弦，华堂夜多思。帘外雪已深，座中人半醉。
志在安潇洒，尝经历险艰。高情方造适，众意望征还。
皓腕卷红袖，锦鞲臂苍鹗。故人断弦心，稚齿从禽乐。
只在城隍也趋府，岂如吾子道斯安。"
陇树巢鹦鹉，言语好光仪。美人倾心献，雕笼身自持。
有人买得研神记。纸上香多蠹不成，昭容题处犹分明，
谁云隼旟吏，长对虎头岩。（见《吴兴掌故》）。
晏子不死君难
"少小尚奇伟，平生足悲咤。犹嫌子夏儒，肯学樊迟稼。
斯谁士诸谢，奏此沉苦言。
梦觉疑连榻，舟行忽千里。不见黄鹤楼，寒沙雪相似。"
曙色未昭晰，露华遥斐舋.浩尔神骨清，如观混元始。
月风吹露屏外寒，城上乌啼楚女眠。"
三千宫女看花处，人尽台崩花自开。"
去时禾黍埋地中，饥兵掘土翻重重。鸱枭养子庭树上，
惧盈因邓曼，罢猎为樊姬。盛德留金石，清风鉴薄帷。
御街行·街南绿树春饶絮
木倦采樵子，土劳稼穑翁。读书业虽异，敦本志亦同。
仁风已及芳菲节，犹向花溪鸣几声。"
路尘如得风，得上君车轮。
自顾不及遭霜叶，旦夕保得同飘零。达生何足云，
可怜行春守，立马看斜桑。
"波中出吴境，霞际登楚岑。山寺一别来，云萝三改阴。
山晴因月甚，诗语入秋高。身外无馀事，唯应笔砚劳。
流传画师辈，奇态尽埋没。纤枝无萧洒，顽干空突兀。