瑞鹤仙·郊原初过雨
昔闻咸阳帝，近说稽山侬。或着仙人号，或以大夫封。
"浩气含真玉片辉，着书精义入玄微。洛阳紫陌几曾醉，
孤灯照不寐，风雨满西林。多少关心事，书灰到夜深。
闲上凌虚塔，相逢避暑人。却愁归去路，马迹并车轮。"
却见旧房阶下树，别来二十一春风。"
刘表为邦客尽依。云外轩窗通早景，风前箫鼓送残晖。
昨日欢娱竟何在，一枝梅谢楚江头。"
诘旦违清道，衔枚别紫宸。兹行殊厌胜，故老遂分新。
"夜阑黄叶寺，瓶锡两俱能。松下石桥路，雨中山殿灯。
"失枕惊先起，人家半梦中。闻鸡凭早晏，占斗认西东。
瑞鹤仙·郊原初过雨拼音解释:
xi wen xian yang di .jin shuo ji shan nong .huo zhuo xian ren hao .huo yi da fu feng .
.hao qi han zhen yu pian hui .zhuo shu jing yi ru xuan wei .luo yang zi mo ji zeng zui .
gu deng zhao bu mei .feng yu man xi lin .duo shao guan xin shi .shu hui dao ye shen .
xian shang ling xu ta .xiang feng bi shu ren .que chou gui qu lu .ma ji bing che lun ..
que jian jiu fang jie xia shu .bie lai er shi yi chun feng ..
liu biao wei bang ke jin yi .yun wai xuan chuang tong zao jing .feng qian xiao gu song can hui .
zuo ri huan yu jing he zai .yi zhi mei xie chu jiang tou ..
jie dan wei qing dao .xian mei bie zi chen .zi xing shu yan sheng .gu lao sui fen xin .
.ye lan huang ye si .ping xi liang ju neng .song xia shi qiao lu .yu zhong shan dian deng .
.shi zhen jing xian qi .ren jia ban meng zhong .wen ji ping zao yan .zhan dou ren xi dong .
译文及注释
译文
如同疾风骤雨一样，飒飒惊魂。又像花飞雪飘飘扬扬，一片苍茫。有时候对着粉白的墙壁手不停笔，字大如斗。
怕过了时节你还不归来采撷，那秋雨飒风中将随著秋草般的凋谢。
登上慈恩寺塔极目远驰，方知佛教的威力之大，足可以构思佳作，探寻胜境。仰面穿过弯曲的磴道，方才走出支木交错的暗处，终于登上顶层。
花叶被雨水淋得湿润，树林里密密麻麻地布满水洼，我的衣服和枕席也干了。
登临岘山顶，寻找游(you)览古迹，凌空看襄阳。
弯弯的勾月悬挂在疏(shu)落的梧桐树上；夜阑人静，漏壶的水早已滴光了。有谁见(jian)到幽人独自往来，仿佛天边孤雁般飘渺的身影。
将会留得生前身后名，与世长存。狂歌纵酒，寻访雁丘坟故地，来祭奠这(zhe)一对爱侣的亡灵。
在鄂州城的西南角，有一座楼(lou)叫黄鹤(he)楼。《图经》上说：“费祎成仙，曾经骑着黄鹤返回在这里休息，于是就用“黄鹤”命名这座楼。事情记载在《神仙传》上，事迹保存在《述异记》上。观看黄鹤楼这座矗立着的楼宇，高大雄伟，高高耸立。它顶端靠着银河，底部临近大江。两层屋檐，飞檐像鸟的翅膀一样高高翘在房舍之上。四面的大门高大宽敞，坐在黄鹤楼上可以远眺城乡景色，低头可以拍击云气和烟雾：这里也是楚(chu)地和吴地山川胜迹最美的地方。没有必要去濑乡的老子祠，去东阳的八咏楼，这里就可以观赏景色、会集神仙了。 刺史兼侍御史、淮西租庸使、荆岳沔等州都团练使、是河南的穆宁，他一上任就把政事治理得很好，一发出号召老百姓就十分拥护。有时在公务之余他来此小憩，有时他登车在此把客人送到很远的地方，他游览一定来这里，设宴也一定在这里。从黄鹤楼上可以极目遥望浩浩的长江，可以看见众多的高山。朝中的文人想抒发感怀的时候，可以来此读到王粲的《登楼赋》，如果想寻找仙人的踪迹，来此可以找到荀叔伟驾鹤来临的地方。于是人们常常感叹说：“在荣华富贵之时，人们常常一起歌咏这雄伟的黄鹤楼，等到衰败的时候，看到黄鹤楼就常常感到物是人已非。”我奉命执笔，在这坚硬的石头上写下(xia)了这段文字。 时间是皇唐永泰元年，太岁纪年为大荒落，四月二十七日。
农民因灾难频繁生活艰苦要向君主申诉，他们不知上天意志，徒然埋怨风不调雨不顺。田里庄稼歉收，虫害又很严重。当朝言路闭塞无处申述，只好来到京城，徘徊在宫阙门外，也无法见到皇帝吐露自己的悲苦。整天在都城里痛哭，泪水都哭干了才回到乡里。但愿我的这首诗能被朝廷采诗之官收集去，当有助于皇帝了解民情，纠正时政之弊端。
延年益寿得以不死，生命久长几时终止？
九重天的关门都守着虎豹，咬伤下界的人尝鲜。
才闻渔(yu)父低声唱，忽听羁鸿哀声鸣。
我们官军攻取相州，日夜盼望收复其地。
春天的风，带着一丝微微的暖意，吹皱一池碧水，至今记忆犹新，与那玉真仙女头一次见面。
注释
天属：天然的亲属，如父母、于女、兄弟、姐妹。
45.使：假若。
7、讲：讲习，训练。
⑥晏阴：阴暗。
⑶路何之：路怎样走。
⑶汉水：长江支流。襄阳城正当汉水之曲，故云“接天回”。
七星：北斗七星，属大熊星座。北户：一作“户北”。
赏析
贾谊是中国历史上有名的“怀才不遇者”，郁郁而终。前人大多惜贾生之才，而斥文帝误才之庸。苏轼却一反《史记》以来许多史家、学者对贾谊怀才不遇的肯定论述，从贾谊自身的角度，分析其悲剧产生的必然性，批判贾谊的悲剧在于不能“自用其才”、“不善处穷”、“志大而量小”，责备贾谊不知结交大臣以图见信于朝廷。从而表达了苏轼对贾谊为人、遭际的既同情惋惜又批判否定的态度。从别人意想不到的角度切入，得出令人意料之外的结论，立论新异，见解深刻，富有启发性。文章首段即开门见山地表明观点：一个人要有才能并不难，怎么使自己的才能获得发挥却是很难，而贾谊正是具有辅佐帝王的才能，却不能够让自己的才能获得充分的发挥利用。“非才之难，所以自用者实难”，是写虚；“惜乎！贾生，王者之佐，而不能自用其才也。”是写实。虚与实相辅相成，互为印证，使虚有所依，实有提高，相得益彰。
“笳喧雁门北，阵翼龙城南”，照应首句，指出“将军出紫塞”的原因。敌人如此猖狂，汉军自然要奋起抗敌。下句的“阵翼龙城南”也因此有了着落。不但正面迎击，还左右包围，两翼的战阵已(zhen yi)达“龙城南”——直捣敌巢。足见汉军之强大，英勇抗击外敌的浩然正气充斥字里行间。
这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法，第一段用“名、霆、惊”韵，第三段用“须、枯、胡”韵，中间一段却三换其韵，首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵，中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段，句子安排匀称，而韵律却参差有变。
《《蜀先主庙》刘禹锡 古诗》是刘禹锡五律中传诵较广的一首。这首咏史之作立意在赞誉英雄，鄙薄庸碌。
“遥夜泛清瑟，西风生翠萝。”漫漫长夜，荡漾着清冷的瑟音；凛凛西风，吹拂着青萝轻轻飘荡。 “残萤栖玉露，早雁拂金河。”几只残存的萤火虫，栖息在沾满白露的野草上；清秋的拂晓，一行大雁掠过星光淡淡的银河。 诗的后四句写初秋的早晨：
随后是自述内心的空寂和思乡情切。生活中的孤寂难受原本就缺少知音，他的《归山作》写道：“心事数茎白发，生涯一片青山。空林有雪相伴，古道无人独还。”认定孤寂生活难有知音，只有独自把情感寄托在青山白云之间。此时正是深夜，青山尚在夜色笼罩之下，思想肠断只有自己一人承担，这是一层哀愁；多年游宦他乡，家乡的亲人自然对(ran dui)他期盼多时，想到家乡自然温暖倍增，而梦醒之时只有自己一人独自冷清，冷暖之间又是一层哀愁。这种他人不见的凄楚则又加深故园之思，在《忆故园》诗中曾表明心迹：“故园此去千馀里，春梦犹能夜夜归。”夜夜思归，乡情至深至切。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有，就是时时有，不时地有。野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象(xiang)，表明诗人在乘船看花吗？
相传，尧主政五十年，乃微服私访于康衢[qú]，听到儿童唱歌，甚为高兴，归来后就禅让天下于舜。又据《帝王世纪》载 “帝尧之世，天下太和，百姓无事，有老人击壤而歌。”“击壤”，是一种互击瓦块为乐的游戏。“康衢”与击壤老人所唱处，大约均在今临汾市尧都区一带。而这两首主题截然不同的民谣《康衢歌》《击壤歌》，就成为我国文学宝库中最早的诗篇。
一是第四句中的“载”字，把抽象的别情化为有形的，可以被运载的东西，同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法，后来常被诗人所仿效，如周邦彦用入其《尉迟杯》一词中：“无情画舸，都不管烟波隔南浦。等行人，醉拥重衾，载将离恨归去。”
“干腻薄重立脚匀”，仍是写砚。砚要“扣之无声”、“磨墨无声”才是佳品。这块砚，石质干（不渗水）而腻（细润），砚体薄（平扁）而重（坚实稳重），品质极佳。所以在磨墨的时候，砚脚紧贴案上，不侧不倚，在那上面磨墨，平稳匀称。
诗开头四句对青溪作总的介绍后，接着采用“移步换形”的写法，顺流而下，描绘了溪水一幅幅各具特色的画面。你看，当它在山间乱石中穿过时，水势湍急，潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感，给人以如闻其声的感受。当它流经松林中的平地时，这同一条青溪却又显得那么娴静、安谧，几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映，融成一片，色调特别幽美、和谐。这一联中一动一静，以动衬静，声色相通，极富于意境美。再看，当青溪缓缓流出松林，进入开阔地带后，又是另一番景象：水面上浮泛着菱叶、荇菜等水生植物，一片葱绿，水流过处，微波荡漾，摇曳生姿；再向前走去，水面又似明镜般的清澈碧透，岸边浅水中的芦花、苇叶，倒映如画，天然生色。这一联，“漾漾”绘水动貌，“澄澄”状水静貌，也是一动一静，极为传神。诗人笔下的青溪，既喧闹，又沉静，既活泼，又安详，既幽深，又素净，从不断的流动变化中，表现出了鲜明个性和盎然生意。读后令人油然而生爱悦之情。
然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋，诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地，他所看到的只是“夷羊满中野，菉葹盈高门这种可憎的局面。因此，当他从幻想中回到实里，就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和，更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，这一落千丈的又一大转折，正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独(yu du)创性的，同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前，就是终年长流的宛溪水，不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想，因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切，从而使它多少具有“兴”的意味，读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣，但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求，这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
“笳喧雁门北，阵翼龙城南”，照应首句，指出“将军出紫塞”的原因。敌人如此猖狂，汉军自然要奋起抗敌。下句的“阵翼龙城南”也因此有了着落。不但正面迎击，还左右包围，两翼的战阵已(zhen yi)达“龙城南”——直捣敌巢。足见汉军之强大，英勇抗击外敌的浩然正气充斥字里行间。
这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法，第一段用“名、霆、惊”韵，第三段用“须、枯、胡”韵，中间一段却三换其韵，首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵，中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段，句子安排匀称，而韵律却参差有变。
《《蜀先主庙》刘禹锡 古诗》是刘禹锡五律中传诵较广的一首。这首咏史之作立意在赞誉英雄，鄙薄庸碌。
“遥夜泛清瑟，西风生翠萝。”漫漫长夜，荡漾着清冷的瑟音；凛凛西风，吹拂着青萝轻轻飘荡。 “残萤栖玉露，早雁拂金河。”几只残存的萤火虫，栖息在沾满白露的野草上；清秋的拂晓，一行大雁掠过星光淡淡的银河。 诗的后四句写初秋的早晨：
随后是自述内心的空寂和思乡情切。生活中的孤寂难受原本就缺少知音，他的《归山作》写道：“心事数茎白发，生涯一片青山。空林有雪相伴，古道无人独还。”认定孤寂生活难有知音，只有独自把情感寄托在青山白云之间。此时正是深夜，青山尚在夜色笼罩之下，思想肠断只有自己一人承担，这是一层哀愁；多年游宦他乡，家乡的亲人自然对(ran dui)他期盼多时，想到家乡自然温暖倍增，而梦醒之时只有自己一人独自冷清，冷暖之间又是一层哀愁。这种他人不见的凄楚则又加深故园之思，在《忆故园》诗中曾表明心迹：“故园此去千馀里，春梦犹能夜夜归。”夜夜思归，乡情至深至切。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有，就是时时有，不时地有。野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象(xiang)，表明诗人在乘船看花吗？
相传，尧主政五十年，乃微服私访于康衢[qú]，听到儿童唱歌，甚为高兴，归来后就禅让天下于舜。又据《帝王世纪》载 “帝尧之世，天下太和，百姓无事，有老人击壤而歌。”“击壤”，是一种互击瓦块为乐的游戏。“康衢”与击壤老人所唱处，大约均在今临汾市尧都区一带。而这两首主题截然不同的民谣《康衢歌》《击壤歌》，就成为我国文学宝库中最早的诗篇。
一是第四句中的“载”字，把抽象的别情化为有形的，可以被运载的东西，同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法，后来常被诗人所仿效，如周邦彦用入其《尉迟杯》一词中：“无情画舸，都不管烟波隔南浦。等行人，醉拥重衾，载将离恨归去。”
“干腻薄重立脚匀”，仍是写砚。砚要“扣之无声”、“磨墨无声”才是佳品。这块砚，石质干（不渗水）而腻（细润），砚体薄（平扁）而重（坚实稳重），品质极佳。所以在磨墨的时候，砚脚紧贴案上，不侧不倚，在那上面磨墨，平稳匀称。
诗开头四句对青溪作总的介绍后，接着采用“移步换形”的写法，顺流而下，描绘了溪水一幅幅各具特色的画面。你看，当它在山间乱石中穿过时，水势湍急，潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感，给人以如闻其声的感受。当它流经松林中的平地时，这同一条青溪却又显得那么娴静、安谧，几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映，融成一片，色调特别幽美、和谐。这一联中一动一静，以动衬静，声色相通，极富于意境美。再看，当青溪缓缓流出松林，进入开阔地带后，又是另一番景象：水面上浮泛着菱叶、荇菜等水生植物，一片葱绿，水流过处，微波荡漾，摇曳生姿；再向前走去，水面又似明镜般的清澈碧透，岸边浅水中的芦花、苇叶，倒映如画，天然生色。这一联，“漾漾”绘水动貌，“澄澄”状水静貌，也是一动一静，极为传神。诗人笔下的青溪，既喧闹，又沉静，既活泼，又安详，既幽深，又素净，从不断的流动变化中，表现出了鲜明个性和盎然生意。读后令人油然而生爱悦之情。
然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋，诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地，他所看到的只是“夷羊满中野，菉葹盈高门这种可憎的局面。因此，当他从幻想中回到实里，就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和，更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，这一落千丈的又一大转折，正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独(yu du)创性的，同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前，就是终年长流的宛溪水，不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想，因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切，从而使它多少具有“兴”的意味，读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣，但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求，这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
创作背景
最后，谈谈《《蜀道难》李白 古诗》句式的灵活多变与语言的奔放恣肆。李白生性豪放不羁，写诗也喜欢用句式自由、叶韵宽松的歌行体，以便任意驰骋才气，表达胸中起伏多变的强烈感情。这首诗是七言歌行，句式以七言为主，又掺杂以四言、五言、六言、八言等，短者仅三字，长者达十一字，长短不等，错落交接，时而散漫，时而整齐，随心所欲，又舒卷自如。再从语言来看，既有“一夫当关，万夫莫开”的匀称整饬，也有“嗟尔远道之人胡为乎来哉”的散漫舒展；既有“枯松倒挂倚绝壁”之精炼凝重，也有“锦城虽云乐，不如早还家”之流畅轻快，“危乎高哉”一句同义反复，是故作。重笔以提起气势：“噫吁喊”三字选用虚词，乃无心弄巧却别具风致，且又以由川方言入诗……奔放恣肆，毫无规范可循，冲口而出，却又无施不宜，对内容的衷达与情感的抒发起了富有成效的辅助作用。
朱頔( 宋代 )
收录诗词 (2453) 首
简 介
朱頔 朱頔，真宗时太常博士，迁屯田员外郎（《文庄集》卷一《太常博士朱頔可屯田员外郎制》），后为度支郎中，知泰州。仁宗天圣九年（一○三一）降为祠部郎中（《宋会要辑稿》职官六四之三二）。
咏蟹 / 咏螃蟹呈浙西从事
"曲江春半日迟迟，正是王孙怅望时。
半展龙须席，轻斟玛瑙杯。年年春不定，虚信岁前梅。"
金罍照离思，宝瑟凝残春。早晚期相见，垂杨凋复新。"
城中猘犬憎兰佩，莫损幽芳久不归。"
唯留古迹寒原在，碧水苍苍空寂寥。"
"凉风西海来，直渡洞庭水。翛翛木叶下，白浪连天起。
学古以求闻，有如石上耕。齐姜早作妇，岂识闺中情。
御案迷萱草，天袍妒石榴。深岩藏浴凤，鲜隰媚潜虬。
满庭芳·小阁藏春
为报眼波须稳当，五陵游宕莫知闻。"
"蜡烟如纛新蟾满，门外平沙草芽短。黑头丞相九天归。
门外萧郎白马嘶。星汉渐移庭竹影，露珠犹缀野花迷。
角咽猕猴叫，鼙干霹雳来。去年新甸邑，犹滞佐时才。"
"细柳桥边深半春，缬衣帘里动香尘。
金紫风流不让人。连璧座中斜日满，贯珠歌里落花频。
"短翮后飞者，前攀鸾鹤翔。力微应万里，矫首空苍苍。
"雪花岂结子，徒满连理枝。嫁作征人妻，不得长相随。
杂说四·马说
"梁山兖水约从公，两地参差一旦空。
艳笑双飞断，香魂一哭休。早梅悲蜀道，高树隔昭丘。
我恐霜侵鬓，君先绶挂腰。甘心与陈阮，挥手谢松乔。
水泥红衣白露秋。神女暂来云易散，仙娥初去月难留。
"散漫黄埃满北原，折碑横路碾苔痕。空山夜月来松影，
蕴策期干世，持权欲反经。激扬思壮志，流落叹颓龄。
石桥东望海连天，徐福空来不得仙。 直遣麻姑与搔背，可能留命待桑田。
由来渥洼种，本是苍龙儿。穆满不再活，无人昆阆骑。
水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书
自睹宸居壮，谁忧国步艰。只应时与醉，因病纵疏顽。"
簟凉清露夜，琴响碧天秋。重惜芳尊宴，满城无旧游。"
潭澄初捣药，波动乍垂钩。山可疏三里，从知历亿秋。"
别后冬节至，离心北风吹。坐孤雪扉夕，泉落石桥时。
秋醪雨中熟，寒斋落叶中。幽人本多睡，更酌一樽空。
落叶书胜纸，闲砧坐当床。东门因送客，相访也何妨。"
况今西与北，羌戎正狂悖。诛赦两未成，将养如痼疾。
"茅堂对薇蕨，炉暖一裘轻。醉后楚山梦，觉来春鸟声。
咏零陵
唯君此去人多羡，却是恩深自不知。"
"孙家兄弟晋龙骧，驰骋功名业帝王。
风高还忆北窗眠。江城夜别潇潇雨，山槛晴归漠漠烟。
"几到青门未立名，芳时多负故乡情。雨馀秦苑绿芜合，
"郎作东台御史时，妾长西望敛双眉。一从诏下人皆羡，
"万里不辞劳，寒装叠缊袍。停车山店雨，挂席海门涛。
西下磻溪犹万里，可能垂白待文王。"
花开叶落何推迁，屈指数当三十年。眉头薤叶同枯叶，
八声甘州·记玉关踏雪事清游
艳质已随云雨散，凤楼空锁月明天。"
清净从沙劫，中终未日欹。金光明本行，同侍出峨嵋。"
"孤城易水头，不忘旧交游。雪压围棋石，风吹饮酒楼。
水柳烟中重，山梅雪后真。不知将白发，何以度青春。"
"镜弄白髭须，如何作老夫。浮生长勿勿，儿小且呜呜。
行岐逢塞雨，嘶马上津船。树影高堂下，回时应有蝉。"
"因贫行远道，得见旧交游。美酒易倾尽，好诗难卒酬。
早知雨露翻相误，只插荆钗嫁匹夫。"
小重山·柳暗花明春事深
早升清禁共垂名。莲峰对处朱轮贵，金榜传时玉韵成。
"长安朔风起，穷巷掩双扉。新岁明朝是，故乡何路归。
山翁醉后如相忆，羽扇清樽我自知。"
早寒先到石屏风。遗簪可惜三秋白，蜡烛犹残一寸红。
幡飏虚无里，星生杳霭中。月光笼月殿，莲气入莲宫。
翠影西来扑槛山。远目静随孤鹤去，高情常共白云闲。
秦川如画渭如丝，去国还家一望时。公子王孙莫来好，岭花多是断肠枝。
香兰愧伤暮，碧竹惭空中。可集呈瑞凤，堪藏行雨龙。
书愤五首·其一
镜朗灯分焰，香销印绝烟。真乘不可到，云尽月明天。"
淮王小队缨铃响。猎猎东风焰赤旗，画神金甲葱龙网。
不如牛与羊，犹得日暮归。（见《纪事》）。"
终日官闲无一事，不妨长醉是游人。"
"羡君休作尉，万事且全身。寰海多虞日，江湖独往人。
起凭栏干各垂泪，又驱羸马向东州。"
人间岂合值仙踪，此别多应不再逢。抱琴却上瀛洲去，
"因钓鲈鱼住浙河，挂帆千里亦相过。茅檐夜醉平阶月，
喜迁莺·鸠雨细
"公堂秋雨夜，已是念园林。何事疾病日，重论山水心。
雪入行砂屦，云生坐石衣。汉风深习得，休恨本心违。"
夜战桑干北，秦兵半不归。朝来有乡信，犹自寄征衣。
谢胱离都日，殷公出守年。不知瑶水宴，谁和白云篇。"
金膏洗拭鉎涩尽，黑云吐出新蟾蜍。人言此是千年物，
"庭绿草纤纤，边州白露沾。别歌缘剑起，客泪是愁添。
南国新留煮海功。还挂一帆青海上，更开三径碧莲中。
"溪船泛渺瀰，渐觉灭炎辉。动水花连影，逢人鸟背飞。
蒿里行
也知邻市井，宛似出嚣氛。却笑巢由辈，何须隐白云。"
"想君秦塞外，因见楚山青。槲叶晓迷路，枳花春满庭。
"幂幂敛轻尘，濛濛湿野春。细光添柳重，幽点溅花匀。
半月离居犹怅望，可堪垂白各天涯。"
一灯愁里梦，九陌病中春。为问清平日，无门致出身。"
"破却千家作一池，不栽桃李种蔷薇。
"兰膏爇处心犹浅，银烛烧残焰不馨。好向书生窗畔种，
静中霞暗吐，香处雪潜翻。得意摇风态，含情泣露痕。