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如梦令·满院落花春寂

元代 / 钟离景伯

远思秦云暮,归心腊月春。青园昔游处,惆怅别离人。"
何必更寻兜率去,重重灵应事昭然。
闲云常在野僧家。丛生嫩蕨粘松粉,自落干薪带藓花。
"日出天地正,煌煌辟晨曦。六龙驱群动,古今无尽时。
"南朝分古郡,山水似湘东。堤月吴风在,湔裾楚客同。
雅颂在于此,浮华致那边。犹惭功未至,谩道近千篇。"
威仪本是朝天士,暂向辽荒住得无。"
(为黑衣胡人歌)
逃聘鄙束帛,凿坏欣茅茨。托聘嚣尘表,放浪世莫知。"
翻译推南本,何人继谢公。"
"如愚复爱诗,木落即眠迟。思苦香消尽,更深笔尚随。
离别身垂老,艰难路去长。弟兄应健在,兵火里耕桑。"
明日定归台席去,鹡鸰原上共陶钧。"
争似出尘地行止,东林苔径入西林。"
宝阁排云称望仙,五云高艳拥朝天。
游从间芳趾,摇落栖寒岑。眇眇湖上别,含情初至今。
"爪利如锋眼似铃,平原捉兔称高情。
"至乐本太一,幽琴和干坤。郑声久乱雅,此道稀能尊。


如梦令·满院落花春寂拼音解释:

yuan si qin yun mu .gui xin la yue chun .qing yuan xi you chu .chou chang bie li ren ..
he bi geng xun dou lv qu .zhong zhong ling ying shi zhao ran .
xian yun chang zai ye seng jia .cong sheng nen jue zhan song fen .zi luo gan xin dai xian hua .
.ri chu tian di zheng .huang huang bi chen xi .liu long qu qun dong .gu jin wu jin shi .
.nan chao fen gu jun .shan shui si xiang dong .di yue wu feng zai .jian ju chu ke tong .
ya song zai yu ci .fu hua zhi na bian .you can gong wei zhi .man dao jin qian pian ..
wei yi ben shi chao tian shi .zan xiang liao huang zhu de wu ..
.wei hei yi hu ren ge .
tao pin bi shu bo .zao huai xin mao ci .tuo pin xiao chen biao .fang lang shi mo zhi ..
fan yi tui nan ben .he ren ji xie gong ..
.ru yu fu ai shi .mu luo ji mian chi .si ku xiang xiao jin .geng shen bi shang sui .
li bie shen chui lao .jian nan lu qu chang .di xiong ying jian zai .bing huo li geng sang ..
ming ri ding gui tai xi qu .ji ling yuan shang gong tao jun ..
zheng si chu chen di xing zhi .dong lin tai jing ru xi lin ..
bao ge pai yun cheng wang xian .wu yun gao yan yong chao tian .
you cong jian fang zhi .yao luo qi han cen .miao miao hu shang bie .han qing chu zhi jin .
.zhua li ru feng yan si ling .ping yuan zhuo tu cheng gao qing .
.zhi le ben tai yi .you qin he gan kun .zheng sheng jiu luan ya .ci dao xi neng zun .

译文及注释

译文
南风适时缓缓吹啊,可以丰富万民的财物。
临近分别的时候牵着止夫的衣服问道:这次你到哪儿(er)去?
晚上宓妃回到穷石住宿,清晨到洧盘把头发洗濯。
正值梅花似雪(xue),飘沾衣襟的时候,和老朋友携手到城外游春。回忆旧地,处处黯然伤神,无限愁苦。去年的同游之人已不在眼前,每当吟诵旧曲之时,就想起望湖楼、孤山寺、涌金门那些诗酒游乐的地方。
凤凰山下,雨后初晴,云淡风清,晚霞明丽。一朵荷花,虽然开过了,但是仍然美丽、清净。什么地方飞过一对白鹭,它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。忽然听见江(jiang)上哀伤的调子,含着悲苦,又有谁,忍心去听。烟霭为之敛容,云彩为之收色,这曲子,就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤,一曲终了,她已经飘然远逝(shi),只见青翠的山峰,仍然静静地立在湖边,仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。
手里紧握着花锄,我(wo)默默地抛洒泪珠。泪珠儿洒满了空枝,空枝上浸染着斑斑血痕。
杏花村馆酒旗迎风。江水溶溶,落红轻扬。野渡无人舟自横,两岸杨柳绿荫浓。遥望江南山色远,人影不见。
明暗不分混沌一片,谁能够探究其中原因?
长安城里有穷人,我说瑞《雪》罗隐 古诗不宜多。
豺狼在城称帝,龙种却流落荒野,
院子里长着一株珍奇的树,种下它已有三十个秋春。
凿井就要深到泉(quan)水,扬帆就要帮助人渡河,我就希望能辅佐帝王。
  冬天,晋文公去世了。十二月十日,要送往曲沃停放待葬。刚走出国都绛城,棺材里发出了像牛叫的声音。卜官郭偃让大夫们向棺材下拜,并说:“国君要发布军事命令(ling),将有西方的军队越过我们的国境,我们袭击它,一定会获得全胜。”  秦国大夫杞子从郑国派人向秦国报告说:“郑国人让我掌管他们国都北门的钥匙,如果悄悄派兵前来,就可以占领他们的国都。”秦穆公向秦国老臣蹇叔征求意见。蹇叔说:“让军队辛勤劳苦地偷袭远方的国家,我从没听说有过。军队辛劳精疲力竭,远方国家的君主又有防备,这样做恐怕不行吧?军队的一举一动,郑国必定会知道。军队辛勤劳苦而一无所得,一定会产生叛逆念头。再说行军千里,有谁不知道呢?”秦穆公没有听从蹇叔的意见。他召见了孟明视,西乞术和白乙丙三位将领,让他们从东门外面出兵。蹇叔哭他们说:“孟明啊,我看着大军出发,却看不见他们回来了!”秦穆公派人对蹇叔说:“你知道什么?要是你蹇叔只活个中寿就去世的话,你坟上的树都有两手合抱一般粗了(你现在离中寿都过去多少年了,早已昏聩)。”  蹇叔的儿子跟随军队一起出征,他哭着送儿子说:“晋国人必定在崤山抗击我军,崤有两座山头。南面的山头是夏王皋的坟墓,北面的山头是周文王避过风雨的地方。你们一定会战死在这两座山之间,我到那里收拾你的尸骨吧。”于是秦国军队东行。
此时雾雨晦暗争着落下,湖面波涛怒击如同对投。
我离开京城刚刚度过大庾岭,便停下车子,再次回首遥望我的家乡。
太阳光辉怎会有哪里照不到,何需烛龙用其神光照耀?
马儿穿行在山路上菊花已微黄,任由马匹自由地行走兴致悠长。
  雍容端庄是太任,周文王的好母亲。贤淑美好是太姜,王室之妇居周京。太姒美誉能继承,多生男儿家门兴。
娇柔的面貌健康的身体,流露出缠绵情意令人心荡。
  子城的西北角上,矮墙毁坏,长着茂密的野草,一片荒秽,我于是就地建造小竹楼两间,与月波楼相接连。登上竹楼,远眺可以尽览山色,平视可以将江滩、碧波尽收眼底。那清幽静谧、辽阔绵远的景象,实在无法一 一描述出来。夏天宜有急雨,人在楼中如听到瀑布声;冬天遇到大雪飘零也很相宜,好像碎琼乱(luan)玉的敲击声;这里适宜弹琴,琴声清虚和畅;这里适宜吟诗,诗的韵味清雅绝妙;这里适宜下棋,棋子声丁丁动听,这里适宜投壶,箭声铮铮悦耳。这些都是竹楼所促成的。

注释
(14)长桥卧波,未云何龙:长桥卧在水上,没有云怎么(出现了)龙?《易经》有“云从龙”的话,所以人们认为有龙就应该有云。这是用故作疑问的话,形容长桥似龙。
1.宣德:明宣宗年号(1426-1435)。
⑾拊:通“抚”。畜:通“慉”,喜爱。
211.谗谄:指搬弄是非、奉承拍马的小人。谗,捏造黑白说人坏话。谄,阿谀奉承。服,用。
⑽《周易》:“高宗伐鬼方,三年克之。”《汉书》:“外伐鬼方,以安诸夏。”颜师古注:“鬼方,绝远之地。一曰国名。”《晋书》:“夏曰薰鬻,殷曰鬼方,周曰薰狁,汉曰匈奴。”
⑺先主:指刘备。閟宫,即祠庙。
⑵胡为:何为,为什么。《诗经·邶风·式微》:“微君之故,胡为乎中露?”

赏析

  全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写,而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物,它跳动着诗人的脉搏,在全诗中犹如一条生命纽带,通贯上下,触处生神,诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及漂泊的游子(zi),组成了完整的诗歌形象,展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓,虽用水墨勾勒点染,但“墨分五彩”,从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果,宛如一幅淡雅的中国水墨画,体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
  三、四句写“东家老女”婚嫁失时,自伤迟暮。宋玉《登徒子好色赋》说:“臣里之美者,莫若臣东家之子(指女儿)。”可见东家老女之所以不嫁,并非貌不美,只是家境贫寒。这两句先推出人物,再展开一幅丽日当天,春光将暮的图景。不用任何说明,读者自能想见容华绝世而婚嫁失时的东家老女面对春光将暮之哀伤。五、六句写另一女子。溧阳公主是梁简文帝的女儿,嫁侯景,为景所宠。这里借用此名代称贵家女子。同样是阳春三月,丽日当天,一边是年长难嫁,形单影只;一边却是少年得志,夫妇同游。用对比鲜明的图景,表现了两种不同社会地位的女子完全不同的境遇。
  从表面上看,袁宏道在这篇传中突出写了徐文长的奇,其人奇,其事奇,他在传末总括一句说:“余谓文长无之而不奇者也。”传中用“奇”字的地方,达八九处之多:“奇其才”,“益奇之”,“好奇计”,“诗文益奇”,“病奇于人,人奇于诗”,“无之而不奇,斯无之而不奇也”。徐文长不平凡,他的一生也不平凡;突出写他的奇,自然是抓住了这个人的性格与行事的特征。但是,袁宏道写这篇传的主旨还不在于此。这篇传的主旨,应该是传中所写的徐文长“雅不与时调合”这六个字。科举的不利,使徐文长成为一个失意的人,愤世嫉俗的人。他“屡试屡蹶”,终生只是一个秀才,“不得志于有司”,当然无法发挥他的才能,实现他的抱负。因此《《徐文长传》袁宏道 古诗》主要叙述的是这样一个怀才不遇的封建时代具有代表性的知识分子,描写他的狂放与悲愤,以及他不惜以生命与世俗相抗衡的悲剧命运。这才是《《徐文长传》袁宏道 古诗》的主旨。
  第三首写青山红树,白日西沉,萋萋碧草,一望无际。天已暮,春将归,然而多情的游客却不管这些,依旧踏着落花,来往于丰乐亭前,欣赏这暮春的美景(mei jing)。有的本子“老”字作“尽”,两字义近,但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中,当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手,他在一首《蝶恋花》词中有句云:“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,真是令人肠断;而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客,也令读者惆怅不已。
  “半夜火来知有敌”,是说烽火夜燃,响起敌人夜袭的警报。结句“一时齐保贺兰山”,是这首小诗诗意所在。“一时”,犹言同时,无先后;“齐”,犹言共同,无例外,形容闻警后将士们在极困难的自然条件下,团结一致、共同抗敌的英雄气概。全诗格调急促高昂,写艰苦,是为了表现将士们的不畏艰苦;题名为“怨”,而毫无边怨哀叹之情,这是一首歌唱英雄主义、充满积极乐观精神的小诗。
  “不知心恨谁”,明明是思念,是爱一个人,却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨,离人去外地太久了,害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞,离人却还不回来。但这种恨,其实就是一种爱。爱一个人,总是恨对方不能陪伴在身边。
  “别多”以下八句为第三段,写牛郎织女七夕乍会又离的悲痛。一年三百六十日,他们只有一个晚上能够相会,真是“别多会少”,但这是天帝的命令,无可奈何。如果是个忘情者,倒也罢了,却偏偏想起了从前夫唱妇随的无限恩爱,怎能不痛苦万分。他们匆匆相会,离愁别恨还未说完,可是“烛龙已驾随羲和”。神话传说中的烛龙(在北方无日处,目发巨光,睁眼为昼,闭眼为夜),已随御日车之神羲和拉着太阳从东方升起,一年一度的七夕就这样消逝了。守在河边监视他们的天官严厉执行天帝的命令,不管她们“相见时难别亦难”,天刚亮便无情地催促织女踏上“鹊桥归路”。她心痛似绞,喷涌的泪水,化作了滂沱大雨。但这是无济于事的,因为“泪痕有尽愁无歇”,有尽的泪水又怎能冲洗掉无穷的离愁?这八句诗通过“恩爱多”与“别多会少”、“说不尽”与“烛龙已驾”、难割舍与灵官催发、泪有尽与“愁无歇”的矛盾,把织女内心的痛苦刻划得入木三分,真切感人。
  皎然所说“初见作用之功”很有意思,这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼,其实仍与《黍离》较近,而与后来六朝唐代诗人比较起来,是要简单得多,也自然得多。如陆云《答张博士然》:“行迈越长川,飘摇冒风尘。通波激枉渚,悲风薄丘榛。”机杼亦近,但刻炼更甚,而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”(谢榛《四溟诗话》),那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗,再到陆云上诗,可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹,而此诗适为中介。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀,谓之诗母”。
  此诗是赋得体,无论是赋诗得题,还是赋诗得句,总之是拟作。自六朝至唐代,拟此者代不乏人。诗人拟之,自是一次学诗演练。
  “眉黛夺将萱草色,红裙妒杀石榴花”,两句采用了一种十分独特的夸张而兼拟人的表现方法。上句用了表示动作的“夺将”,下句用了表示情感的“妒杀”,从而分别赋予眉黛、萱草、红裙、榴花以生命,极尽对眉黛、红裙渲染之能事。萱草和石榴都是诗人眼前景物。况端午时节,萱草正绿,榴花正红,又都切合所写时令。随手拈来,为美人写照,既见巧思,又极自然。
  确实,人生活在这个社会中,不得不使自己与社会兼容,而这纷纭复杂的社会包含了各种人与人的关系,依靠种种社会规范来维系这些关系,使社会得到正常的健康发展。如果都像鲁君那样言而无信,这个社会也就不可能成为正常的有秩序的社会,人与之间就除了互相欺骗以外,不存在任何关系。因此,做人须讲信用,无论统治者或被统治者,都应明白这个道理,朝令夕改乃是社会不稳定的表现,尔虞我诈是人(shi ren)际关系淡漠的结果。但愿这种状况不复存在。至于柳季将个人表现置于国家之上,显然不太妥当。
  如果只一味地描景,即使把景物写得再逼真,也算不上山水小品的上乘。更为重要的还要融情入景、情景交融,正像黑格尔所说的那样,必须把“人的心灵的定性纳入大自然物理”(《美学》),让山水景物都带上作者的主观感情,成为王国维所称赞的“有我之境”。袁宏道在这篇游记中就是这样做的。在作者的笔下,不但那些泉而茗者、罍而歌者、红装而蹇者的游人都是兴之所至、自得其乐,而且曝沙之鸟,呷浪之鱼,也悠然自得,都有一种摆脱拘牵,放情于春光中的喜气。这种情志,实际上是作者厌弃官场,欣慕大自然的主观感觉的折射,而这种主观感觉又随着草木向荣,禽鸟的欢叫,春风的鼓荡变得更浓更深。情与景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。
  上文已经说到,此诗的主人公应该是位女子,全诗所抒写的,乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者,也认定是这位女子,那就错了。马茂元先生说得好:“文人诗与民歌不同,其中思妇词也出于游子的虚拟。”因此,《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》最终仍是游子思乡之作,只是在表现游子的苦闷、忧伤时,采用了“思妇词”的“虚拟”方式:“在穷愁潦倒的客愁中,通过自身的感受,设想到家室的离思,因而把一性质的苦闷,从两种不同角度表现出来”(马茂元《论〈古诗十九首〉》)。从这一点看,《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》为表现游子思乡的苦闷,不仅虚拟了全篇的“思妇”之词,而且在虚拟中又借思妇口吻,“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。
  先看范宣子,一上来就是:“来,姜戎氏!”像怒气冲冲的主人呼唤惹了祸的奴隶,凶神恶煞,怒目而视,语气咄咄逼人,态度粗鲁生硬。接着居高临下,夸示晋先君对诸戎的大德大恩,而后毫无根据地把“今诸侯之事我寡君不如昔者”的罪责一股脑推给驹支。“盖言语漏泄”,分明是推测、怀疑,“职女之由”,则是武断定罪,“与,将执女!”恐吓之声,令人不寒而栗!范宣子颐指气使、不可一世的神态纤毫毕见。
  第二部分共四句,回忆与王迥游江和登江中孤屿。诗兴非一,兴致无穷,不一而足,由于有第一部分作铺垫,这里只以“夕阳”一句景语,“中坐”一句情语,就将两人一起游览的情景,清晰地展现在眼前。

创作背景

  这首诗约作于宋宁宗庆元(1195—1200)年间,当时作者年老退休,隐于家乡吉水,某个春日东山有晴后雪景,作者赏而作此组诗。

  

钟离景伯( 元代 )

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简 介

钟离景伯 钟离景伯,合肥人,字公序,名书法家。神宗元丰五年(1082)时官中散大夫,元丰七年知通州,元祐三年(1088)以少府少监知寿州,在中原以书名,尤善草书。

送王时敏之京 / 穰宇航

照身潭入楚,浸影桧生隋。太白曾经夏,清风凉四肢。"
红笺草隶恰如飞。尽日闲窗刺绣坐,有时极浦采莲归。
"河冰连地冻,朔气压春寒。开户思归远,出门移步难。
"伊余本是胡为者,采蕈锄茶在穷野。偶披蓑笠事空王,
绣帘斜卷千条入。
"汉日中郎妙,周王太史才。云书捧日去,鹤版下天来。
自从修到无为地,始觉奇之又怪之。"
伴行芳草远,缘兴野花飘。计日功成后,还将辅圣朝。"


酬屈突陕 / 梅乙巳

顶上云攒五岳冠。饮酒龟儿人不识,烧山符子鬼难看。
入市非求利,过朝不为名。有时随俗物,相伴且营营。"
宁可且将朱唇饮酒,谁能逐你黑齿常之。
"好向东林度此生,半天山脚寺门平。红霞嶂底潺潺色,
无去无来本湛然,不居内外及中间。
青山白云徒尔为。
"绕巷夹溪红,萧条逐北风。别林遗宿鸟,浮水载鸣虫。
"洞口飞琼佩羽霓,香风飘拂使人迷。


登永嘉绿嶂山 / 羊舌龙柯

知伴李膺琴酒外,绛纱闲卷共论文。"
"芳草随君自有情,不关山色与猿声。
应记前秋会吟处,五更犹在老松根。"
无端措大刚饶舌,却入白云深处行。"
门风荀氏敌,剑艺霍家推。计日旌旄下,萧萧万马随。"
见君浩然心,视世如浮空。君归潜山曲,我复庐山中。
"运本还元于此寻,周流金鼎虎龙吟。
赁居槐拶屋,行卷雪埋袍。他日如相觅,栽桃近海涛。"


自淇涉黄河途中作十三首 / 苏壬申

"名山知不远,长忆寺门松。昨晚登楼见,前年过夏峰。
"寒山对水塘,竹叶影侵堂。洗药冰生岸,开门月满床。
水竹凉风起,帘帏暑气清。萧萧独无事,因见莅人情。"
向使甘言盛行于曩昔,岂今日居君王之座头。
"日月人间短,何时此得仙。古山春已尽,遗渚事空传。
"非神亦非仙,非术亦非幻。天地有终穷,桑田几迁变。
空闺兮岑寂,妆阁兮生尘。萱草兮徒树,兹忧兮岂泯。
养斗形如木,迎春质似泥。信如风雨在,何惮迹卑栖。


咏雨 / 公孙朕

看取从来无点缺。六月江南暑未阑,一尺花冰试枕看。
窗风连岛树,门径接邻蔬。我有闲来约,相看雪满株。"
两人心相似,谁能徇俗情。若问年多少,黄河几度清。
"平明择钵向风轻,正及隋堤柳色行。
"郡政今良吏,门风古缙绅。万年唐社稷,一个哭麻人。
耕避初平石,烧残沈约楼。无因更重到,且副济川舟。"
能令鬼哭神效灵,身如飘风不可绊。朝游崆峒夕汗漫,
家在严陵钓渚旁,细涟嘉树拂窗凉。难医林薮烟霞癖,


九日黄楼作 / 碧鲁夜南

"春日异秋风,何为怨别同。潮回芳渚没,花落昼山空。
绿樽翠杓,为君斟酌。今夕不饮,何时欢乐。
寄言之子心,可以归无形。"
莲花国土异,贝叶梵书能。想到空王境,无心问爱憎。"
朱弦间奏冷秋空。论心幸遇同归友,揣分惭无辅佐功。
"玉京人去秋萧索,画檐鹊起梧桐落。欹枕悄无言,
焕乎遗芳。地变陵谷,崄列城隍。干德丙年,坏者合郎。"
"师与雷居士,寻山道入闽。应将熊耳印,别授武夷君。


空城雀 / 闫婉慧

直须桂子落坟上,生得一枝冤始消。"
今朝献寿将何比,愿似庄椿一万寻。"
闲居作赋几年愁,王屋山前是旧游。诗咏东西千嶂乱,马随南北一泉流。曾陪雨夜同欢席,别后花时独上楼。 忽喜扣门传语至,为怜邻巷小房幽。相如琴罢朱弦断,双燕巢分白露秋。莫倦蓬门时一访,每春忙在曲江头。
"暑气时将薄,虫声夜转稠。江湖经一雨,日月换新秋。
天地既板荡,云雷时未亨。今者二百载,幽怀犹未平。
忠诚及狙诈,淆混安可甄。馀智入九霄,守愚沦重泉。
汞火流珠入帝京。龙虎媾,外持盈,走圣飞灵在宝瓶。
何消才子题诗外,分与能书贝叶僧。"


春江晚景 / 岑木

"抽得闲身伴瘦筇,乱敲青碧唤蛟龙。
损餐兮减寝,带缓兮罗裙。菱鉴兮慵启,博炉兮焉熏。
却云服气与休粮,别有门庭道路长。岂不见阴君破迷歌里说,
眇彼埃尘中,争奔声利途。百龄宠辱尽,万事皆为虚。
唤出眼,何用苦深藏。缩却鼻,何畏不闻香。
"大贤当佐世,尧时难退身。如何丹霄侣,却在沧江滨。
凉雨鸣红叶,非烟闭紫宸。凭将西社意,一说向荀陈。"
将奈何兮青春。"


李廙 / 穆一涵

"旌旗江上出,花外卷帘空。夜色临城月,春寒度水风。
手提金桴打金鼓。天花娉婷下如雨,狻猊座上师子语。
何处不传沈与谢。绵绵芳籍至今闻,眷眷通宗有数君。
"惟有松杉空弄月,更无云鹤暗迷人。(题攸县司空观仙台)
"仙观在云端,相思星斗寒。常怜唿鹤易,却恨见君难。
叶扑仙槎摆欲沉,下头应是骊龙窟。昔年曾要涉蓬瀛,
"近日侯门不重才,莫将文艺拟为媒。
"天涯即爱州,谪去莫多愁。若似承恩好,何如傍主休。


营州歌 / 夹谷星

命在斋犹赴,刀闲发尽凋。秋光渐轻健,欲去倚江桥。"
"日日悲伤未有图,懒将心事话凡夫。
"粗衣粝食老烟霞,勉把衰颜惜岁华。独鹤只为山客伴,
(失二句)。"
闲把史书眠一觉,起来山日过松西。"
出家要清闲,清闲即为贵。如何尘外人,却入尘埃里。
废兴尽系前生数,休衒英雄勇冠军。"
"一到凉泉未拟归,迸珠喷玉落阶墀。几多僧只因泉在,