秋浦歌十七首·其十四
猿跳高岳静，鱼摆大江宽。与我为同道，相留夜话阑。"
他日陶甄寻坠履，沧洲何处觅渔翁。"
"轻帆下阔流，便泊此沙洲。湖影撼山朵，日阳烧野愁。
想得佳人微启齿，翠钗先取一双悬。
"四十五秋宵，月分千里毫。冷沉中岳短，光溢太行高。
旧迹兰亭在，高风桂树香。地清无等级，天阔任徊翔。
晚带鸣虫急，寒藏宿鹭愁。故溪归不得，凭仗系渔舟。"
"羊公传化地，千古事空存。碑已无文字，人犹敬子孙。
子规夜夜啼巴树，不并吴乡楚国闻。"
是时老幼饥号处，一斛黄禾五百千。"
秋浦歌十七首·其十四拼音解释:
yuan tiao gao yue jing .yu bai da jiang kuan .yu wo wei tong dao .xiang liu ye hua lan ..
ta ri tao zhen xun zhui lv .cang zhou he chu mi yu weng ..
.qing fan xia kuo liu .bian bo ci sha zhou .hu ying han shan duo .ri yang shao ye chou .
xiang de jia ren wei qi chi .cui cha xian qu yi shuang xuan .
.si shi wu qiu xiao .yue fen qian li hao .leng chen zhong yue duan .guang yi tai xing gao .
jiu ji lan ting zai .gao feng gui shu xiang .di qing wu deng ji .tian kuo ren huai xiang .
wan dai ming chong ji .han cang su lu chou .gu xi gui bu de .ping zhang xi yu zhou ..
.yang gong chuan hua di .qian gu shi kong cun .bei yi wu wen zi .ren you jing zi sun .
zi gui ye ye ti ba shu .bu bing wu xiang chu guo wen ..
shi shi lao you ji hao chu .yi hu huang he wu bai qian ..
译文及注释
译文
我第三次经(jing)过平山堂，前半生在弹指声中过去了。整十年没见老仙翁了，只有墙上他的墨迹，仍是那样气势雄浑，犹如龙飞蛇舞。
出城天色刚破晓微明，站立水边让我心意稍微宁静。水面泛起的薄雾弥漫开来仿佛与天相连。水中的苇草(cao)弯曲下来发出声响，遥远的青山如黛仿佛连淡(dan)淡的影子也若有似无。一会儿过后晨日初起，远处三三两两的小舟泛在水上。怎么(me)能够学得野鸭一般，能去追逐那远方的清(qing)影呢。
看秋风萧瑟而兴叹，高大的松树也在秋夜里风中呜咽：事业何时有成。
诸侯请盟约定甲子日清晨，为何都能守约如期？
怎么那样秾丽绚烂？如同唐棣花般美妍。为何喧闹不堪欠庄重？王姬出嫁车驾真壮观。
黑夜之后红日放光明，时光迅速流逝不肯停。
经过门前互相招呼，聚在一起，有美酒，大家同饮共欢。
不杀尽这些奸邪，此恨难平！沉沉的长(chang)夜里，帐幕上布满严霜。
不忍心登高遥看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的深重。
元丰六年十一月初一，赵郡苏辙记。
秋风飒飒，秋雨萧萧，一切都显得那么凄凉冷落，所以，秋天是最容易让人产生悲凉情绪的时候，而诗人却在诗中说，人们以为秋气使人悲哀，其实未必是这样，轻微地有一点寒意，这不正是气候宜人的季节吗？
像吕尚垂钓溪，闲待东山再起； 又像伊尹做梦，他乘船经过日边。
离去该怎样离去，留下又该怎样留下。是留下难离去也难，此时怎么办。
桃李须待春天，但谁能使春日永驻不逝？
恰好遇到秋风吹起，它把自己的羽翼破坏藏拙起来
注释
5、蜜脾：蜜蜂营造连片的蜂房，酿蜜其中，其形如脾，故名。
33.“而又有”二句：还有剃发为僧，闭门索居，假装疯颠而不知下落的。
63、七国：战国七雄，即齐、楚、燕、韩、赵、魏、秦。
⑤玉勒：玉制的马衔，也泛指马。
68.昔：晚上。
⑼忆妾深闺里：妾一作“昔”。
赏析
“塞外悲风切，交河冰已结。”切，凄切。交河，北方河名。句意为：塞外，寒风悲鸣，十分凄切，交河上，严冰封冻了河道。据《旧唐书·太宗本纪》所载，太宗平定宋金刚之乱时，于“（武德）二年十一月，太宗率众趣龙门关，履冰而渡之”，可见诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见，想必此诗亦是濡笔马上而作。
这首是一首纪行诗。第一句是回望来路。江陵到汝州，行程相当遥远，回望巴路，只见白道如丝，一直向前蜿蜒伸展，最后渐渐隐入云间天际。这一句表明离出使的目的地江陵已经很远，回程已快接近尾声了。翘首南望，对远在云山(yun shan)之外的江陵固然也会产生一些怀念和遥想，但这时充溢在诗人心中的，已经是回程行将结(jiang jie)束的喜悦了。所以第二句紧接着瞻望前路，计算归期。王建家居颍川，离汝州很近，到了汝州，也就差不多到家了。“寒食离家麦熟还”，这句平平道出，看似只是客观地交待离家和归家的时间季节，实则此行往返路程的遥远，路上的辛苦劳顿，盼归心情的急切以及路途上不同季节景物的变化，都隐然见于诗外。寒食离家，郊原还是一片嫩绿，回家的时候，田间垅上，却已是一片金黄了。
人文价值
尾联仍从李主簿这边落笔，不说诗人遇上李主簿，而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人，依然不忘旧情，仍然热情接待。诗至此便戛然而止，至于主客会面以后的情景，便全留在诗外，让读者自己去想象了。
《望月怀远》是一首月夜怀念远人的诗，是作者在离乡时，望月而思念远方亲人而写的。起句“海上生明月”意境雄浑阔大，是千古佳句。它和谢灵运的“池塘生春草”，鲍照的“明月照积雪”，谢朓的“大江流日夜”以及作者自己的“孤鸿海上来”等名句一样，看起来平淡无奇，没有一个奇特的字眼，没有一分点染的色彩，脱口而出，却自然具有一种高华浑融的气象。这一句完全是景，点明题中的“望月”。第二句“天涯共此时”，即由景入情，转入“怀远”。前乎此的有谢庄《月赋》中的“隔千里兮共明月”，后乎此的有苏轼《水调歌头·明月几时有》词中的“但愿人长久，千里共婵娟”，都是写月的名句，其旨意也大抵相同，但由于各人以不同的表现方法，表现在不同的体裁中，谢庄是赋，苏轼是词，张九龄是诗，相体裁衣，各极其妙。这两句把诗题的情景，一起就全部收摄，却又(que you)毫不费力，仍是张九龄作古诗时浑成自然的风格。
此诗最突出的艺术特色是善用比喻，而富于变化：首章“泛此彼舟，亦泛其流”，末章“日居月诸，胡迭而微”是隐喻，前者既喻国事飘摇不定，而不直所从，又喻己之忧心沉重而飘忽，后者喻主上为群小所谗蔽,忠奸不明。“心之忧矣，如匪纺衣”，为明喻，喻忧之缠身而难去。二章之“我心匪鉴”、三章之“我心匪石”，则均用反喻以表达自己坚定不移的节操。至于姚际恒在〈诗经通论〉中所说的“三‘匪’字前后错综则是指诗在句法上的表化，“我心匪席”连用排比句，而“我心匪鉴”句为单句。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
此诗首联两句从贬官一事说起，安慰朋友不要伤怀过度，并且说自己从前也曾去过闽中。中间两联承上，向朋友如实地介绍那里的荒僻而艰苦的环境。汉代苏武出使匈奴被扣留，匈奴王诈称苏武已死，汉朝乃托称苏武于雁足系书传至汉朝，匈奴王无法推托，只好放苏武回国，故后世又以“雁书”作为书信的代称。因此“大都秋雁少”一句亦含有地处偏远、消息闭塞之意。下句“只是夜猿多”一句暗用郦道元《水经注·三峡》中所引民谣“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”之意。五六两句连读，言一路都是崇山峻岭，云雾缭绕莫要说起，而且还有山林中的毒气（瘴疠）时刻会侵蚀人身，危及生命。云山合，有云雾笼罩山间的意思。下句的“和”，本意是跟着唱。“瘴疠和”是说南方那种瘴疠之气也会跟着“云山合”的阴暗环境一起来助纣为虐，加倍地害人。
前面，是对一个长时间一直以来状态的写，从“况此”一句开始，诗人就开始描绘一个《夜雨》白居易 古诗的场景了。
二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中，作者用吴刚伐桂表明自己的思念，用青娥长恨想象妻子的愁颜，用牛郎织女相会反衬自己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩，既要有美好的想象，又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫，此联分两个层次，一曰景，即诗人想象的境界中，一片丹桂花尽情绽放，呈现了满园春色的美丽情景，为下一句作伏笔；二曰想象中的闺中人，即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用，展现了诗人对闺中人一份更深的爱，增加了诗歌的浪漫主义色彩。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
这篇短文的一个显著特点是因小及大，小中见大，用小题目做大文章。题目是为墨池作记，据说这是东晋大书(da shu)法家王羲之洗涤笔砚之池，但实际上，传为王羲之墨池旧迹的，还有浙江会稽等多处。从曾巩此文“此为其故迹，岂信然邪”的语气来看，他对临川墨池是否确为王羲之的真迹，也是抱着怀疑态度的。因此，他略记墨池的处所、形状以后，把笔锋转向探讨王羲之成功的原因：“盖亦以精力自致者，非天成也”。也就是说，并非“天成”，而是后天勤学苦练的结果。这是本文的第一层意思。这层意思紧紧扣住“墨池”题意，应是题中应有之义。
从写大环境到刻绘细物，可见诗人在这空寂的小径中留连徘徊了许久。诗写到第三联，诗人已进入了物我两忘的境界，妙在尾联忽然大笔宕开，不以小径作结，而是从曲径通幽的现状，进而想到那视线不到之处，那层层岩岫下，一定有不少高人在隐居。这样翻深一层，诗人爱小径的原因，也就在不言之中了。这样结，结得很全面，既写小径，又把自己的深情和盘托出，富有禅味。
白居易《观刈麦》：“田家少闲月，五月人倍忙。……足蒸暑土气，背灼炎无光。力尽不知热，但惜夏日长。”
这短短四句诗，写了三种名花，而其中又深含了诗人丰富的审美思想。诗人没有忘记对芍药与荷花美好一面的赞誉，却又突出了牡丹的姿色，令人玩味无穷。作为花木，本来无所谓格调高下和感情的多寡，但诗人用拟人化和烘托的手法，巧妙生动地把自然美变成了艺术美，给人留下了难忘的印象。
这首是一首纪行诗。第一句是回望来路。江陵到汝州，行程相当遥远，回望巴路，只见白道如丝，一直向前蜿蜒伸展，最后渐渐隐入云间天际。这一句表明离出使的目的地江陵已经很远，回程已快接近尾声了。翘首南望，对远在云山(yun shan)之外的江陵固然也会产生一些怀念和遥想，但这时充溢在诗人心中的，已经是回程行将结(jiang jie)束的喜悦了。所以第二句紧接着瞻望前路，计算归期。王建家居颍川，离汝州很近，到了汝州，也就差不多到家了。“寒食离家麦熟还”，这句平平道出，看似只是客观地交待离家和归家的时间季节，实则此行往返路程的遥远，路上的辛苦劳顿，盼归心情的急切以及路途上不同季节景物的变化，都隐然见于诗外。寒食离家，郊原还是一片嫩绿，回家的时候，田间垅上，却已是一片金黄了。
人文价值
尾联仍从李主簿这边落笔，不说诗人遇上李主簿，而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人，依然不忘旧情，仍然热情接待。诗至此便戛然而止，至于主客会面以后的情景，便全留在诗外，让读者自己去想象了。
《望月怀远》是一首月夜怀念远人的诗，是作者在离乡时，望月而思念远方亲人而写的。起句“海上生明月”意境雄浑阔大，是千古佳句。它和谢灵运的“池塘生春草”，鲍照的“明月照积雪”，谢朓的“大江流日夜”以及作者自己的“孤鸿海上来”等名句一样，看起来平淡无奇，没有一个奇特的字眼，没有一分点染的色彩，脱口而出，却自然具有一种高华浑融的气象。这一句完全是景，点明题中的“望月”。第二句“天涯共此时”，即由景入情，转入“怀远”。前乎此的有谢庄《月赋》中的“隔千里兮共明月”，后乎此的有苏轼《水调歌头·明月几时有》词中的“但愿人长久，千里共婵娟”，都是写月的名句，其旨意也大抵相同，但由于各人以不同的表现方法，表现在不同的体裁中，谢庄是赋，苏轼是词，张九龄是诗，相体裁衣，各极其妙。这两句把诗题的情景，一起就全部收摄，却又(que you)毫不费力，仍是张九龄作古诗时浑成自然的风格。
此诗最突出的艺术特色是善用比喻，而富于变化：首章“泛此彼舟，亦泛其流”，末章“日居月诸，胡迭而微”是隐喻，前者既喻国事飘摇不定，而不直所从，又喻己之忧心沉重而飘忽，后者喻主上为群小所谗蔽,忠奸不明。“心之忧矣，如匪纺衣”，为明喻，喻忧之缠身而难去。二章之“我心匪鉴”、三章之“我心匪石”，则均用反喻以表达自己坚定不移的节操。至于姚际恒在〈诗经通论〉中所说的“三‘匪’字前后错综则是指诗在句法上的表化，“我心匪席”连用排比句，而“我心匪鉴”句为单句。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
此诗首联两句从贬官一事说起，安慰朋友不要伤怀过度，并且说自己从前也曾去过闽中。中间两联承上，向朋友如实地介绍那里的荒僻而艰苦的环境。汉代苏武出使匈奴被扣留，匈奴王诈称苏武已死，汉朝乃托称苏武于雁足系书传至汉朝，匈奴王无法推托，只好放苏武回国，故后世又以“雁书”作为书信的代称。因此“大都秋雁少”一句亦含有地处偏远、消息闭塞之意。下句“只是夜猿多”一句暗用郦道元《水经注·三峡》中所引民谣“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”之意。五六两句连读，言一路都是崇山峻岭，云雾缭绕莫要说起，而且还有山林中的毒气（瘴疠）时刻会侵蚀人身，危及生命。云山合，有云雾笼罩山间的意思。下句的“和”，本意是跟着唱。“瘴疠和”是说南方那种瘴疠之气也会跟着“云山合”的阴暗环境一起来助纣为虐，加倍地害人。
前面，是对一个长时间一直以来状态的写，从“况此”一句开始，诗人就开始描绘一个《夜雨》白居易 古诗的场景了。
二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中，作者用吴刚伐桂表明自己的思念，用青娥长恨想象妻子的愁颜，用牛郎织女相会反衬自己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩，既要有美好的想象，又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫，此联分两个层次，一曰景，即诗人想象的境界中，一片丹桂花尽情绽放，呈现了满园春色的美丽情景，为下一句作伏笔；二曰想象中的闺中人，即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用，展现了诗人对闺中人一份更深的爱，增加了诗歌的浪漫主义色彩。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
这篇短文的一个显著特点是因小及大，小中见大，用小题目做大文章。题目是为墨池作记，据说这是东晋大书(da shu)法家王羲之洗涤笔砚之池，但实际上，传为王羲之墨池旧迹的，还有浙江会稽等多处。从曾巩此文“此为其故迹，岂信然邪”的语气来看，他对临川墨池是否确为王羲之的真迹，也是抱着怀疑态度的。因此，他略记墨池的处所、形状以后，把笔锋转向探讨王羲之成功的原因：“盖亦以精力自致者，非天成也”。也就是说，并非“天成”，而是后天勤学苦练的结果。这是本文的第一层意思。这层意思紧紧扣住“墨池”题意，应是题中应有之义。
从写大环境到刻绘细物，可见诗人在这空寂的小径中留连徘徊了许久。诗写到第三联，诗人已进入了物我两忘的境界，妙在尾联忽然大笔宕开，不以小径作结，而是从曲径通幽的现状，进而想到那视线不到之处，那层层岩岫下，一定有不少高人在隐居。这样翻深一层，诗人爱小径的原因，也就在不言之中了。这样结，结得很全面，既写小径，又把自己的深情和盘托出，富有禅味。
白居易《观刈麦》：“田家少闲月，五月人倍忙。……足蒸暑土气，背灼炎无光。力尽不知热，但惜夏日长。”
这短短四句诗，写了三种名花，而其中又深含了诗人丰富的审美思想。诗人没有忘记对芍药与荷花美好一面的赞誉，却又突出了牡丹的姿色，令人玩味无穷。作为花木，本来无所谓格调高下和感情的多寡，但诗人用拟人化和烘托的手法，巧妙生动地把自然美变成了艺术美，给人留下了难忘的印象。
创作背景
《华山畿》是南朝时流行在长江下游的汉族民歌。相传当时有个女子，在哀悼为她殉情而死的恋人时，唱了一首歌。歌的开头一句便是这句惊风雨、泣鬼神的“华山畿”，后来用它作为歌调的名称。《乐府诗集》中共二十五首以此为名的歌曲。
孙诒让( 两汉 )
收录诗词 (7142) 首
简 介
孙诒让 （1848—1908）浙江瑞安人，字仲容，号籀庼。同治六年举人。五应会试不中。官刑部主事，旋归不复出。精研古学垂四十年，融通旧说，校注古籍。所着《周礼正义》，为一生心力所瘁，为清代群经新疏中杰出之作。《墨子闲诂》亦为注墨的权威之作。《契文举例》为考释甲骨文最先之作。另有《古籀拾遗》、《名原》、《永嘉郡记》《籀膏述林》等。
更衣曲
"阴沈天气连翩醉，摘索花枝料峭寒。
可惜寒声留不得，旋添波浪向人间。"
"江天冬暖似花时，上国音尘杳未知。
还缘交甫非良偶，不肯终身作羿妻。
"夏在先催过，秋赊已被迎。自应人不会，莫道物无情。
柿叶添红景，槐柯减绿阴。采珠逢宝窟，阅石见瑶林。
"一阵风来一阵砂，有人行处没人家。
"羊公传化地，千古事空存。碑已无文字，人犹敬子孙。
鹧鸪天·祖国沉沦感不禁
"春饮一杯酒，便吟春日诗。木梢寒未觉，地脉暖先知。
卖珠曾被武皇问，薰香不怕贾公知。今来流落一何苦，
"黄牛来势泻巴川，叠日孤舟逐峡前。雷电夜惊猿落树，
鬓同门柳即垂丝。中兴未遇先怀策，除夜相催也课诗。
骅骝声断陇城孤。入关词客秋怀友，出户孀妻晓望夫。
朔雪定鸿翼，西风严角声。吟馀多独坐，沙月对楼生。"
客满烧烟舍，牛牵卖炭车。吾皇忧挟纩，犹自问君家。"
近抛三井更深去，不怕虎狼唯怕人。"
哀王孙
"为儒早得名，为客不忧程。春尽离丹阙，花繁到锦城。
"来时风，去时雨，萧萧飒飒春江浦。欹欹侧侧海门帆，
男子受恩须有地，平生不受等闲恩。"
"黄鸟啼烟二月朝，若教开即牡丹饶。
朔雪痕侵雍，边烽焰照泾。烟沈陇山色，西望涕交零。"
"何代何王不战争，尽从离乱见清平。
酒力不能久，愁根无可医。明年到今日，公道与谁期。"
"晨起梳头忽自悲，镜中亲见数茎丝。
眼儿媚·萋萋芳草小楼西
印茶泉绕石，封国角吹楼。远宦有何兴，贫兄无计留。"
高情千里外，长啸一声初。（以上见张为《主客图》）
"别来难觅信，何处避艰危。鬓黑无多日，尘清是几时。
锁院溪云昼不销。霅上茗芽因客煮，海南沈屑为斋烧。
知道雪霜终不变，永留寒色在庭前。"
颈肥如扑杏园花。休嫌绿绶嘶贫舍，好着红缨入使衙。
莫问此中销歇寺，娟娟红泪滴芭蕉。"
群仙个个来相问，人世风光似此无。"
赠丹阳横山周处士惟长
惜去乃尔觉，常时自相忘。相忘岂不佳，遣此怀春伤。
晓贮露华湿，宵倾月魄寒。家人淡妆罢，无语倚朱栏。"
人地应无比，簟瓢奈屡空。因思一枝桂，已作断根蓬。
"高弦一弄武陵深，六幕天空万里心。吴苑歌骊成久别，
"安西门外彻安西，一百年前断鼓鼙。犬解人歌曾入唱，
毕使海涯能拔宅，三秦二十四畿寰。"
不闻有貌倾人国，争得今朝更似红。
楼高喧乳燕，树密斗雏鹂。不学山公醉，将何自解颐。"
辛夷坞
"负谴虽安不敢安，叠猿声里独之官。
欹枕韵寒宜雨声。斜对酒缸偏觉好，静笼棋局最多情。
高皇冷笑重瞳客，盖世拔山何所为。"
酒酣禽色方为乐，讵肯闲听五子歌。"
为城南之最，有树每朵七叶，因以为名，隐诗纪之）
"阮氏清风竹巷深，满溪松竹似山阴。门当谷路多樵客，
"文星渐见射台星，皆仰为霖沃众情。天泽逼来逢圣主，
须学前贤隐姓名。大国未知何日静，旧山犹可入云耕。
乌夜啼·纨扇婵娟素月
"满轴编新句，翛然大雅风。名因五字得，命合一言通。
霍庙神遐远，圯桥路杳茫。出师威似虎，御敌狠如羊。
夜江遥响寝堂虚。唯怀避地逃多难，不羡朝天卧直庐。
"叶叶下高梧，端居失所图。乱离时辈少，风月夜吟孤。
"洞户春迟漏箭长，短辕初返雒阳傍。彩云按曲青岑醴，
欲剪宜春字，春寒入剪刀。辽阳在何处，莫望寄征袍。"
螳螂定是遭黄雀，黄雀须防挟弹人。"
生人血欲尽，搀抢无饱意。"
得道多助，失道寡助
姓氏司空贵，官班御史卑。老夫如且在，不用叹屯奇。
必若有苏天下意，何如惊起武侯龙。"
"十五年看帝里春，一枝头白未酬身。自闻离乱开公道，
垂柳阴中白马嘶。春引美人歌遍熟，风牵公子酒旗低。
操刀必割腕可断，磐石徒坚心不移。"
"分明三鸟下储胥，一觉钧天梦不如。
诚哉利器全由用，可惜吹毛不得人。"
"古县新烟火，东西入客诗。静长如假日，贫更甚闲时。
如梦令·满院落花春寂
歌乐听常稀，茅亭静掩扉。槎来垂钓次，月落问安归。
"空山涧畔枯松树，禅老堂头甲乙身。
缘杖虫声切，过门马足迟。漏残终卷读，日下大名垂。
水纹犹认主人清。恩如海岳何时报，恨似烟花触处生。
饥禽闲傍渚田飞。谁家树压红榴折，几处篱悬白菌肥。
青山寒带雨，古木夜啼猿。惆怅西川举，戎装度剑门。"
"几时闻唱凯旋歌，处处屯兵未倒戈。天子只凭红旆壮，
几时吹落叶浮红。香啼蓼穗娟娟露，干动莲茎淅淅风。
宿巫山下
孤吟尽日何人会，依约前山似故山。"
"偏信由来惑是非，一言邪佞脱危机。
独诏胡衣出，天花落殿堂。他人不敢妒，垂泪向君王。
争奈趋时不见机。诗思趁云从岳涌，乡心随雁绕湖飞。
十洲花木不知霜。因携竹杖闻龙气，为使仙童带橘香。
归来延寿溪头坐，终日无人问一声。"
"柳拂池光一点清，紫方袍袖杖藜行。偶传新句来中禁，
少妇不知归不得，朝朝应上望夫山。