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得献吉江西书

隋代 / 范梈

芳菲若长然,君恩应不绝。"
心将时人乖,道与隐者静。桐阴无深泉,所以逞短绠。"
太和琴暖发南薰,水阔风高得细闻。沧海举歌夔是相,
可中寄与芸香客,便是江南地里书。"
花树出墙头,花里谁家楼。一行书不读,身封万户侯。
无央公子停鸾辔,笑泥娇妃索玉鞭。
"恋别山灯忆水灯,山光水焰百千层。
唯有渭川流不尽,至今犹绕望夷宫。"
匆匆鬼方路,不许辞双阙。过门似他乡,举趾如遗辙。
"烟树绿微微,春流浸竹扉。短蓑携稚去,孤艇载鱼归。
"多病无因棹小舟,阖闾城下谒名侯。水寒不见双鱼信,
莫恨乡程千里远,眼中从此故乡春。
笑我中年更愚僻,醉醒多在钓渔矶。"
若念猩猩解言语,放生先合放猩猩。"
水色西陵渡,松声伍相祠。圣朝思直谏,不是挂冠时。"


得献吉江西书拼音解释:

fang fei ruo chang ran .jun en ying bu jue ..
xin jiang shi ren guai .dao yu yin zhe jing .tong yin wu shen quan .suo yi cheng duan geng ..
tai he qin nuan fa nan xun .shui kuo feng gao de xi wen .cang hai ju ge kui shi xiang .
ke zhong ji yu yun xiang ke .bian shi jiang nan di li shu ..
hua shu chu qiang tou .hua li shui jia lou .yi xing shu bu du .shen feng wan hu hou .
wu yang gong zi ting luan pei .xiao ni jiao fei suo yu bian .
.lian bie shan deng yi shui deng .shan guang shui yan bai qian ceng .
wei you wei chuan liu bu jin .zhi jin you rao wang yi gong ..
cong cong gui fang lu .bu xu ci shuang que .guo men si ta xiang .ju zhi ru yi zhe .
.yan shu lv wei wei .chun liu jin zhu fei .duan suo xie zhi qu .gu ting zai yu gui .
.duo bing wu yin zhao xiao zhou .he lv cheng xia ye ming hou .shui han bu jian shuang yu xin .
mo hen xiang cheng qian li yuan .yan zhong cong ci gu xiang chun .
xiao wo zhong nian geng yu pi .zui xing duo zai diao yu ji ..
ruo nian xing xing jie yan yu .fang sheng xian he fang xing xing ..
shui se xi ling du .song sheng wu xiang ci .sheng chao si zhi jian .bu shi gua guan shi ..

译文及注释

译文
东山我很久没有回去了(liao),不知昔日种在洞旁的蔷薇又开过几次花?
疏疏的树木漏下几点星光,月亮迎着行(xing)云匆匆前行。
从其最初的发展,谁能预料到后来?
年纪渐长便生故土之思,很羡慕您能够先我而行。
像周代汉代能再度中兴,是靠像周宣王、汉光武帝那样的明哲。
  不会因为游玩而耽误公事,能无拘无束潇洒在山石草木之间游玩的,恐怕只这个职位了。而此地正好离我近,我将从现在开始出游,怎能没有记述?(这是)明万历二十七年二月啊。
一望无垠的沙滩上,潮水涌上来了,像一道白(bai)色的长虹;我猜想,是不是瑶台仙人,失手把玉杯中的琼浆泼向了人间,如此奔腾汹涌。
忽听得江面上传来琵琶清脆声;我忘却了回归客人也(ye)不想动身。
你迢迢征途在那火山东,山上孤云将随你向东去。
现在那横征暴敛的官吏,催赋逼税恰如火烧油煎。
“宫室中那些陈(chen)设(she)景观,丰富的珍宝奇形怪状。
森冷翠绿的磷火,殷勤相随,闪着光彩。

注释
13.跻(jī):水中高地。
④秦女:指秦穆公之女。她嫁给萧史,善吹箫。
方:刚开始。悠:远。
1.径北:一直往北。
⑴牧童:放牛放羊的孩子。
34.褋(dié):《方言》:禅衣,江淮南楚之间谓之“褋”。禅衣即女子内衣,是湘夫人送给湘君的信物。这时古时女子爱情生活的习惯。

赏析

  二、叙述反诘,唱叹有情。此诗采用了夹叙夹议的手法,但议论并未明确发出,而运用反诘语气道之。前二句主叙,后二句主议。后二句中又是三句主叙,四句主议。“采得百花”已示“辛苦”之意,“成蜜”二字已具“甜”意。但由于主叙主议不同,末二句有反复之意而无重复之感。本来反诘句的意思只是:为谁甜蜜而自甘辛苦呢?却分成两问:“为谁辛苦”?“为谁甜”?亦反复而不重复。言下辛苦归自己、甜蜜属别人之意甚显。而反复咏叹,使人觉感慨无穷。诗人矜惜怜悯之意可掬。
  “蹇连易衰朽,方刚谢经营。敢期齿杖赐?聊且移孤茎。”讲的是种《植灵寿木》柳宗元 古诗的原因。
  画以鲜明的形象,使人有具体的视觉感受,但它只能表现一个特定的画面,有一定的局限性。而一首好诗,虽无可视的图像(xiang),却能用形象的语言,吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境,以弥补某些画面所不能表现的东西。
  作者前文极力铺陈藻饰黎安二生文才,正是为了说明后面的“不迂”,“不迂”而以“迂”
  三、四句,以人物的行动揭示他们的热恋之情。沉浸在欢乐爱情中的恋人,忽然看见江面上游来一对相互追逐的鸳鸯。这对鸳鸯于是成了他们爱情的象征。他们不愿意任何人打扰自己的恋爱,自己当然也不愿意将这一对鸳鸯惊散。因此,他们怀着爱怜、欣喜的感情,轻轻地划动船桨,悄悄地离(di li)开了。这一个细节非常富于情趣,它含蓄婉转、细致入微地刻画了恋人对美好爱情的珍惜,表达了他们深沉的爱。
  而三句一转,用“长衫”对“炫服华妆”,写到自己竟然也随游人追欢逐乐。一个隐晦的发问,包含着辛酸的自嘲,严峻的自责,同时也是对前面所铺叙的场景的否定。表现了诗人对此时金朝的偏安处境的嘲讽,也表达了对繁华背后危机的担忧。
  “落地为兄弟,何必骨肉亲。”承前而来,既然每个人都已不是最初的自我,那又何必在乎骨肉之亲、血缘之情呢。来到这个世界上的都应该成为兄弟。这一层意思出自《论语》:“子夏曰:‘君子敬而无失,与人恭而有礼。四海之内,皆兄弟也。君子何患乎无兄弟也?”这也是陶渊明在战乱年代对和平、泛爱的一种理想渴求。“得欢当作乐,斗酒聚比邻。”阅历的丰富往往使人对人生的悲剧性有更深刻的认识,年龄的增长常常使人更难以寻得生活中的欢乐和激动,处于政治黑暗时期的陶渊明更是如此,这在他的诗中表露得非常明确:“荏苒岁月颓,此心稍已去。值欢无复娱,每每多忧虑。”(《《杂诗》陶渊明 古诗》其五)但他毕竟没有完全放弃美好的人生理想,他转向官场宦海之外的自然去寻求美,转向仕途荣利之外的村居生活去寻求精神上的欢乐,这种欢乐平淡冲和、明净淳朴。“斗酒聚比邻”正是这种陶渊明式的欢乐的写照,在陶渊明的诗中时有这种场景的描述,如:“过门更相呼,有酒斟酌之。”(《移居》)“日入相与归,壶浆劳近邻。”(《癸卯岁始春怀古田舍》)这是陶渊明式的及时行乐,与“昼短苦夜长,何不秉烛游”;“不如饮美酒,被服纨与素”;“何不策高足,先据要路津”(《古诗十九首》)有着明显的差异,体现了更高的精神境界。
  春去花还在,人来鸟不惊。
  《卫风·《硕人》佚名 古诗》通篇用了铺张手法,不厌其烦地吟唱了有关“《硕人》佚名 古诗”的方方面面,如第一章主要说她的出身——她的三亲六戚,父兄夫婿,皆是当时各诸侯国有权有势的头面人物,她是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大,特别是第四章,七句之中,竟连续六句用了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水,浩浩荡荡北流入海;那撒网入水的哗哗声,那鱼尾击水的唰唰声,以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草,这些壮美鲜丽的自然景象,都意在引出“庶姜孽孽,庶士有朅”——那人数众多声势浩大的陪嫁队伍,那些男傧女侣,他们像庄姜本人一样,皆清一色地修长俊美。上述所有这一切,从华贵的身世到隆重的仪仗,从人事场面到自然景观,无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者,除开头“《硕人》佚名 古诗其颀,衣锦褧衣”的扫描外,主要是在第二章。这里也用了铺叙手法,以七个生动形象的比喻,犹如电影的特写镜头,犹如纤微毕至的工笔画,细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像——柔软的纤手,鲜洁的肤色,修美的脖颈,匀整洁白的牙齿,直到丰满的额角和修宛的眉毛,真是毫发无缺憾的人间尤物。但这些工细的描绘,其艺术效果,都不及“巧笑倩兮,美目盼兮”八字。
  陶渊明“性本爱丘山”,这不仅是因为他长期生活在田园之中,炊烟缭绕的村落,幽深的小巷中传来的鸡鸣狗吠,都会唤起他无限亲切的感情;更重要的是,在他的心目中,恬美宁静的乡村是与趋膻逐臭的官场相对立的一个理想天地,这里没有暴力、虚假,有的只是淳朴天真、和谐自然。因此,他总是借田园之景寄托胸中之“意”,挖掘田园生活内在的本质的美。《归园田居》组诗是诗人在归隐初期的作品,第一首《归园田居·少无适俗韵》着重表现他“久在樊笼里,复得返自然”的欣喜心情,这一首则着意写出乡居生活的宁静。
  江夏女子与丈夫的结合,感情基础较之长干女夫妇似乎薄弱得多。这位江夏女子自幼多愁善感,向往爱情几乎是她惟一的精神生活。她的幻想是“为言嫁夫婿,得免长相思”,不免把爱情问题看得太简单,她还不知道“负心汉”的含义,就委身商贾。殊不如商贾的生活方式特点之一是流动性大,根本不可能“白头不相离”的。
  在表现征人思想活动方面,诗人运笔也十分委婉曲折。环境氛围已经造成,为抒情铺平垫稳,然后水到渠成,直接描写边人的心理——“无那金闺万里愁”。作者所要表现的是征人思念亲人、怀恋乡土的感情,但不直接写,偏从深闺妻子的万里愁怀反映出来。而实际情形也是如此:妻子无法消除的思念,正是征人思归又不得归的结果。这一曲笔,把征人和思妇的感情完全交融在一起了。就全篇而言,这一句如画龙点睛,立刻使全诗神韵飞腾,而更具动人的力量了。
  “香消玉殒”是古代比喻美女死亡的雅词,唐琬离开人世已经四十余年了,寻梦、或寻找幻觉之举已成了生者与死者的精神对话。在生死对话中,诗人产生天荒地老、人也苍老的感觉,就连那些曾经点缀满城春色的沈园杨柳,也苍老得不再逢春开花飞絮了。美人早已“玉骨久成泉下土”,未亡者这把老骨头,年过古稀,也即将化作会稽山(在今绍兴)的泥土,但是割不断的一线情思,使他神差鬼使地来到沈园寻找遗踪,泫然落泪。
  这样,诗的意境便更加深邃而耐人寻味了。总之,这首诗勾勒了一福优美的水田风光的图画。其中有近景,有远景,有静态,有动态。诗人把这些巧妙地组成一个和谐的整体,并通过短短的四句小诗描绘出来,语言精炼,构思巧妙。
  阮籍的八十二首《咏怀诗》,直接用飞鸟意象者29首,间接用者13首,总计42首。这些飞鸟意象的渊源,可追溯至《国风》、《离骚》、《庄子》、《山海经》。《国风》中的自然物象,多用以起兴;《离骚》的美人香草、俊鸟恶禽,多具象征意味,或以之刺激奸邪,或以之寓己高洁之志;《庄子》中的飞鸟意象,则多寓示不同的精神境界。而阮籍《咏怀诗》中的飞鸟意象,则三种意义皆有:他时而以俊鸟如凤凰、玄鹤寓其高洁之志和现实追求;时而以高鸟如鸿鹄、海鸟寄其逍遥之梦;时而借孤鸟寒鸟起兴,写其孤苦之思。各种不同的飞鸟意象,折射(zhe she)出阮籍不同的心理侧面,最终建构了阮籍复杂、矛盾的多重人格。《咏怀诗》第一首云:“徘徊将何见,忧思独伤心。”“徘徊”二字,既为八十二首《咏怀诗》奠定了基调,也反映了阮籍和其他竹林名士共同的人格特点。
  黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙,指出:“一片离情,俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字,正如王国维在《人间词话》中所说,着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字,都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情,说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷,而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且,这首诗中可以拈出的透露离情的字眼,还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟,既是形容夜烟弥漫,也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月,既是说明时间的推移,也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字,既是写外界的景象,也是写内心的情怀。从整首诗看,诗人就是运用这样一些字眼把画面点活,把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹;从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
  “夜战桑乾北,秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果,使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事,真实地反映一场战争。表面看来,作者对此战争未附以感情色彩,但从他描写战争造成的惨重伤亡看,他是十分同情在战争中牺牲的战士,是不赞成这场战争的。另外,诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战,那主要是防守;如今却打到了河的北岸,那就是主动方了。主动出击而被打败,其责任在于攻方的决策者、指挥(zhi hui)者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代,唐朝已日益走下坡路,边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争,一般习惯于以“汉”代“唐”,但许浑在这里用了“秦”,主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面,将唐王朝比做“暴秦”,或许也折射出对统治者的不满。
  第七、八、九、十章为第三部分。变每章八句为四句,于音乐为变奏。于诗情为由怨怒转悲叹。唯七、八两章疑有错简而当易位:前“方茂尔恶”章言师党与尹党既相倾轧又相勾结,以见朝政难革;后“驾彼四牡”章言无奈之下只有往奔四国避乱(或求诸侯勤王),然而四方亦不可往,“蹙蹙靡所骋”。诗人说:既然宗周与四国皆被师尹扰乱,国已不国,今日上干天怒,下危人主,尽管师尹不自责己(ze ji)而反怨怒匡正,我身为大夫,也只有勇作诗“诵”,“以究王讻”,成此一篇檄文,为来者垂诫了!
  《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作,所以精心打造,郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置,先从大处着墨,以洞庭湖和长江为背景,在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”,诗人在一句七字之中,巧妙地运用了“东”“西”两个方位词,并以湖、江系之,则岳阳楼之所在,如或可见。而后再写举目所见,为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔,看似平常,实则细腻。“帘旌”为近景,“夕阳”为远景,近景远景合而为一,诗人的视线由近及远地扫描,逐渐放开,融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌,表明湖面风平浪静;迟落的夕阳,提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境,不禁引起诗人丰富的遐想。
  李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗中也有目送友人乘舟而去的情形:“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。”李白站在高高的黄鹤楼上,远眺孤舟,写的是远景。而王维捕捉的是船夫荡桨的细节,写的是近景。同样写送行,李白之潇洒与王维之细腻,可见一斑。

创作背景

  唐玄宗天宝十载(公元751年)旧历三月,安西节度使高仙芝调任河西节度使。在安西(今新疆库车)节度幕府盘桓了近两年之久的岑参,和其他幕僚一道跟随高仙芝来到春光初临的凉州城中。见有老人卖酒,写下了这首别具一格的小诗。

  

范梈( 隋代 )

收录诗词 (2345)
简 介

范梈 范梈(pēng)(1272—1330)元代官员、诗人,与虞集、杨载、揭傒斯齐被誉为“元诗四大家”。字亨父,一字德机,人称文白先生,清江(今江西樟树)人。历官翰清江林院编修、海南海北道廉访司照磨、福建闽海道知事等职,有政绩,后以疾归。其诗好为古体,风格清健淳朴,用力精深,有《范德机诗集》。

凉州词二首·其一 / 王绹

鼎湖无路追仙驾,空使群臣泣血多。"
"南经湘浦北扬州,别后风帆几度游。春酒谁家禁烂漫,
一百年中是一春,不教日月辄移轮。
"笑破人间事,吾徒莫自欺。解吟僧亦俗,爱舞鹤终卑。
"终身持玉舄,丹诀未应传。况是曾同宿,相违便隔年。
今日惭知也惭命,笑馀歌罢忽凄凉。"
"索得身归未保闲,乱来道在辱来顽。
"志业不得力,到今犹苦吟。吟成五字句,用破一生心。


酒泉子·空碛无边 / 冯志沂

禁军近自肃宗置,抑遏辅国争雄雌。必然大段剪凶逆,
十年太华无知己,只得虚中两首诗。(王禹偁云:人多
菅茅丰草皆沾润,不道良田有旱苗。"
"忽辞明主事真君,直取姜巴路入云。龙篆拜时轻诰命,
"山岭千重拥蜀门,成都别是一干坤。
同是江南寒夜客,羽毛单薄稻粱微。"
本性乐凝淡,及来更虚玄。焚香礼真像,盥手披灵编。
百世必一乱,千年方一人。吾虽翰墨子,气概敢不群。


宣州谢脁楼饯别校书叔云 / 傅按察

只今侯门峻,日扫贫贱迹。朝趋九韶音,暮列五鼎食。
画蜡尊前滴晓风。岁月不知成隙地。子孙谁更系殊功。
"药味多从远客赍,旋添花圃旋成畦。三桠旧种根应异,
"行行西至一荒陂,因笑唐公不见机。
水绕苔矶曲,山当草阁门。此中醒复醉,何必问干坤。"
倒穴漂龙沫,穿松溅鹤襟。何人乘月弄,应作上清吟。"
旧尝游处遍寻看,睹物伤情死一般。买笑楼前花已谢,
倭僧留海纸,山匠制云床。懒外应无敌,贫中直是王。


行田登海口盘屿山 / 许嗣隆

举楫挥青剑,鸣榔扣远钲。鸟行沉莽碧,鱼队破泓澄。
山衣毳烂唯添野,石井源清不贮泥。祖意岂从年腊得,
树势连巴没,江声入楚流。唯应化行后,吟句上闲楼。"
万里亲朋散,故园沧海空。归怀正南望,此夕起秋风。"
逢人渐觉乡音异,却恨莺声似故山。
周王不信长生话,空使苌弘碧泪垂。
东南有狂兕,猎者西北矢。利尘白冥冥,独此清夜止。
莫若乎史。是知朴绳休结,正简斯若。君诰臣箴,


蝶恋花·一别家山音信杳 / 杜育

君家桂林住,日伐桂枝炊。何事东堂树,年年待一枝。
嫦娥若不偷灵药,争得长生在月中。
"蹑履复支筇,深山草木中。隔溪遥避虎,当坞忽闻钟。
"落拓东风不藉春,吹开吹谢两何因。当时曾见笑筵主,
萝深境静日欲落,石上未眠闻远钟。
"水鸟山禽虽异名,天工各与双翅翎。雏巢吞啄即一例,
"铜雀羽仪丽,金龙光彩奇。潜倾邺宫酒,忽作商庭漦.
杖斑花不一,尊大瘿成双。水鸟行沙屿,山僧礼石幢。


日出入 / 毛蕃

嵩云将雨去,汝水背城流。应念依门客,蒿莱满径秋。"
"各将寒调触诗情,旋见微澌入砚生。霜月满庭人暂起,
烟波莫笑趋名客,为爱朝宗日夜忙。"
"千万云间丁令威,殷勤仙骨莫先飞。
凶年是物即为灾,百阵野凫千穴鼠。平明抱杖入田中,
病里见时态,醉中思旧游。所怀今已矣,何必恨东流。"
鹅湖山下稻粱肥,豚阱鸡栖对掩扉。 桑柘影斜春社散,家家扶得醉人归。
"越王兵败已山栖,岂望全生出会稽。


陇西行四首 / 吴公敏

"玉堂帘外独迟迟,明月初沉勘契时。
"不曾照青镜,岂解伤华发。至老未息肩,至今无病骨。
"高峰凌青冥,深穴万丈坑。皇天自山谷,焉得人心平。
风茎时动有奇香。何惭谢雪清才咏,不羡刘梅贵主妆。
"楚人曾此限封疆,不见清阴六里长。一壑暮声何怨望,
"争帝图王势已倾,八千兵散楚歌声。
"垂杨烟薄井梧空,千里游人驻断蓬。志意不因多事改,
卧苇荒芹白鸟家。孤岛待寒凝片月,远山终日送馀霞。


南歌子·再用前韵 / 萧碧梧

恼得闲人作酒病,刚须又扑越溪茶。
"西游象阙愧知音,东下荆溪称越吟。风动芰荷香四散,
邻家犬吠夜渔归。倚松长啸宜疏拙,拂石欹眠绝是非。
"凤鸾势逸九霄宽,北去南来任羽翰。朱绂两参王俭府,
"衰谢当何忏,惟应悔壮图。磬声花外远,人影塔前孤。
正忆同袍者,堪逢共国人。衔杯益无语,与尔转相亲。"
四面蹙山骨,中心含月魂。除非紫水脉,即是金沙源。
幡条玉龙扣,殿角金虬舞。释子厌楼台,生人露风雨。


巫山曲 / 胡雪抱

泉冷无三伏,松枯有六朝。何时石上月,相对论逍遥。"
阁静萦吟思,途长拂旅愁。崆峒山北面,早想玉成丘。"
苍梧云好已归天。花迎彩服离莺谷,柳傍东风触马鞭。
朝为壮士歌,暮为壮士歌。壮士心独苦,傍人谓之何。
镜中颜欲老,江上业长贫。不是刘公乐,何由变此身。"
玄想凝鹤扇,清斋拂鹿冠。梦魂无俗事,夜夜到金坛。
"一簟临窗薤叶秋,小帘风荡半离钩。
"金榜高悬姓字真,分明折得一枝春。蓬瀛乍接神仙侣,


行香子·七夕 / 王汝赓

"烟收绿野远连空,戍垒依稀入望中。万里山河星拱北,
笑问江头醉公子,饶君满把麹尘丝。
明朝拟附南风信,寄与湘妃作翠钿。"
巨业照国史,大勋镇王府。遂使后世民,至今受陶铸。
公子厌花繁,买药栽庭内。望远不上楼,窗中见天外。
水近沙连帐,程遥马入天。圣朝思上策,重待奏安边。"
□声泼火雨,柳色禁烟村。定看堂高后,斑衣灭泪痕。"
"一第久乖期,深心已自疑。沧江归恨远,紫阁别愁迟。