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辋川别业

南北朝 / 徐宗干

"三载从戎类系匏,重游全许尚分茅。刘郎别后无遗履,
自是谢公心近得,登楼望月思依依。"
"隙月斜枕旁,讽咏夏贻什。如今何时节,虫虺亦已蛰。
南诏应闻命,西山莫敢惊。寄辞收的博,端坐扫欃枪。
"落花兼柳絮,无处不纷纷。远道空归去,流莺独自闻。
"岐路不在地,马蹄徒苦辛。上国闻姓名,不如山中人。
无因相逐朝天帝,空羡烟霞得送迎。"
坐滴寒更尽,吟惊宿鹤迁。相思不相见,日短复愁牵。"
脱却朝衣便东去,青云不及白云高。"
"娇黄新嫩欲题诗,尽日含毫有所思。
"稻香山色叠,平野接荒陂。莲折舟行远,萍多钓下迟。
关防浮瑞气,宫馆耀神光。再拜为君寿,南山高且长。"
得主劳三顾,惊人肯再鸣。碧虚天共转,黄道日同行。


辋川别业拼音解释:

.san zai cong rong lei xi pao .zhong you quan xu shang fen mao .liu lang bie hou wu yi lv .
zi shi xie gong xin jin de .deng lou wang yue si yi yi ..
.xi yue xie zhen pang .feng yong xia yi shi .ru jin he shi jie .chong hui yi yi zhe .
nan zhao ying wen ming .xi shan mo gan jing .ji ci shou de bo .duan zuo sao chan qiang .
.luo hua jian liu xu .wu chu bu fen fen .yuan dao kong gui qu .liu ying du zi wen .
.qi lu bu zai di .ma ti tu ku xin .shang guo wen xing ming .bu ru shan zhong ren .
wu yin xiang zhu chao tian di .kong xian yan xia de song ying ..
zuo di han geng jin .yin jing su he qian .xiang si bu xiang jian .ri duan fu chou qian ..
tuo que chao yi bian dong qu .qing yun bu ji bai yun gao ..
.jiao huang xin nen yu ti shi .jin ri han hao you suo si .
.dao xiang shan se die .ping ye jie huang bei .lian zhe zhou xing yuan .ping duo diao xia chi .
guan fang fu rui qi .gong guan yao shen guang .zai bai wei jun shou .nan shan gao qie chang ..
de zhu lao san gu .jing ren ken zai ming .bi xu tian gong zhuan .huang dao ri tong xing .

译文及注释

译文
去年一别如今又逢春,双鬓银丝添生了几缕?
楫(jí)
成千上万的(de)彩船行(xing)驶在(zai)运河两岸的翠柳中间,但这支船队载到扬州后再也没有回还。
听说你在家乡旧相识很多,罢官回去他们(men)如何看待你?
  越王同意了,派诸稽郢向吴求和,说:“敝国君主勾践,派遣小臣诸稽郢前来,不敢公然献上玉帛,在天王驾前行礼,只好冒昧的私下向天王左右的官员说:从前,越国不幸冒犯天王,天王亲(qin)自出动玉趾,本来打算灭我勾践,又宽恕了我。天王对我越国的恩德,真是让死人复活,让白骨生肌,我勾践既不敢忘记天降的灾祸,又怎敢忘记天王的厚赐呢?如今我勾践既因无德而重遭天祸,我们这些草野的鄙贱之人,又怎敢忘记天王的大德,只因边境的小怨而耿耿于怀,以至再次得罪天王的左右呢?勾践因此率领几个老臣,亲自承担重罪,在边境上叩着响头。天王未了解下情,勃然大怒,出兵讨伐。越国本来就是向天王称臣进贡的城邑啊,天王不用鞭子驱使它,却使您尊贵的将士们受屈,来执行讨伐,更使越国不安了。因此勾践请求盟约。今送来一个嫡生的女儿,在王宫拿着簸箕扫帚;还送来一个嫡生的儿子,捧着盘子和脸盆,随同侍卫们服侍天王。春秋两季,向天王的府库进贡,决不丝毫懈怠。天王又何必御驾亲征(zheng)?这本是天子向诸侯征税之礼啊!谚语说:‘狐狸埋下它,狐狸又扒出来,所以劳而无功。’如今天王既已扶植了越国,您的明智已传遍天下;倘又消灭它,天王岂不也是劳而无功吗?如何使四方的诸侯信服吴国呢?因此命我下臣把话儿说清楚,请天王就利和义两方面多加权衡吧!”
我梦中都在想念着的故乡在哪里呢,因为奉(feng)了君王之命暂时欲去又未去。
  夜雨一点点淋在梧桐树叶上,秋声难禁,打在芭蕉上,惹人愁思不断。半夜时分梦里回到了故乡。醒来只见灯花垂落,一盘残棋还未收拾,可叹啊,我孤单地留滞在新丰的旅馆里。靠在枕边,十年的经历,远在江南的双亲,都浮上心头。
耀眼的剑芒像青蛇游动,鞘上的花纹如浮起绿色的龟鳞。
叱咤风云经百战,匈奴如鼠尽奔逃
家里已经没有亲人了,哪里还有家可归。即便是有家可归,也回不去,因为前途坎坷,走投无路,无船可渡。
世事渺茫自我的命运怎能预料,只有黯然的春愁让我孤枕难眠。

注释
③揽衣:犹言“披衣”,“穿衣”。揽,取。 
(2)骏:大。极:至。
⑸玉辇(niǎn):天子所乘之车,以玉为饰。
⑻起坐:忽起忽坐,激动不已的样子。旁:一作“床”。
⑾黄叶:枯黄的树叶。亦借指将落之叶。
平山栏槛:平山堂的栏槛。
⑤乱:热闹,红火。
③快剪句:满清统治中国后,强迫汉人都要和满人一样梳辫子,当时汉人称之为“豚尾”;剪除辫子是表示献身反清革命的决心,邹容不但自己剪辫,还曾勇敢地剪去清政府派驻日本的留学生监督的发辫。

赏析

  中唐以来,以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多,情节性比较强,人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体,着力抒写主人公的主观感觉、心理活动,表现她(他)们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性,又往往要在诗中织入某些情节的片断,在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加,形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾,他不得不大大加强诗句之间的跳跃性,并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样,他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点,经得起反复咀嚼与玩索。
  诗的大意是:因为村子四周禾黍稠密,怕牛吃了庄稼,所以把它远远地放入陂中。沿河的陂岸,泉甘草美,真是个放牧的好地方;放到这儿来的牛可多着哩!牛自由自在的吃草,喝水,牧童又何尝不想到山坡上和别的放牛娃去玩一会儿;可是讨厌的鸟儿,在天空盘旋。它们饿了,老是要飞到牛背上去啄虮虱。怎能丢下不管呢?牛性是好斗的,特别是牧童放的这头小白牛更淘气,它时而低头吃草,时而举头长鸣。这鸣声该不会是寻找触角的对象的信号吧?真叫人担心,一刻也不能离开它。此时,牧童耳边忽然传来一个熟悉的声音,有人卷着芦叶在吹口哨。他知道是他的同伴放着牛在堤的那一边,于是他也学着样儿,卷着叶子吹起来,互相应和;一面监视着这正在吃草的牛,抖动几下手里的长鞭,并且向牛说了下面两句警告的话。这话里是有个典故的。
  第二联紧接首联,十分传神地写出了诗人舟中的所见所感,是历来为人传诵的名句。左成文评此二句:春来水涨,江流浩漫,所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间;诗人身体衰迈,老眼昏蒙,看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”非常切合年迈多病舟居观景的实际,给读者的感觉十分真切;而在真切中又渗出一层空灵漫渺,把作者起伏的心潮也带了出来。这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老,也包含着更深的意绪:时局的动荡不定,变乱无常,也正如同隔雾看花,真相难明。笔触细腻含蓄,表现了诗人忧思之深以及观察力与表现力的精湛。
  这首诗,没有华丽夺目的词藻,也没有刻意雕琢的警句,有的只是浑朴自然的语言,发自肺腑的真情流贯全篇。那抑扬变换的音调,很好地传达了起伏跌宕的感情。像这种“直举胸情,匪傍书史”的佳作,可算是汉魏风骨的嗣响。
  “风卷寒云”既是雪后天晴的征兆,又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云,也将江面上的云烟雾气一扫而空,又吹落了柳枝上的积雪,使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时,为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
  4.这两句诗还可以看出刘禹锡在认清上述规律后,体现出的乐观豁达的人生观。
  第二段从“使我朝行汲”至“下从地下黄泉”。孤儿冒寒到远处取水,朝出暮归。他双手为之皴裂,脚上连双草鞋都未穿,踩着寒霜,心中哀切。更有甚者,覆盖在寒霜下的荆棘无情地扎进他的腿,拔去后,其刺却折断在胫肉中,剧痛难忍,这使孤儿更加悲哀,泪涕涟涟(“渫渫”,水流貌;“累累”,不断)。兄嫂只把他当作供使唤的工具,从未关心过他的寒暖,他冬天没有短夹袄御寒,夏天没有单衣遮体。诗中“足下无菲”、“冬无复襦,夏无单衣”,三个“无”字概括了孤儿一年四季衣着褴褛不完的苦状。他的生活毫无乐趣,因此产生了轻生的念头。如果说第一段“泪下如雨”尚表现为一种哀感,第二段“下从地下黄泉”则已经转为厌生,这表明孤儿的心绪朝着更消沉的方向作了发展。
  “倚杖望晴雪,溪云几万重。”起笔即点出“望”字。薄暮时分,雪霁天晴,诗人乘兴出游,倚着手杖向远处眺望。远山近水,显得更加秀丽素洁。极目遥天,在夕阳斜照下,溪水上空升腾起鱼鳞般的云朵,幻化多姿,几乎多至“万重”。
  桑干河,京都(jing du)郊外之水名。“白云”,用狄仁杰事。《旧唐书·狄仁杰传》载:狄登太行,“南望见白云孤飞,谓左右曰:‘吾亲所居,在此云下(yun xia)。’瞻望伫立久之,云移乃行。”时李公父于京都任职,为刑部郎中,记名御史。句谓父母居于京郊,己所能为者唯遥祝平安耳。李公父于科举入仕前以课馆为业,李公六岁即入家馆棣华书屋接受其父教诲,故诗有“回首昔曾勤课读”语。“负心今尚未成名”,则谓己之有负父教,至今未能成名也。
  诗题虽是“饯别”,但诗中看不到饯别的场面,甚至一句离别的话语也没有提及。诗一开始,他的朋友王十一(此人名字爵不详)已经登舟远去,小船行驶在浩渺的长江之中。诗人远望着烟水空茫的江面,频频挥手,表达自己依依之情。此时,江岸上只留下诗人自己。友人此刻又如何,读者已无从知道,但从诗人送别的举动,却可想象到江心小舟友人惜别的情景。笔墨集中凝炼,构思巧妙。诗人以“望”、“挥手”、“泪沾巾”这一系列动作,浓墨渲染了自己送别友人时的心情。他没有直抒心中所想,而是借送别处长江两岸的壮阔景物入诗,用一个“望”字,把眼前物(qian wu)和心中情融为一体,让江中烟水、岸边青山、天上飞鸟都来烘托自己的惆怅心情。 
  阿鲁威是蒙古族散曲家,以写小令见长。这是一首咏史怀古之作。诗人以大开大合之笔,再现了三国人物的历史风采,歌颂了他们的英雄业绩,含蓄地表达了自己追慕古贤、大展经纶之宏愿。感情基调雄健、高昂,大有苏轼《念奴娇·赤壁怀古》,辛弃疾《南乡子·何处望神州》的遗风。
  二、三、四章为第二层。诗人通过三个典型情境,对“莫如兄弟”之旨作了具体深入的申发,即:遭死丧则兄弟相收;遇急难则兄弟相救;御外侮则兄弟相助。这可能是历史传说的诗意概括,也可能是现实见闻的艺术集中。这三章在艺术表现上也颇有特点。事例的排列由“死丧”、“急难”到“外御”,从而由急而缓、由重而轻、由内而外,构成一个颇有层次的“倒金字塔”,具有强烈而深远的审美效果。其次,采用对比手法,把同一情境下“兄弟”和“良朋”的不同表现加以对照,更见出兄弟之情的诚笃深厚。“兄弟阋于墙,外御其务”,又更深一层:即使兄弟墙内口角,遇到外侮,也会不假思索一致对外。“阋于墙”与“外御其务”,两句之间没有过渡,情绪和行为的转变即在倾刻,有力表现出手足之情出于天然、发自深衷。由转折手法构成的这一典型情境,因表现了最无私的兄弟之情,成为流传至今的典故成语。
  第三、四两句从写景转为写人。"提笼忘采叶",这是作者撷取到的具有典型意义的生动画画:采桑女手提竹笼而立,却忘了采摘桑叶。这是一尊多么纯洁美丽的雕像!《诗经·卷耳》有句云:"采采卷耳,不盈顷筐。嗟我怀人,置彼周行。"上古时代的女子因怀人而忘了采卷耳,唐代的妇人因思亲而顾不上采桑叶。这其间相去千百年之久,而人们的感情特征竟是这样惊人的相似。
  按照现代多数(duo shu)学者的说法,此诗的抒情主人公可能是一个女子,她赞美的大约是自己的恋人,一位青年猎手。古人以伯、仲、叔、季作排行,叔本指老三。《郑风·萚兮》有“叔兮伯兮,倡(唱)予和女”之句,《郑风·将仲子》中提到“仲子”,则当时郑国女子对恋人也可称“伯”“仲”“叔”,大约相当于今日民歌中的“大哥”“二哥”“三哥”之类。诗中说这位青年打死虎之后“献于公所”,可知他是随从郑伯去打猎的。
  《《同州端午》殷尧藩 古诗》这首诗表达了作者长期离乡背井,而今返里归心似箭的思想感情。
  按唐制,进士考试在秋季举行,发榜则在下一年春天。这时候的长安,正春风轻拂,春花盛开。城东南的曲江、杏园一带春意更浓,新进士在这里宴集同年,“公卿家倾城纵观于此”(《唐摭言》卷三)。新进士们“满怀春色向人动,遮路乱花迎马红”(赵嘏《今年新先辈以遏密之际每有宴集必资清谈书此奉贺》)。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。但诗人并不留连于客观的景物描写,而是突出了自我感觉上的“放荡”:情不自禁吐出“得意”二字,还要“一日看尽长安花”。在车马拥挤、游人争观的长安道上,不可能容得他策马疾驰,偌大一个长安,无数春花,“一日”是不能“看尽”的。然而诗人尽可自认为当日的马蹄格外轻疾,也尽不妨说一日之间已把长安花看尽。虽无理却有情,因为写出了真情实感,也就不觉得其荒唐了。同时诗句还具有象征意味:“春风”,既是自然界的春风,也是皇恩的象征。所谓“得意”,既指心情上称心如意,也指进士及第之事。诗句的思想艺术容量较大,明朗畅达而又别有情韵,因而“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花”成为后人喜爱的名句。
  《《伐木》佚名 古诗》和《伐檀》不同,它不是描述《伐木》佚名 古诗劳动,而是由《伐木》佚名 古诗兴起,说到友情可贵。无论亲朋故旧还是新的相识,都要相互关心,相互帮助,并且常来常往。
  古代应制诗,大多是歌功颂德之词。王维这首诗也不例外,但诗歌的艺术性很高,王维善于抓住眼前的实际景物进行渲染。比如用春天作为背景,让帝城自然地染上一层春色;用雨中云雾缭绕来表现氤氲祥瑞的气氛,这些都显得真切而自然。这是因为王维兼有诗人和画家之长,在选取、再现帝城长安景物的时候,构图上既显得阔大美好,又足以传达处于兴盛时期帝都长安的风貌。
  三、四两句写得曲折而有层次,反映了作者心情的微妙转换:由新奇、迷惘变成惊叹、赞美。一种从未领略过的郊园春景展现在他眼前,使他忘掉了一切—他陶然心醉了,完全沉浸在美好的遐想之中。
  在这组对偶句中,动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得,一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水,以致掀起了水波。这样,动静相生,写出了一种变化美。
  然而,逶迤千里的蜀道,还有更为奇险的风光。自“连峰去天不盈尺”至全篇结束,主要从山川之险来揭示蜀道之难,着力渲染惊险的气氛。如果说“连峰去天不盈尺”是夸饰山峰之高,“枯松倒挂倚绝壁”则是衬托绝壁之险。
  画以鲜明的形象,使人有具体的视觉感受,但它只能表现一个特定的画面,有一定的局限性。而一首好诗,虽无可视的图像,却能用形象的语言,吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境,以弥补某些画面所不能表现的东西。

创作背景

  这首绝句作于宋神宗元丰七年(1084年),时作者被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使已经五个年头。

  

徐宗干( 南北朝 )

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简 介

徐宗干 (1796—1866)清江苏通州人,字树人。嘉庆二十五年进士。道光间历山东曲阜、泰安等县知县,累擢福建台湾道。同治间官至福建巡抚。曾协同左宗棠击败汀、漳李世贤部太平军。卒谥清惠。有《斯未信斋文稿》及自订年谱。

花影 / 黄绍弟

翠影西来扑槛山。远目静随孤鹤去,高情常共白云闲。
旧文去岁曾将献,蒙与人来说始知。"
在省五更春睡侣,早来分梦玉堂中。"
闻说旧交贤且达,欲弹章甫自羞贫。"
雨出嵩峰到郡来。投札转京忧不远,枉缄经虏喜初开。
芙蓉殿上中元日,水拍银台弄化生。"
(张为《主客图》)。"
"燕台基坏穴狐蛇,计拙因循岁月赊。兵革未销王在镐,


秋柳四首·其二 / 柳德骥

"丈人博陵王名家,怜我总角称才华。华州留语晓至暮,
小幌风烟入,高窗雾雨通。新知他日好,锦瑟傍朱栊。"
寒潮欲上泛萍藻,寄荐三闾情自哀。"
恍惚归丹地,深严宿绛霞。幽襟聊自适,闲弄紫薇花。"
玉溪回首马萧萧。清风气调真君辈,知己风流满圣朝。
虽言穷北海云中,属国当时事不同。
却见旧房阶下树,别来二十一春风。"
"穆满恣逸志,而轻天下君。一朝得八骏,逐日西溟濆。


南乡一剪梅·招熊少府 / 朱湾

微灯悬刻漏,旧梦返湘沅。先是琴边起,知为阁务繁。"
久病先知雨,长贫早觉秋。壮心能几许,伊水更东流。"
"山空叶复落,一径下新安。风急渡溪晚,雪晴归寺寒。
淅沥篷声寒点微。楚岸有花花盖屋,金塘柳色前溪曲。
"短顾何由遂,迟光且莫惊。莺能歌子夜,蝶解舞宫城。
"十二层楼敞画檐,连去歌尽草纤纤。
"云台高议正纷纷,谁定当时荡寇勋。
东风吹泪对花落,憔悴故交相见稀。"


周颂·清庙 / 嵇永福

夜来省得曾闻处,万里月明湘水秋。"
"来经古城上,极目思无穷。寇尽烟萝外,人归蔓草中。
见说自能裁袙腹,不知谁更着帩头。
"短翮后飞者,前攀鸾鹤翔。力微应万里,矫首空苍苍。
时辈推良友,家声继令图。致身伤短翮,骧首顾疲驽。
内草才传诏,前茅已勒铭。那劳出师表,尽入大荒经。
若道团圆似明月,此中须放桂花开。"
晚树萧萧促织愁,风帘似水满床秋。


大雅·大明 / 龄文

叹命无知己,梳头落白毛。从军当此去,风起广陵涛。"
别有野麋人不见,一生长饮白云泉。"
歌唇一世衔雨看,可惜馨香手中故。"
"未栉凭栏眺锦城,烟笼万井二江明。
"西湖清宴不知回,一曲离歌酒一杯。城带夕阳闻鼓角,
使君莫惜通宵饮,刀笔初从马伏波。"
鸥飞吴市外,麟卧晋陵前。若到东林社,谁人更问禅。"
"多少乡心入酒杯,野塘今日菊花开。新霜何处雁初下,


清平乐·凤城春浅 / 李芸子

"陶君官兴本萧疏,长傍青山碧水居。久向三茅穷艺术,
"雨过前山日未斜,清蝉嘒嘒落槐花。
笋成稽岭岸,莲发镜湖香。泽国还之任,鲈鱼浪得尝。"
蜀船红锦重,越橐水沈堆。处处皆华表,淮王奈却回。
林晚鸟争树,园春蝶护花。东门有闲地,谁种邵平瓜。"
"竟日小桃园,休寒亦未暄。坐莺当酒重,送客出墙繁。
碧落箫声云叶愁。杳杳蓬莱人不见,苍苍苔藓路空留。
"夜来微雨洗芳尘,公子骅骝步贴匀。


访戴天山道士不遇 / 邵锦潮

何处沧洲雨里飞。曾啄稻粱残粒在,旧翘泥潦半踪稀。
"玉晨钟韵上清虚,画戟祥烟拱帝居。
追琢垂今后,敦庞得古初。井台怜操筑,漳岸想丕疏。
"独振儒风遇盛时,紫泥初降世人知。文章报主非无意,
清夜月高窗影斜。白日闲吟为道侣,青山遥指是生涯。
采盘花阁无穷意,只在游丝一缕中。"
"僧室并皇宫,云门辇路同。渭分双阙北,山迥五陵东。
去去缘多山与海,鹤身宁肯为飞劳。"


卜算子·送鲍浩然之浙东 / 李体仁

"伊水溅溅相背流,朱栏画阁几人游。漆灯夜照真无数,
"秋来水上亭,几处似岩扃。戏鸟翻江叶,游龟带绿萍。
明晓日初一,今年月又三。鞭羸去暮色,远岳起烟岚。"
那应更结庐山社,见说心闲胜远公。"
"鹗在卿云冰在壶,代天才业奉訏谟。荣同伊陟传朱户,
路阴桐叶少尘埃。朱轓入庙威仪肃,玉佩升坛步武回。
满院雀声暮,半庭春景斜。东风不知恨,遍地落馀霞。"
蚕月缲丝路,农时碌碡村。干将磨欲尽,无位可酬恩。"


咏鸳鸯 / 郑超英

隐映浮中国,晶明助太阳。坤维连浩漫,天汉接微茫。
"白衣方外人,高闲溪中鹤。无心恋稻粱,但以林泉乐。
树隔前朝在,苔滋废渚平。我来风雨夜,像设一灯明。"
"故国池塘倚御渠,江城三诏换鱼书。
"台殿冠嵯峨,春来日日过。水分诸院少,云近上方多。
"碧草径微断,白云扉晚开。罢琴松韵发,鉴水月光来。
牧童见客拜,山果怀中落。昼日驱牛归,前溪风雨恶。
沙鸟独飞秋水凉。露堕桂花棋局湿,风吹荷叶酒瓶香。


北上行 / 胡嘉鄢

沙鸟带声飞远天。久向饥寒抛弟妹,每因时节忆团圆。
涂上青山忆旧游。笙磬有文终易别,珠玑无价竟难酬。
"六年雁序恨分离,诏下今朝遇已知。上国皇风初喜日,
"劚药去还归,家人半掩扉。山风藤子落,溪雨豆花肥。
杨柳萧条有几家。楚塞秋光晴入树,浙江残雨晚生霞。
丹羽下高阁,黄花垂古城。因秋倍多感,乡树接咸京。"
府中从事杜与李,麟角虎翅相过摩。清词孤韵有歌响,
玉树后庭花一曲,与君同上景阳楼。"