晚春二首·其一
近来诗价满江南。长为邑令情终屈，纵处曹郎志未甘。
抛掷广陵都不藉。刘伯伦，虚生浪死过青春。
济物未能伸一术，敢于明代爱青山。"
昨夜南窗不得眠，闲阶点滴回灯坐。"
"卜洛成周地，浮杯上巳筵。斗鸡寒食下，走马射堂前。
到郡方逾月，终朝理乱丝。宾朋未及宴，简牍已云疲。
"车马日萧萧，胡不枉我庐。方来从令饮，卧病独何如。
"州中案牍鱼鳞密，界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪，
落日鲜云偏聚散，可能知我独伤心。"
此是开元太平曲，莫教偏作别离声。"
晚春二首·其一拼音解释:
jin lai shi jia man jiang nan .chang wei yi ling qing zhong qu .zong chu cao lang zhi wei gan .
pao zhi guang ling du bu jie .liu bo lun .xu sheng lang si guo qing chun .
ji wu wei neng shen yi shu .gan yu ming dai ai qing shan ..
zuo ye nan chuang bu de mian .xian jie dian di hui deng zuo ..
.bo luo cheng zhou di .fu bei shang si yan .dou ji han shi xia .zou ma she tang qian .
dao jun fang yu yue .zhong chao li luan si .bin peng wei ji yan .jian du yi yun pi .
.che ma ri xiao xiao .hu bu wang wo lu .fang lai cong ling yin .wo bing du he ru .
.zhou zhong an du yu lin mi .jie shang jun shu zhu jie chou .yan di hao hua hun si xue .
luo ri xian yun pian ju san .ke neng zhi wo du shang xin ..
ci shi kai yuan tai ping qu .mo jiao pian zuo bie li sheng ..
译文及注释
译文
上天如果有感情，也会因为悲伤而(er)变得衰老。
欧阳修字永叔，庐陵人。四岁时便死了父亲，母亲郑氏决心不改嫁，(在家)亲自教欧阳修读书学习。因家里贫穷，以至于只能用芦荻在地(di)上练习写字。幼年时，欧阳修就聪敏过人，读过一遍书就能背诵下来。等到成年时，更是人品超群而享有盛誉。
像吕尚垂钓溪，闲待东山再起； 又像伊尹做梦，他乘船经(jing)过日边。
可惜谢朓已经千古，我给你洒一杯清酒吧！胸中感叹万千！
月夜听到的(de)是杜鹃悲惨的啼声，令人愁思绵绵呵这荒荡的空山！
这是《《拟行路难十八首(shou)》鲍照 》的第十三首，写游子思归之情。
如今又是重阳节，虽然应景传杯但是却毫无意绪，任凭尘埃落满素笺，随便让蠹虫蛀坏毛笔，未完成的词章经过许(xu)多年也懒得再将它续写上。半轮素月的斜辉洒满东篱。泠泠清清的寒夜，蟋蟀仿佛也在唉声叹气，悄声低语。我已经是白发苍苍的老人了，只是因为愁绪万千，而任随狂风把帽子吹去，我独自一个人把茱萸细细观看，只能预定明年再登临那山峰的高处。
夏桀行为总是违背常理，结果灾殃也就难以躲避。
突然想起老范，他正隐居在城北的田园养身修性，烦他去。
在一个长满青草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的的乐曲。
燕国的太子丹很害怕，就请求荆轲说：“秦军马上就要渡过易水，那么虽然我想长久地侍奉您，又怎么能够做得到呢？”荆轲说：“即使太子不说，我也要请求行动。假如空手而去，没有什么凭信之物，那就无法接近秦王。现在的樊将军，秦王用一千斤金和一万户人口的封地作悬赏来购取他的头颅。果真能够得到樊将军的首级及燕国督亢一带的地图献给秦王，秦王一定高兴地召见我，我就有办法来报答太子了。”太子说：“樊将军因为走投无路，处境困窘而来归附我，我不忍心由于自己个人的私仇而伤害长者的心意，希望您另外考虑对策吧!”
枝条最顶端的木芙蓉花，在山中绽放鲜红的花萼。
注释
⑥故国：本意是“故都”，这里兼说“故宫”，连下高台。《武林旧事》卷三：“禁中例观潮于‘天开图画‘，高台下瞰，如在指掌。”
（64）蓬莱宫：传说中的海上仙山。这里指贵妃在仙山的居所。
①公孙大娘：唐玄宗时的舞蹈家。
53.方连：方格图案，即指“网户”。
①选自《明词综》。长相思 ： 词牌名。原为唐教坊曲。后用为词调之称。又名《忆多娇》、《双红豆》、，《相思令》、《长相思令》、《长思仙》、《山渐青》、《吴山青》、“青山相送迎》、《越山青》等。仄韵调名为《叶落秋窗》。双调，每段四句，押四平韵，三十六字。
⑸幽：通“黝”，青黑色。
⑺徐娘傅粉：徐娘，指梁元帝的妃子徐昭佩。《南史·梁元帝徐妃传》：“妃以帝眇一目，每知帝将至，必为半面妆以俟，帝见则大怒而去。”傅粉：此处当指徐妃“为半面妆”之故实。一说傅粉指何晏之事。《三国志·曹爽传》注引《魏略》称何晏“美姿仪，面至白，平日喜修饰，粉白不去手”，人称“傅粉何郎”。
⑺幽显：指阴间的鬼神和阳间的人。
⑧“闭门”两句：这两句是说将门窗关好，把孩子放在家里，独自到市上去。牖，窗户。舍，放置。
赏析
诗中“东”、“西”、“南”、“北”并列，极易流于呆板，但此歌如此铺排，却显得文情恣肆，极为生动，从而充分体现了歌曲反复咏唱，余味无穷之妙。
《《萚兮》佚名 古诗》因为单纯，而又有特别令人感动的地方。在“《萚兮》佚名 古诗《萚兮》佚名 古诗，风其吹（漂）女”之后，诗人不再说下去，让人觉着从落叶中看到的生命的流失，根本就是无奈的事情，不说也罢。而后“叔兮伯兮，倡予和（要）女”，又让人觉着人生的寂寞归根结蒂还是无从排遣。不可能真的就有人应着这呼唤唱出心心相印的歌来，寂寞也不可能真的会让人相互走近。呼唤也只是呼唤而已吧。如此想来，这种古老的歌子，浸着很深的悲凉。
第五句的“往”，指梦中的魂“往”到京城与欧相见，是承“千里梦”而来的。“言犹在”是梦后记忆。杜甫的梦李白，写梦李白来；此诗则写诗人“往”；杜甫对梦中情景描写较多；而此则仅以“言犹在”三字概括过。这是因为两诗所要表现的重点不同，详略自异。梦中“言犹在耳”，顷刻间却只剩下“残月”、鸡声，这使诗人想到“人生如梦”，因之而觉得得失“可齐”之“理”。这就是第六句“浮生理可齐”的含意。关于“人生如梦”，有人斥为消极，但这只是一方面；从身在官场者说，看轻富贵功名之得失，才能保持廉节、操守，因而还是未可厚非的。
“急雪打窗心共碎，危楼望远涕俱流。”二句借景抒情，益见其愤慨之烈、痛苦之深。“危楼”，即高楼。当时，诗人身受羁绊，无计可施，拳拳报国之心竟与打到窗上的急雪一(xue yi)样碎成粉末；登上高楼，远望狼烟四起，诗人更不禁涕泪交流。这一切，虽已成为旧日之事，却深深地镌刻在诗人的记忆之中。“七兄”即将奔赴的扬州正是当时的兵燹之地。
江令宅 这是组诗的最后一首，咏江令家宅。南朝有两个江令，一是江淹，二是江总。江淹没有到过北方，江总曾由陈入隋。根据此诗首句可确定这里的“江令”指的是江总。江总，济阳考城（今河南兰考东）人。仕梁，为太子中舍人兼太常卿。陈时，曾任尚书令。他“总当权宰，不持政务，但日与后主游宴后庭”，“由是国政日颓，纲纪不立”（《陈书·江总传》）。入隋，拜为上开府，后放回江南。“南朝词臣北朝客”就是对他这段人生经历的概括。此诗是作者借凭吊江家宅遗迹，抒发怀古感慨，指出“狎客词臣惑主误国”这一导致南朝灭亡的原因。诗作先是站在江总的角度，写他从北朝归来时所见凄凉景象：秦淮河再也不见昔日笙歌缭绕、灯影攒动的繁华，只有碧绿的河水静静地流淌。江总是亲眼见证了故国兴亡的人，兴亡之事又与他的所作所为有着直接的关系。当作者来到江总黯然度过余生的地方──江令宅，只见“池台竹树三亩馀”，池台依旧，竹树森然，而人事不再，世事沧桑，他又成了见证历史兴亡的又一位诗人。
“古道连绵走西京，紫阙落日浮云生。”这是回望所见。漫长的古道，世世代代负载过很多前往长安的人，好像古道自身就飞动着直奔西京。然而西京的巍巍宫殿上，太阳快要西沉，浮云升起，景象黯淡。这带有写实的成份，灞上离长安三十里，回望长安，暮霭笼罩着宫阙的景象是常见的。但在古诗中，落日和浮云联系在一起时，往往有指喻“谗邪害公正”的寓意。这里便是用落日浮云来象征朝廷中邪佞蔽主，谗毁忠良，透露朋友离京有着令人不愉快的政治原因。
安旗《李白全集编半注释》云，此诗于开元十五年（727）而作。
“鸟向平芜远近，人随流水东西。”这两句描写了别后情景，远处近处的归鸟，飞向平芜深处，渐渐没有踪影，入随着流水，各分东西。这里，设景有象征意义，鸟飞平芜，渐渐隐没，象喻梁耿远去；溪水东西流，象喻人之离别，景中有情。友人离别后的惜别怅惘的心情，都在离别的场景中透露出来。情含景中，情景交融，含蓄地抒写离情别绪，感人肺腑。
这首诗，是诗人方干旅居洋州时写的。洋州，今陕西洋县，在汉水北岸。
组诗总体上是说昔日宫中的盛宴、美人、歌舞已经被硝烟弥漫所取代。诗人用歌舞升平的场面与战火纷飞的场景相对比，以史实为据，但使用翻案法，“出奇立异”，不落窠臼。王锡九《皮陆诗歌研究》认为，古代文人中的隐逸者，发思古之幽情，“亦是好以议论为诗者”（方岳《深雪偶谈》）。
以上说的都是“似乎”如此，当读者细玩诗意却会发现全不如此。通篇诗字里行间、尤其是“独吹边曲向残阳”的图景中，流露出一种深沉的哀伤。“残阳”二字所暗示的日薄西山的景象，对一位“头白”老人来说，那几乎是气息奄奄、朝不虑夕的一个象征。一个“独”字又交代了这个老人目前处境，暗示出他从军后家园所发生的重大变故，使得他垂老无家。这个字几乎抵得上古诗《十五从军征》的全部内容：少小从军，及老始归，而园庐蒿藜，身陷穷独之境。从“少年”到“头白”，多少年的殷切盼望，俱成泡影。
此诗另一显著特色在于修辞上的别致新颖。一般情况下 ，旧诗中比兴手法往往合一，用在诗的发端； 而绝句往往先景语后情语。此诗一反惯例，它赋中有兴，先赋后比 ，先情语后景语，殊属别致。“劝君莫惜《金缕衣》佚名 古诗”一句是赋 ，而以物起情，又有兴的作用。 诗的下联是比喻，也是对上句“须惜少年时”诗意的继续生发 。不用“人生几何 ”式直截的感慨，用花来比少年好时光，用折花来比莫负大好青春，既形象又优美，创造出一个意象世界。
颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同，这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情，具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说，自从那次匆匆相遇之后，对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的残灯，不只是渲染了长夜寂寥的气(de qi)氛，而且它本身就仿佛是女主人(zhu ren)公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节，春天已经消逝了。在寂寞的期待中，石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”，仿佛是不经意地点染景物，却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙，不露痕迹，这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
《《萚兮》佚名 古诗》因为单纯，而又有特别令人感动的地方。在“《萚兮》佚名 古诗《萚兮》佚名 古诗，风其吹（漂）女”之后，诗人不再说下去，让人觉着从落叶中看到的生命的流失，根本就是无奈的事情，不说也罢。而后“叔兮伯兮，倡予和（要）女”，又让人觉着人生的寂寞归根结蒂还是无从排遣。不可能真的就有人应着这呼唤唱出心心相印的歌来，寂寞也不可能真的会让人相互走近。呼唤也只是呼唤而已吧。如此想来，这种古老的歌子，浸着很深的悲凉。
第五句的“往”，指梦中的魂“往”到京城与欧相见，是承“千里梦”而来的。“言犹在”是梦后记忆。杜甫的梦李白，写梦李白来；此诗则写诗人“往”；杜甫对梦中情景描写较多；而此则仅以“言犹在”三字概括过。这是因为两诗所要表现的重点不同，详略自异。梦中“言犹在耳”，顷刻间却只剩下“残月”、鸡声，这使诗人想到“人生如梦”，因之而觉得得失“可齐”之“理”。这就是第六句“浮生理可齐”的含意。关于“人生如梦”，有人斥为消极，但这只是一方面；从身在官场者说，看轻富贵功名之得失，才能保持廉节、操守，因而还是未可厚非的。
“急雪打窗心共碎，危楼望远涕俱流。”二句借景抒情，益见其愤慨之烈、痛苦之深。“危楼”，即高楼。当时，诗人身受羁绊，无计可施，拳拳报国之心竟与打到窗上的急雪一(xue yi)样碎成粉末；登上高楼，远望狼烟四起，诗人更不禁涕泪交流。这一切，虽已成为旧日之事，却深深地镌刻在诗人的记忆之中。“七兄”即将奔赴的扬州正是当时的兵燹之地。
江令宅 这是组诗的最后一首，咏江令家宅。南朝有两个江令，一是江淹，二是江总。江淹没有到过北方，江总曾由陈入隋。根据此诗首句可确定这里的“江令”指的是江总。江总，济阳考城（今河南兰考东）人。仕梁，为太子中舍人兼太常卿。陈时，曾任尚书令。他“总当权宰，不持政务，但日与后主游宴后庭”，“由是国政日颓，纲纪不立”（《陈书·江总传》）。入隋，拜为上开府，后放回江南。“南朝词臣北朝客”就是对他这段人生经历的概括。此诗是作者借凭吊江家宅遗迹，抒发怀古感慨，指出“狎客词臣惑主误国”这一导致南朝灭亡的原因。诗作先是站在江总的角度，写他从北朝归来时所见凄凉景象：秦淮河再也不见昔日笙歌缭绕、灯影攒动的繁华，只有碧绿的河水静静地流淌。江总是亲眼见证了故国兴亡的人，兴亡之事又与他的所作所为有着直接的关系。当作者来到江总黯然度过余生的地方──江令宅，只见“池台竹树三亩馀”，池台依旧，竹树森然，而人事不再，世事沧桑，他又成了见证历史兴亡的又一位诗人。
“古道连绵走西京，紫阙落日浮云生。”这是回望所见。漫长的古道，世世代代负载过很多前往长安的人，好像古道自身就飞动着直奔西京。然而西京的巍巍宫殿上，太阳快要西沉，浮云升起，景象黯淡。这带有写实的成份，灞上离长安三十里，回望长安，暮霭笼罩着宫阙的景象是常见的。但在古诗中，落日和浮云联系在一起时，往往有指喻“谗邪害公正”的寓意。这里便是用落日浮云来象征朝廷中邪佞蔽主，谗毁忠良，透露朋友离京有着令人不愉快的政治原因。
安旗《李白全集编半注释》云，此诗于开元十五年（727）而作。
“鸟向平芜远近，人随流水东西。”这两句描写了别后情景，远处近处的归鸟，飞向平芜深处，渐渐没有踪影，入随着流水，各分东西。这里，设景有象征意义，鸟飞平芜，渐渐隐没，象喻梁耿远去；溪水东西流，象喻人之离别，景中有情。友人离别后的惜别怅惘的心情，都在离别的场景中透露出来。情含景中，情景交融，含蓄地抒写离情别绪，感人肺腑。
这首诗，是诗人方干旅居洋州时写的。洋州，今陕西洋县，在汉水北岸。
组诗总体上是说昔日宫中的盛宴、美人、歌舞已经被硝烟弥漫所取代。诗人用歌舞升平的场面与战火纷飞的场景相对比，以史实为据，但使用翻案法，“出奇立异”，不落窠臼。王锡九《皮陆诗歌研究》认为，古代文人中的隐逸者，发思古之幽情，“亦是好以议论为诗者”（方岳《深雪偶谈》）。
以上说的都是“似乎”如此，当读者细玩诗意却会发现全不如此。通篇诗字里行间、尤其是“独吹边曲向残阳”的图景中，流露出一种深沉的哀伤。“残阳”二字所暗示的日薄西山的景象，对一位“头白”老人来说，那几乎是气息奄奄、朝不虑夕的一个象征。一个“独”字又交代了这个老人目前处境，暗示出他从军后家园所发生的重大变故，使得他垂老无家。这个字几乎抵得上古诗《十五从军征》的全部内容：少小从军，及老始归，而园庐蒿藜，身陷穷独之境。从“少年”到“头白”，多少年的殷切盼望，俱成泡影。
此诗另一显著特色在于修辞上的别致新颖。一般情况下 ，旧诗中比兴手法往往合一，用在诗的发端； 而绝句往往先景语后情语。此诗一反惯例，它赋中有兴，先赋后比 ，先情语后景语，殊属别致。“劝君莫惜《金缕衣》佚名 古诗”一句是赋 ，而以物起情，又有兴的作用。 诗的下联是比喻，也是对上句“须惜少年时”诗意的继续生发 。不用“人生几何 ”式直截的感慨，用花来比少年好时光，用折花来比莫负大好青春，既形象又优美，创造出一个意象世界。
颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同，这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情，具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说，自从那次匆匆相遇之后，对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的残灯，不只是渲染了长夜寂寥的气(de qi)氛，而且它本身就仿佛是女主人(zhu ren)公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节，春天已经消逝了。在寂寞的期待中，石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”，仿佛是不经意地点染景物，却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙，不露痕迹，这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
创作背景
北大《两汉文学史参考资料》谓：“关于此诗的写作年代，历来有许多争论，或以为汉末人作。今按，根据原序，此诗基本上当成于汉末；惟民间乐府本为集体创作，在流传中总会经过不断的丰富和修改，自然随时有增附润饰的可能，故诗中不免有汉以后的风俗习惯等描写羼入，不得因此即武断为六朝人之作。至其被收入《玉台新咏》，则表示此诗最终写定的时间必在徐陵之前。”
焦廷琥( 近现代 )
收录诗词 (2238) 首
简 介
焦廷琥 清江苏甘泉人，字虎玉。焦循子。优廪生，善承家学。曾助父纂录众说，为《孟子正义》提供资料。治学长于训诂，亦精算法，兼擅词章。有《益古演段开方补》、《地圆说》、《密梅花馆诗文钞》。
秦王饮酒
"吾观文士多利用，笔精墨妙诚堪重。身上艺能无不通，
私制迄无取，古音实相类。hBhChb囝星，hDhd厓he埊。
对枕暮山碧，伴吟凉月孤。前贤多晚达，莫叹有霜须。"
乐道经年有典坟。带雨小舟横别涧，隔花幽犬吠深云。
"鼋头之山，直上洞庭连青天。苍苍烟树闭古庙，
息心归静理，爱道坐中宵。更欲寻真去，乘船过海潮。"
地隈一水巡城转，天约群山附郭来。（《题法华寺》，
昨者初识君，相看俱是客。声华同道术，世业通往昔。
寿楼春·寻春服感念
"谋身谋隐两无成，拙计深惭负耦耕。渐老可堪怀故国，
长歌送落日，缓吹逐残杯。非关无烛罢，良为羁思催。"
园径自幽静，玄蝉噪其间。高窗瞰远郊，暮色起秋山。
"常爱夏阳县，往年曾再过。县中饶白鸟，郭外是黄河。
"园林萧洒闻来久，欲访因循二十秋。
何幸承命日，得与夫子俱。携手出华省，连镳赴长途。
万国同风共一时，锦江何谢曲江池。
老竹移时小，新花旧处飞。可怜真傲吏，尘事到山稀。"
题所居村舍
松风四面暮愁人。"
形骸已销散，心想都凝寂。真气自清虚，非关好松石。
青山得去且归去，官职有来还自来。"
雨滴芭蕉赤，霜催橘子黄。逢君开口笑，何处有他乡。"
层冰滑征轮，密竹碍隼旟。深林迷昏旦，栈道凌空虚。
"夏首云物变，雨馀草木繁。池荷初帖水，林花已扫园。
卑官到官年未周，堂衡禄罢东西游。蜀江水急驻不得，
苍梧云起至今愁。惟馀帝子千行泪，添作潇湘万里流。"
盐角儿·亳社观梅
释子来问讯，诗人亦扣关。道同意暂遣，客散疾徐还。
"犯霜驱晓驾，数里见唐城。旅馆归心逼，荒村客思盈。
怜君冰玉清迥之明心，情不极兮意已深。
"倚楼高望极，展转念前途。晚叶红残楚，秋江碧入吴。
"我闻隐静寺，山水多奇踪。岩种朗公橘，门深杯渡松。
曾寄锦书无限意，塞鸿何事不归来。"
"齐朝太守不甘降，忠节当时动四方。
明晨挂帆席，离恨满沧波。"
马嵬·其二
"昔为大堤客，曾上山公楼。开窗碧嶂满，拂镜沧江流。
却似归家见弟兄。沾泽只惭尧綍重，溯流还喜范舟轻。
白久在庐、霍，元公近游嵩山，故交深情，出处无间，嵒信频及，许为主人，欣然适会本意。当冀长往不返，欲便举家就之，兼书共游，因有此赠。家本紫云山，道风未沦落。沉怀丹丘志，冲赏归寂寞。朅来游闽荒，扪涉穷禹凿。夤缘泛潮海，偃蹇陟庐霍。凭雷蹑天窗，弄景憩霞阁。且欣登眺美，颇惬隐沦诺。三山旷幽期，四岳聊所托。故人契嵩颍，高义炳丹雘。灭迹遗纷嚣，终言本峰壑。自矜林湍好，不羡朝市乐。偶与真意并，顿觉世情薄。尔能折芳桂，吾亦采兰若。拙妻好乘鸾，娇女爱飞鹤。提携访神仙，从此炼金药。
"宿露依芳草，春郊古陌旁。风轻不尽偃，日早未晞阳。
自省此身非达者，今朝羞拜四先生。"
空馆忽相思，微钟坐来歇。"
痛饮龙筇下，灯青月复寒。醉歌惊白鹭，半夜起沙滩。"
老大逢春总恨春，绿杨阴里最愁人。
春晚书山家
帝道云龙合，民心草木春。须知烟阁上，一半老儒真。"
茶谱传溪叟，棋经受羽人。清虚虽得趣，献替不妨陈。
妙指微幽契，繁声入杳冥。一弹新月白，数曲暮山青。
素帟尧门掩，凝笳毕陌长。东风惨陵树，无复见亲桑。
"戚戚复戚戚，期怀安可释。百年金石心，中路生死隔。
共看旌旆拥书生。斩蛟桥下谿烟碧，射虎亭边草路清。
"去年上策不见收，今年寄食仍淹留。羡君有酒能便醉，
绿水向雁门，黄云蔽龙山。叹息两客鸟，裴回吴越间。
八归·秋江带雨
履机乘变安可当，置之死地翻取强。
碧吐红芳旧行处，岂堪回首草萋萋。"
佳士亦栖息，善身绝尘缘。今我蒙朝寄，教化敷里鄽。
"幽人栖息处，一到涤尘心。藓色花阴阔，棋声竹径深。
物幽夜更殊，境静兴弥臻。息机非傲世，于时乏嘉闻。
"问俗周楚甸，川行眇江浔。兴随晓光发，道会春言深。
壮志潜消尽，淳风竟未还。今朝忽相遇，执手一开颜。"
"蜀王殿上华筵开，五云歌从天上来。满堂罗绮悄无语，
咏鸳鸯
见《吟窗杂录》）"
空留锦字表心素，至今缄愁不忍窥。
江云入袈裟，山月吐绳床。早知清净理，久乃机心忘。
览君陈迹游，词意俱凄妍。忽忽已终日，将酬不能宣。
落雁迷沙渚，饥乌集野田。客愁空伫立，不见有人烟。"
蓬阁闲时日应往。自料青云未有期，谁知白发偏能长。
事与年俱往，情将分共深。莫惊容鬓改，只是旧时心。
番禺筐篚旅虚空。江城雪落千家梦，汀渚冰生一夕风。
更漏子·烛消红
维先自邹鲁，家世重儒风。诗礼袭遗训，趋庭沾末躬。昼夜常自强，词翰颇亦工。三十既成立，嗟吁命不通。慈亲向羸老，喜惧在深衷。甘脆朝不足，箪瓢夕屡空。执鞭慕夫子，捧檄怀毛公。感激遂弹冠，安能守固穷。当途诉知己，投刺匪求蒙。秦楚邈离异，翻飞何日同。
东望望长安，正值日初出。长安不可见，喜见长安日。 长安何处在，只在马蹄下。明日归长安，为君急走马。
"霞帔星冠复杖藜，积年修炼住灵溪。松轩睡觉冷云起，
昔去有好言，不言久离别。燕支多美女，走马轻风雪。
马卿犹有壁，渔父自无家。想子今何处，扁舟隐荻花。
"从来未面李先生，借我西窗卧月明。
兹兽有高貌，凡类宁比肩。不得游山泽，跼促诚可怜。"
乔公亭下舣行舟。四年去国身将老，百郡征兵主尚忧。
塞下曲六首
何必郁九回，何必牵百虑。开尊复开怀，引笔作长句。"
梯穷闻戍鼓，魂续赖丘祷。敞豁天地归，萦纡村落好。
薄俸还自急，此言那足云。和风媚东郊，时物滋南薰。
来赴城中角黍期。多罪静思如剉蘖，赦书才听似含饴。
"句曲千峰暮，归人向远烟。风摇近水叶，云护欲晴天。
南朝空苍莽，楚泽稀耕耨。万事溺颓波，一航安可涭。
东溪喜相遇，贞白如会面。青鸟来去闲，红霞朝夕变。
月色不可扫，客愁不可道。玉露生秋衣，流萤飞百草。