白菊杂书四首
烟霜暮景清，水木秋光寒。筵开曲池上，望尽终南端。
"工为楚辞赋，更着鲁衣冠。岁俭山田薄，秋深晨服寒。
更想秋山连古木，唯应石上见君名。"
"寓宿春闱岁欲除，严风密雪绝双鱼。
深山古路无杨柳，折取桐花寄远人。"
"几年为郡守，家似布衣贫。沽酒迎幽客，无金与近臣。
试问空门清净心，莲花不着秋潭水。"
铜壶晓漏初，羽翣拥涂车。方外留鸿宝，人间得善书。
"浩歌坐虚室，庭树生凉风。碧云灭奇彩，白露萎芳丛。
触日看初起，随车应物先。雷音生绝巘，雨足晦平阡。
白菊杂书四首拼音解释:
yan shuang mu jing qing .shui mu qiu guang han .yan kai qu chi shang .wang jin zhong nan duan .
.gong wei chu ci fu .geng zhuo lu yi guan .sui jian shan tian bao .qiu shen chen fu han .
geng xiang qiu shan lian gu mu .wei ying shi shang jian jun ming ..
.yu su chun wei sui yu chu .yan feng mi xue jue shuang yu .
shen shan gu lu wu yang liu .zhe qu tong hua ji yuan ren ..
.ji nian wei jun shou .jia si bu yi pin .gu jiu ying you ke .wu jin yu jin chen .
shi wen kong men qing jing xin .lian hua bu zhuo qiu tan shui ..
tong hu xiao lou chu .yu sha yong tu che .fang wai liu hong bao .ren jian de shan shu .
.hao ge zuo xu shi .ting shu sheng liang feng .bi yun mie qi cai .bai lu wei fang cong .
chu ri kan chu qi .sui che ying wu xian .lei yin sheng jue yan .yu zu hui ping qian .
译文及注释
译文
临别殷勤托方士，寄语君王表情思，语中誓言只有君王与我(wo)知。
扬州百花盛开隋炀帝御舟东游，先将发源昆仑的(de)黄河(he)凿渠分流。
你骑着白雪花毛的龙马，金鞍闪耀，好一个五陵豪侠
老翁家贫住在山中，靠耕种三四亩山田为生，田亩少，赋税多，没有吃的。粮食送进官府的仓库，最后腐烂变质，化为泥土，一年到头，家中只剩下锄头、犁耙靠在空房子里面，只好叫儿子上山去拾橡子充饥。从长江西面来的富商的船中，成百上千的珠宝用斛来计量，就连船上养的狗也长年吃肉。
七月三日，将仕郎、守国子四门博士韩愈，恭敬地把信呈给尚书阁下：读书人能够享有大名声，显扬于当代，没有哪一个不是靠在天下有名望、地位显达的前辈替他引荐的。读书人能够把他的美好德行流传下来，照耀后代的，也没有哪一个不是靠在天下有名望的后辈给他做继承人的。没有人给他引荐，即使有美好的才华也不会显扬；没有人作继承人，即使有很好的功业、德行也不会流传。这两(liang)种人，未曾不是互相等待的，然而千百年才相逢一次。难道是居于上位的人中没有可以攀援的人，居于下位的人中没有值得举荐的人吗？为什么他们互相等待那样殷切，而相逢的机会却那样少呢？其原因在于居于下位的人倚仗自己的才华不肯巴结地位高的人请求引荐，居于上位的人倚仗自己的地位不肯照顾地位低的人。所以才学很高的人很多都为不得志而忧愁，地位高的人没有显耀的声誉。这两种人的行为都是错误的。没有去求取，就不能说上面没有引荐人；没有向下寻找，就不能说下面没有可以举荐的人。我思考这句话已经很久了，没有敢把这句话说给别人听。
丘陵在平原上陡然显现，圣人贤人几乎凋亡一空。
十二岁开始学弹筝，套在手指上的银甲一直没脱下来。
望你发扬文翁政绩，奋发有为不负先贤。
我听竹匠说：“竹制的瓦只能用十年，如果铺两层，能用二十年。”唉，我在至道元年，由翰林学士被贬到滁州，至道二年调到扬州，至道三年重返中书省，咸平元年除夕又接到贬往齐安的调令，今年闰三月来到齐安郡。四年当中，奔波不息，不知道明年又在何处，我难道还(huan)怕竹楼容易败坏吗？希望接任我的人与我志趣相同，继我爱楼之意而常常修缮它，那么这座竹楼就不会朽烂了。
姿态凝重神情高远文静自然，肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。
偏坐金鞍上从容调好羽(yu)箭，不停地射去敌酋无法逃生。朝廷君臣庆功大宴方告终，高高坐在云台上谈论战功。
每当夕阳西下的时候，想起那一桩桩历历在目的往事，雕梁玉砌，皇宫宝殿随水波无情的东流。回忆了它不知道多少次，每一次都久久的不能释然……
我的心魂早已高飞，就从巴峡穿过巫峡，再到襄阳直奔洛阳。
崇尚效法前代的三王明君。
不象银不似水月华把窗户映得寒凉，抬头远望这晴朗的夜空护托着一轮玉盘。月光中疏淡的梅花散发出浓郁的芳香，银色里丝丝的柳枝又似带露初干。自以为淡淡的白粉涂上那金色的阶砌，仿佛如薄薄的轻霜飞洒在玉栏。一梦醒来西楼里已是一片静寂，只有中天里的残月还可隔帘遥观。
战争局势如此紧张，从军征战何时能够还乡。
注释
⑺高风：高尚的品格。在这里并指陶与菊。自陶潜后，历来文人《咏菊》曹雪芹 古诗，或以“隐逸”为比，或以“君子”相称，或赞其不畏风霜，或叹其孤高自芳，而且总要提到陶渊明。
便扶向路：就顺着旧的路（回去）。扶：沿着、顺着。向：从前的、旧的。
“春衫”两句：春衫已经穿破，这是谁做的针线活呢？这里的“谁针线”与“停针线”相呼应，由著破春衫想起那制作春衫的人，不觉凄然泪下，泪痕沾满了破旧的春衫。
220.投之于冰上，鸟何燠之：燠（yù），温暖。《诗经·大雅·生民》：“厥初生民，时维姜嫄。生民如何，克禋（yīn）克祀。以弗无子，屡弟武敏，歆，攸介攸止。载震载夙，载生载育，时维后稷。诞弥厥月，先生如达。不坼不副，无甾（zāi）无害。以赫厥灵，上帝不宁。不康禋祀，居然生子。诞置之隘巷，牛羊腓字之。诞置之平林，会伐平林。诞置之寒冰，鸟覆翼之。鸟乃去矣，后稷呱矣。实覃实訏，厥声载路。”
⑷西京：即唐朝都城长安。
赏析
诗的一开始就以“渭水东流去”点出题目“见渭水”；而“东流”又暗含诗人“西行”之意。因渭水东流，经过自己的(ji de)家乡秦川一带，对于远离家乡的诗人来(ren lai)说，自然要触动对家乡的思念，故有第二句“思秦川”——“何时到雍州”。这句不直写自己思乡，而是通过流水来写，不直说自己何时归故乡，而说渭水“何时到雍州”，语意极委婉。而且，这里不用直陈语气，却用反问语气，与白居易《亿江南》词中“何时更重游”，与韦庄《浣溪沙》词中“几时携手入长安”等等诗句一样，都表现出一种痴情的期待和盼望，从而把思乡之情表达得更为深沉。通过这种委婉深沉的含蓄的语气把“思秦川”的“思”传达出来。“凭添两行泪，寄向故园流”两句承接上文，以自己的所为写“思”。诗人本不能返回故乡，却将两行热泪洒向河水，让河水带回故乡。寄去的是热泪，寄托的却是深情。如果说“渭水东流去”的“流”，仅仅是水流，是诗人之所见，是触起乡思的一个外界因素，那么，“寄向故园流”的“流”就不只是水流，它所流去的已不只是河从而是诗人的一片深情，因而就已不只是所“见”，而是所“思”了。诗人急切地询问“何时到雍州”的原因在这里也就找到了答案，即诗人要让河水带去自己对故乡的怀念。
这首诗意境新颖，讽意含蓄，以宫内宫外冷暖的迥异形成鲜明对比，造成结构的错落、诗情的跌宕。夸张的成功运用也成为这首诗的艺术特色之一。
“百二关河草不横，十年戎马暗秦京”。元好问身在南阳，却心系失陷的岐阳，写岐阳失陷，又回顾了十年战乱带来的惨状，可谓思绪悠长。“暗”字巧妙渲染出战地暗无天日的场面。
六、七句深入一层，写田野景色：“荒畦九月稻叉牙，蛰萤低飞陇径斜。”深秋九月，田里的稻子早就成熟了，枯黄的茎叶横七竖八地丫叉着，几只残萤缓缓地在斜伸的田埂上低飞，拖带着暗淡的青白色的光点。
诗作首联叙事。其中“羁旅”一词将诗人从父允彝、师陈子龙起兵抗清到身落敌手这三年辗转飘零、艰苦卓绝的抗清斗争生活作了高度简洁的概括。诗人起笔自叙抗清斗争经历，似乎平静出之，然细细咀嚼，自可读出诗人激越翻滚的情感波澜，自可读出平静的叙事之中深含着诗人满腔辛酸与无限沉痛。
全诗明白如话，因景抒情寄慨，字字紧扣，层层关联，用典贴切，无一字无来处，体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。
第十一、十二句“浮沉各异势，会合何时谐”承接上文，同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的，水泥是沉的，浮沉所处的位置是不同的，因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻，点描出不能谐和的悲哀。
三四两句中，“三河道”点出送别的地点。《史记·货殖列传》说：“夫三河在天下之中，若鼎足，王者所更居也”，此处概指在都城长安送客的地方。两句的旨意是：与友人分别于繁华皇都，彼此心里总不免有些怅惘；但为国效力，责无旁贷，两人执手相约：要像汉代名将、号称六郡雄杰的赵充国那样去驰骋沙场，杀敌立功。此二句虽有惆怅之感，而气概却是十分雄壮的。
不但如此。在实际生活中，问路只是手段，目的是得真的奔到了酒店，而且喝到了酒，才算一回事。在诗里就不必然了，它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话。剩下的，行人怎样地闻讯而喜，怎样地加把劲儿趱上前去，怎样地兴奋地找着了酒店，怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外，付与读者的想象，由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界，他可并不负责导游全景；另一面，他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
《《麦秀歌》佚名 古诗》是中国现存最早的文人诗。在此之前，据传夏启曾作有《九辨》《九问》，其词早已失传，夏商之际有《刺奢篇》，但作者已失考。
本文通过记叙取名为“快哉亭”的原因，借题发挥，劝慰在谪居生活的张梦得和苏轼，“使其中坦然，不以物伤性，将何适而非快?”当时苏辙也在贬中，写作此文，亦有自慰之意。
文章运用比兴手法，从“物不平则鸣”，写到“人不平则鸣”。全序仅篇末用少量笔墨直接点到孟郊，其他内容都凭空结撰，出人意外，但又紧紧围绕孟郊其人其事而设，言在彼而意在此，因而并不显得空疏游离，体现了布局谋篇上的独到造诣。历数各个朝代善鸣者时，句式极错综变化之能事，清人刘海峰评为“雄奇创辟，横绝古今”。
在失眠的长夜里，暗处的秋虫通宵都在鸣叫着。听着听着，她突然想到该是给丈夫准备寒衣的时候了。诗歌三四两句琅琅上口，照应了诗题，暗示秋虫鸣叫时间之长，暗示了思妇（作者）对征人的关切和思念。第三句中的“通夕”二字明是写秋虫的鸣叫的时间之长，实际是暗示思妇通宵达旦未能成眠。“逼”字用得神妙，既“逼”出秋虫的叫声，衬出思妇难耐的寂寞，又“逼”得思妇转而想到丈夫没有寒衣，自然地引出了抒情的末一句。第四句“征衣未寄莫飞霜”是思妇内心的独白。她既是在向老天爷求告，又是在径直命令上天。无论是求告还是命(shi ming)令，都可以从这天真的出语中窥见她对丈夫的无限深情。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥(yi hui)洒自如的。
这首诗意境新颖，讽意含蓄，以宫内宫外冷暖的迥异形成鲜明对比，造成结构的错落、诗情的跌宕。夸张的成功运用也成为这首诗的艺术特色之一。
“百二关河草不横，十年戎马暗秦京”。元好问身在南阳，却心系失陷的岐阳，写岐阳失陷，又回顾了十年战乱带来的惨状，可谓思绪悠长。“暗”字巧妙渲染出战地暗无天日的场面。
六、七句深入一层，写田野景色：“荒畦九月稻叉牙，蛰萤低飞陇径斜。”深秋九月，田里的稻子早就成熟了，枯黄的茎叶横七竖八地丫叉着，几只残萤缓缓地在斜伸的田埂上低飞，拖带着暗淡的青白色的光点。
诗作首联叙事。其中“羁旅”一词将诗人从父允彝、师陈子龙起兵抗清到身落敌手这三年辗转飘零、艰苦卓绝的抗清斗争生活作了高度简洁的概括。诗人起笔自叙抗清斗争经历，似乎平静出之，然细细咀嚼，自可读出诗人激越翻滚的情感波澜，自可读出平静的叙事之中深含着诗人满腔辛酸与无限沉痛。
全诗明白如话，因景抒情寄慨，字字紧扣，层层关联，用典贴切，无一字无来处，体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。
第十一、十二句“浮沉各异势，会合何时谐”承接上文，同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的，水泥是沉的，浮沉所处的位置是不同的，因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻，点描出不能谐和的悲哀。
三四两句中，“三河道”点出送别的地点。《史记·货殖列传》说：“夫三河在天下之中，若鼎足，王者所更居也”，此处概指在都城长安送客的地方。两句的旨意是：与友人分别于繁华皇都，彼此心里总不免有些怅惘；但为国效力，责无旁贷，两人执手相约：要像汉代名将、号称六郡雄杰的赵充国那样去驰骋沙场，杀敌立功。此二句虽有惆怅之感，而气概却是十分雄壮的。
不但如此。在实际生活中，问路只是手段，目的是得真的奔到了酒店，而且喝到了酒，才算一回事。在诗里就不必然了，它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话。剩下的，行人怎样地闻讯而喜，怎样地加把劲儿趱上前去，怎样地兴奋地找着了酒店，怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外，付与读者的想象，由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界，他可并不负责导游全景；另一面，他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
《《麦秀歌》佚名 古诗》是中国现存最早的文人诗。在此之前，据传夏启曾作有《九辨》《九问》，其词早已失传，夏商之际有《刺奢篇》，但作者已失考。
本文通过记叙取名为“快哉亭”的原因，借题发挥，劝慰在谪居生活的张梦得和苏轼，“使其中坦然，不以物伤性，将何适而非快?”当时苏辙也在贬中，写作此文，亦有自慰之意。
文章运用比兴手法，从“物不平则鸣”，写到“人不平则鸣”。全序仅篇末用少量笔墨直接点到孟郊，其他内容都凭空结撰，出人意外，但又紧紧围绕孟郊其人其事而设，言在彼而意在此，因而并不显得空疏游离，体现了布局谋篇上的独到造诣。历数各个朝代善鸣者时，句式极错综变化之能事，清人刘海峰评为“雄奇创辟，横绝古今”。
在失眠的长夜里，暗处的秋虫通宵都在鸣叫着。听着听着，她突然想到该是给丈夫准备寒衣的时候了。诗歌三四两句琅琅上口，照应了诗题，暗示秋虫鸣叫时间之长，暗示了思妇（作者）对征人的关切和思念。第三句中的“通夕”二字明是写秋虫的鸣叫的时间之长，实际是暗示思妇通宵达旦未能成眠。“逼”字用得神妙，既“逼”出秋虫的叫声，衬出思妇难耐的寂寞，又“逼”得思妇转而想到丈夫没有寒衣，自然地引出了抒情的末一句。第四句“征衣未寄莫飞霜”是思妇内心的独白。她既是在向老天爷求告，又是在径直命令上天。无论是求告还是命(shi ming)令，都可以从这天真的出语中窥见她对丈夫的无限深情。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥(yi hui)洒自如的。
创作背景
古人于收获之后，为报鬼神的庇佑，举行祭奠，借以娱神，并喜庆丰收。中国古代称国家为社稷，社是土神，稷是谷神，可见当时农业的重要地位。人民的生存依赖农业生产，政权的稳固也要以农业生产为保障。上古的西周，是以农业为基础的社会，农业的收成在当时必然是朝野上下最为关注的头等大事。由于生产力发展的限制，当时农业基本上还是靠天收，《小雅·大田》所述“雨我公田，遂及我私”的喜悦以及《小雅·甫田》描写“琴瑟击鼓，以御田祖，以祈甘雨，以介我稷黍，以谷我士女”的迫切心情，便是最好不过的证明。那时并非每年都能获得丰收，因此，遇上好年成，自然要大肆庆祝歌颂。
李彭( 未知 )
收录诗词 (1357) 首
简 介
李彭 李彭，约公元一o九四年前后在世，字商老，南康军建昌（今江西永修县）人，江西诗派诗人。生卒年均不详，约宋哲宗绍圣初前后在世。博览群书，诗文富赡，为江西派大家。曾与苏轼、张耒等唱和。甚精释典，被称为“佛门诗史”。生平事迹不可考。
驺虞
"万事竟蹉跎，重泉恨若何。官临环卫小，身逐转蓬多。
"白日向西没，黄河复东流。人生足着地，宁免四方游。
"新妇去年胼手足，衣不暇缝蚕废簇。白头使我忧家事，
灯光耿方寂，虫思隐馀清。相望忽无际，如含江海情。"
虽过老人宅，不解老人心。何事斜阳里，栽松欲待阴。
青莲香匝东西宇，日月与僧无尽时。"
古今尽如此，达士将何为。"
君乘之觞于瑶池之上兮，三光罗列而在下。"
夹竹桃花·咏题
人间亦有妻儿在，抛向嵩阳古观居。"
我与雷居士，平生事远公。无人知是旧，共到影堂中。
夕阳迷陇隧，秋雨咽笳箫。画翣无留影，铭旌已度桥。"
花时苟未赏，老至谁能止。上客屡移床，幽僧劳凭几。
"风雨荡繁暑，雷息佳霁初。众峰带云雨，清气入我庐。
"馆娃宫中露华冷，月落啼鸦散金井。吴王扶头酒初醒，
一蝉陂树里，众火陇云间。羡汝归茅屋，书窗见远山。"
"岩居旧风景，人世今成昔。木落古山空，猿啼秋月白。
三善殿夜望山灯诗
哀挽渭川曲，空歌汾水阳。夜泉愁更咽，秋日惨无光。
"何事退耕沧海畔，闲看富贵白云飞。
"年来七十罢耕桑，就暖支羸强下床。
投砖聊取笑，赠绮一何妍。野坐临黄菊，溪行踏绿钱。
"霞鞍金口骝，豹袖紫貂裘。家住丛台近，门前漳水流。
"儒中年最老，独有济南生。爱子方传业，无官自耦耕。
箨卷初呈粉，苔侵乱上钱。疏中思水过，深处若山连。
寒茅下原浅，残雪过风微。一路何相慰，唯君能政稀。"
静女
"山川不记何年别，城郭应非昔所经。
"前星落庆霄，薤露逐晨飙。宫仗黄麾出，仙游紫府遥。
"清晨坐虚斋，群动寂未喧。泊然一室内，因见万化源。
"行旅悲摇落，风波厌别离。客程秋草远，心事故人知。
"相悲得成长，同是外家恩。旧业废三亩，弱年成一门。
别路犹千里，离心重一杯。剡溪木未落，羡尔过天台。"
"浑身着箭瘢犹在，万槊千刀总过来。轮剑直冲生马队，
轻策逗萝径，幅巾凌翠烟。机闲鱼鸟狎，体和芝朮鲜。
鹊桥仙·月胧星淡
"珍树寒始花，氛氲九秋月。佳期若有待，芳意常无绝。
今朝未遇高风便，还与沙鸥宿水湄。"
芙蓉开紫雾，湘玉映清泉。白昼谈经罢，闲从石上眠。
旧笋方辞箨，新莲未满房。林幽花晚发，地远草先长。
"身依泉壑将时背，路入烟萝得地深。
年少往来常不住，墙西冻地马蹄声。"
隔衣噆肤耳边鸣。欲明不待灯火起，唤得官船过蛮水。
"灵台暮宿意多违，木落花开羡客归。江海几时传锦字，
穿井得一人
"身没碧峰里，门人改葬期。买山寻主远，垒塔化人迟。
"显晦澹无迹，贤哉常晏如。如何警孤鹤，忽乃传双鱼。
何朝逢暑雨，几夜泊鱼烟。馀力当勤学，成名贵少年。"
最爱临江两三树，水禽栖处解无藤。"
"故人穷越徼，狂生起悲愁。山海万里别，草木十年秋。
霜满朝容备，钟馀漏唱传。摇珰陪羽扇，端弁入炉烟。
环文万象无雕镌。有灵飞动不敢悬，锁在危楼五百年。
人随雁迢递，栈与云重叠。骨肉暂分离，形神遂疲苶.
除夜野宿常州城外二首
云烟横极浦，花木拥回廊。更有思归意，晴明陟上方。"
杳杳空寂舍，濛濛莲桂香。拥褐依西壁，纱灯霭中央。"
遮莫雪霜撩乱下，松枝竹叶自青青。"
"失计为卑吏，三年滞楚乡。不能随世俗，应是昧行藏。
"分路引鸣驺，喧喧似陇头。暂移西掖望，全解北门忧。
犹是君王说小名。"
委曲穿深竹，潺湲过远滩。圣朝无隐者，早晚罢渔竿。"
暂到人间归不得，长安陌上又相逢。"
春宫怨
念遵烦促途，荣利骛隙光。勉君脱冠意，共匿无何乡。"
"桃源若远近，渔子棹轻舟。川路行难尽，人家到渐幽。
为报司徒好将息，明珠解转又能圆。
婵娟花艳无人及。珠为裙，玉为缨。临春风，吹玉笙。
忆着来时磨剑处。向前无井复无泉，放马回看垄头树。"
"惠持游蜀久，策杖欲西还。共别此宵月，独归何处山。
"出山秋云曙，山木已再春。食我山中药，不忆山中人。
人意丁宁镜神圣。怀中收拾双锦带，恐畏街头见惊怪。
金缕曲·咏白海棠
"相见翻惆怅，应怜责废官。过深惭禄在，识浅赖刑宽。
"大女身为织锦户，名在县家供进簿。长头起样呈作官，
素业在山下，青泉当树阴。交游有凋丧，离别代追寻。
寒茅下原浅，残雪过风微。一路何相慰，唯君能政稀。"
"十里惟闻松桂风，江山忽转见龙宫。
学稼功还弃，论边事亦沈。众欢徒满目，专爱久离心。
孤城夕对戍楼闲，回合青冥万仞山。
"壮龄非济物，柔翰误为儒。及此斋心暇，翛然与道俱。
见二十弟倡和花字漫兴五首·其一
材俊依东阁，壶觞接后园。径深云自起，风静叶初翻。
"轩辕黄帝初得仙，鼎湖一去三千年。周流三十六洞天，
盛才本殊伦，雅诰方在今。伫见舒彩翮，翻飞归凤林。"
云山经用始鲜明。藕绡纹缕裁来滑，镜水波涛滤得清。
登楼向月望，赛庙傍山行。若动思乡咏，应贻谢步兵。"
"堤暖柳丝斜，风光属谢家。晚心应恋水，春恨定因花。
香殿萧条转密阴，花龛滴沥垂清露。闻道偏多越水头，
脉乱山川。扣玉千声应，含风百道连。太液并归池上，