鹊桥仙·春情
风朝津树落，日夕岭猿悲。牵役而无悔，坐愁只自怡。
客行虽云远，玩之聊自足。"
雁眇眇兮南多。身去兮天畔，心折兮湖岸。
"陇水何年陇头别，不在山中亦呜咽。征人塞耳马不行，
"古人若不死，吾亦何所悲。萧萧烟雨九原上，
飞燕侍寝昭阳殿，班姬饮恨长信宫。长信宫，昭阳殿，
"圣后经纶远，谋臣计画多。受降追汉策，筑馆计戎和。
"玉洞幽寻更是天，朱霞绿景镇韶年。飞花藉藉迷行路，
飞萤玩书籍，白凤吐文章。海卿逾往雅，河尹冠前张。
"东有青龙西白虎，中含福皇包世度。玉壶渭水笑清潭，
强饮离前酒，终伤别后神。谁怜散花萼，独赴日南春。"
鹊桥仙·春情拼音解释:
feng chao jin shu luo .ri xi ling yuan bei .qian yi er wu hui .zuo chou zhi zi yi .
ke xing sui yun yuan .wan zhi liao zi zu ..
yan miao miao xi nan duo .shen qu xi tian pan .xin zhe xi hu an .
.long shui he nian long tou bie .bu zai shan zhong yi wu yan .zheng ren sai er ma bu xing .
.gu ren ruo bu si .wu yi he suo bei .xiao xiao yan yu jiu yuan shang .
fei yan shi qin zhao yang dian .ban ji yin hen chang xin gong .chang xin gong .zhao yang dian .
.sheng hou jing lun yuan .mou chen ji hua duo .shou jiang zhui han ce .zhu guan ji rong he .
.yu dong you xun geng shi tian .zhu xia lv jing zhen shao nian .fei hua jie jie mi xing lu .
fei ying wan shu ji .bai feng tu wen zhang .hai qing yu wang ya .he yin guan qian zhang .
.dong you qing long xi bai hu .zhong han fu huang bao shi du .yu hu wei shui xiao qing tan .
qiang yin li qian jiu .zhong shang bie hou shen .shui lian san hua e .du fu ri nan chun ..
译文及注释
译文
华丽的(de)(de)灯柱上转动着明亮的灯烛，灯烛像明珠一样交相辉映，精致美丽。精美的檀木枕刻镂精巧，像玉一样莹润精美。
美貌虽然也相近，纺织技巧差得多。
太阳高升，霜雪融落，山林显得愈加寂静空荡，笨熊正在缓慢地爬着大树(shu)，鹿儿正在悠闲地喝着小溪的潺潺流水。
午睡醒来，听到莺儿美妙的鸣叫声，却又唤起了我的春愁。这莺儿却在哪里呢？是在绿杨影里，是在海棠亭畔，还是在红杏梢头？
情郎一去如流水，她(ta)却半掩着房门盼人归。情郎就像飘忽不定的云，如何寻得到他的踪迹呢？一直等到黄昏，又是一弯新月挂在天边，月不圆人也难(nan)团圆。
这年，海上多大风，暖冬。文仲听了柳下季的话说：“确实是我的错啊！季先生的话，不可不当做原则啊！”让属下写了三个竹简分(fen)送(song)给司马、司空、司徒 。
领悟了《下泉》诗作者思念贤明国君的心情，不由得伤心、叹息起来。
幻觉中仿佛乐工进入了神山，把技艺向女仙传授；老鱼兴奋得在波中跳跃，瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
秋天的南塘里她摘着莲子，莲花长得高过了人头。
荡罢秋千起身，懒得揉搓细嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。
即使桃花潭水有一千尺那么深，也不及汪伦送别我的一片情深。
何易于，不知是什么地方人和通过什么途径做官的。他担任益昌县令。益昌离州有四十里远，刺史崔朴曾经在春天带着宾客乘船路过益昌附近，让百姓挽纤拉船，何易于亲自挽纤拉船。崔朴惊讶地问情况，何易于说：“现在是春天，百姓都在耕种养蚕，惟独我没事做，可以担负那劳役。”崔朴惭愧，和宾客们急忙骑马离开了。
注释
（25）宗庙：古代帝王、诸侯等祭祀祖宗的处所，引申为王室的代称。
相撑拒：互相支拄。这句是说尸体众多堆积杂乱。
⒁给：富裕，足，丰足。
63、醽醁（líng lù）：美酒名。
晚年愤益深：胡宗宪被处死后，徐渭更加愤激。
赏析
诗(shi)的前两句“秋风起兮木叶飞，吴江水兮鲈鱼肥”从又一次降临人问的秋景写起，引发出对故乡风物的深沉思念。秋风飒飒，天高云淡，一派佳丽景色。这景色对每一个人应该是一种享受，一种留恋。然而，在动人的佳景后面隐含着一个未曾道出的事实：身在洛阳，千里为宦。这样写的是洛阳的“秋风”、“佳景”，念的却是家乡的秋日风光，异地风光引起了作者难以自禁的乡关之思。所以第二句就一下子写到了家乡吴江的水，家乡水中那肥美的鲈鱼美不美。一想起家乡那甜美的水，已使作者心驰神往，更何况从家乡水中打起肥美的鲈鱼做成可口的菜肴，那该怎样地让作者心旌摇荡，甚至于口涎难止。这首诗只提到鲈鱼一种。在一首简短的诗里因受字句限制，撮取其一已可，而这(er zhe)诗与那段动人的佳话互相呼应，则更增加了(jia liao)诗与事共同的魅力。如果再推深一层来看，作者写此诗的时候，那种浓浓的乡关之思是因为对于政治的失望与担忧而变得强烈的，这里却抛开对时局和本身遭际的任何感慨，将远离黑暗官场的深层心理转化为美食引诱的浅层的生理欲望，这不仅增加了诗的含蓄度，而且因为浓浓的乡关之思使它具有更为普遍的人生情感与意义。
这是一只悲伤而执着的孤雁：它不饮，不啄，只是一个劲儿飞着，叫着，追寻它的同伴。诗人同情失群的孤雁，其实是融入了自己的思想感情。
扫兴的不光是诗人，还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。“蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。”被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴佳期，它们怀着和诗人同样高兴的心情，翩翩飞到小园中来，满以为可以在花丛中饱餐春色，不料扑了空，小园无花空有叶；它们也像诗人一样大失所望，懊丧地离开，纷纷飞过院墙。花落了，蜂蝶也纷纷离开了，小园显得更加冷清寥落，诗人的心也就更是悲苦怅惘。望着“纷纷过墙去”的蜂蝶，满怀着惜春之情的诗人，刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想：“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家，诗人想得似乎真实有据；但一墙之隔的邻家小园，自然不会得天独厚，独享春色，诗人想得却是天真烂漫；毕竟墙高遮住视线，不能十分肯定，故诗人只说“疑”。“疑”字极有分寸，体现了一个度，格外增加了真实感。这两句诗，作者把原无理性的蜂蝶赋予“人”的智慧，不仅把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现，妙趣横生，而且描写似乎“阳春”真的“有脚”，她不住自家小园，偏偏跑到邻家，她是十分调皮、非常会捉弄人的，这就更把“春色”写活了。同时，作者的“惜春之情”也被表现得淋漓尽致，透露出诗人希望春色没有远去的心情。作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合，既赋予蜜蜂蝴蝶以人格精神，又暗暗流露作者的内心感触，两者神态、心理写得活灵活现。其中，“却疑春色在邻家”，可谓神来之笔，造语奇峰突起，而又浑然天成，令人顿时耳目一新。这一句是全篇精髓，起了点铁成金、化腐朽为神奇的作用，经它点化，小园、蜂蝶、春色，一齐焕发出异样神采，妙趣横生。古人谓“诗贵活句”（吴乔《围炉诗话》），就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句。
自“天涯一去无穷已”开始，写将士和他们妻子的两地相思。诗从两处落笔，感情转为忧怨。“无穷已”原指路途遥远，这里写出了将士们遥无归期的征战生活。“蓟门”“马岭”“龙城”均为北方的地名，在这里都是虚指。连年的战争使将士家中的亲人，对着遥远的塞北望眼欲穿，但是“庭中奇树已堪攀，塞外征人殊未还”，诗人用衬托的手法写出了战争的长期和残酷。“白雪初下天山外，浮云直上五原间”，五原在今内蒙古包头西北，这里写了亲人们在极寒冷的塞外，远隔千里，因此人们只能发出“关山万里不可越，谁能坐对芳菲月”的叹息。《乐府诗集·横吹曲辞》中有《关山月》曲，《乐府题解》说：“关山月，伤离别也”在写征夫思妇的诗中，常用到关山和月。人们想着万里之外的亲人，谁能独自欣赏那美丽动人的月亮呢?“流水本自断人肠，坚冰旧来伤马骨(gu)”既写出了边地将上的生活苦寒，又写出了他们悲切的怨情。“伤马骨”出自陈琳的“饮马长城窟，水寒伤马骨”，冬去春来，在远离故土的异地他乡，将士们度过了多少日日夜夜，“长风萧萧渡水来，归雁连连映天没”雁归而人未归，萧萧长风，行行归雁，蕴含着征夫思妇无限的思乡离情。
水是山的眼睛。作者按自然时令来写水，先写水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵，沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也”，通过对比、夸张更加突出了夏季江水暴涨后的水流之疾。再写水势减小的春冬，此时的《三峡》郦道元 古诗可用一“秀”字概括。“素湍”“绿潭”，两种色彩、两种情态，动静交织，对比鲜明；“怪柏”“悬泉”“瀑布”，也是有静有动、有声有色，山水树木交汇其中，蔚为奇观。“清荣峻茂”一句话四字写四物：“清”字写水，“峻”字写山，“荣”字写柏树，“茂”字写草。“良多趣味”，又掺入了作者的审美意趣，使得诗情画意融为一体。写秋水，作者用一“霜”字暗示，写《三峡》郦道元 古诗秋景的清寒，并用猿鸣来烘托萧瑟的秋高，让人不胜凄凉。
这是一首山水诗，但不是即地即景之作，而是诗人对往年游历的怀念。宛陵三面为陵阳山环抱，前临句溪、宛溪二水，绿水青山，风景佳丽。南齐诗人谢朓曾任宣城太守，建有高楼一座，世称谢公楼，唐代又名叠嶂楼。盛唐诗人李白也曾客游宣城，屡登谢公楼畅饮赋诗。大概是太白遗风所致，谢公楼遂成酒楼。陆龟蒙所怀念的便是有着这些名胜古迹的(ji de)江南小城。
“请君试问东流水，别意与之谁短长？”
黄子云在他的《野鸿诗的》中说：“飞卿古诗与义山近体相埒，题既无谓，诗亦荒谬；若不论义理而只取姿态，则可矣。”像温庭筠这样的古诗，说“题既无谓”是可以的，因为他本来就是借题发挥，本无所谓。但要说“诗亦荒谬”，就未免不懂得使意境诗化，这正是诗的美学价值之所在。也正诗之所以于散文之外，可以卓然独立于文坛的地方。它的优点，恰恰是寓“义理”于“姿态”之中，而不是离姿态而说理。温庭筠这里正是通过这位采莲女一路心思而创造了一位有着高尚情操的姑娘，写得非常委婉温柔，又是十分聪明和多情。她不仅姿态如画，神态也逼真，非常饱满而又富有感染力。读了以后，竟使人牵挂这位明知不是真圆的姑娘，感情摇荡以后的命运。正因为她是这样的逼真感人，不由得使读者要想到：这或许正是当年的温庭筠。温庭筠曾得到过令狐綯和宣宗给予他的美好的待遇，但终因不是“真圆”吧，他还是选择了“窜死”的道路。则读到这末联，不能不为他那样的而惋惜。许多人对于温庭筠的诗只习惯于从字面去求解释，于是说他是什么唯美主义的、形式主义的，甚至是猥亵的；这当然都是徒劳的。一个作家的作品，不能离开作家的本身社会地位、政治倾向、性格、气质、文化修养以及他的审美趣味。如果顺着这个规律去找，则就会发现这位姑娘此时的心理，其寄托着诗人的感情，就是完全可以理解的了。
可以断定李商隐的《《石榴》李商隐 古诗》是一首情诗，可是他究竟写给谁的呢？李商隐在无题二首里也提到过《石榴》李商隐 古诗：“….曾是寂寥金烬暗,断无消息《石榴》李商隐 古诗红。斑骓只系垂杨岸,何处西南任好风。”根据诗意不难看出这诗是写给他的初恋爱人的，而且这场爱情是失败的，让他刻骨铭心的。此“《石榴》李商隐 古诗”和彼“《石榴》李商隐 古诗”是同一个女子吗？要解开这疑问还得先看一看李商隐的爱情经历。据说他一生和多位女子有过情感，最早的是他与华阳姊妹的青梅竹马情,相传华阳三姊妹是当时有名的美女加才女,称为“三英”，李写给她们的爱情诗里用的是桃：《月夜重寄宋华阳姊妹》
诗的一开头点出登亭。第一句写自下而上望去，西亭高出鸟外，从登前写亭高。第二句写登临后向四周望，身与浮云相齐，从登后写字高。三、四两句开始写登亭后的“观眺”。用山下的点点树影，千村万落和眼前的苍天，脚下的群山烘托“亭高”，并构织出辽远的画面。五、六两句以西亭所见景物。点出登临时的天气。“残虹”、“急雨”，都符合夏末秋初天气特征，从而暗示“早秋”。一“挂”一“过”，一静一动，景象十分生动；而从“陕北”、“关西”两个大的方位来写，尤其符合登高的特点，场面辽远而开阔。七、八两句由远眺写到近观，均从颜色着笔来写，陡峭“青壁”，弯弯“绿溪”，加上“洒榼”、“瓜田”，把山上山下风光写得别有风致。
这诗在语言运用方面，也颇见工夫。首句写景，“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来，融合成一幅朦胧冷清的水色夜景，渲染气氛，朦胧中透出忧凉。次句点题，并以“近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情，秦淮一带在六朝时是著名的游乐场所，酒家林立，因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人此时的思绪之中。后二句由一曲《后庭花》引发无限感慨，“不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨，也间接讽刺不以国事为重，纸醉金迷的达官贵人，即醉生梦死的统治者。“犹唱”二字将历史、现实巧妙地联为一体，伤时之痛，委婉深沉。清代评论家沈德潜推崇此诗为“绝唱”，一个“犹”字透露出作者批判之意，忧虑之情。管世铭甚至称其为唐人七绝压卷之作。秦淮河是六朝旧都金陵的歌舞繁华之地，诗人深夜泊舟河畔，隔江传来商女《玉树后庭花》的歌声，听着这亡国之音，不禁激起时代兴衰之感，后两句对只知征歌征舞、买笑逐欢，而不以历景为鉴的统治者，给以深深的谴责。本诗情景交融，朦胧的景色与诗人心中淡淡的哀愁非常和谐统一。
我国古代没有前身、后世的观念，也没有天堂、地狱的观念，只有灵魂不死和神鬼观念。中国古代所说的幽都与地狱的性质本不相同，幽都指地下空间的世界，而地狱则是灵魂接受审判、处罚并转世重新发配的地方。事实上，《《招魂》屈原 古诗》描述天上有虎豹九关、地下有土伯九约，均没有天堂和地狱的概念。不过，在佛教传入中国后，幽都逐渐被赋予了地狱的功能，天上也有了玉皇大帝和天宫。
然而二诗(er shi)的意境及其产生的艺术效果，又有着极为明显的差别。
华清宫，中国古代离宫，以温泉汤池著称，在今陕西省西安市临潼区骊山北麓。据文献记载，秦始皇曾在此“砌石起宇”，西汉、北魏、北周、隋代亦建汤池。华清宫在后世名声大噪，唐玄宗、杨贵妃二人功不可没。而历来以“华清宫”为题材的咏史诗，也基本都是唐玄宗、杨贵妃二人密切相联。李约的《《过华清宫》李约 古诗》就是其中的一首，此诗通过咏史抒怀，讽刺统治者荒淫误国，感叹王朝兴衰，抒发黍离之悲。
另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
创作背景
据朱自清《李贺年谱》推测，这首诗大约是公元813年（唐元和八年），李贺因病辞去奉礼郎职务，由京赴洛，途中所作。其时，诗人“百感交并，故作非非想，寄其悲于金铜仙人耳”。
"花颔红鬃一向偏，绿槐香陌欲朝天。
鹤来疑羽客，云泛似霓裳。寓目虽灵宇，游神乃帝乡。
还惭大隐迹，空想列仙踪。赖此升攀处，萧条得所从。"
孝思烝烝.干道既亨，坤元以贞。肃雍攸在，辅佐斯成。
"玉鞭金镫骅骝蹄，横眉吐气如虹霓。五陵春暖芳草齐，
"莓苔翳清池，虾蟆蚀明月。埋落今如此，照心未尝歇。
丹成作蛇乘白雾，千年重化玉井龟。从蛇作龟二千载。
朝夕无荣遇，芳菲已满襟。
机迥回文巧，绅兼束发新。若逢楚王贵，不作夜行人。"
故人故情怀故宴，相望相思不相见。"
门庭寒变色，棨戟日生光。穷阴方叆叇，杀气正苍茫。
"扇掩将雏曲，钗承堕马鬟。（见《海录碎事》，
"淮沂泗水地，梁甫汶阳东。别路青骊远，离尊绿蚁空。
衣裳会百蛮，琛赆委重关。不学金刀使，空持宝剑还。"
无劳海上寻仙客，即此蓬莱在帝京。"
扇掩将雏曲，钗承堕马鬟。欢情本无限，莫掩洛城关。"
影里如闻金口说，空中似散玉毫光。
蚁泛青田酌，莺歌紫芝调。柳色摇岁华，冰文荡春照。
吊影惭连茹，浮生倦触藩。数奇何以托，桃李自无言。"
"坐啸人事闲，佳游野情发。山门送落照，湖口升微月。
西海辞金母，东方拜木公。云行疑带雨，星步欲凌风。
盛衰倾夺欲何如，娇爱翻悲逐佞谀。重远岂能惭沼鹄，
御气云霄近，乘高宇宙宽。今朝万寿引，宜向曲中弹。"
忽枉兼金讯，非徒秣马功。气清蒲海曲，声满柏台中。
"桐柏膺新命，芝兰惜旧游。鸣皋夜鹤在，迁木早莺求。
贵主称觞万年寿，还轻汉武济汾游。"
"春水悠悠春草绿，对此思君泪相续。
"英藩筑外馆，爱主出王宫。宾至星槎落，仙来月宇空。
君恩不再重，妾舞为谁轻。"
破定襄，降魁渠。穷竟窟宅，斥余吾。百蛮破胆，
追道宿昔事，切切心相于。忆我少年时，携手游东渠。
卯金竟握谶，反璧俄沦祀。仁义寝邦国，狙暴行终始。
"纤纤折杨柳，持此寄情人。一枝何足贵，怜是故园春。
经亘去崖合，冥绵归壑深。琪树环碧彩，金潭生翠阴。
礼亚六瑚，诚殚二簋。有诚颙若，神斯戾止。"
季月炎初尽，边亭草早枯。层阴笼古木，穷色变寒芜。
"咸阳秦帝居，千载坐盈虚。版筑林光尽，坛场霤听疏。
匣气冲牛斗，山形转辘轳。欲知天下贵，持此问风胡。"
万里提兵路，三年报母慈。剑埋龙守壤，石卧虎司碑。
关路通秦壁，城池接晋墟。撰期行子赋，分典列侯居。
"散骑金貂服彩衣，松花水上逐春归。
落花泛泛浮灵沼，垂柳长长拂御沟。御沟大道多奇赏，
越俗鄙章甫，扪心空自怜。"
点巫山之朝云。青春兮不可逢，况蕙色之增芬。
浩然含泪今来还。自怜春色转晚暮，试逐佳游芳草路。
晚怀重虚旷，养志息雕镌。登高惭思拙，匠物谢情妍。
画鹢愁南海，离驹思北风。何时似春雁，双入上林中。"
"邺城中，暮尘起。将黑丸，斫文吏。棘为鞭，虎为马。
金泥封日观，璧水匝明堂。业盛勋华德，兴包天地皇。
别岛笼朝蜃，连洲拥夕涨。韫珠澄积润，让璧动浮光。
粉蕊粘妆簏，金花竭翠条。夜台无戏伴，魂影向谁娇。
赐釜同荣拜，摐金宴宰司。菊花吹御酒，兰叶捧天词。
彩云歌处断，迟日舞前留。此地何年别，兰芳空自幽。"
瘠土资劳力，良书启蒙蔽。一探石室文，再擢金门第。
"九秋凉风肃，千里月华开。圆光随露湛，碎影逐波来。
"古人若不死，吾亦何所悲。萧萧烟雨九原上，
石林上攒丛，金涧下明灭。扪壁窥丹井，梯苔瞰乳穴。
调均风雨，制度阴阳。四窗八达，五室九房。
"夹道传唿翊翠虬，天回日转御芳洲。青潭晓霭笼仙跸，
炎凉几迁贸，川陆疲臻凑。积水架吴涛，连山横楚岫。
前年狂胡来，惧死翻生全。今秋官军至，岂意遭戈鋋.
地湿莓苔生舞袖，江声怨叹入箜篌。自怜京兆双眉妩，
径狭难留骑，亭寒欲进衣。白龟来献寿，仙吹返彤闱。"
浑身装束皆绮罗。兰蕙相随喧妓女，风光去处满笙歌。
旧友悉零落，罢琴私自怜。逝者非药误，餐霞意可全。
故事遵台阁，新诗冠宇宙。在人忠所奉，恶我诚将宥。
树影捎云密，藤阴覆水低。潮回出浦驶，洲转望乡迷。
"洛渚问吴潮，吴门想洛桥。夕烟杨柳岸，春水木兰桡。
节晦蓂全落，春迟柳暗催。象溟看浴景，烧劫辨沉灰。
泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。
"金舆旦下绿云衢，彩殿晴临碧涧隅。溪水泠泠杂行漏，
林暗交枫叶，园香覆橘花。谁怜在荒外，孤赏足云霞。"
帆色已归越，松声厌避秦。几时逢范蠡，处处是通津。"
"阳山淫雾雨，之子慎攀登。羌笮多珍宝，人言有爱憎。
"旦登西北楼，楼峻石墉厚。宛生长定□，俯压三江口。
月出江林西，江林寂寂城鸦啼。昔人何处为此曲，
"心是伤归望，春归异往年。河山鉴魏阙，桑梓忆秦川。
窈窕九重闺，寂寞十年啼。纱窗白云宿，罗幌月光栖。
万里寂寥音信绝，寸心争忍不成灰。"
睿藻光岩穴，宸襟洽薜萝。悠然小天下，归路满笙歌。"
