送别
官序诜枝老，幽尘范甑空。几时潘好礼，重与话清风。"
"浐水桃李熟，杜曲芙蓉老。九天休沐归，腰玉垂杨道。
尽放农桑无一事，遣教知有太平年。"
"何事神超入杳冥，不骑孤鹤上三清。多应白简迎将去，
一轮清镜泣流年。已知世事真徒尔，纵有心期亦偶然。
"清晓意未惬，卷帘时一吟。槛虚花气密，地暖竹声深。
"角柄孤轮细腻轻，翠篷十载伴君行。捻时解转蟾蜍魄，
狼藉梨花满城月，当时长醉信陵门。
大都为水也风流。争攀柳带千千手，间插花枝万万头。
长卿之门久寂寞，五言七字夸规模。我吟杜诗清入骨，
送别拼音解释:
guan xu shen zhi lao .you chen fan zeng kong .ji shi pan hao li .zhong yu hua qing feng ..
.chan shui tao li shu .du qu fu rong lao .jiu tian xiu mu gui .yao yu chui yang dao .
jin fang nong sang wu yi shi .qian jiao zhi you tai ping nian ..
.he shi shen chao ru yao ming .bu qi gu he shang san qing .duo ying bai jian ying jiang qu .
yi lun qing jing qi liu nian .yi zhi shi shi zhen tu er .zong you xin qi yi ou ran .
.qing xiao yi wei qie .juan lian shi yi yin .jian xu hua qi mi .di nuan zhu sheng shen .
.jiao bing gu lun xi ni qing .cui peng shi zai ban jun xing .nian shi jie zhuan chan chu po .
lang jie li hua man cheng yue .dang shi chang zui xin ling men .
da du wei shui ye feng liu .zheng pan liu dai qian qian shou .jian cha hua zhi wan wan tou .
chang qing zhi men jiu ji mo .wu yan qi zi kua gui mo .wo yin du shi qing ru gu .
译文及注释
译文
因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景；一群群鸭和鹅，正(zheng)嬉戏在岸边弯曲的湖塘里。
听到春山杜鹃一声声啼叫，既是(shi)为我送行，又是盼我早日归来。早上飞来的白鸟似乎是在责怪我违背誓言与其分离。
离开咸阳，此去辽水漫漫五千里，还未出门父母就已知道此去将隔海茫茫，今生很难再次相聚。临出门时母亲又为我重新做了几件衣裳，好像怕我有去无回，万一死在路途中没有干净的衣服可以殓葬。也有征人牺牲被送回咸阳，军中长官呈请皇上让烈士(shi)本乡的人充任征戍。想想自(zi)己真是可怜，身在外时将再没有回来的日期，为此心里无限伤感，茫然驻马停在辽水之(zhi)边。
韩愈在朝堂拜舞行礼接受诏命说歌功的文章他能够胜任。从来撰述都推崇大手笔，此事本不属佐吏的职司；既然自古(gu)有当仁不让的箴言，韩愈欣然领受圣上的旨意。天子听完这番言辞，频频点头大加赞许。韩公退朝后斋戒沐浴坐于小阁，笔蘸饱墨挥洒淋漓。推敲《尧典》《舜典》的古奥文字，化用《清庙》《生民》的庄严笔意。一纸雄文，别具一格，朝拜时铺展在玉陛丹墀。上表说“臣韩愈冒死呈览”，歌颂圣君贤相的功业，刻写在石碑之上。
寒水缓缓消退，岸边留下一线沙痕。春意渐渐回临，空阔的沙洲烟霭纷纷。晴日朗照，溪边的新梅香气氤氲。数枝梅花争相吐蕊，装点新春。我独在天涯满腔怨恨，试想我现在是何等的悲怆伤神？长亭门外，群山重叠，望不断的远山遥岑，正是令人忧愁的节令时分。遥想深闺中的你，一定也是思绪纷纭。画楼的层门紧闭，春风暗暗使你的容颜瘦损。我真是对不起你啊，让你独守空闺冷衾。辜负了多少尊前花月的美景，浪费了大好青春。你可知道，我也是归心似箭，恨不得一步跨进闺门。更有多少酸甜苦辣，留着回去向你诉说详尽。可等到我们再度相逢，恐怕又要过一年光阴。
在画楼上看见那江南岸边春草萋萋，女子暗叹心中的那个人竟一去未归，音讯全无，每天陪伴自己的只有手中的鸾镜和枝上的花朵，但她那满腹的心事又有谁知道呢？
那些人把半匹红纱和一丈绫，朝牛头上一挂，就充当炭的价钱了。
不必像服琼浆一样成仙，此水已足以荡涤尘俗。
当着窗扉能看到南山的远影，粼粼泮水掩映着园林的风光。
注释
⑥存：留养。老马：诗人自比。典出《韩非子·说林上》中“老马识途”的故事：齐桓公讨伐孤竹后，返回时迷路了，他接受管仲的“老马之智可用”的建议，放老马而随之，果然找到了正确的路。
（10）新承恩泽：刚得到皇帝的宠幸。
（17）鼓：击鼓（进军）名词做动词。
廉纤 ：1： 细小，细微。多用以形容微雨。 唐 韩愈 《晚雨》诗：“廉纤晚雨不能晴，池岸草间蚯蚓鸣。” 宋 黄庭坚 《次韵赏梅》：“微风拂掠生春丝，小雨廉纤洗暗妆。” 宋 陈师道 《马上口占呈立之》：“廉纤小雨湿黄昏，十里尘泥不受辛。”
⑥东流不作西归水：用“不见东流水，何时复归西”的语意。
50、齌（jì）怒：暴怒。
赏析
吃得苦中苦，方为人上人。孟子所举的例证是舜帝、傅说、胶鬲、管仲、孙叔敖、百里奚六人。
这是一首咏物诗，所咏之物是“汾上柳”，所抒之情是重返旧地的欢快喜。柳树本是一种没有感情的植物，而诗中以拟人化的手法赋予柳树以动人的情感。诗的语言很平常，如说白话，可是一个“归”字写出了诗人对旧居的怀恋，故地重访，就像当年回家一样，自然而然，信步走来，写出对环境的熟悉和亲切感。旧地的一切，都像自家人一样朴实真切，亲在骨子里。就连汾河边的柳树，微风拂来，依依流连，像是对作者打招呼，亲昵可爱。
这是一首“言怀”之作，像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张，而是将眼前之事及心中之想如实地一一道来，在婉转清爽的背后，蕴籍着十分深刻而又复杂的情感。这一特点的形成，与诗人当时所处的地位及其所特有的心理状态是密不可分的。
该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
全诗融叙事、写景于一炉，巧用典故，比兴得体，语言明白晓畅，形象鲜明可感。深入浅出，比喻设譬通俗易懂，写景自然贴切，“猝然相遇，借以成章，不假绳削”，借情写景，意境深邃，别有情致。
前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，这时 需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的，需要自己有深厚的学养和阅历，成为“高人”。
诗中写人物活动，也只用六个字组成三个词，就是：“独坐、弹琴、长啸”。对人物，既没有描绘其弹奏舒啸之状，也没有表达其喜怒哀乐之情；对琴音与啸声，更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 表面看来，四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来，却妙谛自成，境界自出，蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作，它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜(sheng)，而从整体见美。它的美在神不在貌，领略和欣赏它的美，也应当遗貌取神，而其神是包孕在意境之中的。就意境而言，它不仅如施补华所说，给人以“清幽绝俗”（《岘佣说诗》）的感受，而且使人感到，这一月夜幽林之景是如此空明澄净，在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得，尘虑皆空，外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。
这首诗，虽然运用了李商隐的诗意，但能运用入妙，不着痕迹，既亲切自然，又增益了诗的内涵。
这是孔融(kong rong)流传下来的《《杂诗二首》孔融 古诗》，其一写远大的政治抱负，情辞慷慨；其二写丧子之悲痛，情致哀婉悲切，都有抒情色彩，极冨感染力。我们先来解释第一首。
第一句是对菊花的描写。轻肌(qing ji)、弱骨这样的字眼，带有一定的拟人色彩，主要是诗人的主观感情的外射。葩，就是花。这一句从肌、骨，一直写到花本身，是全面的概述。
全诗十二句，形象鲜明，感情激扬，气势豪放，音调浏亮。读起来只觉得它是一片神行，一气呵成。而从全诗的结构组织来看，它绵密工巧，独具匠心。开头是色彩绚丽的形象描写，把读者立即引入一个不寻常的境界。中间两联，属对精整，而诗意则正反相生，扩大了诗的容量，诗笔跌宕多姿。结尾四句，极意强调夸张，感情更加激昂，酣畅恣肆，显出不尽的力量。这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。
这首诗题咏的是佛寺禅院，抒发的是作者忘却世俗、寄情山水的隐逸胸怀。
《《蜀葵花歌》岑参 古诗》是岑参七言歌行的代表作。岑参擅长七言歌行，他的歌行不用乐府旧题，而是自立新题，通过语句长短和押韵形式的灵活变换，使诗歌产生多样化的节奏和蓬勃动人的旋律。
再次，就此诗的写作意图而言，如前所述，此诗是借讨伐康公来讨伐唐宪宗。柳宗元认为康公与宪宗的共同点是“从邪陷厥父”。这里，他又犯了一个逻辑上的错误。穆公使三良殉葬的命令是错误的，康公如果改变父命，这无疑是正确之举。可是现在宗元以宪宗来类比康公，就诗歌本身来说，应该是责备宪宗没有改变父亲错误的命令，但实际情况是宪宗改变了在宗元看来是正确的命令，因为他把顺宗朝几乎所有的变革措施都废除了，并且残酷打击了所有运动参与者。所以宗元把宪宗和康公相类比是错误的。
此诗通过先主庙和武侯祠邻近的描写，进而赞颂刘备、诸葛亮君臣际遇、同心一体，含有作者自己论事被斥，政治理想不能实现，抱负不能施展的感慨。在艺术描写上和前几首又有所不同。全诗平淡自然，写景状物形象明朗，以咏古迹为主而隐含咏怀。
此诗题曰“《宿王昌龄隐居》常建 古诗”，一是指王昌龄出仕前隐居之处，二是说当时王昌龄不在此地。王昌龄及第时大约已有三十七岁。此前，他曾隐居石门山。山在今安徽含山县境内，即此诗所(shi suo)说“清溪”所在。常建任职的盱眙，即今江苏盱眙，与石门山分处淮河南北。常建辞官西返武昌樊山，大概渡淮绕道不远，就近到石门山一游，并在王昌龄隐居处住了一夜。
这是一首咏物诗，所咏之物是“汾上柳”，所抒之情是重返旧地的欢快喜。柳树本是一种没有感情的植物，而诗中以拟人化的手法赋予柳树以动人的情感。诗的语言很平常，如说白话，可是一个“归”字写出了诗人对旧居的怀恋，故地重访，就像当年回家一样，自然而然，信步走来，写出对环境的熟悉和亲切感。旧地的一切，都像自家人一样朴实真切，亲在骨子里。就连汾河边的柳树，微风拂来，依依流连，像是对作者打招呼，亲昵可爱。
这是一首“言怀”之作，像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张，而是将眼前之事及心中之想如实地一一道来，在婉转清爽的背后，蕴籍着十分深刻而又复杂的情感。这一特点的形成，与诗人当时所处的地位及其所特有的心理状态是密不可分的。
该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
全诗融叙事、写景于一炉，巧用典故，比兴得体，语言明白晓畅，形象鲜明可感。深入浅出，比喻设譬通俗易懂，写景自然贴切，“猝然相遇，借以成章，不假绳削”，借情写景，意境深邃，别有情致。
前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，这时 需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的，需要自己有深厚的学养和阅历，成为“高人”。
诗中写人物活动，也只用六个字组成三个词，就是：“独坐、弹琴、长啸”。对人物，既没有描绘其弹奏舒啸之状，也没有表达其喜怒哀乐之情；对琴音与啸声，更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 表面看来，四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来，却妙谛自成，境界自出，蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作，它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜(sheng)，而从整体见美。它的美在神不在貌，领略和欣赏它的美，也应当遗貌取神，而其神是包孕在意境之中的。就意境而言，它不仅如施补华所说，给人以“清幽绝俗”（《岘佣说诗》）的感受，而且使人感到，这一月夜幽林之景是如此空明澄净，在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得，尘虑皆空，外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。
这首诗，虽然运用了李商隐的诗意，但能运用入妙，不着痕迹，既亲切自然，又增益了诗的内涵。
这是孔融(kong rong)流传下来的《《杂诗二首》孔融 古诗》，其一写远大的政治抱负，情辞慷慨；其二写丧子之悲痛，情致哀婉悲切，都有抒情色彩，极冨感染力。我们先来解释第一首。
第一句是对菊花的描写。轻肌(qing ji)、弱骨这样的字眼，带有一定的拟人色彩，主要是诗人的主观感情的外射。葩，就是花。这一句从肌、骨，一直写到花本身，是全面的概述。
全诗十二句，形象鲜明，感情激扬，气势豪放，音调浏亮。读起来只觉得它是一片神行，一气呵成。而从全诗的结构组织来看，它绵密工巧，独具匠心。开头是色彩绚丽的形象描写，把读者立即引入一个不寻常的境界。中间两联，属对精整，而诗意则正反相生，扩大了诗的容量，诗笔跌宕多姿。结尾四句，极意强调夸张，感情更加激昂，酣畅恣肆，显出不尽的力量。这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。
这首诗题咏的是佛寺禅院，抒发的是作者忘却世俗、寄情山水的隐逸胸怀。
《《蜀葵花歌》岑参 古诗》是岑参七言歌行的代表作。岑参擅长七言歌行，他的歌行不用乐府旧题，而是自立新题，通过语句长短和押韵形式的灵活变换，使诗歌产生多样化的节奏和蓬勃动人的旋律。
再次，就此诗的写作意图而言，如前所述，此诗是借讨伐康公来讨伐唐宪宗。柳宗元认为康公与宪宗的共同点是“从邪陷厥父”。这里，他又犯了一个逻辑上的错误。穆公使三良殉葬的命令是错误的，康公如果改变父命，这无疑是正确之举。可是现在宗元以宪宗来类比康公，就诗歌本身来说，应该是责备宪宗没有改变父亲错误的命令，但实际情况是宪宗改变了在宗元看来是正确的命令，因为他把顺宗朝几乎所有的变革措施都废除了，并且残酷打击了所有运动参与者。所以宗元把宪宗和康公相类比是错误的。
此诗通过先主庙和武侯祠邻近的描写，进而赞颂刘备、诸葛亮君臣际遇、同心一体，含有作者自己论事被斥，政治理想不能实现，抱负不能施展的感慨。在艺术描写上和前几首又有所不同。全诗平淡自然，写景状物形象明朗，以咏古迹为主而隐含咏怀。
此诗题曰“《宿王昌龄隐居》常建 古诗”，一是指王昌龄出仕前隐居之处，二是说当时王昌龄不在此地。王昌龄及第时大约已有三十七岁。此前，他曾隐居石门山。山在今安徽含山县境内，即此诗所(shi suo)说“清溪”所在。常建任职的盱眙，即今江苏盱眙，与石门山分处淮河南北。常建辞官西返武昌樊山，大概渡淮绕道不远，就近到石门山一游，并在王昌龄隐居处住了一夜。
创作背景
竹的中通外直，不蔓不枝，象征君子的坦荡磊落，正大光明；竹的节节攀升，步步小结，象征君子的稳重踏实，严谨自励；竹的青翠素淡，冰清玉洁，象征君子的高洁脱俗，卓尔不凡；竹的经寒不凋，修直挺拔，象征君子的高洁脱俗，刚强正直……凡此种种，不一而足。竹刚劲，清秀，挺拔，不向风，人应有竹之君范，应有竹之坚强，在任何困难面前都不屈服，不妥协。诗人在赞赏竹的高尚品质同时，也衬托出自已高洁的情怀。
释宝印( 宋代 )
收录诗词 (5718) 首
简 介
释宝印 释宝印（一一○九～一一九一），字坦叔，号别峰，俗姓李，嘉州龙游（今四川乐山）人。少从德山院清素得度具戒，听《华严》、《起信》，既尽其说，弃依密印于中峰。会圆悟归昭觉，留三年。后南游，谒佛性泰、月庵果、草堂清。晚至径山，谒大慧宗杲禅师。大慧南迁，乃西还。后再出峡，住保宁、金山、雪窦。孝宗淳熙七年（一一八○），敕补径山，召对选德殿。光宗绍熙元年十二月卒，年八十二。谥慈辩。为南岳下十六世，华藏密印安民禅师法嗣。事见《渭南文集》卷四。
题友人云母障子
闲步幽林与苔径，渐移栖鸟及鸣蛩。"
相思莫讶音书晚，鸟去犹须叠日飞。"
轩辕黄帝今何在，回首巴山芦叶青。"
"炀帝开河鬼亦悲，生民不独力空疲。
怨莺新语涩，双蝶斗飞高。作个名春恨，浮生百倍劳。
"楚人歌竹枝，游子泪沾衣。异国久为客，寒宵频梦归。
年几未多犹怯在，些些私语怕人疑。
"汉江一带碧流长，两岸春风起绿杨。
千秋岁·水边沙外
谁知系在黄金索，翻畏侯家不敢吟。"
门闲知待诏，星动想濡毫。一首长杨赋，应嫌索价高。"
石楼云断续，涧渚雁徘徊。了得平生志，还归筑钓台。"
今日殷勤访吾子，稳将鬐鬣上龙门。"
辽阳音信近来稀，纵有虚传逼节归。
倚石迟后侣，徐桡供远山。君看万斛载，沈溺须臾间。"
不知即入宫中井，犹自听吹玉树花。"
山藏明月浦，树绕白云城。远想安亲后，秋风梦不惊。"
长安月夜与友人话故山（一作旧山，一作故人）
移时空印白檀香。鹤雏入夜归云屋，乳管逢春落石床。
"全家与我恋孤岑，蹋得苍苔一径深。逃难人多分隙地，
朝客秋来不朝日，曲江西岸去寻君。"
摆履跨乱云，侧巾蹲怪树。三休且半日，始到毛公坞。
皎日为明信，清风占早秋。虽同郄縠举，郄縠不封侯。"
觚编毫络。前书后经，规善鉴恶。国之大章，如何寝略。
庭蕉裂旗旆，野蔓差缨组。石上解空人，窗前听经虎。
"先生何违时，一室习寂历。松声将飘堂，岳色欲压席。
小雅·湛露
几叹虫甘蓼，还思鹿美苹。愁长难自剪，歌断有谁赓。
暖气全归草树根。蜡烬凝来多碧焰，香醪滴处有冰痕。
江上有楼君莫上，落花随浪正东流。
"江边野花不须采，梁头野燕不用亲。
倒穴漂龙沫，穿松溅鹤襟。何人乘月弄，应作上清吟。"
一物不得所，蚁穴满山丘。莫言万木死，不因一叶秋。
满山明月东风夜，正是愁人不寐时。"
"狂歌狂舞慰风尘，心下多端亦懒言。早是乱离轻岁月，
采葛
梅润侵束杖，和气生空狱。而民当斯时，不觉有烦溽。
如今寂寞无人上，春去秋来草自生。"
"弃膻在庭际，双鹊来摇尾。欲啄怕人惊，喜语晴光里。
"芒鞋下葑中，步步沈轻罩。既为菱浪飐，亦为莲泥胶。
王有掌讶，侦尔疆理。王有掌客，馈尔饔饩。
把钓竿初冷，题诗笔未慵。莫忧寒事晚，江上少严冬。"
从教水溅罗裙湿，还道朝来行雨归。"
"耳边要静不得静，心里欲闲终未闲。自是宿缘应有累，
客中初夏
他门种桃李，犹能荫子孙。我家有棠阴，枝叶竟不繁。
焚香独自上天坛，桂树风吹玉简寒。
西沉浮世日，东注逝川波。不使年华驻，此生能几何。"
不知祸起萧墙内，虚筑防胡万里城。"
松闲如见绿毛翁。潮期暗动庭泉碧，梅信微侵地障红。
兵待皇威振，人随国步安。万方休望幸，封岳始鸣銮。
"此日因师话乡里，故乡风土我偏谙。一枝竹叶如溪北，
存没那堪耳更闻。良会谩劳悲曩迹，旧交谁去吊荒坟。
桓灵时童谣
"无媒归别业，所向自乖心。闾里故人少，田园荒草深。
却羡高人此中老，轩车过尽不知谁。"
鹤爱孤松云爱山，宦情微禄免相关。 栽成五柳吟归去，漉酒巾边伴菊闲。
背冷金蟾滑，毛寒玉兔顽。姮娥谩偷药，长寡老中闲。"
玳瑁应难比，斑犀定不加。天嫌未端正，满面与妆花。
"尘迹入门尽，悄然江海心。水声巫峡远，山色洞庭深。
蜀琴初上七丝弦。鸳鸯交颈期千岁，琴瑟谐和愿百年。
"越国云溪秀发时，蒋京词赋谢麟诗。
望江南·暮春
洞天云冷玉花发，公子尽披双锦袍。
"花缺伤难缀，莺喧奈细听。惜春春已晚，珍重草青青。
"阙下分离日，杏园花半开。江边相值夜，榆塞雁初来。
"勐虎不怯敌，烈士无虚言。怯敌辱其班，虚言负其恩。
夸衒春光恐更无。解引人情长婉约，巧随风势强盘纡。
裴回无烛冷无烟，秋径莎庭入夜天。
新霁田园处，夕阳禾黍明。沙村平见水，深巷有鸥声。"
芳菲解助今朝喜，嫩蕊青条满眼新。"
匈奴歌
苔封僧坐石，苇涨鹤翘池。后代传青史，方钦道德垂。"
只今犹有疏野调，但绕莓苔风雨畦。"
佳丽几时腰不细，荆王辛苦致宫名。
"人间惟此路，长得绿苔衣。及户无行迹，游方应未归。
手指既已胼，肌肤亦将瘯。一苞势欲陊，将撑乏寸木。
"老思东极旧岩扉，却待秋风泛舶归。晓梵阳乌当石磬，
樵客若能随洞里，回归人世始应悲。"
琼英轻明生，石脉滴沥碧。玄铅仙偏怜，白帻客亦惜。
少年游·戏平甫
土室作深谷，藓垣为干城。頫杉突杝架，迸笋支檐楹。
东南有狂兕，猎者西北矢。利尘白冥冥，独此清夜止。
上谷何曾解有情，有情人自惜君行。
尝闻朝客多相□，记得□□数句诗。"
沙屿扫粉墨，松竹调埙篪。山果红靺鞨，水苔青wK髵。
"少皞开宫行帝业，无刃金风剪红叶。雁别边沙入暖云，
"一片昆明石，千秋织女名。见人虚脉脉，临水更盈盈。
眠云终未遂，策马暂休期。上国劳魂梦，中心甚别离。