踏莎行·小径红稀
暴尪或前闻，鞭巫非稽古。请先偃甲兵，处分听人主。
每欲孤飞去，徒为百虑牵。生涯已寥落，国步乃迍邅。
小子思疏阔，岂能达词门。穷愁一挥泪，相遇即诸昆。
各使苍生有环堵。"
"卧病荒郊远，通行小径难。故人能领客，携酒重相看。
举酒常叹息，无人达子虚。夜光失隋掌，骥騄伏盐车。
旧俗存祠庙，空山立鬼神。虚檐交鸟道，枯木半龙鳞。
紫微临大角，皇极正乘舆。赏从频峨冕，殊私再直庐。
晚着华堂醉，寒重绣被眠。辔齐兼秉烛，书枉满怀笺。
疲痾苦昏垫，日夕开轩屏。草木森已悲，衾帱清且冷。
踏莎行·小径红稀拼音解释:
bao wang huo qian wen .bian wu fei ji gu .qing xian yan jia bing .chu fen ting ren zhu .
mei yu gu fei qu .tu wei bai lv qian .sheng ya yi liao luo .guo bu nai zhun zhan .
xiao zi si shu kuo .qi neng da ci men .qiong chou yi hui lei .xiang yu ji zhu kun .
ge shi cang sheng you huan du ..
.wo bing huang jiao yuan .tong xing xiao jing nan .gu ren neng ling ke .xie jiu zhong xiang kan .
ju jiu chang tan xi .wu ren da zi xu .ye guang shi sui zhang .ji lu fu yan che .
jiu su cun ci miao .kong shan li gui shen .xu yan jiao niao dao .ku mu ban long lin .
zi wei lin da jiao .huang ji zheng cheng yu .shang cong pin e mian .shu si zai zhi lu .
wan zhuo hua tang zui .han zhong xiu bei mian .pei qi jian bing zhu .shu wang man huai jian .
pi ke ku hun dian .ri xi kai xuan ping .cao mu sen yi bei .qin chou qing qie leng .
译文及注释
译文
看到《琴台》杜甫 古诗旁的一丛野花，我(wo)觉得它就像卓文君当年的笑容；一丛丛碧绿的蔓草，就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。
从哨楼向西望烟尘滚滚，汉军就屯扎在轮台北境。
到达了无人之境。
庭院寂静，我在空空地想着她。我为国而愁的太利害了，但没有地方说，因为那些流莺乳燕太可怕了，如果她们知道了这个消息，又要陷害我。如今也不知道书信在哪里，我想念的朋友仍然没有踪迹。空教我上楼去瞭望。我到楼上去的次数太多了，实在没有脸面再上去了。即使是到了楼上也看不到我想念的人，只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。
他们在肴饱之后仍旧坦然自得，酒醉之后神气益发骄横。
上天至明至尊，灿烂遍布星辰。
落日金光灿灿，像熔化的金水一般，暮云色彩波蓝，仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。景致如此美好，可我如今又置身于(yu)何地哪边？新生的柳叶如绿烟点染，《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。但在这元宵佳节融和的天气，又怎能(neng)(neng)知道不会有风雨出现？那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来相召，我只能报以婉言，因为我心中愁闷焦烦。
齐威王说：“你说的很好！”于是就下了命令：“大小的官吏，大臣和百姓们，能够当面批评我的过错的人，给予上等奖赏；上书直言规劝我的人，给予中等奖赏；能够在众人集聚的公共场所指责议论我的过失，并传到我耳朵里的人，给予下等奖赏。” 命令刚下达，许多大臣都来进献谏言，宫门和庭院像集市一样热闹；几个月以后，还不时地有人偶尔进谏；满一年以后，即使有人想进谏，也没有什么可说的了。燕、赵、韩、魏等国听说了这件事，都到齐国朝(chao)拜齐威王。这就是身居朝廷，不必用兵就战胜了敌国。
我就像王粲在灞陵上眺望长安，又像潘岳在河阳回顾洛阳那样登上三山回望京城。
魂魄归来吧！
《武侯庙》杜甫 古诗的孔明先生的画像早已遗落不知何处，整座山空寂只有草木徒长。
大江上涌动的浪花轰然作响，猿猴在临岸的山林长吟，
穆王御马巧施鞭策，为何他要周游四方？
巴水穿过巫山，巫山夹着青天。
登上燕台眺望不禁感到震惊，笳鼓喧闹之地原是汉将兵营。
身体却随着秋季由北向南飞回的大雁归来。
我的情意追逐着你前行，缠绵悱恻，像那不断的流水。
注释
⑸睡觉（jué）：睡醒。心空：佛教语。谓心性广大，含容万象，有如虚空之无际。亦指本心澄澈空寂无相。思想：思忖，考虑，烦恼。
6、春宫：亦称东宫，是太子居住的地方，后人常借指太子。
⑻汨（mì）罗：汨罗江，在湖南湘阴县东北。
金溪：地名，今在江西金溪。
腻水：宫女濯妆的脂粉水。
曙：破晓、天刚亮。
赏析
尾联更是余音袅袅，耐人咀嚼。出句是说，分手不宜过多伤感，应各自努力，珍重前程。“此别”，总括前面离别的情景；“各”字，又双绾行者、留者，也起到收束全诗的作用。对句意为，虽说如此，只怕不能实现同返故乡的愿望。韩十四与杜甫可能是同乡，诗人盼望有一天能和他在故乡重逢。但是，世事茫茫难卜，这年头谁也说不准。诗就在这样欲尽不尽的诚挚情意中结束。“犹恐”二字，用得很好，隐隐露出诗人对未来的担忧，与“叹息人间万事非”前后呼应，意味深长。
第二首，起句直抒胸臆(xiong yi)，由台阶前的落叶引发出作者之悲，一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来呢?
其一赏析
揣摩其艺术特色，有三点：一是着力于揭示矛盾，求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句，使山与水相比照：峰峦高耸，岿然不动；江水绵延，翻滚不已。一者静，一者动；一者高，一者远；一者秀丽，一者混沌。于对比中生发出气势来，显得雄高远，开阖动荡。
由此，就表现出山中景物的层次、纵深、高远，使画面富于立体感，把人带入一个雄奇、壮阔而又幽深、秀丽的境界。这一联的“山中”承首联的“山”，“树杪”承应首联的“树”，连接紧凑，天然工巧。无怪乎清代诗人王士禛击节称赞这四句诗，“兴来神来，天然入妙，不可凑泊”（《带经堂诗话》卷十八）。
“几年遭鵩鸟”。西汉贾谊谪居长沙，屋中飞来鵩鸟（即鵩鸟），自认为交了恶运，忧郁而死。李白当时作《放后遇恩不沾》：“独弃长沙国，三年未许回。何时入宣室，更问贾生才？”自比贾生，诗人因此亦以贾生比之。李白卧病当涂以手稿付李阳冰时，作《古风·大雅久不作》压卷，诗中说：“我志在删述，垂辉映千春。希圣如有立，绝笔于获麟。”自比孔子，自伤道穷。“独泣向麒麟”，用的就是这句诗意。
首联“试说宣城郡，停杯且细听”，写在酒宴上告别，谈到舅舅李公择要去的地方，诗人便来了劲，一古脑儿倒出宣城的情况，让人们停住酒杯听(bei ting)(bei ting)他按照预定的想法非正式地讲。此联是侧面总写，提起人们对宣城了解的兴趣。
那么，在这个诗人独有的天地里，难道就没有一点缺憾吗？有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路，就够磨难人的了。然而有什么了不起呢？将拐杖着实地点在上面，铿然一声，便支撑起矫健的步伐，更加精神抖擞地前进了。没有艰险，哪里来征服的欢欣！没有“荦确坡头路”，哪有“铿然曳杖声”！一个“莫嫌”，一个“自爱”，那以险为乐、视险如夷的豪迈精神，都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么？作者对待仕途挫折，从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度，绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人，正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一，构成浑然一体的境界；句句均是言景，又无句不是言情，寓情于景，托意深远，耐人咀嚼。同一时期，作者有《定风波》词写在风雨中的神态：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马(ma)，谁怕？一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工，拿来对照一读，颇为有趣。
其一，作者谓王安石“口诵孔老之书，身履夷齐之行，收召好名之士、不得志之人，相与造作语言，私立名字，以为颜渊、孟轲复出，而阴贼险狠，与人异趣。是王衍、卢杞合而为一人也，其祸岂可胜言哉？”王安石是否如此，且不论。但阴贼险狠如王卢之合一，代有其人，今也不鲜，这是此论给予后人的启迪之一，须警惕而“辨”。否则，其祸轻则杀身，重则祸国殃民。
作者不回家，是因为害怕家乡的花鸟会耻笑于他。从“莺花笑”三个字可以充分感受到作者的羞愧之深。花鸟都会耻笑他，那么人会怎么样？结果不言而喻。诗人在这里运用拟人的手法移情于物，以虚写实，用“莺花笑”表现人的复杂情感，细腻而生动，让人回味无穷。
诗一开头，便写告急途中，军使跃马扬鞭，飞驰而来，一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间，“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过，以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛，给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句，按一般的写法是：一走马十里，一扬鞭五里。但是这样写，一个五言的句子上三下二，不符合诗歌语言的正常节奏，读起来拗口。像这样“十里一走马，五里一扬鞭”，不仅上口，也因为将“十里”“五里”提前，加以强调，而突出了马的速度之快。中间两句，点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字，可见形势的严重。一个“至”字，则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱，终于将军书及时送到。最后两句，补充交代了气候对烽火报警的影响。按理，应当先见烽火，后到军书。然而如今在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢，还是点着了也望不见，反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里，全诗便戛然而止了，结得干脆利落，给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急，气氛紧张，而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联，但前两联之间并后两联之间都失粘；三四句处于颔联的位置上，本该用对仗，却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘，该用对仗而不用，这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
这首诗语言朴素自然，充满了浓郁边塞生活气息，既有生活情趣，又有人情味，清新明快，余味深长，不加雕琢，信口而成，而又感情真挚。诗人善于把许多人心头所想、口里要说的话，用艺术手法加以提炼和概括，使之具有典型的意义。在平易之中而又显出丰富的韵味，自能深入人心，历久不忘。岑参这首诗，正是有这一特色。
堤头酒旗相望，堤下船只密集，樯橹相连。“酒旗相望”写出了酒家之多，说明此地贸易往来频繁，可以想见这个江边码头是个人烟稠密、顾客云集的热闹所在；一面面酒旗在宽阔的大堤上迎风招展，给人一种强烈的感染力，富有世俗人情的生活气息。“堤下连樯堤上楼”寓有心于无心中，意象朴素，语言朴素，不见一点雕琢痕迹，大堤上乱中有序、一派生机的景象一下子呈现在眼前。前两句诗为读者展示了江南水乡风俗画的完整背景，这样写是为“日暮行人争渡急”张本的。
第二首，起句直抒胸臆(xiong yi)，由台阶前的落叶引发出作者之悲，一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来呢?
其一赏析
揣摩其艺术特色，有三点：一是着力于揭示矛盾，求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句，使山与水相比照：峰峦高耸，岿然不动；江水绵延，翻滚不已。一者静，一者动；一者高，一者远；一者秀丽，一者混沌。于对比中生发出气势来，显得雄高远，开阖动荡。
由此，就表现出山中景物的层次、纵深、高远，使画面富于立体感，把人带入一个雄奇、壮阔而又幽深、秀丽的境界。这一联的“山中”承首联的“山”，“树杪”承应首联的“树”，连接紧凑，天然工巧。无怪乎清代诗人王士禛击节称赞这四句诗，“兴来神来，天然入妙，不可凑泊”（《带经堂诗话》卷十八）。
“几年遭鵩鸟”。西汉贾谊谪居长沙，屋中飞来鵩鸟（即鵩鸟），自认为交了恶运，忧郁而死。李白当时作《放后遇恩不沾》：“独弃长沙国，三年未许回。何时入宣室，更问贾生才？”自比贾生，诗人因此亦以贾生比之。李白卧病当涂以手稿付李阳冰时，作《古风·大雅久不作》压卷，诗中说：“我志在删述，垂辉映千春。希圣如有立，绝笔于获麟。”自比孔子，自伤道穷。“独泣向麒麟”，用的就是这句诗意。
首联“试说宣城郡，停杯且细听”，写在酒宴上告别，谈到舅舅李公择要去的地方，诗人便来了劲，一古脑儿倒出宣城的情况，让人们停住酒杯听(bei ting)(bei ting)他按照预定的想法非正式地讲。此联是侧面总写，提起人们对宣城了解的兴趣。
那么，在这个诗人独有的天地里，难道就没有一点缺憾吗？有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路，就够磨难人的了。然而有什么了不起呢？将拐杖着实地点在上面，铿然一声，便支撑起矫健的步伐，更加精神抖擞地前进了。没有艰险，哪里来征服的欢欣！没有“荦确坡头路”，哪有“铿然曳杖声”！一个“莫嫌”，一个“自爱”，那以险为乐、视险如夷的豪迈精神，都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么？作者对待仕途挫折，从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度，绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人，正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一，构成浑然一体的境界；句句均是言景，又无句不是言情，寓情于景，托意深远，耐人咀嚼。同一时期，作者有《定风波》词写在风雨中的神态：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马(ma)，谁怕？一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工，拿来对照一读，颇为有趣。
其一，作者谓王安石“口诵孔老之书，身履夷齐之行，收召好名之士、不得志之人，相与造作语言，私立名字，以为颜渊、孟轲复出，而阴贼险狠，与人异趣。是王衍、卢杞合而为一人也，其祸岂可胜言哉？”王安石是否如此，且不论。但阴贼险狠如王卢之合一，代有其人，今也不鲜，这是此论给予后人的启迪之一，须警惕而“辨”。否则，其祸轻则杀身，重则祸国殃民。
作者不回家，是因为害怕家乡的花鸟会耻笑于他。从“莺花笑”三个字可以充分感受到作者的羞愧之深。花鸟都会耻笑他，那么人会怎么样？结果不言而喻。诗人在这里运用拟人的手法移情于物，以虚写实，用“莺花笑”表现人的复杂情感，细腻而生动，让人回味无穷。
诗一开头，便写告急途中，军使跃马扬鞭，飞驰而来，一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间，“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过，以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛，给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句，按一般的写法是：一走马十里，一扬鞭五里。但是这样写，一个五言的句子上三下二，不符合诗歌语言的正常节奏，读起来拗口。像这样“十里一走马，五里一扬鞭”，不仅上口，也因为将“十里”“五里”提前，加以强调，而突出了马的速度之快。中间两句，点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字，可见形势的严重。一个“至”字，则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱，终于将军书及时送到。最后两句，补充交代了气候对烽火报警的影响。按理，应当先见烽火，后到军书。然而如今在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢，还是点着了也望不见，反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里，全诗便戛然而止了，结得干脆利落，给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急，气氛紧张，而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联，但前两联之间并后两联之间都失粘；三四句处于颔联的位置上，本该用对仗，却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘，该用对仗而不用，这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
这首诗语言朴素自然，充满了浓郁边塞生活气息，既有生活情趣，又有人情味，清新明快，余味深长，不加雕琢，信口而成，而又感情真挚。诗人善于把许多人心头所想、口里要说的话，用艺术手法加以提炼和概括，使之具有典型的意义。在平易之中而又显出丰富的韵味，自能深入人心，历久不忘。岑参这首诗，正是有这一特色。
堤头酒旗相望，堤下船只密集，樯橹相连。“酒旗相望”写出了酒家之多，说明此地贸易往来频繁，可以想见这个江边码头是个人烟稠密、顾客云集的热闹所在；一面面酒旗在宽阔的大堤上迎风招展，给人一种强烈的感染力，富有世俗人情的生活气息。“堤下连樯堤上楼”寓有心于无心中，意象朴素，语言朴素，不见一点雕琢痕迹，大堤上乱中有序、一派生机的景象一下子呈现在眼前。前两句诗为读者展示了江南水乡风俗画的完整背景，这样写是为“日暮行人争渡急”张本的。
创作背景
此词是宋徽宗赵佶于1127年覆国后与其子钦宗赵桓被金兵掳往北方五国城时途中，途中见杏花而托物兴感而作，是作者身世遭遇的悲惨写照。
刘迥( 元代 )
收录诗词 (7311) 首
简 介
刘迥 刘迥[唐]（约公元七三六年前后在世）字口卿，徐州彭城人，刘知几第六子。生卒年均不祥，约唐玄宗开元二十四年前后在世。以刚直称。第进士，历殿中侍御史，佐江淮转运使。时新遭安、史乱，迥馈运财赋，尽力于职。大历初，（公元七六六年左右）为吉州刺史，治行尤异。累迁给事中。迥着有文集五卷，《新唐书志》及《旧唐书本传》）行于世。
行香子·七夕
"漾舟千山内，日入泊枉渚。我生本飘飘，今复在何许。
圣贤古法则，付与后世传。君看禽鸟情，犹解事杜鹃。
二山信为美，王屋人相待。应为歧路多，不知岁寒在。
华省征群乂，霜台举二贤。岂伊公望远，曾是茂才迁。
嘶骖顾近驿，归路出他山。举目情难尽，羁离失志间。"
也知光禄最能诗。江头赤叶枫愁客，篱外黄花菊对谁。
终嗟州县劳，官谤复迍邅。虽负忠信美，其如方寸悬。
满岁如松碧，同时待菊黄。几回沾叶露，乘月坐胡床。"
金人捧露盘·水仙花
举鞭趋岭峤，屈指冒炎蒸。北雁送驰驿，南人思饮冰。
"峡险江惊急，楼高月迥明。一时今夕会，万里故乡情。
小弦紧快大弦缓。初调锵锵似鸳鸯水上弄新声，
"海内文章伯，湖边意绪多。玉尊移晚兴，桂楫带酣歌。
有同枯棕木，使我沈叹久。死者即已休，生者何自守。
漫中漫亦忘，名利谁能算。闻君劝我意，为君一长叹。
"片石东溪上，阴崖剩阻修。雨馀青石霭，岁晚绿苔幽。
贫穷取给行艓子。小儿学问止论语，大儿结束随商旅。
送客贬五溪
落日东城闲望时。不见双亲办丰膳，能留五马尽佳期。
"瞿塘夜水黑，城内改更筹。翳翳月沉雾，辉辉星近楼。
应怜寒女独无衣。"
弥望无端倪，北风击林箊.白日渺难睹，黄云争卷舒。
妙取筌蹄弃，高宜百万层。白头遗恨在，青竹几人登。
"起见西楼月，依依向浦斜。动摇生浅浪，明灭照寒沙。
"悔作扫门事，还吟招隐诗。今年芳草色，不失故山期。
苍皇避乱兵，缅邈怀旧丘。邻人亦已非，野竹独修修。
绮罗香·咏春雨
百万攻一城，献捷不云输。组练弃如泥，尺土负百夫。
所行知宋远，相隔叹淮长。早晚裁书寄，银钩伫八行。"
黄蘖香山路，青枫暮雨天。时闻引车骑，竹外到铜泉。"
峥嵘大岘口，逦迤汶阳亭。地迥云偏白，天秋山更青。
年荒酒价乏，日并园蔬课。犹酌甘泉歌，歌长击樽破。"
目琼琼兮情感。珮随香兮夜闻，肃肃兮愔愔。
"木落苍山空，当轩秋水色。清旦振衣坐，永吟意何极。
挥手谢秣陵，举帆指瓯闽。安和风尘表，偶与琼瑶亲。
忆秦娥·杨花
若向洞庭山下过，暗知浇沥圣姑神。"
去秋忽乘兴，命驾来东土。谪仙游梁园，爱子在邹鲁。
已觉良宵永，何看骇浪翻。入期朱邸雪，朝傍紫微垣。
何时不发卒，何日不杀牛。耕者日已少，耕牛日已希。
劝君且杜门，勿叹人事隔。"
屡道主人多爱士，何辞策马千馀里。高谭魏国访先生，
此乡之人气量窄，误竞南风疏北客。若道土无英俊才，
一见兴永叹，再来激深衷。宾从何逶迤，二十四老翁。
听郑五愔弹琴
离忧翻独笑，用事感浮阴。夜夜空阶响，唯馀蚯蚓吟。"
客里冯谖剑，歌中甯戚牛。主人能纵酒，一醉且忘忧。"
不爇香炉烟，蒲团坐如铁。尝想同夜禅，风堕松顶雪。
近时冯绍正，能画鸷鸟样。明公出此图，无乃传其状。 殊姿各独立，清绝心有向。疾禁千里马，气敌万人将。 忆昔骊山宫，冬移含元仗。天寒大羽猎，此物神俱王。 当时无凡材，百中皆用壮。粉墨形似间，识者一惆怅。 干戈少暇日，真骨老崖嶂。为君除狡兔，会是翻鞴上。
清机暂无累，献酢更络绎。慷慨葛天歌，愔愔广陵陌。
茫茫天造间，理乱岂恒数。系舟盘藤轮，策杖古樵路。
"胜景不易遇，入门神顿清。房房占山色，处处分泉声。
越禽唯有南枝分，目送孤鸿飞向西。"
捣练子·云鬓乱
伍胥既仗剑，范蠡亦乘流。歌竟鼓楫去，三江多客愁。"
壮士短衣头虎毛，凭轩拔鞘天为高。翻风转日木怒号，
古寺杉栝里，连樯洲渚间。烟生海西岸，云见吴南山。
官序潘生拙，才名贾傅多。舍舟应转地，邻接意如何。
下视三界狭，但闻五浊腥。山中有良药，吾欲隳天形。"
仰干塞大明，俯入裂厚坤。再闻虎豹斗，屡跼风水昏。
披展送龙仪，宁安服狐白。沛恩惟圣主，祈福在方伯。
"山川重复出，心地暗相逢。忽忆秋江月，如闻古寺钟。
己亥岁感事
"平公今诗伯，秀发吾所羡。奉使三峡中，长啸得石研。
鼓角凌天籁，关山信月轮。官场罗镇碛，贼火近洮岷。
"石马双双当古树，不知何代公侯墓。
遂令一夫唱，四海欣提矛。吾闻古贤君，其道常静柔。
"春申祠宇空山里，古柏阴阴石泉水。日暮江南无主人，
"伊昔黄花酒，如今白发翁。追欢筋力异，望远岁时同。
"一室他乡远，空林暮景悬。正愁闻塞笛，独立见江船。
白发匆匆色，青山草草心。远公仍下世，从此别东林。
柳枝词
"乡里衣冠不乏贤，杜陵韦曲未央前。尔家最近魁三象，
"秋兴因危堞，归心过远山。风霜征雁早，江海旅人还。
绝岛容烟雾，环洲纳晓晡。前闻辨陶牧，转眄拂宜都。
修刺平原过内史。一举青云在早秋，恐君从此便淹留。
帝女飞衔石，鲛人卖泪绡。管宁虽不偶，徐市倘相邀。
"性拙偶从宦，心闲多掩扉。虽看北堂草，不望旧山薇。
草堂竹径在何处，落日孤烟寒渚西。"
"蜂虿聚吴州，推贤奉圣忧。忠诚资上策，仁勇佐前筹。
题张十一旅舍三咏·井
若将无用废东归。"
（《题漳浦驿》。《方舆胜览》）"
富贵当如此，尊荣迈等伦。郡依封土旧，国与大名新。
"诏发西山将，秋屯陇右兵。凄凉馀部曲，燀赫旧家声。
新月隔林时，千峰翠微里。言忘心更寂，迹灭云自起。
"深溪人不到，杖策独缘源。花落寻无径，鸡鸣觉近村。
"关山万里远征人，一望关山泪满巾。
"少年尝昧道，无事日悠悠。及至悟生死，寻僧已白头。