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酹江月·驿中言别

先秦 / 李贽

"进酒忘忧观,箫韶喜降临。帝尧敦族礼,王季友兄心。
今朝已道不相宜。扬州青铜作明镜,暗中持照不见影。
游童挟弹一麾肘,臆碎羽分人不悲。天生众禽各有类,
野烟含夕渚,山月照秋林。还将中散兴,来偶步兵琴。
"严寒动八荒,藾藾无休时。阳乌不自暖,雪压扶桑枝。
四时徭役尽,千载干戈戢。太平今若斯,汗马竟无施。
"裁生罗,伐湘竹,帔拂疏霜簟秋玉。炎炎红镜东方开,
"紫皇宫殿重重开,夫人飞入琼瑶台。绿香绣帐何时歇,
中有流苏合欢之宝帐,一百二十凤凰罗列含明珠。
"寒亦不忧雪,饥亦不食人。人血岂不甘,所恶伤明神。
池平分洛水,林缺见嵩丘。暗竹侵山径,垂杨拂妓楼。
暖梳簪朵事登楼,因挂垂杨立地愁。
"武帝伐昆明,穿池习五兵。水同河汉在,馆有豫章名。


酹江月·驿中言别拼音解释:

.jin jiu wang you guan .xiao shao xi jiang lin .di yao dun zu li .wang ji you xiong xin .
jin chao yi dao bu xiang yi .yang zhou qing tong zuo ming jing .an zhong chi zhao bu jian ying .
you tong xie dan yi hui zhou .yi sui yu fen ren bu bei .tian sheng zhong qin ge you lei .
ye yan han xi zhu .shan yue zhao qiu lin .huan jiang zhong san xing .lai ou bu bing qin .
.yan han dong ba huang .lai lai wu xiu shi .yang wu bu zi nuan .xue ya fu sang zhi .
si shi yao yi jin .qian zai gan ge ji .tai ping jin ruo si .han ma jing wu shi .
.cai sheng luo .fa xiang zhu .pei fu shu shuang dian qiu yu .yan yan hong jing dong fang kai .
.zi huang gong dian zhong zhong kai .fu ren fei ru qiong yao tai .lv xiang xiu zhang he shi xie .
zhong you liu su he huan zhi bao zhang .yi bai er shi feng huang luo lie han ming zhu .
.han yi bu you xue .ji yi bu shi ren .ren xue qi bu gan .suo e shang ming shen .
chi ping fen luo shui .lin que jian song qiu .an zhu qin shan jing .chui yang fu ji lou .
nuan shu zan duo shi deng lou .yin gua chui yang li di chou .
.wu di fa kun ming .chuan chi xi wu bing .shui tong he han zai .guan you yu zhang ming .

译文及注释

译文
怀念起往日的君主,铜人流下如铅水的泪滴。
而今,人已暮年,两鬓已是白发苍苍,独自一人在(zai)僧庐下,听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的,还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。
金石之坚尚会销蚀殆尽,风霜日月之下,没有长存不逝的东西。
可以看到漳河之水曲弯流长,亦可看到座座花园郁郁青青。
  君主的尊贵,就好像宫殿的厅堂,群臣就好像厅堂下的台阶,百姓就好像平地。所以,如果设置多层台阶,厅堂的侧边远离地面,那么,堂屋就显得很高大;如果没有台阶,厅堂的侧边靠近地面,堂屋就显得低矮。高大的厅堂难以攀登,低矮的厅堂就容易受到人的践踏。治理国家的情势也是这样。所以古代英明的君主设立了等级序列,朝内有公、卿、大夫、士四个等级,朝外有公、侯、伯、子、男五等封爵,下面还有官师、小吏,一直到普通百姓,等级分明,而天子凌驾于顶端,所以,天子的尊贵是高不可攀的。俗话说:“欲投鼠而忌器。”这是个很好的比喻。老鼠靠近器物,人们怕砸坏器物都不敢扔东西打它,更何况那些接(jie)近皇帝的尊贵大臣呢!君主用廉耻礼义来约束正人君子,所以对大臣只能命令他自杀而不对他用戮刑。因此,刺额、割鼻子等伤残肢体的肉刑都不施加到大夫以上的官员身上,因为他们离君主不远。按照礼的规定:臣子不能察看为君主驾车的马匹(pi)年岁大小,用脚踢了为君主驾车的马所吃的草料,就要受到处罚;见到君主用的扶几和手杖就要起身;在路上遇到君主的辇车就要下车恭候;进入宫殿的正门就得小步快走;对于君主的宠臣,即使犯了罪,也不对他施加杀戮之刑,这是尊敬君主的缘故。这样做是为了及早防止臣下对君主有不敬行为,是为了尊重(zhong)大臣,勉励他们保持节操。现在从诸侯王、列侯到三公等高级官员,都是天子理应郑重地以礼相待的人物,相当于古代天子所称的伯父、伯舅,而如今却使他们与平民百姓一样接受刺额、割鼻、剃须发、剁脚、笞打、辱骂、斩首示众等刑罚,这样不是正如厅堂没有台阶一样吗?遭受杀戮的人不是太接近皇帝了吗?不讲廉耻伦理,那些手握大权的大臣,不是会虽处于朝廷之上却有像刑徒罪隶那样无耻之心了吗?至于秦二(er)世被杀的望夷官事变,秦二世亲近被判重罪的赵高,就是投鼠而不忌器的结果。
在近已咫尺的阳春三月,在一户普通的老百姓家中 。
微风轻(qing)拂笛声幽咽离亭染暮色,你就要南下潇湘我却奔向西秦。
她深深慨叹着,像她这样的女子,在人世间求得无价的珍宝,是很容易办到的事,而想要获得一个志诚的心灵伴侣,却是如此的困难。
茫茫的草木,重重的山岗(gang)遮住了望眼,思乡的忧愁盈满心怀。
朱雀在左面翩跹飞舞啊,苍龙在右面奔行跃动。
春天的风,带着一丝微微的暖意,吹皱一池碧水,至今记忆犹新,与那玉真仙女头一次见面。
我是古帝高阳氏的子孙,我已去世的父亲字伯庸。
穿著罗裳薄衣随风飘逸拂动,仪态雍容端坐正铮铮地习练著筝商之曲。
领悟了《下泉》诗作者思念贤明国君的心情,不由得伤心、叹息起来。

注释
(1)岸:指江岸边。
④回飙:旋风。
淡墨:水墨画中将墨色分为四种,如,清墨、淡墨、浓墨、焦墨。这里是说那朵朵盛开的梅花,是用淡淡的墨迹点化成的。
⑹多岐路,今安在:岔道这么多,如今身在何处?岐:一作“歧”,岔路。安:哪里。
10、棹:名词作动词,划船。
34.课:考察。行:用。
⑶嘉客:佳客,贵宾。延:延请,招请。

赏析

  细腻的心理描写是其二。如“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”两句,包孕着一个从原先的喜闻、羡妒到今日的厌听、不妒的心理演变过程;它们与“春往秋来不记年”、“唯向深宫望明月,东西四五百回圆”等诗句,均反映了上阳宫女对生活、爱情已失去信心的麻木心态,是她愁苦绝望心理的细致刻画。
  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能(shi neng)描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。
  中间两联,承首联而写“哭”。李商隐有《流莺》诗:“曾苦伤春不忍听,凤城何处有花枝?”以伤春苦啼的流莺,因花落而无枝可栖,自喻政治上的失意。崔诗“鸟啼花落人何在”,则用“鸟啼花落”烘托成一幅伤感色调的虚景,唤起人们对李商隐身世的联想,以虚托实,使“哭”出来的“人何在”三个字更实在,更有劲,悲悼的意味更浓。
  序文说得很清楚,诗人因写了看花诗讽刺权贵(quan gui),再度被贬,一直过了十四年,才又被召回长安任职。在这十四年中,皇帝由宪宗、穆宗、敬宗而文宗,换了四个,人事变迁很大,但政治斗争仍在继续。作者写这首诗,是有意重提旧事,向打击他的权贵挑战,表示决不因为屡遭报复就屈服妥协。
  流亡或流放的本身已够悲惨,而主观心境与客观环境更加深了这种悲哀的程度。从首章“先祖匪人,胡宁忍予?”呼天抢地声中,可见诗人怨愤之深。他不是平民,更不是拾荒流浪汉,而是勋戚贵族的后裔。他说:现 在遭受莫大苦难,先祖在天之灵怎会忍心看我受罪而不加荫庇?逝世的先人当然无辜,诗人的用意自然是指斥活着的当道者刻薄寡恩,对功臣后裔尚且未加眷顾,更何况他人。对照屈原《离骚》的首句:“帝高阳之苗裔兮(我是古帝高阳氏的后裔)。”用自己先祖的高贵,表示对楚怀王流放、迫害自己的不满,两者用意如出一辙。
  “江岭”指大庚岭,过此即是岭南地区,唐代罪人往往流放于此。用“江岭”与“洛阳”相对,用“才子”与“流人”相对,揭露了当时政治的黑暗、君主的昏庸。“才子”是难得的,本来应该重用,然而却作了“流人”,由“洛阳”而远放“江岭”,这是极不合理的社会现实,何况这个“流人”又是他的挚友。这两句对比强烈,突现出作者心中的不平。
  这首诗未用第三人称的叙事角度,而取第一人称的“代言”体裁。一位少女提起她的东家少年,似乎全是没紧要的话语,却语语饱含热情,说来十分天真动人。
  接下来,写郭的艺术。“兰钗委坠垂云发,小响丁当逐回雪”,他在宫中击瓯,也许是为舞女伴奏,也许正是因他击奏的瓯声丁当,而使人幻发出如见疾风回雪之舞,她旋转的是的么疾速呀。以致云鬓松动,头上的兰钗都掉了下来。那丁当之声也许就是这首饰坠地时发出的声音。众多的首饰,纷纷坠落,如大珠小珠落玉盘,发出清脆的丁东声,如瓯如磬,似幻似真,倒也有趣。“晴碧烟滋重叠山,罗屏半掩桃花月。”乐声渐入轻微,仿佛是她停了下来,由于刚才旋转得太疾,乍歇下来,是以这时读者仿佛听到她喘息着,仿佛看到了她的脸色绯红,在罗屏半掩之中,恰如那桃花染就的一轮明月,白中透红。衬得她那细细的黛眉,也像晴天里那含烟的一弯远山。这真是太艳丽了,于是“太平天子驻云车,龙炉勃郁双蟠拏”,连经常接近声乐女色,享尽了人(liao ren)间富贵的太平天子,也不由得要停下车来,久久地注目而视。以至两边香炉中的御烟,因停得久了而如双龙样的纠结在了一起。“宫中近臣抱扇立,侍女低鬟落翠花。”那些执掌礼仪的中性太监们,也一个个地抱着羽扇而发呆。侍女们连发饰松脱了都不知道。大家都看、也许是听得太痴呆了。以至大家如醉如痴,君臣失仪,一切的威严、恐惧,在她的面前,都扫地以尽了,剩下的就只是对于音乐舞蹈的倾倒。则这音乐之美,中人之深,就可想而知了。
  此诗于自信之余,特充溢豪气,大有天下公爵舍我其谁,晚清历史唯我是著之意。十诗中,此诗最为世人称道。前两联说尽诗人一生。运转晚清机枢,捭阖欧美交际,尽李公“只手”而已。尾联为诗眼,尽得诗家韵味,意蕴尤长。“笑指”二字,含而不露;“几人”云云,自信而无张扬。
  再说,按行程顺序叙写,也就是按时间顺序叙写,时间不同,天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点,就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过(jing guo)雨水的滋润和洗涤;这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”,而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调,呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字,表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景,新奇而多变。因为他不是写一般的朝景,而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句,总括了山中雨霁,地面潮湿,黎明之时,浓雾弥漫的特点,然后用“出入高下穷烟霏”一句,画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”,阳光普照,就看见涧水经雨而更深更碧,山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧,红碧相辉映,色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴,秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调,因而感到光用“红”、“碧”还很不够,又用“纷烂漫”加以渲染,才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
  此篇之所以有不同的解释,分歧主要源于对“《驺虞》佚名 古诗”一词的理解。坚持“诗教”的学者们视《驺虞》佚名 古诗为仁兽,认为此诗是描写春蒐之礼的,人们驱除害兽,但又猎不尽杀,推仁政及于禽兽,但是将《驺虞》佚名 古诗解释为兽名最大的缺点是与诗意不能贯通。有人说,“《驺虞》佚名 古诗”是一种义兽,它不食活物,只食死物,有着慈悲心怀;还有人说,诗中的“《驺虞》佚名 古诗”所指并非义兽,而是管鸟兽的官职,指代专门管鸟兽的官吏。《鲁诗》就已将“驺”释为天子之囿,将“虞”释为司兽之官,今人鲍昌《释〈《驺虞》佚名 古诗〉》一文,解“驺”为饲养牲畜的人,解“虞”为披着虎皮大声呼叫的人,将《驺虞》佚名 古诗合训为猎人。
  这首诗包含了矛盾转化的朴素辩证观点。应该指出的是,矛盾的互相转化是有一定条件的,没有一定条件,是不可能发生或实现转化的。诗中所讲的《塞翁失马》的故事就是这样。塞翁的马失而复还,而且还带回一匹好马,这是福;但是后来,其子骑马又摔坏了腿,福于是变成了祸。其中,这个儿子去骑马,或是由于事先没有做好安全措施(cuo shi),或是由于他的骑术不高明,摔下马来,这就是其福转化为祸的条件。而“马失应无折足忧”的说法,只讲转化,忽略了转化的条件,带有一定的片面性,是不足取的。当然,这是诗句,不可能讲得那样细致,后人是不能苛求于古人的。
  一个女子痴心地渴望着,等待着重(zhuo zhong)新见到那位朝思暮想的“君子”,她望穿秋水,等得心碎神伤。其实那位“君子”,恐怕压根儿已将她忘个罄尽。这首诗的内容实有揶揄嘲弄这位“君子”“二三其德”的况味。
  此外,《《归田赋》张衡 古诗》还用了一些叠韵、重复、双关等修辞方法,如“关关嘤嘤”、“交颈颉颃”,形象地描绘了田园山林那种和谐欢快、神和气清的景色;而“仰飞纤缴,俯钓长流。触矢而毙,贪饵吞钩”,既反映了作者畅游山林,悠闲自得的心情,又颇含自戒之意。

创作背景

  大德歌是关汉卿在元成宗年间创作的新曲调,可知《《大德歌·冬景》关汉卿 古诗》作于大德(元成宗年号,1297—1307)年间。元朝统一中原以后,推行的是与宋代绝然相反的重武轻文政策,读书人处于“八娼九儒十丐”的地位。科举中断了达八十年之久,断绝了读书人的仕途,这把读书人推到生活的绝境。为了生存,有些文人不得不远游谋生,过着漂泊的生活。正如作者在《一枝花·不伏老》自称为“浪子风流”、“浪子班头”,就是对这种生活的总结。这首曲子反映的也是这种背景下作者的心境。

  

李贽( 先秦 )

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简 介

李贽 李贽(1527~1602),汉族,福建泉州人。明代官员、思想家、文学家,泰州学派的一代宗师。李贽初姓林,名载贽,后改姓李,名贽,字宏甫,号卓吾,别号温陵居士、百泉居士等。历共城教谕、国子监博士,万历中为姚安知府。旋弃官,寄寓黄安(今湖北省红安县)、湖北麻城芝佛院。在麻城讲学时,从者数千人,中间还有不少妇女。晚年往来南北两京等地,最后被诬下狱,自刎死于狱中。其重要着作有《藏书》、《续藏书》、《焚书》、《续焚书》、《史纲评委》。他曾评点过的《水浒传》、《西厢记》、《浣纱记》、《拜月亭》等等,仍是至今流行的版本。

登楼赋 / 潘其灿

"强歌强舞竟难胜,花落花开泪满缯。
清池养神蔡,已复长虾蟆。雨露贵平施,吾其春草芽。"
既请列侯封部曲,还将金印授庐儿。欢荣若此何所苦,
蛮歌豆蔻北人愁,松雨蒲风夜艇秋。
去鸟随看没,来云逐望生。歌里非烟飏,琴上凯风清。
永叹芳魂断,行看草露滋。二宗荣盛日,千古别离时。
神功多粉缋,元气犹斟酌。丞相下南宫,将军趋北落。
神灯佛火百轮张,刻像图形七宝装。


陌上桑 / 邵懿恒

系缧降王,定厥功。澶漫万里,宣唐风。蛮夷九译,
歌云佐汉,捧日匡尧。天工人代,邈邈昭昭。"
"极望涔阳浦,江天渺不分。扁舟从此去,鸥鸟自为群。
"目掩掩兮其凝其盲,耳肃肃兮听不闻声。
"独幽默以三月兮,深林潜居。时岁忽兮,孤愤遐吟。
门前有路轻离别,惟恐归来旧香灭。"
"灵媛乘秋发,仙装警夜催。月光窥欲渡,河色辨应来。
试妾与君泪,两处滴池水。看取芙蓉花,今年为谁死。


渔翁 / 邓文宪

人乐逢刑措,时康洽赏延。赐逾秦氏级,恩倍汉家钱。
玉彩疑冰彻,金辉似月开。方知乐彦辅,自有鉴人才。"
水殿黄花合,山亭绛叶深。朱旗夹小径,宝马驻清浔。
"夭桃花清晨,游女红粉新。夭桃花薄暮,游女红粉故。
幼志传三略,衰材谢六钧。胆由忠作伴,心固道为邻。
金泥封日观,璧水匝明堂。业盛勋华德,兴包天地皇。
鸾车凤传王子来,龙楼月殿天孙出。平台火树连上阳,
皇烈烈,专天机。号以仁,扬其旗。日之升,九土晞。


江雪 / 刘汉

气冲鱼钥九关开。林中觅草才生蕙,殿里争花并是梅。
"帝尧平百姓,高祖宅三秦。子弟分河岳,衣冠动缙绅。
"春气满林香,春游不可忘。落花吹欲尽,垂柳折还长。
莫轻一筵宴,明日半成空。况尔新离阙,思归迷梦中。"
龙笛迎金榜,骊歌送锦轮。那堪桃李色,移向虏庭春。"
幪巾示廉耻,嘉石务详平。每削繁苛性,常深恻隐诚。
炎汉提封远,姬周世祚长。朱干将玉戚,全象武功扬。
悔不当初放林表。朔风萧萧寒日暮,星河寥落胡天晓。


满庭芳·客中九日 / 钟体志

"绛河从远聘,青海赴和亲。月作临边晓,花为度陇春。
岸花开且落,江鸟没还浮。羁望伤千里,长歌遣四愁。"
火伴相勒缚,卖假莫卖诚。交关少交假,交假本生轻。
男儿生身自有役,那得误我少年时。不如逐君征战死,
葳蕤晓树滋,滉漾春江涨。平川看钓侣,狭径闻樵唱。
青青好颜色,落落任孤直。群树遥相望,众草不敢逼。
"平生白云意,疲苶愧为雄。君王谬殊宠,旌节此从戎。
分从珠露滴,愁见隙风牵。妾意何聊赖,看看剧断弦。"


汉宫曲 / 吕诲

杨柳青青宛地垂,桃红李白花参差。花参差,柳堪结,
前殿临朝罢,长陵合葬归。山川不可望,文物尽成非。
仙舆暂幸绿亭幽。前池锦石莲花艳,后岭香炉桂蕊秋。
承恩如改火,春去春来归。"
"锦节衔天使,琼仙驾羽君。投金翠山曲,奠璧清江濆。
何时狂虏灭,免得更留连。"
"炎历事边陲,昆明始凿池。豫游光后圣,征战罢前规。
尘销营卒垒,沙静都尉垣。雾卷白山出,风吹黄叶翻。


/ 金坚

日月临高掌,神仙仰大风。攒峰势岌岌,翊辇气雄雄。
日观仙云随凤辇,天门瑞雪照龙衣。
丰金辉首,珮玉鸣腰。青蒲翼翼,丹地翘翘。
回流清见底,金沙覆银砾。错落非一文,空胧几千尺。
"穹庐杂种乱金方,武将神兵下玉堂。天子旌旗过细柳,
舞度花为伴,莺来管作群。太平多乐事,春物共氛氲。"
"故人洞庭去,杨柳春风生。相送河洲晚,苍茫别思盈。
寒潮顿觉满,暗浦稍将分。气出海生日,光清湖起云。


待储光羲不至 / 孙曰秉

长城日夕苦风霜,中有连年百战场。摇珂啮勒金羁尽,
仙歌临枍诣,玄豫历长杨。归路乘明月,千门开未央。"
皇之庆矣,万寿千秋。"
旧垄转芜绝,新坟日罗列。
闻道烽烟动,腰间宝剑匣中鸣。"
彩鸾琴里怨声多,飞鹊镜前妆梳断。谁家夫婿不从征,
香塔鱼山下,禅堂雁水滨。珠幡映白日,镜殿写青春。
"千年一遇圣明朝,愿对君王舞细腰。


小重山·一闭昭阳春又春 / 李谊伯

"章奏中京罢,云泉别业归。拂琴铺野席,牵柳挂朝衣。
"颍郡水东流,荀陈兄弟游。偏伤兹日远,独向聚星州。
白璧加荐,玄纁告虔。子孙拜后,承兹吉蠲。"
潜鳞波里跃,水鸟浪前沉。邗沟非复远,怅望悦宸襟。"
"西禁青春满,南端皓月微。千庐宵驾合,五夜晓钟稀。
"芳尊徒自满,别恨转难胜。客似游江岸,人疑上灞陵。
"忽对林亭雪,瑶华处处开。今年迎气始,昨夜伴春回。
瑶井玉绳相向晓。


浪淘沙·云气压虚栏 / 郝天挺

日里飏朝彩,琴中伴夜啼。上林如许树,不借一枝栖。
象类何交纠,形言岂深悉。且知皆自然,高下无相恤。"
朔风扣群木,严霜凋百草。借问月中人,安得长不老。
坚贞深不惮,险涩谅难穷。有异登临赏,徒为造化功。"
"九日郊原望,平野遍霜威。兰气添新酌,花香染别衣。
连营去去无穷极,拥旆遥遥过绝国。阵云朝结晦天山,
"壮丽天之府,神明王者宅。大君乘飞龙,登彼复怀昔。
柳处云疑叶,梅间雪似花。日落归途远,留兴伴烟霞。"