晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗
六飞南幸芙蓉苑，十里飘香入夹城。
瑞草人空仰，王言世久行。大方闻正位，乐府动清声。
幸逢雷雨荡妖昏，提挈悲欢出海门。西日眼明看少长，
主奉二鲤鱼，中含五文章。惜无千金答，愁思盈中肠。
元和列侍明光殿，谏草初焚市朝变。北阙趋臣半隙尘，
"蒙公虏生人，北筑秦氏冤。祸兴萧墙内，万里防祸根。
叶叶如眉翠色浓，黄莺偏恋语从容。
"蛾眉山势接云霓，欲逐刘郎北路迷。
风若有知须放去，莫教重别又重愁。"
"一钵与三衣，经行远近随。出家还养母，持律复能诗。
晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗拼音解释:
liu fei nan xing fu rong yuan .shi li piao xiang ru jia cheng .
rui cao ren kong yang .wang yan shi jiu xing .da fang wen zheng wei .le fu dong qing sheng .
xing feng lei yu dang yao hun .ti qie bei huan chu hai men .xi ri yan ming kan shao chang .
zhu feng er li yu .zhong han wu wen zhang .xi wu qian jin da .chou si ying zhong chang .
yuan he lie shi ming guang dian .jian cao chu fen shi chao bian .bei que qu chen ban xi chen .
.meng gong lu sheng ren .bei zhu qin shi yuan .huo xing xiao qiang nei .wan li fang huo gen .
ye ye ru mei cui se nong .huang ying pian lian yu cong rong .
.e mei shan shi jie yun ni .yu zhu liu lang bei lu mi .
feng ruo you zhi xu fang qu .mo jiao zhong bie you zhong chou ..
.yi bo yu san yi .jing xing yuan jin sui .chu jia huan yang mu .chi lv fu neng shi .
译文及注释
译文
轻幽的(de)芳香朗绕在弯曲的池岸，圆实的花叶覆盖着美丽的水池。
吴云寒冻，鸿燕号苦。
游子生(sheng)活寄托主人，言语行动必须察言观色。
居延城外胡人正在狩猎，白草连天大火漫天燃烧。
无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万(wan)缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有怀人的愁思却是无限绵长(chang)、没有尽期啊。
从南面登上碣石宫，望向远处的黄金台。
想当初我自比万里长城， 立壮志为祖国扫除边患。到如今垂垂老鬓发如霜， 盼北伐盼恢复都成空谈。
莫嫌当年云中太守又复职，还堪得一战为国建立功勋。
却又为何远至班禄，不到清晨便及时回返？
浓浓的柳荫里，淡淡的晨雾迷迷茫茫，残乱的缕缕鬓发，好似青云飞掠过脸庞。蝉钗已簪不住飞乱的流云，三三两两地散落在枕上。她定是拼了一生的激(ji)情，才搏得郎君一宵欢畅。
你我一路相连的青山共沐风雨，同顶一轮明月又何曾身处两地呢？
注释
⑸亚夫营：这里借指柳仲郢的军幕。亚夫，即周亚夫，汉代的将军。他曾屯兵在细柳（在今陕西咸阳西南）防御匈奴，以军纪严明著称，后人称为‘亚夫营”、“细柳营”或“柳营”。
1.《石灰吟》于谦 古诗：赞颂石灰。吟：吟颂。指古代诗歌体裁的一种名称（古代诗歌的一种形式）。
8、兰台：即秘书省，掌管图书秘籍。李商隐曾任秘书省正字。这句从字面看，是参加宴会后，随即骑马到兰台，类似蓬草之飞转，实则也隐含自伤飘零意。
④悠悠：遥远的样子。
4.遣：让。小姑：一作“小娘”。丈夫的妹妹。也称小姑子。
赏析
最妙的是(shi)接着两句：“驰情(chi qing)整中带，沈吟聊踯躅（且前且退貌）”。“中带”，一本作“巾带”。关于这两句写的指何人，照张庚的说法：“凡人心慕其人，而欲动其人之亲爱于我，必先自正其容仪……以希感到佳人也”（《古诗十九首解》）。那么，“驰情”而“整中带”者，就是诗人了。那当然也有道理（只与整句不太连贯）。不过，苦将其视为佳人的神态表现，恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴，本来并非孤身一人。此刻在她对面，正目光灼灼注视着她，并为她的容颜、琴音所打动，而为之目凝神移的，还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说：“曰‘美者’，分明有个人选他（按，即“她”）；曰‘知柱促’，分明有个人促他”分明有个人在听他；“曰‘整中带’，分明有个人看他；曰‘踯躅’，分明有个人在促他”（《选诗定论》）。“驰情整巾带”两句，正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态，也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩，有些踌躇，故又是“沉吟”、又是“踯躅”（已舍琴而起），表现出一种“理欲交战情形”；但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中，佳人终于羞羞答答地吐露了心意：“思为双飞燕，衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语，传达与诗人永结伉俪之谐的深情，真是“结得又超脱、又缥缈，把一万世才子佳人勾当，俱被他说尽”（朱筠《古诗十九首说》）。
4、虚实相益，以实映虚。全诗四句中一、二句写所见实景：叶落声寒，水动风凉；三、四句写引发想象：黑夜明灯，童观蟋斗。所见所闻，或明或暗，虚实相映。满耳秋声，满目秋夜，满怀乡情。实中有虚，寓虚于实，言寥寥而意无尽！
长向樽前悲老大，有人夫婿擅侯王。
“抛官”即辞官，退隐之后无早朝之扰，尽可春眠；年事已高，再无为搏功名而读诗书之累，更觉逍遥自在。次联极写赋闲后的惬意之状。
这首绝句体小诗，短小而质朴，亲切而自然。诗中用语极为平实，几乎就是口头语，然而从容写来，淡而有味，语浅情深，言有尽而意无穷。这里有陶渊明田园诗的影子，这种风格又被后来的王维、孟浩然等发扬光大，形成山水田园一派，张九龄不愧为开启盛唐诗风的诗坛领袖。
次章紧承上一章，这无以排解的忧愁如果有人能分担，那该多好！女子虽然逆来顺受，但已是忍无可忍，此时此刻想一吐为快。寻找倾诉的对象，首先想到的便是兄弟，谁料却是“不可以据”。勉强前往，又“逢彼之怒”，旧愁未吐，又添新恨。自己的手足之亲尚且如此，更何况他人。既不能含茹，又不能倾诉，用宋女词人李清照的话说，真是“这次第，怎一个‘愁’字了得”（《声声慢·寻寻觅觅》）。
第八首仍写宫女游乐。首二句写宫殿楼观水绕花簇。“绿”、“红”是诗眼，突出了水与花的特征，使之色彩更为鲜明。三四句乐声，以鸟鸣为喻，使读者易于体会。五六句写宫女游乐，其中有声有色。七八句言趁风日好，去游未央宫，拓展了游乐的地域范围。
杜甫在战火纷飞的时刻，离秦州，入蜀道，却并无一个明确的目的。离别时虽然亲朋同声“一哭”，却无人以诗相送，情景是颇为凄凉的。为了自壮“行色”，他“就道”后补写了这首名作。这与他天宝十四载（755年）“免河西尉，为右卫率府兵曹”时所写《官定后戏赠》，很有点相似。不同的是，那首诗作于安史之乱前夕，纯出于游“戏”笔墨，而且“微禄”“耽酒”，“圣朝”“狂歌”，还可为“故山归兴”，“向风”“回首”。而这首诗则写于安史乱中，“带甲满天地”的时刻。“鞍马”入蜀，茫茫前路，还不知依“托”何人，根本没有以笔墨为游“戏”的闲情。回味“昨日”告别场景，想“见”“古人”惜别“情”意，无怪乎要“感慨悲歌”，放声长吟了。
诗看似随笔挥洒，但很形象地反映了诗人喜悦的心情，耐人寻味。宋黄昇《玉林清话》对三、四句很赞赏，并指出苏泂《金陵》诗“人家一样垂杨柳，种在宫墙自不同”与杜耒诗意思相同，都意有旁指，可说真正读出了诗外之味。
全诗三十一句，不分章，但有韵，是《周颂》中最长的一篇，也是几篇有韵诗中用韵较密的一篇。
金陵城西楼即“孙楚楼”，因西晋诗人孙楚曾来此登高吟咏而得名。楼在金陵城西北覆舟山上（见《舆地志》），蜿蜒的城垣，浩渺的长江，皆陈其足下，为观景的胜地。这首诗，李白写自己夜登城西楼所见所感。
第四章又改用起兴手法。前两句以写景起兴——天色灰蒙阴暗，这是南山上朝云升腾。这句起兴与后面的叙事有着某种氛围或情绪上的联系：一个美貌的少女竞被遗弃在外受饥挨饿，如此惨象，目不忍睹，天地昏沉，无处寻找光明。“季女(ji nv)斯饥”与“荟兮蔚兮”正相映相衬。“婉”、“娈”都是美的褒赞，与“斯饥”形成强烈的反差，引起人们的同情。反过来也对造成这悲剧、惨景的恶势力表示强烈的憎恶。有人认为这“季女”就是前边“《候人》佚名 古诗”之女，被强占又被抛弃。就全篇上下贯连的角度看，似乎不能说一点道理也没有。
此诗描写的是一幅迷人的胜似春光的秋景。首句写景，诗人就其所见先写渌水，南湖的水碧绿澄彻，一至映衬得秋月更明。一个“明”字，写出南湖秋月之光洁可爱。次句叙事，言女子采白苹。三、四两句构思别致精巧，“荷花”不仅“娇”而且“欲语”，不特“欲语”而且十分媚人，一至使荡舟采苹的姑娘对她产生妒意。这两句诗，选词甚妙，设境奇绝，把荷花写活了，把境界写活了。末两句诗写出典型的南方秋景，不仅无肃杀之气，无萧条之感，而且生气勃勃，胜似春日；从景色的描写，表现出诗人愉悦的情绪。
“长跪”二字形象地体现了女主人公的知书达理。试想女主人公尽心服侍自己的故夫，如今青春不再，故夫竟无情地将自己抛弃，如今相遇，女主人公内心的悔恨充溢于胸膛可想而知，而她却没有发脾气，没有回避，而是恪守着礼节，对抛弃自己的故夫“长跪”，如此气度，可惊可叹！女主人公虽然身体跪下了，但内心却比任何人都坚韧！一句“新人复何如”，表面上语气平稳，但内心的被抛弃的伤痛对妇人的折磨可想而知。女主人公再说出这句话的同时，定是心如刀绞。但她仍然勇敢地问了出来，想必面前的故夫对(fu dui)自己前妻的这份气度亦是十分敬佩，面对如此坚强的女子，故夫内心中对于抛弃她的后悔之情已经油然而生了。
“隔城半山连青松，素色峨峨千万重。”如果说头两句，诗人好象从高处俯瞰少室诸峰的雪景，那么这两句诗则换了一个角度，从城中遥望少室诸峰。从城内望山，因为有城郭阻隔视线，只能见到山的上一半，这半山峰上布满了青松，在一片银白的世界里，更显得苍翠挺拔，刚毅顽强；而周围的山峦，重重叠叠，尽被白雪染成素色，青峰白雪，翠玉交辉，更增添了少室山的妩媚。
《《禹庙》杜甫 古诗》这四十个字中，风景形胜，庙貌功德，无所不包，而且写作章法严谨，整体气象宏丽，是咏史怀古的佳作。甚至有的学者认为，唐代的祠庙诗都不能超越杜甫《《禹庙》杜甫 古诗》和《重过昭陵》的成就。 (王贺)
4、虚实相益，以实映虚。全诗四句中一、二句写所见实景：叶落声寒，水动风凉；三、四句写引发想象：黑夜明灯，童观蟋斗。所见所闻，或明或暗，虚实相映。满耳秋声，满目秋夜，满怀乡情。实中有虚，寓虚于实，言寥寥而意无尽！
长向樽前悲老大，有人夫婿擅侯王。
“抛官”即辞官，退隐之后无早朝之扰，尽可春眠；年事已高，再无为搏功名而读诗书之累，更觉逍遥自在。次联极写赋闲后的惬意之状。
这首绝句体小诗，短小而质朴，亲切而自然。诗中用语极为平实，几乎就是口头语，然而从容写来，淡而有味，语浅情深，言有尽而意无穷。这里有陶渊明田园诗的影子，这种风格又被后来的王维、孟浩然等发扬光大，形成山水田园一派，张九龄不愧为开启盛唐诗风的诗坛领袖。
次章紧承上一章，这无以排解的忧愁如果有人能分担，那该多好！女子虽然逆来顺受，但已是忍无可忍，此时此刻想一吐为快。寻找倾诉的对象，首先想到的便是兄弟，谁料却是“不可以据”。勉强前往，又“逢彼之怒”，旧愁未吐，又添新恨。自己的手足之亲尚且如此，更何况他人。既不能含茹，又不能倾诉，用宋女词人李清照的话说，真是“这次第，怎一个‘愁’字了得”（《声声慢·寻寻觅觅》）。
第八首仍写宫女游乐。首二句写宫殿楼观水绕花簇。“绿”、“红”是诗眼，突出了水与花的特征，使之色彩更为鲜明。三四句乐声，以鸟鸣为喻，使读者易于体会。五六句写宫女游乐，其中有声有色。七八句言趁风日好，去游未央宫，拓展了游乐的地域范围。
杜甫在战火纷飞的时刻，离秦州，入蜀道，却并无一个明确的目的。离别时虽然亲朋同声“一哭”，却无人以诗相送，情景是颇为凄凉的。为了自壮“行色”，他“就道”后补写了这首名作。这与他天宝十四载（755年）“免河西尉，为右卫率府兵曹”时所写《官定后戏赠》，很有点相似。不同的是，那首诗作于安史之乱前夕，纯出于游“戏”笔墨，而且“微禄”“耽酒”，“圣朝”“狂歌”，还可为“故山归兴”，“向风”“回首”。而这首诗则写于安史乱中，“带甲满天地”的时刻。“鞍马”入蜀，茫茫前路，还不知依“托”何人，根本没有以笔墨为游“戏”的闲情。回味“昨日”告别场景，想“见”“古人”惜别“情”意，无怪乎要“感慨悲歌”，放声长吟了。
诗看似随笔挥洒，但很形象地反映了诗人喜悦的心情，耐人寻味。宋黄昇《玉林清话》对三、四句很赞赏，并指出苏泂《金陵》诗“人家一样垂杨柳，种在宫墙自不同”与杜耒诗意思相同，都意有旁指，可说真正读出了诗外之味。
全诗三十一句，不分章，但有韵，是《周颂》中最长的一篇，也是几篇有韵诗中用韵较密的一篇。
金陵城西楼即“孙楚楼”，因西晋诗人孙楚曾来此登高吟咏而得名。楼在金陵城西北覆舟山上（见《舆地志》），蜿蜒的城垣，浩渺的长江，皆陈其足下，为观景的胜地。这首诗，李白写自己夜登城西楼所见所感。
第四章又改用起兴手法。前两句以写景起兴——天色灰蒙阴暗，这是南山上朝云升腾。这句起兴与后面的叙事有着某种氛围或情绪上的联系：一个美貌的少女竞被遗弃在外受饥挨饿，如此惨象，目不忍睹，天地昏沉，无处寻找光明。“季女(ji nv)斯饥”与“荟兮蔚兮”正相映相衬。“婉”、“娈”都是美的褒赞，与“斯饥”形成强烈的反差，引起人们的同情。反过来也对造成这悲剧、惨景的恶势力表示强烈的憎恶。有人认为这“季女”就是前边“《候人》佚名 古诗”之女，被强占又被抛弃。就全篇上下贯连的角度看，似乎不能说一点道理也没有。
此诗描写的是一幅迷人的胜似春光的秋景。首句写景，诗人就其所见先写渌水，南湖的水碧绿澄彻，一至映衬得秋月更明。一个“明”字，写出南湖秋月之光洁可爱。次句叙事，言女子采白苹。三、四两句构思别致精巧，“荷花”不仅“娇”而且“欲语”，不特“欲语”而且十分媚人，一至使荡舟采苹的姑娘对她产生妒意。这两句诗，选词甚妙，设境奇绝，把荷花写活了，把境界写活了。末两句诗写出典型的南方秋景，不仅无肃杀之气，无萧条之感，而且生气勃勃，胜似春日；从景色的描写，表现出诗人愉悦的情绪。
“长跪”二字形象地体现了女主人公的知书达理。试想女主人公尽心服侍自己的故夫，如今青春不再，故夫竟无情地将自己抛弃，如今相遇，女主人公内心的悔恨充溢于胸膛可想而知，而她却没有发脾气，没有回避，而是恪守着礼节，对抛弃自己的故夫“长跪”，如此气度，可惊可叹！女主人公虽然身体跪下了，但内心却比任何人都坚韧！一句“新人复何如”，表面上语气平稳，但内心的被抛弃的伤痛对妇人的折磨可想而知。女主人公再说出这句话的同时，定是心如刀绞。但她仍然勇敢地问了出来，想必面前的故夫对(fu dui)自己前妻的这份气度亦是十分敬佩，面对如此坚强的女子，故夫内心中对于抛弃她的后悔之情已经油然而生了。
“隔城半山连青松，素色峨峨千万重。”如果说头两句，诗人好象从高处俯瞰少室诸峰的雪景，那么这两句诗则换了一个角度，从城中遥望少室诸峰。从城内望山，因为有城郭阻隔视线，只能见到山的上一半，这半山峰上布满了青松，在一片银白的世界里，更显得苍翠挺拔，刚毅顽强；而周围的山峦，重重叠叠，尽被白雪染成素色，青峰白雪，翠玉交辉，更增添了少室山的妩媚。
《《禹庙》杜甫 古诗》这四十个字中，风景形胜，庙貌功德，无所不包，而且写作章法严谨，整体气象宏丽，是咏史怀古的佳作。甚至有的学者认为，唐代的祠庙诗都不能超越杜甫《《禹庙》杜甫 古诗》和《重过昭陵》的成就。 (王贺)
创作背景
李白早年就有济世的抱负，但不屑于经由科举登上仕途。因此他漫游全国各地，结交名流，以此广造声誉。唐玄宗天宝元年（742年），李白的朋友道士吴筠向玄宗推荐李白，玄宗于是召他到长安来。李白对这次长安之行抱有很大的希望，在给妻子的留别诗《别内赴征》中写道：“归时倘佩黄金印，莫见苏秦不下机。” 李白初到长安，也曾有过短暂的得意，但他一身傲骨，不肯与权贵同流合污，又因得罪了权贵，及翰林院同事进谗言，连玄宗也对他不满。他在长安仅住了一年多，就被唐玄宗赐金放还，他那由布衣而卿相的梦幻从此完全破灭。这是李白政治上的一次大失败。离长安后，他曾与杜甫、高适游梁、宋、齐、鲁，又在东鲁家中居住过一个时期。这时东鲁的家已颇具规模，尽可在家中怡情养性，以度时光。可是李白没有这么作，他有一个不安定的灵魂，他有更高更远的追求，于是离别东鲁家园，又一次踏上漫游的旅途。这首诗就是他告别东鲁诸公时所作。
叶茵( 隋代 )
收录诗词 (2194) 首
简 介
叶茵 吴江笠泽人，字景文。不慕荣利，萧闲自放，名其所居曰“顺适堂”，与徐玑、林洪相唱和。其诗闲雅清矫，与魏野、林逋风格相近，如《古意》、《竹风水月》等多为淡泊清雅之作。着《顺适堂吟稿》五卷。
杏帘在望
南龙兴寺立踟蹰。洛城久住留情否，省骑重归称意无。
自悲年已长，渐觉事难亲。不向禅门去，他门无了因。"
今朝试上高枝采，不觉倾翻仙鹤巢。"
"年去年来秋更春，魏家园庙已成尘。
"一闻河塞上，非是欲权兵。首尾诚须畏，膏肓慎勿轻。
"洛下三分红叶秋，二分翻作上阳愁。
二年忘却问家事，门庭多草厨少烟。庖童朝告盐米尽，
耳目甚短狭，背面若聋盲。安得学白日，远见君仪形。"
思佳客·赋半面女髑髅
水中科斗长成蛙，林下桑虫老作蛾。
"三秋倚练飞金盏，洞庭波定平如刬.天高云卷绿罗低，
方珏清沙遍，纵横气色浮。类圭才有角，写月让成钩。
借牛耕地晚，卖树纳钱迟。墙下当官道，依前夹竹篱。"
我惨得子舒，我寒得子温。同行十日程，僮仆性亦敦。
年年洞口桃花发，不记曾经迷几人。"
"五湖僧独往，此去与谁期。兴远常怜鹤，禅馀肯废诗。
"春风可惜无多日，家酝唯残软半瓶。
塞下曲四首
置榻素屏下，移炉青帐前。书听孙子读，汤看侍儿煎。
床头浊酒时时漉，上客相过一任留。"
"转知名宦是悠悠，分付空源始到头。
"县斋还寂寞，夕雨洗苍苔。清气灯微润，寒声竹共来。
失计空知命，劳生耻为身。惟看洞庭树，即是旧山春。"
"河流西下雁南飞，楚客相逢泪湿衣。
不知谁向交州去，为谢罗浮葛长官。"
君不见秋山寂历风飙歇，半夜青崖吐明月。
好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作
来年二月登封礼，去望台星扈日轮。"
去住青门外，留连浐水傍。车行遥寄语，马驻共相望。
"别中还梦别，悲后更生悲。觉梦俱千里，追随难再期。
为耽寂乐亲禅侣，莫怪闲行费马蹄。"
"长空鸟尽将军死，无复中原入马蹄。身向九泉还属汉，
秋风若西望，为我一长谣。"
"几岁乱军里，蒋亭名不销。无人知旧径，有药长新苗。
酒熟无来客，因成独酌谣。人间老黄绮，地上散松乔。
惜春郎·玉肌琼艳新妆饰
"闻君有美酒，与我正相宜。溢瓮清如水，黏杯半似脂。
自悲年已长，渐觉事难亲。不向禅门去，他门无了因。"
罢免无馀俸，休闲有敝庐。慵于嵇叔夜，渴似马相如。
"端坐高宫起远心，云高水阔共幽沈。
遥爱翩翩双紫凤，入同官署出同游。"
闻道化城方便喻，只应从此到龙宫。"
何必逃杯走似云。银烛忍抛杨柳曲，金鞍潜送石榴裙。
兰芷浴河湟。腥膻一扫洒，凶狠皆披攘。生人但眠食，
山居示灵澈上人
雪熘悬衡岳，江云盖秣陵。评文永不忘，此说是中兴。"
雨合飞危砌，天开卷晓窗。齐平联郭柳，带绕抱城江。
自从青鸟不堪使，更得蓬莱消息无。"
主人莫怪殷勤看，远客长怀旧隐情。"
野客嫌知印，家人笑买琴。只应随分过，已是错弥深。
世上无诸苦，林间只一餐。尝闻南北教，所得比师难。"
越王采女能水戏，仙舟如龙旌曳翠。羽盖晴翻橘柚香，
若期野客来相访，一室无烟何处寻。"
七哀诗
何事宦涂犹寂寞，都缘清苦道难通。"
"风幌凉生白袷衣，星榆才乱绛河低。
人情难故旧，草色易凋枯。共有男儿事，何年入帝都。"
禊事修初半，游人到欲齐。金钿耀桃李，丝管骇凫鹥.
渊明菊犹在，仲蔚蒿莫翦。乔木粲凌苕，阴崖积幽藓。
烦虑渐消虚白长，一年心胜一年心。"
客情疏密分当同。城南歌吹琴台月，江上旌旗锦水风。
"转刺名山郡，连年别省曹。分题得客少，着价买书高。
寄外征衣
枫岸月斜明，猿啼旅梦惊。愁多肠易断，不待第三声。
眼昏入夜休看月，脚重经春不上山。心静无妨喧处寂，
在处若逢山水住，到时应不及秋前。"
岚气朝生栋，城阴夜入濠。望烟归海峤，送雁渡江皋。
飘然曳杖出门去，无数好山江上横。"
蟾光听处合，仙路望中分。坐惜千岩曙，遗香过汝坟。"
花开半山晓，竹动数村寒。斗雀翻衣袂，惊鱼触钓竿。
坐觉衣裳古，行疑羽翼生。应怜市朝客，开眼锁浮荣。"
真州绝句
绠汲岂无井，颠崖贵非浚。愿洒尘垢馀，一雨根茎润。
"鸳鸯楼下万花新，翡翠宫前百戏陈。
夜凉书读遍，月正户全开。住远稀相见，留连宿始回。"
"公子风流嫌锦绣，新裁白纻作春衣。
同教步蹇有何因。眼随老减嫌长夜，体待阳舒望早春。
难追彦回赏，徒起兴公叹。一夕如再升，含毫星斗烂。"
自得阴阳顺，能令惠泽通。愿吹寒谷里，从此达前蒙。"
"异音来骠国，初被奉常人。才可宫商辨，殊惊节奏新。
探芳新·吴中元日承天寺游人
"清昼房廊山半开，一瓶新汲洒莓苔。
何似姑苏诗太守，吟诗相继有三人。"
岐路荒城少，烟霞远岫多。同官数相引，下马上西坡。
"早闻元九咏君诗，恨与卢君相识迟。今日逢君开旧卷，
"自得君王宠爱时，敢言春色上寒枝。
欲起摇荷盖，闲飞溅水珠。不能常泛泛，惟作逐波凫。"
"登第久无缘，归情思渺然。艺惭公道日，身贱太平年。
"负郭依山一径深，万竿如朿翠沉沉。