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闻武均州报已复西京

明代 / 汤尚鹏

闻有送书者,自起出门看。素缄署丹字,中有琼瑶篇。
阵占山河布,军谙水草行。夏苗侵虎落,宵遁失蕃营。
荆俗欺王粲,吾生问季咸。远书多不达,勤为枉攕攕."
独有不眠不醉客,经春冷坐古湓城。"
前时君寄诗,忧念问阿龟。喉燥声气窒,经年无报辞。
尔后多少时,四朝二十年。贼骨化为土,贼垒犁为田。
"昔年桃李月,颜色共花宜。回脸莲初破,低蛾柳并垂。
"闻停岁仗轸皇情,应为淮西寇未平。不分气从歌里发,
"莫画长眉画短眉,斜红伤竖莫伤垂。
"人情依旧岁华新,今日重招往日宾。鸡黍重回千里驾,
影帐纱全落,绳床土半壅。荒林迷醉象,危壁亚盘龙。
莫养瘦马驹,莫教小妓女。后事在目前,不信君看取。


闻武均州报已复西京拼音解释:

wen you song shu zhe .zi qi chu men kan .su jian shu dan zi .zhong you qiong yao pian .
zhen zhan shan he bu .jun an shui cao xing .xia miao qin hu luo .xiao dun shi fan ying .
jing su qi wang can .wu sheng wen ji xian .yuan shu duo bu da .qin wei wang xian xian ..
du you bu mian bu zui ke .jing chun leng zuo gu pen cheng ..
qian shi jun ji shi .you nian wen a gui .hou zao sheng qi zhi .jing nian wu bao ci .
er hou duo shao shi .si chao er shi nian .zei gu hua wei tu .zei lei li wei tian .
.xi nian tao li yue .yan se gong hua yi .hui lian lian chu po .di e liu bing chui .
.wen ting sui zhang zhen huang qing .ying wei huai xi kou wei ping .bu fen qi cong ge li fa .
.mo hua chang mei hua duan mei .xie hong shang shu mo shang chui .
.ren qing yi jiu sui hua xin .jin ri zhong zhao wang ri bin .ji shu zhong hui qian li jia .
ying zhang sha quan luo .sheng chuang tu ban yong .huang lin mi zui xiang .wei bi ya pan long .
mo yang shou ma ju .mo jiao xiao ji nv .hou shi zai mu qian .bu xin jun kan qu .

译文及注释

译文
听说在繁华街道的(de)东面,行人曾在帘下见过她的美足。旧日的情事如东流的春江,一去不回,新的遗憾又像云山一样一层层添来。假如有(you)那(na)么一天,我们在酒宴上再相遇合,她将会像镜里的鲜花,令我无法去折。她会惊讶我又白了头发。
海外的燕子还未归来,邻家儿女们在玩斗草游戏。 江边的梅子已落了,绵绵的柳絮随风荡漾。
只要是读书,就要每个字都读得很大声,不可以读错一个字,不可以少读一个字,不可以多读一个字,不可以读颠倒一个字,不可以勉强硬记,只要多读几遍,自然而(er)然就顺口而出,即使时间久了也不会忘记。古人说过:“读书百遍,其义自见。”就是说书读得熟了,那么不依靠别人解释说明,自然就会明白它的道理了。我曾经说过:读书有三到,谓心到、眼到、口到。心思不在书本上,那么眼睛就不会仔细看,心和眼既然不专心致志,却只是随随便便地读,就一定不能记住,即使记住了也不能长久。三到之中,心到最重(zhong)要 。心既然已经到了,眼和口难道会不到吗?
拂晓朱门列戟,撩开帏帐就看见碧嶂一排排。
白兔捣成的仙药,到底是给谁吃的呢?
与儿时的旧友分别了四十年,在此之间的杳无音信令我们都感到茫然失落。一别四十年,时间是这样久,谁能想到在某地能重新会合?他乡遇故知,本来是值得高兴的事;然而同样没有想到,久别重逢,乍逢又别!现在我不去赞美桃花秀丽的如锦缎一般,却反而憎恶柳絮比棉花还要白。我恼怒剑南的春色无赖,是因为它冒犯了我这个愁人;而它之所以冒犯了我,是由于我和朋友后会无期,离怀难遣。
水面上薄烟散去,远远望见岸边许多户(hu)人家,在这美丽的春天,却没有人陪伴我,只有我一人在河堤上独自纵马游览,马蹄踏着(zhuo)路上的泥里有一半裹着花瓣。
鸥鸟离去,昔日之物已是物是人非。只能远远地怜惜那美丽动人的花朵和依依别梦。九嶷山云雾杳杳,娥皇、女英断魂哭泣,相思血泪浸透在绿竹枝上。
夕阳渐渐地失去了光泽,从西边落下。
  闲下来围着水池看着水里的鱼自由地游动,正好遇到小童摆弄钓鱼船。一样地喜欢鱼但是心态却不一样,我来喂食你却来垂钓。
月亮化为五条白龙,飞上了九重云天。

注释
79.曼曼:同“漫漫”,言其漫长。若岁:像是经历了一年。
[15] 用:因此。
炯炯:明亮貌。
④佳人:这里指想求得的贤才。
⑽石磴(dèng):石级;石台阶。悬肠草:又名思子蔓、离别草等。这里用作生死离别的象征和见证。
(24)达于理者:通达事理的人。
(12)称物芳:指《离骚》中多用兰、桂、蕙、芷等香花芳草作比喻。
⑴江楼:杭州城东楼,即望海楼。吟玩: 吟咏玩赏。水部张员外:即张籍,中唐著名诗人,当时任水部员外郎。白居易对其作品评价甚高。水部,古代中央官署名,魏置水部郎,晋设水部曹郎,隋唐至宋均以水部为工部四司之一。
②云阶月地:指天宫。语出杜牧《七夕》:“天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星。”

赏析

  诗的前十四句抒写诗人谪居永州后的心境(xin jing),描绘朝阳岩及西亭的美景。首句的“弃”,点出了诗人谪居的心情。柳宗元来到偏远的永州,远离了政治文化中心,一种遭遗弃的感觉始终折磨着他。诗人“弃”而来到偏远的永州,伯夷、曹父洁身自好,两种心境大相径庭,所以在永州附近登山临水,只求缓解一下忧郁的心情。正如他在《与李翰林建书》中所云,只是“闷即出游”而已。这次来到朝阳岩,景色果真异常优美:位于潇水西岸悬崖绝壁上的朝阳岩俯瞰着奔腾的江水,洞窟幽深,岩口开阔,温暖的阳光在树梢盘旋;岩顶的西亭檐牙高啄,气势不凡,亭后星光点点,亭下却是云雨交替,一亭之上下而气候不齐,这确实是难得的自然景观。如此美景,使诗人情不自禁的发出了“惜非吾乡土”的感叹。眼前的美景虽然赏心悦目,但毕竟不是自己的故乡。“信美非所安,羁心屡逡巡。”(《登蒲洲石矶望横江口潭岛深迥斜对香零山》)此情此景,不禁勾起诗人的故乡之思。
  通观全赋,总体来讲作者的情调是低沉、消极的,即是“十愿”,也把那股火一般的情感深深压抑,以悲观的情绪来淡化。末几节更是将其消解至无,诗人之心仍然回复为一汪死水。
  这篇文章可明显分为二部分:前一部分对莲花高洁的形象极尽铺排描绘之能事;第二部分则揭示了莲花的比喻义,分评三花,并以莲自况,抒发了作者内心深沉的慨叹。
  诗人盼望这样的“好雨”,喜爱这们的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面,但“‘喜’意都从罅缝里迸透”(浦起龙《读杜心解》)。诗人正在盼望春雨“润物”的时候,雨下起来了,于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写,是诗人听出来的。诗人倾耳细听,听出那雨在春夜里绵绵密密地下,只为“润物”,不求人知,自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”,听不真切,生怕它停止了,所以出门去看。第三联所写,是诗人看见的。看见雨意正浓,就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情,表现得十分生动。中唐诗人李约有一首《观祈雨》:“桑条无叶土生烟,箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比,杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。
  从此诗的描述看,这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象,因为只有青梅竹马的异性,才可能有如此近距离的观察,才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿,姑娘在“泣春风”,也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱,没有结果,从此要劳燕分飞,天各一方了。
  全文以情驭笔,一气呵成,不假修饰,却又得结构之妙。文中以“轩昂磊落、突兀峥嵘”八个字推许曼卿,实可移来评此篇。正文第一段写名之不朽,是何等斩钉截铁!全然是劈空说起,有游龙出海之势。第二段写万古之空,却又将第一段全盘抹倒,非力挽山河的笔力,绝不能做到。前二段是放得开,末段却是收得紧,如一道闸门,将两条游龙紧紧关锁。正可见当时文坛巨匠的文字工夫。
  梦醒书成之际,残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐,芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染,很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片,分不清究是梦境还是实境。烛光半笼,室内若明若暗,恍然犹在梦中;麝香微淡,使人疑心爱人真的来过这里,还留下依稀的余香,上句是以实境为梦境,下句是疑梦境为实境,写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
  黄庭坚是北宋诗的大家,造诣很高,与苏轼齐名,并称苏黄。黄庭坚在文学艺术上是具有很高天才的,而又卓然自立,不肯随人后的。他作诗时,态度郑重,精心结撰。第一首,开头似叙事,接下来作描叙,中间两联对仗工整,活用名词、动词为形容词,讲究字眼的锤炼,他通过奇特的意象、新颖的比喻和使事用典,达到了停杯细听说宣城的目的,形成一种峭拔生新的艺术效果。这种以叙述为诗、以议论为诗、以理趣为诗的独特艺术手法显示出他独特的个性风貌。
  贯串于上述紧凑情节中的,是各种生活画面,如边亭、咸阳、广武、朔方、虏阵、胡霜,包括了胡汉双方的广阔空间。活跃其中的,有交驰的羽檄,连天的烽火,雁行的队列,鱼贯的军容,箫鼓的节奏,旌甲的辉光等。尤其是疾风起,沙砾场,马瑟缩,弓冻凝的边塞风光画面,“神气光舞”(陈祚明语),“分明说出边塞之状”(朱熹语),更为此诗增添了艺术光彩,是鲍照表现边塞生活的重要艺术标志。
  庐山南邻九江,如登上庐山小天池等景点向南远眺,就可望见九江、长江一带的秀丽景色。而五老峰本身就在庐山的东南面,靠得更近,也就更容易看清楚。原本是九江风光全在山下,尽收眼底之意,却被诗人说成“可揽结”,似乎可以随手采取到一样。所以这“揽结”二字又显得出奇了。倘若五老峰离九江不近,被其它山峰所挡,如果它不陡直,而是平坡斜面,也就无所谓“揽结”了。因此,首句所交待的“东南”方向和地理位置,次句以“削”摹写五老峰的陡直山势,是为伏笔一样,与此句的“揽结”完全照应了起来。
  纪昀评此诗说:“前半纯是比体。如此措辞,自无痕迹。”“比”,即“以彼物比此物”;而“以彼物比此物”,就很难不露痕迹。但这四句诗,却是不露“比”的痕迹的。
  三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自己何罪之有,到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来,亡国奴的境遇都是极为凄惨的,无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃,形同砧板之肉,任人宰割,甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯,毫无争辩余地,似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有?为何无辜遭到天谴?为何被逼离乡背井,无辜受尽人间苦难?作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想,难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作,汉末女学者蔡文姬也有过类似经历,她的《胡笳十八拍》和《悲愤(bei fen)诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子,即使是贵为王后,对于历史的急剧变化,终究是无能为力的,也不可能提出更为深刻的思想体系,但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影,千古悲愤,呼唤千年,不失为一种超越时代的意识,震撼心灵的控诉。
  天姥山号称奇绝,是越东灵秀之地。但比之其他崇山峻岭如我国的五大名山──五岳,在人们心目中的地位仍有小巫见大巫之别。可是李白却在诗中夸说它“势拔五岳掩赤城”,比五岳还更挺拔。有名的天台山则倾斜着如拜倒在天姥的足下一样。这个天姥山,被写得耸立天外,直插云霄,巍巍然非同凡比。这座梦中的天姥山,应该说是李白平生所经历的奇山峻岭的幻影,它是现实中的天姥山在李白笔下夸大了的影子。
  《《再上湘江》柳宗元 古诗》是一首五言绝句,语言朴素无华,如对友人说家常话,毫无斧凿痕迹,通俗而又自然。后两句诗用虚拟的手法来表现前途未卜的情景,用一句设问“更遣几年回”来作结,把思维活动表现得很真切,颇有情趣。虽篇幅短小,仍不失为一篇清新隽永的小诗。
  诗的一、三、四联着重表现的是兄弟之间的骨肉情谊。首联写在送兄弟到越江边时,双双落泪,依依不舍。起势迅拔奇突,悲情无限,有极大的感染力。在二弟宗直暴病身亡之后,大弟宗一又要北适湘鄂之地安家,作者经不起这样大的打击,故曰“残魂”且已“零落”,神情“黯然”却又加“倍”,其中自有贬谪之苦,孤寂之意。此刻兄弟泣别,双双垂泪,虽为人之常情,却另有深意:诗人在极度艰苦恶劣的环境中生活,需要亲情友情支撑他那即将崩溃的精神世界,然而贬谪以来,亲人相继弃世,此时宗一又要北去,诗人更觉形单影只,愁苦无依。这两句诗既是铺叙,又是情语,充分表现出诗人苦涩的心境和兄弟之间的骨肉情谊。
  《《触龙说赵太后》刘向 古诗》一文开篇就描绘了一个气氛极为紧张的局面:赵君新亡,秦兵犯赵赵求齐助,齐要长安君作人质爱子心切的赵太后不肯让儿子去冒这个风险,严词拒绝了大臣们的强谏,并声称“有复言令长安君为质者,老妇必唾其面!”。
  李白这首诗属于拗体七律,它前两联不合律,后两联合律。汪师韩在《诗学纂闻》中曾说:李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》一章乃庚韵而押青字,此诗《文粹》编入七古,后人编入七律,其体亦可古可今,要皆出韵也。
  “开轩面场圃(chang pu),把酒话桑麻”,才更显得畅快。这里“开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗的,但上面两句写的是村庄的外景,此处叙述人在屋里饮酒交谈,轩窗一开,就让外景映入了户内,更给人以心旷神怡之感。对于这两句,人们比较注意“话桑麻”,认为是“相见无杂言”(陶渊明《归园田居》)。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃,在绿阴环抱之中,又给人以宽敞、舒展的感觉。话桑麻,就更让读者感到是田园。于是,读者不仅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息,甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味,看到庄稼的成长和收获,乃至地区和季节的特征。有这两句和前两句的结合,绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片,构成一幅优美宁静的田园风景画,而宾主的欢笑和关于桑麻的话语,都仿佛萦绕在读者耳边。它不同于纯然幻想的桃花源,而是更富有盛唐社会的现实色采。正是在这样一个天地里,这位曾经慨叹过“当路谁相假,知音世所稀”的诗人,不仅把政治追求中所遇到的挫折,把名利得失忘却了,就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。从他对青山绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可以看出,他的思绪舒展了,甚至连他的举措都灵活自在了。农庄的环境和气氛,在这里显示了它的征服力,使得孟浩然有几分皈依了。

创作背景

  提到勺园,不能不提一首诗、一幅画,吴梅村的《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》及《南湖春雨图》。吴伟业是明末清初诗人,号梅村,太仓人,是复社重要成员,曾多次来嘉兴。这首52句的长诗有很多关于勺园的描述,其艺术价值和文学价值我们姑且不论,单说说那诗中的勺园风景。“鸳鸯湖畔草粘天,二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨,桃花斜带一溪烟。”这四句是对南湖风光最典型的描述,也是对南湖春光最漂亮的描述。顺治九年,吴梅村旧地重游从前的朋友吴昌时住的地方勺园。南湖烟雨迷离,十分安静,有黄莺飞过。不由地,他想起十年前,乘扁舟从苏州来这里拜访勺园主人的情形。勺园建在南湖边上,勺园主人十分好客,生活也是十分奢华,欢声笑语,临水的台阁上歌舞欢腾,“主人爱客锦筵开,水闻风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎,玉箫声出柘枝台。轻靴窄袖娇妆束,脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳,雪面参军舞鸜鹆。”

  

汤尚鹏( 明代 )

收录诗词 (4432)
简 介

汤尚鹏 汤尚鹏,浙江嘉兴人,清干隆年间(1736~1795)人士。太学生。

九怀 / 硕海莲

"别鹤声声怨夜弦,闻君此奏欲潸然。
西京闹于市,东洛闲如社。曾忆旧游无,香山明月夜。"
依稀旧妆服,晻淡昔容仪。不道间生死,但言将别离。
月出方知西掖深。病对词头惭彩笔,老看镜面愧华簪。
的的当歌扇,娟娟透舞衣。殷勤入怀什,恳款堕云圻。
唯有沅犀屈未伸,握中自谓骇鸡珍。三年不鸣鸣必大,
君看老大逢花树,未折一枝心已阑。"
"太原一男子,自顾庸且鄙。老逢不次恩,洗拔出泥滓。


病牛 / 甄盼

冰扣声声冷,珠排字字圆。文头交比绣,筋骨软于绵。
但知烂熳恣情开,莫怕南宾桃李妒。"
月隐云树外,萤飞廊宇间。幸投花界宿,暂得静心颜。"
往岁学仙侣,各在无何乡。同时骛名者,次第鹓鹭行。
清渟得早霜,明灭浮残日。流注随地势,洼坳无定质。
一闻涤炎暑,再听破昏烦。竟夕遂不寐,心体俱翛然。
九重天子不得知。不得知,安用台高百尺为。"
为君委曲言,愿君再三听。须知妇人苦,从此莫相轻。"


论诗三十首·其九 / 费莫苗

"蹇步垂朱绶,华缨映白须。何因驻衰老,只有且欢娱。
为念旧游终一去,扁舟直拟到沧浪。"
一奉寝宫年月多。年月多,时光换,春愁秋思知何限。
唯此不才叟,顽慵恋洛阳。饱食不出门,闲坐不下堂。
二十走猎骑,三十游海门。憎兔跳跃跃,恶鹏黑翻翻。
老知颜状改,病觉肢体虚。头上毛发短,口中牙齿疏。
"郡中乞假来相访,洞里朝元去不逢。看院只留双白鹤,
"过夏衣香润,迎秋簟色鲜。斜支花石枕,卧咏蕊珠篇。


法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵 / 铎雅珺

逐日移潮信,随风变棹讴。递夫交烈火,候吏次鸣驺。
何处春深好,春深迁客家。一杯寒食酒,万里故园花。
尚齿惇耆艾,搜材拔积薪。裴王持藻镜,姚宋斡陶钧。
松前月台白,竹下风池绿。君向我斋眠,我在君亭宿。
燕子巢空萤火入。深殿门重夜漏严,柔□□□□年急。
"浔阳十月天,天气仍温燠。有霜不杀草,有风不落木。
今日见名如见面,尘埃壁上破窗前。"
铅刀磨尽不成锋。差肩北省惭非据,接武南宫幸再容。


离骚 / 中天烟

"一自柏台为御史,二年辜负两京春。
七月悲风起,凄凉万国人。羽仪经巷内,輼fm转城闉。
溟渤深那测,穹苍意在谁。驭方轻騕袅,车肯重辛夷。
追我复追君,次第承恩私。官虽小大殊,同立白玉墀。
邮传拥两驿,簿书堆六曹。为问纲纪掾,何必使铅刀。"
通州君初到,郁郁愁如结。江州我方去,迢迢行未歇。
"白藕新花照水开,红窗小舫信风回。
"微之诗卷忆同开,假日多应不入台。


回董提举中秋请宴启 / 错夏山

云日添寒惨,笳箫向晚悲。因山有遗诏,如葬汉文时。"
水流天地内,如身有血脉。滞则为疽疣,治之在针石。
贞姿自耿介,杂鸟何翩翾.同游不同志,如此十馀年。
或望居谏司,有事戡必言。或望居宪府,有邪戡必弹。
一梦何足云,良时事婚娶。当年二纪初,嘉节三星度。
遭时荣悴一时间,岂是昭昭上天意。"
获戾自东洛,贬官向南荆。再拜辞阙下,长揖别公卿。
迟回但恐文侯卧。工师尽取聋昧人,岂是先王作之过。


赠郭将军 / 韦书新

何处春深好,春深执政家。凤池添砚水,鸡树落衣花。
拙劣仍非速,迂愚且异专。移时停笔砚,挥景乏戈鋋.
众口贪归美,何颜敢妒姝。秦台纳红旭,酆匣洗黄垆。
羊角风头急,桃花水色浑。山回若鳌转,舟入似鲸吞。
心实有所守,口终不能言。永惟孤竹子,拂衣首阳山。
"容貌一日减一日,心情十分无九分。
"向晚双池好,初晴百物新。袅枝翻翠羽,溅水跃红鳞。
坟上少啼留取泪,明年寒食更沾衣。"


秋浦歌十七首·其十四 / 羊舌俊之

"三年闲闷在馀杭,曾为梅花醉几场。伍相庙边繁似雪,
"此州乃竹乡,春笋满山谷。山夫折盈抱,抱来早市鬻。
"圃旱忧葵堇,农旱忧禾菽。人各有所私,我旱忧松竹。
今来此地赏,野意潜自适。金马门内花,玉山峰下客。
信任天道真茫茫。若此撩乱事,岂非天道短,赖得人道长。"
山林太寂寞,朝阙空喧烦。唯兹郡阁内,嚣静得中间。"
"巧拙贤愚相是非,何如一醉尽忘机。
奴困归佣力,妻愁出赁车。途穷平路险,举足剧褒斜。


倾杯乐·皓月初圆 / 仝乙丑

风高翅羽垂,路远烟波隔。去去玉山岑,人间网罗窄。
犹少于韦长史。命虽薄,犹胜于郑长水。眼虽病,
"本怕酒醒浑不饮,因君相劝觉情来。
久依荒陇坐,却望远村行。惊觉满床月,风波江上声。
"三年留滞在江城,草树禽鱼尽有情。
"陋巷孤寒士,出门苦恓恓.虽云志气高,岂免颜色低。
忠州刺史应闲卧,江水猿声睡得无。"
妇人无他才,荣枯系妍否。何乃明妃命,独悬画工手。


虞美人·深闺春色劳思想 / 戊鸿风

"一株青玉立,千叶绿云委。亭亭五丈馀,高意犹未已。
抱枕无言语,空房独悄然。谁知尽日卧,非病亦非眠。
五马虚盈枥,双蛾浪满船。可怜俱老大,无处用闲钱。"
啼蛩隐红蓼,瘦马蹋青芜。当时与今日,俱是暮秋初。
知君未别阳和意,直待春深始拟游。"
幽人坐相对,心事共萧条。"
此地何妨便终老,譬如元是九江人。"
既在高科选,还从好爵縻。东垣君谏诤,西邑我驱驰。