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阮郎归·柳阴庭院占风光

两汉 / 谢方琦

举天悲富骆,近代惜卢王。似尔官仍贵,前贤命可伤。
望山登春台,目尽趣难极。晚景下平阡,花际霞峰色。
欻见骐驎出东壁。一匹龁草一匹嘶,坐看千里当霜蹄。
樟亭待潮处,已是越人烟。"
服药不如独自眠,从他更嫁一少年。"
凤穴雏皆好,龙门客又新。义声纷感激,败绩自逡巡。
"我从苍梧来,将耕旧山田。踟蹰为故人,且复停归船。
夜火临津驿,晨钟隔浦城。华亭养仙羽,计日再飞鸣。"
"凉夜褰帘好,轻云过月初。碧空河色浅,红叶露声虚。
湓浦潮声尽,钟陵暮色繁。夕阳移梦土,芳草接湘源。
"不知谁氏子,炼魄家洞天。鹤待成丹日,人寻种杏田。
"奉乞桃栽一百根,春前为送浣花村。
日暖游鳞自相向。昔人爱险闭层城,今日爱闲江复清。
孤城此日堪肠断,愁对寒云雪满山。"


阮郎归·柳阴庭院占风光拼音解释:

ju tian bei fu luo .jin dai xi lu wang .si er guan reng gui .qian xian ming ke shang .
wang shan deng chun tai .mu jin qu nan ji .wan jing xia ping qian .hua ji xia feng se .
xu jian qi lin chu dong bi .yi pi he cao yi pi si .zuo kan qian li dang shuang ti .
zhang ting dai chao chu .yi shi yue ren yan ..
fu yao bu ru du zi mian .cong ta geng jia yi shao nian ..
feng xue chu jie hao .long men ke you xin .yi sheng fen gan ji .bai ji zi qun xun .
.wo cong cang wu lai .jiang geng jiu shan tian .chi chu wei gu ren .qie fu ting gui chuan .
ye huo lin jin yi .chen zhong ge pu cheng .hua ting yang xian yu .ji ri zai fei ming ..
.liang ye qian lian hao .qing yun guo yue chu .bi kong he se qian .hong ye lu sheng xu .
pen pu chao sheng jin .zhong ling mu se fan .xi yang yi meng tu .fang cao jie xiang yuan .
.bu zhi shui shi zi .lian po jia dong tian .he dai cheng dan ri .ren xun zhong xing tian .
.feng qi tao zai yi bai gen .chun qian wei song huan hua cun .
ri nuan you lin zi xiang xiang .xi ren ai xian bi ceng cheng .jin ri ai xian jiang fu qing .
gu cheng ci ri kan chang duan .chou dui han yun xue man shan ..

译文及注释

译文
乍以为是银河从天(tian)上落下,弥漫飘洒在半空中。
农民便已结伴耕稼。
满城灯火荡(dang)漾着一片春烟,
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野(ye)流淌,月光照射着开遍鲜花的树(shu)林好像细密的雪珠在闪烁。
欧阳修字永叔,庐陵人。四岁时便死了父亲,母亲郑氏决心不(bu)改(gai)嫁,(在家)亲自教欧阳修读书学习。因家里贫穷,以至于只能用芦荻在地上练习写字。幼年时,欧阳修就聪敏过人,读过一遍书就能背诵下来。等到成年时,更是人品超群而享有盛誉。
我们又在长安城外设酒饯别,同心知己如今又要与我分开。
圣明朝代如今定会多施雨露,暂时分手希望你们不要踌躇。
想要移步也不能成功啊,险像好似被阻碍着山丘。
天近拂晓,东风微拂,向远处延伸的道路两旁的柳枝摇荡。月落云遮,原野弥漫在晨雾的朦胧中,不像天清月朗时那样开阔了。在这样的环境中,我怎么不思念她呢?她一定也像我一样因思念而早起,拂拭着镜子顾影白怜而悲啼。
傍晚时分雷鸣电闪,想要归去有何忧愁?
舞师喜洋洋,左手握笙簧,右手招我奏“由房”。心里乐又爽!

注释
⑷羌笛:古羌族主要分布在甘、青、川一带。羌笛是羌族乐器,属横吹式管乐。何须:何必。杨柳:《折杨柳》曲。古诗文中常以杨柳喻送别情事。《诗经·小雅·采薇》:“昔我往矣,杨柳依依。”北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》,歌词曰:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。下马吹横笛,愁杀行客儿。”
⑴娉娉袅袅:形容女子体态轻盈美好。十三余:言其年龄。
⑶解:了解,懂得。繁华事:指赏花之类的事。
圣人出而四海一:指宋太祖赵匡胤统一天下。
⑿遥火,远处的灯火。渚宫,春秋时楚成王所建别宫,故址在今湖北江陵县。“江陵”两句意为:江陵灯火遥遥在望,该是到渚宫城了。
33.至之市:等到前往集市。
⑻沐:洗头。

赏析

  此诗,是通过人物对话来表现思想内容的叙事短诗。诗中出现了故夫、故人和新人三个人物。虽然新人没有出场,但从故夫和故人的对话里,可以明显地看出故夫和故人久别后再会的互倾衷肠中流露出的内心痛苦。不错,故人是以弃妇的面目出现的,但问题在于是被谁弃?从历来许多观点中,大都认为诗中的故夫是造成故人痛苦的主要根源。在反复味嚼这首诗后,我以为故人的被弃,责任不在于故夫,也不在于新人,而在于第四者的强制手段。诗中出现的三人可以说都是封建制度、封建礼教的牺牲品。
  五、六两句,诗人直抒胸臆,向老朋友吐露内心的悲愤。“白发悲花落,青云羡鸟飞。”这两句中,“悲”字是中心,一个字概括了诗人对朝官生活的态度和感受。诗人为大好年华浪费于“朝随天仗入,暮惹御香归”的无聊生活而悲,也为那种“联步趋丹陛,分曹限紫微”的木偶般的境遇而不胜愁闷。因此,低头见庭院落花而倍感神伤,抬头睹高空飞鸟而顿生羡慕。如果联系当时安史乱后国家疮痍满目、百废待兴的时事背景,对照上面四句所描写的死气沉沉、无所作为的朝廷现状,读者就会更加清楚地感到“白发悲花落,青云羡鸟飞”两句,语愤情悲,抒发了诗人对时事和身世的无限感慨。
  芳草松色、白云溪花的美感,“禅意”默想的清享,都清美极了。乘兴而来,兴尽而返的惬意自得的感受,也都含融在诗的“忘言”之中。
  第一首七律确实是很出色的爱情诗,而其内容是通过第二首七绝补充说明的。第二首无题诗(“闻道阊门萼绿华”)大致意思是说:当年常常听到人们谈论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦,但总是觉得在天边那么遥远,却没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后,竟然产生了偷窥的冲动。诗人说的是吴宫苑内花,当然不会是花园里的花卉植物,而是如花似玉的美女。秦楼客,用萧史典故,显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨,又有艳情,但主要还是表达男女之间心心相印的恋情。
  《《晚登三山还望京邑》谢朓 古诗》是一首五言古诗,抒写诗人登上三山时遥望京城和大江美景引起的思乡之情。
  “嗟予好古生苦晚”以下直到结尾为最后一段。这段结合诗人自己的身世之感,既有追述,又有夹议,但更多的是流露出隐隐的惆怅和深深的惋惜。韩愈在文学上以“障百川而东之,回狂澜于既倒”(《进学解》)为己任,为了力矫时弊,他才主张崇古。因此他竭力称扬石鼓文,也应是这个文学宗旨的组成部分。他身居博士,“职是训诂”(《元和圣德诗》),把保护石鼓看作是应负的责任。为此,托故人度量坎坑,为安置作好了准备,又戒斋沐浴郑重其事地报告上司,本以为安置“至宝”是瞬息可办的举手之劳。然而无情的现实把他美好的愿望击得粉碎——那班尸位素餐的老爷关心的只是升官发财,他们对区区石鼓是丝毫不会“感激”(激动)的。在这里,一个“老”字生动地勾画出那种麻木不仁的昏聩神情。眼看石鼓仍继续其日销月蚀而归于沦灭的厄运,诗人真是忧思如焚。虽说目下标榜儒术,但据理力争恐怕还是于事无补,歌到这儿,韩愈不禁心灰意冷,喟然长叹。这一段写得苍凉沉郁,使人觉得诗人不仅在哀叹石鼓的不幸,而且简直是在嗟叹寒儒的卑微。为了反衬现实的荒诞,诗人还运用了两个典故,显得格外深刻而有力。第一个是蔡邕。后汉熹平四年(175年),灵帝不满于当时文字使用的混乱,特命蔡邕与堂溪典等正定六经文字,由蔡书丹上石,刻成后置于鸿都门前,每日前来观看的车辆,使街道为之阻塞。第二个是王羲之。东晋王羲之喜鹅颈之宛转,见山阴道士所养群鹅而爱之,道士因索写《道德经》一部,举群相赠。蔡王二人都是书圣,但前者擅隶书而后者工楷则,这两种比石鼓文晚起得多的书体尚且如此风光,那么当局的冷落石鼓,到底于心何忍。用典之妙,起到了振聋发聩的效果。
  诗人没有描写散花楼的建筑规模、营造特点、位置与布局等,而是通过金窗、绣户、珠箔、银钩、飞梯等器物的色、光、形、态的变化和辉映,显现出散花楼的高(de gao)雅别致,宏伟壮观。“金窗夹绣户,珠箔悬银钩”,这两句诗对仗修辞手法的运用,把初日临照下的锦城散花楼的景象生动地描绘出来。“飞梯绿云中,极目散我忧”,全诗仅有这两句不合格律,如果去掉这两句,此诗就相当于一首五言律诗了。而这两句在诗中非常重要,可以说是“诗眼”。前句的意象构成一幅十分鲜明的画面,后句写出了诗人的快意之感,这两句初步显示了李白极端夸张笔法的感染力。末句“如上九天游”则是再次抒发登楼的愉悦之情。
  “士穷节乃见”,“患难见真情”,卢照邻其人其节,其情其义,便是一例。
  诗的首联写了寒秋之夜天宇上一轮皎洁的明月,用吴刚月中伐桂这一古老的传说,来暗点眼下这桂子飘香的晚秋时节。但除了这里有一点意蕴外,其它的如以“皎皎”写月色,“团团”摹月形,均为俗套。诗的颌联显得形象单薄,支离破碎,说诗人们往往借月来助长诗兴,山野的过客不忍对她而平添愁恨,意思显豁,别无余韵。且“常思玩”三字选语太硬,太俗太露。诗的颈联,本应是另转新意,但此处仍原地踏步,仅仅(jin jin)堆砌一些华艳的词藻来装点门面。什么“翡翠楼边”、“珍珠帘外”之类,对偶固然精切,仍不免有肥辞瘠义之嫌。至于“玉镜”、“冰盘”之喻,也已变成诗中多余之赘疣。而诗的结联还是归结为月光的明澈,这样的收尾既得无力且又无韵致。由此可见,作为刚刚学诗的香菱,即使为一首好诗而整日苦思冥想,“越发弄成呆子一般”,但毕竟初次尝试,还是免不了要有失败的教训。作者故意把这首诗弄得如此蹩脚,使之符合人物的学识和身份,这别出心裁的安排,实在是多么不容易!
  诗人在这里用了很鲜明的色调来赞誉汉高祖,并以项羽作陪衬突出了高祖建汉的恢弘气势。刘邦和项羽虽然都同为反秦义军的领袖人物,可最后的胜利还是不可避免地归了刘邦,这是一种王者之风的胜利,项羽大败垓下是历史的必然。全诗对汉高祖的崇羡之情溢于言表,并立志要效仿汉高祖干一番轰轰烈烈的事业。
  孟子见到齐王就“好乐”的事向齐王发问。齐王对“乐”的意义并不理解而觉理亏,因而“变乎色”,忙拿“直好世俗之乐”来作托词(tuo ci),不料孟子却抓住齐王的心理,因利势导,借题发挥,转换内容,把“好乐”与治国联系起来,引起齐王的兴趣,缓和了谈话的气氛。此时孟子提出“今之乐犹古之乐”,表现了论辩的灵活性。而后的两个问题“独乐乐,与人乐乐”“与少乐乐,与众乐乐”引导齐王将谈话的话题引入自己的轨道,逐步明确自己的“与民同乐”的政治主张。
  夕阳已逝,月上柳梢,一双青年男女悄悄来到城门下密约幽会,一番卿卿我我的甜言蜜语之后,激情促使他们双双相拥,又来到郊外河边,伴着哗哗的流水,极尽男欢女爱。或许小伙儿被这难忘良宵所陶醉,竟发表了一段富有哲理的爱情名言:吃鱼何必一定要黄河中的鲂鲤,娶妻又何必非齐姜、宋子不可?只要是两情相悦,谁人不可以共渡美好韶光?言外之意是,他与眼前的女子情感甚笃,非常满意,希望娶她为妻。此诗虽然短促,简单,但表现了上古陈地百姓自由、纯朴的情爱意识,正如民歌中唱的:“风过岭头水过基,男从女愿莫讲离。我俩有情吃水饱,无情吃肉也皱眉。”
  “客心自酸楚,况对木瓜山”写诗人客居他乡,内心本已酸楚,再看到木瓜山,想起酸涩的木瓜,心中就更酸了。[2] “客心”、“酸楚”是诗歌中的意境情感,“木瓜山”,是诗歌中的形象事物。这三个诗词,有清晰有模糊,有实体有虚象,有眼里的更有心中感悟的,使得诗歌的语言凝练,渲染氛围,加深诗人客居酸楚之感。
  古代别离,虽朝思暮想,却不能面见。经过长时间的别离,倘若“今日见君面”,则一定是夫妻重逢,“既见君子,云胡不喜”。那时的通讯往来,常常是片言只语,雁字鱼书而已,感情的表现形式也仅是“客从远方来,遗我一端绮”或“呼儿烹鲤鱼,中有尺素书”。虽有“画图省识春风面”的方法,却从不用在“—种相思,两处闲愁”上。近代则不同,因为出现了照相术,故能见照片上的的“君面”,虽然不是真的相逢。不过,即使把“君”的照片与自己的照片悬挂在一起,以便“汝我长相从”,但实际上仍隔着千山万水,别恨无穷。或者不如说,由于收到“对面不解语”的照片,反更易惹起自己一般浓浓的相思离别之情。于是,此首便由“自非梦往来,密意何由通”转入第四首。
  颈联出句“贾氏窥帘韩掾少”使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载:晋韩寿貌美,大臣贾充辟他为掾(僚属)。一次充女在帘后窥见韩寿,私相慕悦,遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉,遂以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说:魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃,曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后,曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水,梦见甄后对他说:“我本托心君王,其心不遂。此枕是我在家时从嫁,前与五官中郎将(曹丕),今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》,后明帝改名《洛神赋》(句中“宓妃”即洛神,代指甄后)。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘,赠香韩掾;由“牵丝(思)”引出甄后留枕,情思不断,藕断丝连。这两个爱情故事,尽管结局有幸有不幸,但在女主人公的意念中,无论是贾氏窥帘,爱韩寿之少俊,还是甄后情深,慕曹植之才华,都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈,奔放。末联“春心莫共花争发,一寸相思一寸灰!”突然转折,向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发,因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往,是平常的比喻;但把“春心”与“花争发”联系起来,不仅赋予“春心”以美好的形象,而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念,诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句,化抽象为具象,用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭,使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
  “月射寒光侵涧户,风摇悴色锁阶苔”以月光梅影侧面烘托梅的品格。月光皎洁,清辉如霜。在这月光下,梅摇影动,洒布阶苔。梅花精神的高洁与月光的皎洁在诗人心底交相辉映,晶莹洁净,纤尘不染。诗人借月光把梅的精神具体化了,使之如置眉睫之前。
  宋之问从泷州贬所逃回家乡,经过汉江(也就是汉水)时,写了这首诗。宋之问的家在巩县,汉水离巩县,虽然还有不少路,但较之岭外的泷州,毕竟要近得多,所以诗里说"近乡"。诗的语言,极为浅近通俗,但乍一读,仍不免会有疑惑。一个离开家乡已逾半年的游子,能踏上归途,自当心情欢悦,而且这种欣喜之情,也会随着家乡的越来越近而越来越强烈。宋之问却偏说"近乡情更怯",乃至不敢向碰到的人询问家人的消息,这岂非有点不合情理?

创作背景

  据《汉书·外戚传》记载,汉高祖刘邦生前曾因嫌吕后的儿子太子刘盈为人仁弱,常想废掉他,而立戚夫人的儿子刘如意为太子。但因吕后为人刚毅,以四皓辅佐太子,终于保住了刘盈太子的地位。高祖驾崩后,惠帝(刘盈)继位,吕后当上了皇太后,仍对此事耿耿于怀,于是便下令将戚夫人关在永巷之中,让她穿破旧的衣裳,终日舂米为生。戚夫人身为贵妃,竟然落到这种地步,心中自然十分悲痛,但心中的怨愤向谁倾诉呢?没有一个人来关心她,于是不由将心中的积怨用歌谣的形式唱了出来。

  

谢方琦( 两汉 )

收录诗词 (2969)
简 介

谢方琦 江苏宜兴人,字应云。康熙三十五年举人。与弟皆能诗,曾刻《咏雪亭唱和诗》。有《东墅集》。

菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨 / 段干未

恩贷题舆重,荣殊衣锦游。宦情同械系,生理任桴浮。
"身欲逃名名自随,凤衔丹诏降茅茨。苦节难违天子命,
形胜有馀风土恶,几时回首一高歌。"
难拒供给费,慎哀渔夺私。干戈未甚息,纪纲正所持。
开士行何苦,双瓶胝两肩。萧寺百馀僧,东厨正扬烟。
行云依盖转,飞雨逐车回。欲识皇天意,为霖贶在哉。"
本家零落尽,恸哭来时路。忆昔未嫁君,闻君甚周旋。
"九日明朝是,相要旧俗非。老翁难早出,贤客幸知归。


杨柳枝 / 柳枝词 / 况丙寅

莫怪狂人游楚国,莲花只在淤泥生。"
酒是芳菲节,人当桃李年。不知何处恨,已解入筝弦。"
此州好手非一国,一国东西尽南北。除却天上化下来,
"岂悟因罗者,迎霜献紫微。夕阳分素臆,秋色上花衣。
翰林名有素,墨客兴无违。今夜文星动,吾侪醉不归。"
"老人独坐倚官树,欲语潸然泪便垂。陌上归心无产业,
沧溟不让水,疵贱也朝天。"
目琼琼兮情感。珮随香兮夜闻,肃肃兮愔愔。


金明池·咏寒柳 / 欧阳醉安

"晓日早莺啼,江城旅思迷。微官同寄傲,移疾阻招携。
"弄玉吹箫后,湘灵鼓瑟时。月边丹桂落,风底白杨悲。
花枝濛濛向水垂,见君数行之洒落,石上之松松下鹤。
志在麒麟阁,无心云母屏。卓氏近新寡,豪家朱门扃。
"三休寻磴道,九折步云霓。瀍涧临江北,郊原极海西。
瑶池何悄悄,鸾鹤烟中栖。回头望尘事,露下寒凄凄。"
欲存老盖千年意,为觅霜根数寸栽。"
风落收松子,天寒割蜜房。稀疏小红翠,驻屐近微香。


饮酒·七 / 第五永香

朝趋可刷幽并夜。吾闻良骥老始成,此马数年人更惊。
休命且随牒,候时常振缨。寒蝉思关柳,匹马向蒲城。
神光意难候,此事终蒙胧。飒然精灵合,何必秋遂通。
"林表吴山色,诗人思不忘。向家流水便,怀橘彩衣香。
善知应触类,各藉颖脱手。古来经济才,何事独罕有。
"故国遗墟在,登临想旧游。一朝人事变,千载水空流。
"忽道仙翁至,幽人学拜迎。华簪窥瓮牖,珍味代藜羹。
"徂谢年方久,哀荣事独稀。虽殊百两迓,同是九泉归。


狡童 / 公西松静

"采药三山罢,乘风五日归。翦荷成旧屋,剉蘖染新衣。
"相逢遽叹别离牵,三见江皋蕙草鲜。白发俱生欢未再,
"白云知所好,柏叶幸加餐。石镜妻将照,仙书我借看。
居然对我说无我,寂历山深将夜深。"
"一室他乡远,空林暮景悬。正愁闻塞笛,独立见江船。
使人不疑见本根。"
自我登陇首,十年经碧岑。剑门来巫峡,薄倚浩至今。
"参错云石稠,坡陀风涛壮。晚洲适知名,秀色固异状。


扶风歌 / 左丘美美

牧马胡天晚,移军碛路长。枕戈眠古戍,吹角立繁霜。
初谓落何处,永将无所依。冥茫渐西见,山色越中微。
"谷口逃名客,归来遂野心。薄田供岁酒,乔木待新禽。
受命荣中禁,分麾镇左贤。风生黑山道,星下紫微天。
"终童之死谁继出,燕颔儒生今俊逸。主将早知鹦鹉赋,
归路非关北,行舟却向西。暮年漂泊恨,今夕乱离啼。
莫以才难用,终期善易听。未为门下客,徒谢少微星。"
万木经秋叶,孤舟向暮心。唯馀江畔草,应见白头吟。"


咏二疏 / 田俊德

湖尽到谷口,单船近阶墀。湖中更何好,坐见大江水。
眇眇于越路,茫茫春草青。远山喷百谷,缭绕驰东溟。
江山欲霜雪,吴楚接风烟。相去诚非远,离心亦渺然。"
幽居盼天造,胡息运行机。春葩妍既荣,秋叶瘁以飞。
"束带还骑马,东西却渡船。林中才有地,峡外绝无天。
发日排南喜,伤神散北吁。飞鸣还接翅,行序密衔芦。
草木正摇落,哭兄鄱水湄。共居云阳里,轗轲多别离。
华山秦塞长相忆,无使音尘顿寂寥。"


秋行 / 公良永昌

归帆背南浦,楚塞入西楼。何处看离思,沧波日夜流。"
"东风动地只花发,渭城桃李千树雪。芳菲可爱不可留,
使君还继谢临川。射堂草遍收残雨,官路人稀对夕天。
"飘飘西极马,来自渥洼池。飒飁定山桂,低徊风雨枝。
云雾晦冥方降精。近闻下诏喧都邑,肯使骐驎地上行。"
朔风忽振荡,昨夜寒螀啼。游子益思归,罢琴伤解携。
东周既削弱,两汉更沦没。西晋何披猖,五胡相唐突。
"碧落忘归处,佳期不厌逢。晚凉生玉井,新暑避烟松。


乌夜啼·离恨远萦杨柳 / 禾阉茂

我欲汲井井泉遥。越人翠被今何夕,独立沙边江草碧。
"紫泥何日到沧洲,笑向东阳沈隐侯。黛色晴峰云外出,
"郊扉俗远长幽寂,野水春来更接连。锦席淹留还出浦,
对酒忽命驾,兹情何起予。炎天昼如火,极目无行车。
"有柏生崇冈,童童状车盖。偃蹙龙虎姿,主当风云会。
物性各自得,我心在渔樵。兀然还复醉,尚握尊中瓢。"
"哭葬寒郊外,行将何所从。盛曹徒列柏,新墓已栽松。
一章四韵八句)


早秋山中作 / 庄傲菡

河广篷难度,天遥雁渐低。班超封定远,之子去思齐。"
都迷采兰处,强记馆娃年。客有游吴者,临风思眇然。"
"小溪在城下,形胜堪赏爱。尤宜春水满,水石更殊怪。
开辟干坤正,荣枯雨露偏。长沙才子远,钓濑客星悬。
"国用资戎事,臣劳为主忧。将征任土贡,更发济川舟。
相逢俱未展,携手空萧索。何意千里心,仍求百金诺。
西陵树色入秋窗。木奴向熟悬金实,桑落新开泻玉缸。
负恩时易失,多病绩难成。会惜寒塘晚,霜风吹杜蘅。"