谒金门·春又老
长带九天馀雨露，近来葱翠欲成乔。"
行行驱马万里远，渐入烟岚危栈赊。林中有鸟飞出谷，
"老大成名仍足病，纵听丝竹也无欢。
共放诗狂同酒癖，与君别是一亲情。"
空阔远看波浪息，楚山安稳过云岑。"
若为此别终期老，书札何因寄北军。"
冠盖分行列，戎夷辨姓名。礼终齐百拜，心洁表忠贞。
"长忆紫溪春欲尽，千岩交映水回斜。
"来从千山万山里，归向千山万山去。
雨遥明电影，蜃晓识楼形。不是长游客，那知造化灵。"
君子无浮言，此诗应亦直。但虑忧我深，鉴亦随之惑。
谒金门·春又老拼音解释:
chang dai jiu tian yu yu lu .jin lai cong cui yu cheng qiao ..
xing xing qu ma wan li yuan .jian ru yan lan wei zhan she .lin zhong you niao fei chu gu .
.lao da cheng ming reng zu bing .zong ting si zhu ye wu huan .
gong fang shi kuang tong jiu pi .yu jun bie shi yi qin qing ..
kong kuo yuan kan bo lang xi .chu shan an wen guo yun cen ..
ruo wei ci bie zhong qi lao .shu zha he yin ji bei jun ..
guan gai fen xing lie .rong yi bian xing ming .li zhong qi bai bai .xin jie biao zhong zhen .
.chang yi zi xi chun yu jin .qian yan jiao ying shui hui xie .
.lai cong qian shan wan shan li .gui xiang qian shan wan shan qu .
yu yao ming dian ying .shen xiao shi lou xing .bu shi chang you ke .na zhi zao hua ling ..
jun zi wu fu yan .ci shi ying yi zhi .dan lv you wo shen .jian yi sui zhi huo .
译文及注释
译文
身着文彩奇异的豹皮服饰，侍卫们守在山丘坡岗。
他的母亲说：“（你）能够这样做吗？（那么我）和你一起(qi)隐居。”便（一直）隐居到死去。
还经得起几回风雨，春天又将匆匆归去。爱惜春天我常怕花开得过早，何况此时已落红无数。春天啊，请暂且留步，难道没听说，连天的芳草已阻断你的归路？真让人恨啊春天就这样默默无语，看来殷勤多情的，只有雕梁画栋间的蛛网，为留住春天整天沾染飞(fei)絮。
作者又问“抽来的未成年(nian)男子实在太小了，如何能守住王城呢？”
独往独来碰不到那庸俗之辈， 仰望楚天的碧(bi)空而高歌自娱。
秋色日渐变浓，金黄的菊花传报霜降的信息。小窗低户深深掩映在菊花丛中，小路盘山而上，曲折倾斜。询问山公到底有什么心事， (原来是不忍心)坐看时光轻易流逝而双鬓花白。在太湖边上徘徊凝望，天空澄澈，湖水映照着明丽的彩霞。
湖水淹没了部分堤岸，远处有疏疏落落的民舍；水漫了湖岸，有许多船舶停在那里。
事隔十年好像一场噩梦，走尽了扬州路。独倚高楼夜气十分冷寒，一心怀愁为的是祖(zu)国，恨不得一气吞下骄横的胡虏。要亲手杀(sha)死金的统治者用这把三尺的宝剑，莫使留下怨恨像王昭君弹出的琵琶怨语。让宝剑暗淡无光，白白地生锈化为尘土。我请您来评论看看，经过苕溪时，还能允许我们垂纶放钓否？大(da)风浩荡，不停地吹着，我雄心勃发，要乘风飞举。
一弯月牙照人间，多少人家欢乐，多少人家忧愁。
民众大多饥寒交迫无力救，一人独享荣华(hua)没啥好心情。
那长期在外地的游子早已疲倦，看那山中的归路，对着故乡家园苦苦地思念。看如今燕子楼空空荡荡，佳人盼盼已经不在，楼中的画堂里空留着那呢喃双燕。古今万事皆成空，还有几人能从梦中醒来，有的只是难了的旧欢新怨。后世有人，面对着这黄楼夜色，定会为我深深长叹。
注释
231、结：编结。
⑸一片降幡（fān）出石头：王濬率船队从武昌顺流而下，直到金陵，攻破石头城，吴主孙皓到营门投降。
（40）三王：指夏禹、商汤、周文王。
为：是。
⒁二县：指东都城下的洛阳县，河南县，当时韩愈任河南县令，所以称“吾辈二县之大夫”。
（22）涨腻：涨起了（一层）脂膏（含有胭脂、香粉的洗脸的“脂水”）。
③翻：反，却。
赏析
此诗发言旷远，用笔委婉。前后部分的巧妙转折，是一个诗人心灵与自然对话的过程，自然的开阔之境将他从苦闷之际释放出来。
《《燕燕》佚名 古诗》之后，“瞻望弗及”和“伫立以泣”成了表现惜别情境的原型意象，反复出现在历代送别诗中。“伫立以泣”的“泪”，成为别离主题赖以生发的艺术意象之一。
结构美 《《与朱元思书》吴均 古诗》篇幅虽短，但很讲究章法。 文章首段以“奇山异水， 天下独绝”八字总领全篇，二、三两段分承“异水”和“奇山”两方面，环绕“独绝”二字展开生发和描摹，结构上纲举目张，脉络分明。 写景顺序上先“水”后“山”，由近及远，逐层展开，符合“从流飘荡”的观景习惯，条理清楚。 写景重点上， 全文详写“山”略写“水”；写“水”的部分，详写静态略写动态；写“山”的部分，详写动态略写静态。这样既突出景物主要特征，又显得详略适宜，轻重有度。 读《《与朱元思书》吴均 古诗》，如读一首好诗，因为它不仅有词采隽永、音节和谐的诗一般的语言，更洋溢着清新淡雅的诗情；读《《与朱元思书》吴均 古诗》，如赏一幅(yi fu)山水写意，因为它有特色鲜明的景物，更有明朗洒脱的画意。总之，该文情景兼美，辞章俱佳，能给人以美的享受、心灵的愉悦。
这是一首记述前朝之后来大周王室助祭之行的乐诗。全诗共八句，不分章，按诗意来分有四个层次。首二句“振鹭于飞，于彼西雍。”是以飞翔在天空的白鹭起兴，引出下文“亦有斯容”的描写。商人尚白，且是鸟图腾民族，通体(tong ti)羽色纯白的鹭鸟当被商人视为高洁神圣之物，它飞翔时优美的动势，栖止时从容的神态，今人且不免赞赏备至，何况是刚从原始自然神崇拜时代发展过来不久的商周人，它正是外在的美好仪表与内在的高尚精神完美统一的象征。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法(shou fa)来实现的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
诗写夏日风光，用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现，然而当人在欣赏这首诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。
参与朝庙的诸侯均是受武王之封而得爵位的。身受恩惠，当报以忠诚，这是道义上的震慑；武王虽逝，他所建立的国家机器（包括强大的军队）仍在，这是力量上的震慑。
第二首诗，着重言情。通篇是以“我”观物，缘情写景，使景物都染上极其浓厚的感情色彩。上首到结尾处才写到“愁”，这首一开头就揭出“愁”字，说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。
全诗的层次非常清楚，景物写得虽多而错落有致。更重要的是通过景物的特殊色彩，使读者对卢岵处士生活的古朴和人品的孤高有一个深刻的印象。作者的这种比较特殊的表(de biao)现手法，应该说是很成功的。
第二首抒写诗人对妙龄歌女留恋惜别的心情。
诗的开头以斜阳和彩绘的管乐器画角，把人带进了一种悲哀的世界情调中。他到沈园去寻找曾经留有芳踪的旧池台，但是连池台都不可辨认，要唤起对芳踪的回忆或幻觉，也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥，只有看到桥下绿水，才多少感到这次来的时节也是春天。因为这桥下水，曾经照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以说这番沈园游的潜意识，是寻找青春幻觉，寻找到的是美的瞬间性。
乍一看，扬雄这篇典型的状物小赋，着力描述的是两种盛器的命运：水瓶质朴有用，反而易招损害；酒壶昏昏沉沉，倒能自得其乐。然而，请注意开篇那句话：“子犹瓶矣。”清楚地表明了作者的意图在借器喻人。扬雄其人患有口吃，不善言谈，但文名颇盛。他的这篇《《酒箴》扬雄 古诗》，用的当是曲笔，反话正说，语近旨远，正所谓“假作真时真亦假”，其良苦用心，无非是要谏劝世人：莫为酒惑，应近君子而远小人。
这首诗最显著的特点，在于直抒胸臆。感情的难以抒发，在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情；表达感情的词语，往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”，对“无资”称“苦”；对“北土”则表示“非吾愿”，思“东林”于是“怀我师”；求仕进而不能，这使得作者的壮志衰颓；流落秦中，穷愁潦倒；感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法，有如画中白描，不加润色，直写心中的哀愁苦闷。而读者读来并不感到抽象，反而显得诗人的率真和诗风的明朗。
李渔《窥词管见》有云：“词虽不出情景二字，然二字亦分主客，情为主，景是客。说景即是说情，非借物遣怀，即将人喻物。有全篇不露秋毫情意，而实句句是情、字字关情(guan qing)者。”诗和词在表现手法上是一致的。这首诗虽然还不能说就做到了“全篇不露秋毫情意”，但句句写景，句句含情，却是比较突出的。尤其值得提出的是，诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语，都是一些宜人之景，却构成一幅暮春景象，渲染一种孤寂、凄凉、愁苦、叹惋的感情，这些景色都是为衬托诗人凄凉的心境服务的，它充分显示了诗人对时代的深沉叹惋。
4、因利势导，论辩灵活
这是陆游七十五岁时重游沈园（绍兴）写下的诗。
全诗读来，如闻战阵的战鼓之声，短促有力，铿锵动人，掷地有声，毫不拖泥带水，于极短的篇幅中，有叙事、有写景，形象地刻画出边塞平静时的生活情景，表现了诗人奋战边塞的万丈豪情和卓越的艺术水平。
从抒情主人公的主观心态看，“急”就急在青春流逝而夫婿无觅(wu mi)。从诗篇的艺术结构看，“急”就急在三章复唱而一步紧逼一步。重章复唱，是《诗经》基本结构。但从诗意的表达看，有两种不同的形态，即重章之易辞申意和重章之循序渐进。《《摽有梅》佚名 古诗》属于重章之循序渐进。三章重唱，却一层紧逼一层，生动有力地表现了主人公情急意迫的心理过程。首章“迨其吉兮”，尚有从容相待之意；次章“迨其今兮”，已见敦促的焦急之情；至末章“迨其谓之”，可谓真情毕露，迫不及待了。三复之下，闻声如见人。
《《初入淮河四绝句》杨万里 古诗》以“意不佳”为贯穿全组诗的感情主线：有“长淮咫尺分南北”“中流以北即天涯”的沉痛感喟；也有“北去南来自在飞”“一年一度到江南”的向往和痛苦。前两首侧重于诗人主观感情的抒写，后两首则为淮河两岸人民、特别是中原遗民代言，主题鲜明。全诗寓悲愤于和婉，把悲愤之情寄托在客观景物的叙写之中怨而不怒，风格沉郁，语言平易自然，时用口语。这些都体现了“诚斋体”的特色。
《《燕燕》佚名 古诗》之后，“瞻望弗及”和“伫立以泣”成了表现惜别情境的原型意象，反复出现在历代送别诗中。“伫立以泣”的“泪”，成为别离主题赖以生发的艺术意象之一。
结构美 《《与朱元思书》吴均 古诗》篇幅虽短，但很讲究章法。 文章首段以“奇山异水， 天下独绝”八字总领全篇，二、三两段分承“异水”和“奇山”两方面，环绕“独绝”二字展开生发和描摹，结构上纲举目张，脉络分明。 写景顺序上先“水”后“山”，由近及远，逐层展开，符合“从流飘荡”的观景习惯，条理清楚。 写景重点上， 全文详写“山”略写“水”；写“水”的部分，详写静态略写动态；写“山”的部分，详写动态略写静态。这样既突出景物主要特征，又显得详略适宜，轻重有度。 读《《与朱元思书》吴均 古诗》，如读一首好诗，因为它不仅有词采隽永、音节和谐的诗一般的语言，更洋溢着清新淡雅的诗情；读《《与朱元思书》吴均 古诗》，如赏一幅(yi fu)山水写意，因为它有特色鲜明的景物，更有明朗洒脱的画意。总之，该文情景兼美，辞章俱佳，能给人以美的享受、心灵的愉悦。
这是一首记述前朝之后来大周王室助祭之行的乐诗。全诗共八句，不分章，按诗意来分有四个层次。首二句“振鹭于飞，于彼西雍。”是以飞翔在天空的白鹭起兴，引出下文“亦有斯容”的描写。商人尚白，且是鸟图腾民族，通体(tong ti)羽色纯白的鹭鸟当被商人视为高洁神圣之物，它飞翔时优美的动势，栖止时从容的神态，今人且不免赞赏备至，何况是刚从原始自然神崇拜时代发展过来不久的商周人，它正是外在的美好仪表与内在的高尚精神完美统一的象征。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法(shou fa)来实现的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
诗写夏日风光，用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现，然而当人在欣赏这首诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。
参与朝庙的诸侯均是受武王之封而得爵位的。身受恩惠，当报以忠诚，这是道义上的震慑；武王虽逝，他所建立的国家机器（包括强大的军队）仍在，这是力量上的震慑。
第二首诗，着重言情。通篇是以“我”观物，缘情写景，使景物都染上极其浓厚的感情色彩。上首到结尾处才写到“愁”，这首一开头就揭出“愁”字，说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。
全诗的层次非常清楚，景物写得虽多而错落有致。更重要的是通过景物的特殊色彩，使读者对卢岵处士生活的古朴和人品的孤高有一个深刻的印象。作者的这种比较特殊的表(de biao)现手法，应该说是很成功的。
第二首抒写诗人对妙龄歌女留恋惜别的心情。
诗的开头以斜阳和彩绘的管乐器画角，把人带进了一种悲哀的世界情调中。他到沈园去寻找曾经留有芳踪的旧池台，但是连池台都不可辨认，要唤起对芳踪的回忆或幻觉，也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥，只有看到桥下绿水，才多少感到这次来的时节也是春天。因为这桥下水，曾经照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以说这番沈园游的潜意识，是寻找青春幻觉，寻找到的是美的瞬间性。
乍一看，扬雄这篇典型的状物小赋，着力描述的是两种盛器的命运：水瓶质朴有用，反而易招损害；酒壶昏昏沉沉，倒能自得其乐。然而，请注意开篇那句话：“子犹瓶矣。”清楚地表明了作者的意图在借器喻人。扬雄其人患有口吃，不善言谈，但文名颇盛。他的这篇《《酒箴》扬雄 古诗》，用的当是曲笔，反话正说，语近旨远，正所谓“假作真时真亦假”，其良苦用心，无非是要谏劝世人：莫为酒惑，应近君子而远小人。
这首诗最显著的特点，在于直抒胸臆。感情的难以抒发，在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情；表达感情的词语，往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”，对“无资”称“苦”；对“北土”则表示“非吾愿”，思“东林”于是“怀我师”；求仕进而不能，这使得作者的壮志衰颓；流落秦中，穷愁潦倒；感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法，有如画中白描，不加润色，直写心中的哀愁苦闷。而读者读来并不感到抽象，反而显得诗人的率真和诗风的明朗。
李渔《窥词管见》有云：“词虽不出情景二字，然二字亦分主客，情为主，景是客。说景即是说情，非借物遣怀，即将人喻物。有全篇不露秋毫情意，而实句句是情、字字关情(guan qing)者。”诗和词在表现手法上是一致的。这首诗虽然还不能说就做到了“全篇不露秋毫情意”，但句句写景，句句含情，却是比较突出的。尤其值得提出的是，诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语，都是一些宜人之景，却构成一幅暮春景象，渲染一种孤寂、凄凉、愁苦、叹惋的感情，这些景色都是为衬托诗人凄凉的心境服务的，它充分显示了诗人对时代的深沉叹惋。
4、因利势导，论辩灵活
这是陆游七十五岁时重游沈园（绍兴）写下的诗。
全诗读来，如闻战阵的战鼓之声，短促有力，铿锵动人，掷地有声，毫不拖泥带水，于极短的篇幅中，有叙事、有写景，形象地刻画出边塞平静时的生活情景，表现了诗人奋战边塞的万丈豪情和卓越的艺术水平。
从抒情主人公的主观心态看，“急”就急在青春流逝而夫婿无觅(wu mi)。从诗篇的艺术结构看，“急”就急在三章复唱而一步紧逼一步。重章复唱，是《诗经》基本结构。但从诗意的表达看，有两种不同的形态，即重章之易辞申意和重章之循序渐进。《《摽有梅》佚名 古诗》属于重章之循序渐进。三章重唱，却一层紧逼一层，生动有力地表现了主人公情急意迫的心理过程。首章“迨其吉兮”，尚有从容相待之意；次章“迨其今兮”，已见敦促的焦急之情；至末章“迨其谓之”，可谓真情毕露，迫不及待了。三复之下，闻声如见人。
《《初入淮河四绝句》杨万里 古诗》以“意不佳”为贯穿全组诗的感情主线：有“长淮咫尺分南北”“中流以北即天涯”的沉痛感喟；也有“北去南来自在飞”“一年一度到江南”的向往和痛苦。前两首侧重于诗人主观感情的抒写，后两首则为淮河两岸人民、特别是中原遗民代言，主题鲜明。全诗寓悲愤于和婉，把悲愤之情寄托在客观景物的叙写之中怨而不怒，风格沉郁，语言平易自然，时用口语。这些都体现了“诚斋体”的特色。
创作背景
悲亦，心术不正且不智，不败而何？
曾安强( 两汉 )
收录诗词 (5392) 首
简 介
曾安强 曾安强，字南夫，泰和（今属江西）人。哲宗元符三年（一一○○）进士，累官提举湖南常平。卒年五十五。有文集四十卷，已佚。事见（《文忠集》卷五二《曾南夫提举文集序》）。
瀑布
闲看苏家女采莲。故妓数人凭问讯，新诗两首倩留传。
腰佩吴钩佐飞将。偶与嵩山道士期，西寻汴水来相访。
九陌尘土黑，话别立远郊。孟坚勒燕然，岂独在汉朝。"
讵应流远迹，方欲料前程。捷径虽云易，长衢岂不平。
萧萧华发满头生，深远蓬门倦送迎。独喜冥心无外慕，
"归台新柱史，辞府旧英髦。劝酒莲幕贵，望尘骢马高。
鸥惊帆乍起，虹见雨初来。自有归期在，蝉声处处催。"
"龙门苍石壁，浥涧碧潭水。各在一山隅，迢遥几十里。
梨花
养情书览苦，采药路多深。愿得为邻里，谁能说此心。"
林静翻空少，山明度岭频。回崖时掩鹤，幽涧或随人。
同心再解心不离，书字频看字愁灭。结成一夜和泪封，
常隳腐儒操，谬习经邦画。有待时未知，非关慕沮溺。"
曙雨新苔色，秋风长桂声。携诗就竹写，取酒对花倾。
"兰烛照重茵，飞杯复几分。主人寒不寐，上客晓离群。
"长吟重悒然，为忆山中年。清瑟泛遥夜，乱花随暮烟。
斫树遗桑斧，浇花湿笋鞋。还将齐物论，终岁自安排。"
逢侠者
却喜孤舟似去时。连浦一程兼汴宋，夹堤千柳杂唐隋。
"闻说天坛花耐凉，笑风含露对秋光。
白须吟丽句，红叶吐朝阳。徒有归山意，君恩未可忘。"
"牡丹妖艳乱人心，一国如狂不惜金。
如花年少一女子，身骑白鹤游青天。"
丈夫非马蹄，安得知路岐。穷贱餐茹薄，兴与养性宜。
"春生寒气灭，稍动伏泉鱼。乍喜东风至，来观曲浦初。
容膝有匡床，及肩才数堵。隙光非白驹，悬磬我无虞。
牡丹花
问吏儿孙隔，唿名礼敬修。顾瞻殊宿昔，语默过悲忧。
晓翻红药艳，晴袅碧潭辉。独望娟娟月，宵分半掩扉。"
汉有冯唐唐有我，老为郎吏更何人。"
今夜故山依旧见，班家扇样碧峰东。"
微风红叶下，新雨绿苔黏。窗外松初长，栏中药旋添。
"山房寂寂荜门开，此日相期社友来。雅兴共寻方外乐，
积素因风壮，虚空向日明。遥涵窗户冷，近映冕旒清。
静看唯思长，初移未觉匀。坐中寻竹客，将去更逡巡。"
赠别前蔚州契苾使君
唯有邮亭阶下柳，春来犹似细腰宫。"
摘花盈手露，折竹满庭烟。亲故多相笑，疏狂似少年。
"我尝游太湖，爱石青嵯峨。波澜取不得，自后长咨嗟。
洛下麦秋月，江南梅雨天。齐云楼上事，已上十三年。"
氛消夷夏，俗臻往古。亿万斯年，形于律吕。"
莫怪西陵风景别，镜湖花草为先春。（贺朱庆馀及第。
起来无可作，闭目时叩齿。静对铜炉香，暖漱银瓶水。
且喜诗人重管领，遥飞一醆贺江山。
城西访友人别墅
日下文翰苑，侧身识经过。千虑恐一失，翔阳已蹉跎。
于昭鲁邑，栖迟孔门。吁嗟麟兮，孰知其仁。
腹连金彩动弯环。已应蜕骨风雷后，岂效衔珠草莽间。
"玉芽珠颗小男儿，罗荐兰汤浴罢时。芣苡春来盈女手，
"淮海妖氛灭，干坤嘉气通。班师郊社内，操袂凯歌中。
"移晚校一月，花迟过半年。红开杪秋日，翠合欲昏天。
哀喧叫笑牧童戏，阴天月落狐狸游。却思皇坟立人极，
"吾爱山中树，繁英满目鲜。临风飘碎锦，映日乱非烟。
题画
"小宅非全陋，中堂不甚卑。聊堪会亲族，足以贮妻儿。
"守隘一夫何处在，长桥万里只堪伤。
思君远寄西山药，岁暮相期向赤松。"
不绝羲之法，难穷智永流。殷勤一笺在，留着看银钩。"
宝帐重庶日，妖金遍累空。色然烧药火，影舞步虚风。
移帐依泉宿，迎人带雪来。心知玉关道，稀见一花开。"
"楚镇惟黄岫，灵泉浴圣源。煎熬何处所，炉炭孰司存。
"山色满公署，到来诗景饶。解衣临曲榭，隔竹见红蕉。
二郎神·炎光谢
"乱石田中寄孤本，亭亭不住凌虚引。
闲客幽栖处，潇然一草庐。路通元亮宅，门对子云居。
罗绮满街尘土香。星宿别从天畔出，莲花不向水中芳。
谁家幼女敲箸歌，何处丁妻点灯织。
淅沥篱下叶，凄清阶上琴。独随孤棹去，何处更同衾。"
"日落寒郊烟物清，古槐阴黑少人行。
药圃无凡草，松庭有素风。朝昏吟步处，琴酒与谁同。"
吾君不省觉，二凶日威武。操持北斗柄，开闭天门路。
南乡子·寒玉细凝肤
"闲出城南禁火天，路傍骑马独摇鞭。青松古墓伤碑碣，
秦王封日岂无心。常将正节栖孤鹤，不遣高枝宿众禽。
一褐拥秋寒，小窗侵竹坞。浊醪气色严，皤腹瓶罂古。
蓂晚馀尧历，龟新启夏图。三朝联棣萼，从古帝王无。
气哕不发声，背头血涓涓。有时强为言，只是尤青天。
令下流如水，仁沾泽似膏。路喧歌五袴，军醉感单醪。
"谢公日日伤离别，又向西堂送阿连。
唯有新昌故园月，至今分照两乡人。"
秋夜纪怀
"水色昏犹白，霞光暗渐无。风荷摇破扇，波月动连珠。
东风留得残枝在，为惜馀芳独看来。"
玉笛谁将月下横。临水一枝春占早，照人千树雪同清。
两处荣枯君莫问，残春更醉两三场。"
"高阁去烦燠，客心遂安舒。清流中浴鸟，白石下游鱼。
池塘烟未起，桑柘雨初晴。步晚香醪熟，村村自送迎。"
"江树欲含曛，清歌一送君。征骖辞荔浦，别袂暗松云。
旧语相传聊自慰，世间七十老人稀。"