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述酒

近现代 / 沈畹香

"维摩青石讲初休,缘访亲宗到普州。
"身在关西家洞庭,夜寒歌苦烛荧荧。人心高下月中桂,
峰峦当阙古,堞垒对云空。不见昔名将,徒称有战功。"
闲上凌虚塔,相逢避暑人。却愁归去路,马迹并车轮。"
"江南为客正悲秋,更送吾师古渡头。
"佳兆联翩遇凤凰,雕文羽帐紫金床。桂花香处同高第,
下营看斗建,传号信狼烟。圣代书青史,当时破虏年。"
他年犹拟金貂换,寄语黄公旧酒垆。"
"君为珠履三千客,我是青衿七十徒。礼数全优知隗始,
即随凤诏归清列,几忆风花梦小溪。"
"清秋新霁与君同,江上高楼倚碧空。
"自君入城市,北邙无新坟。始信壶中药,不落白杨根。
"沛国东风吹大泽,蒲青柳碧春一色。我来不见隆准人,
珠馆青童宴,琳宫阿母朝。气舆仙女侍,天马吏兵调。


述酒拼音解释:

.wei mo qing shi jiang chu xiu .yuan fang qin zong dao pu zhou .
.shen zai guan xi jia dong ting .ye han ge ku zhu ying ying .ren xin gao xia yue zhong gui .
feng luan dang que gu .die lei dui yun kong .bu jian xi ming jiang .tu cheng you zhan gong ..
xian shang ling xu ta .xiang feng bi shu ren .que chou gui qu lu .ma ji bing che lun ..
.jiang nan wei ke zheng bei qiu .geng song wu shi gu du tou .
.jia zhao lian pian yu feng huang .diao wen yu zhang zi jin chuang .gui hua xiang chu tong gao di .
xia ying kan dou jian .chuan hao xin lang yan .sheng dai shu qing shi .dang shi po lu nian ..
ta nian you ni jin diao huan .ji yu huang gong jiu jiu lu ..
.jun wei zhu lv san qian ke .wo shi qing jin qi shi tu .li shu quan you zhi wei shi .
ji sui feng zhao gui qing lie .ji yi feng hua meng xiao xi ..
.qing qiu xin ji yu jun tong .jiang shang gao lou yi bi kong .
.zi jun ru cheng shi .bei mang wu xin fen .shi xin hu zhong yao .bu luo bai yang gen .
.pei guo dong feng chui da ze .pu qing liu bi chun yi se .wo lai bu jian long zhun ren .
zhu guan qing tong yan .lin gong a mu chao .qi yu xian nv shi .tian ma li bing diao .

译文及注释

译文
君王欲救不能,掩面而泣,回头看贵妃惨死的场景,血泪止不住地流。
当年的吴国宫廷(ting)院闱现在已经变得冷冷清清,当年的广陵亭台殿堂也已经变得十分荒凉。
张放十三岁就世袭得了富平侯的爵位,他年幼无知,根本考虑不到局势不稳、七国叛乱、边患不断、匈奴南犯的事情。
眼看着长安渐渐远去,渭水(shui)波声也越来越小。
倚着玉柱畅饮,欣赏那深秋景色。
杨家有(you)个女儿刚刚长大,十分娇艳,养在深闺中,外人不知她美丽绝伦。
假如不是跟他梦中欢会呀,
明净的秋水畔,一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖,玉腕上时隐时露的金钏,勾(gou)勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上,与莲花争妍,她的纤手摘取了香藕,却不防藕"丝"缕缕,撩起了她的绵绵情思。
  和尚秘演和曼卿交往最久,也能够将自己遗弃在世俗之外,以崇尚气节为高。两个人相处(chu)融合毫无嫌隙。曼卿在酒中隐身,秘演则在佛教中隐身,所以都是奇男子。然而又都喜欢做诗自我娱乐。当他们狂饮大醉之时,又唱又吟,又笑又叫,以共享天下的乐趣,这是多么豪迈啊!当时的贤士,都愿意跟从他们交游,我也常常上他们家。十年间,秘演北渡黄河,东(dong)到济州、郓州,没有遇上知己朋友,困顿而归。这时曼卿已经死了,秘演也是又老又病。唉!这两个人,我竟看到了他们从壮年而至衰老,那么我自己也将衰老了吧!
潮水涨平了沙路,远处的青山连绵不断,偶尔听到几声鸟鸣,好像是在哀怨时光流逝。又是凄凉冷漠的秋天了,我远在海角天涯。
  齐王脸色一变,不好意思地说:“我并不是喜好先王清静典雅的音乐,只不过喜好当下世俗流行的音乐罢了。

注释
⑦“如描”句:身材像画出来的那样苗条,驹部像削出来的那样美丽。按:中华民族传统的审美观,女子以削肩(即溜肩)为美。
祖帐(zhàng):为送别行人在路上设的酒宴帷帐。
⒆“炙手”二句:言杨氏权倾朝野,气焰灼人,无人能比。丞相:指杨国忠,天宝十一载(752年)十一月为右丞相。嗔:发怒。
⑵迢递:此形容楼高而且连续绵延。谢朓《随王鼓吹曲》:“逶迤带绿水,迢递起朱楼。”
[30]踣(bó博):僵仆。
⑦樯:桅杆。

赏析

  “悄立市桥人不(ren bu)识,一星如月看多时。”这两句写诗人心中忧闷而产生的独特行为。上句的“悄立”二字,写诗人一人静悄悄地站在市桥上,用外形的静谧暗示内心的不平静。“人不识”三字,写出并不是人们不认识诗人,而是感叹那些欢歌笑语的人们不了解他心中的忧患。因而诗人感到更加孤独。下句是“悄立”的“延伸”,诗人心中的忧患无法排解,便独立一人到市桥上,长久伫立,凝视天上的一颗亮星。周围的一切仿佛都不存在,似乎已经超然物外,进入物我两忘的境界。“看多时”含蓄地回答了诗人“忧患”的内容。诗人感到星移斗转,岁月如桥下的流水,一去不返,联想自己,少负盛名,却怀才不遇,即将而立之年,功不成,名不就,穷途潦倒,贫病交加,愤激悲伤之情,一齐涌上心头。
  可知最好的诗,必须做到句有馀味,编有馀意,总起来说,就是不可把话说尽,要留有让读者思考的馀地。作诗者固然要达到这样一种艺术高度,读诗者也需要具备一种探索馀味、馀意的高度欣赏力。
  这组诗的第一首是最受关注的,其色彩、意象、意味,俱不可及。但读者也不能忽略了第二首。这两首诗所写的是同一情事,是一个整体,它们是互相完成的关系,只有在整体上理解了这两首诗之后,才能更好地理解其中的一首。第一首是以兴象的方式来传达诗意的,既有意境,也有意味;第二首则不具备第一首的色彩、意象之美,它是以叙述的方式来传达诗意的,但却同样有很动人的意味。
  铺叙停当了,颈联“检书烧烛短,看剑引杯长”二句便转笔描写夜宴的场景,宾主雅宜,乐在其中。检书,大约是宾主赋诗而寻检书籍。之所以选取“检书”的意象,也许在应景的同时,杜甫也寄寓了自己的一种偏好和情趣,从杜诗喜欢用事可以推知杜甫十分看重才学,自然而不免热爱读书,“读书破万卷”(《奉赠韦左丞丈二十二韵》)、“床上书连屋”(《陪郑广文游何将军山林十首》之一)等诗句都是他的自纪。这里清夜烧烛检书的意象,对读书人而言,有特殊的亲切感,四壁寂然,青灯黄卷,众人不堪其清冷落寞,读书人也不改其读书之乐,更何况与诸同志“奇文共欣赏,疑义相与析”(《陶渊明集·移居二首·其一》),自然更是其乐融融,不觉烛短了,另外杜甫还有“晓漏追趋青琐闼,晴窗检点白云篇”的诗句,也足见他“检书”的乐趣。
  杜甫的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》正是通过神话故事,运用浪漫想象和多种艺术手法将自己在寒食节之夜思念亲人的感情表达出来的。它同《月夜》一样,是兼具了思想情感真实博大和艺术手法圆融贯通的好诗。
  次句“流响出疏桐”写《蝉》虞世南 古诗声之远传。梧桐是高树,着一“疏”字,更见其枝干的高挺清拔,且与末句“秋风”相应。“流响”状《蝉》虞世南 古诗声的长鸣不已,悦耳动听,着一“出”字,把《蝉》虞世南 古诗声传送的意态形象化了,仿佛使人感受到《蝉》虞世南 古诗声的响度与力度。这一句虽只写声,但读者从中却可想见人格化了的《蝉》虞世南 古诗那种清华隽朗的高标逸韵。有了这一句对《蝉》虞世南 古诗声远传的生动描写,三四两句的发挥才字字有根。
  乐府中有两篇《《东门行》佚名 古诗》歌辞,这里用的是本辞。另一篇为晋乐所奏,共四节,较本辞有所增衍。其中最显眼的是“今时清廉,难犯教言”之类的句子。这是站在封建统治者的立场,对黑暗的社会现实加以粉饰。尽管作了这样的改动,基本思想内容还是不能改变,最后只好予以排斥。这篇民歌的遭遇,见诸《古今乐录》所引王僧虔《技录》的记载:“《《东门行》佚名 古诗》歌古‘东门’一篇,今不歌。”
  李后主十八岁时,纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后,其婚姻之美满,伉俪之情深,才子佳人之意切,都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣,在夫妻生活之外,却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事,当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”,按常理,夫妻俩正当精力充沛,正该琴瑟调和,相依相傍,谁知竟疫从天降,绝症袭来,无情地夺走了与自己朝夕相处、形影(xing ying)相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”,中年丧偶,已是人生的大不幸,更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢!接下来,“汗手遗香渍,痕眉染紫烟”,则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看,巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”,细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在,烟痕尚存,而“婵娟”已失,这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此煞笔,余哀不尽。
  “《上邪》佚名 古诗!我欲与君相知,长命无绝衰。”
  伯乐说:“这确实是匹千里马,不过拉了一段车,又喂养不精心,所以看起来很瘦。只要精心喂养,不出半个月,一定会恢复体力。”
  第二部分从“僧言古壁佛画好”至“清月出岭光入扉”,写入寺后一夜的情景。这里一部分先写僧人的热情招待,先是主动地向客人介绍古壁佛画,兴致勃勃地擎着蜡烛引着客人前去观看。“稀”字既道出壁画的珍贵,也生动地显露出诗人的惊喜之情。接着写僧人的殷勤铺床置饭,“疏粝亦足饱我饥”,一见僧人生活的简朴,二见诗人对僧家招待的满意之情。后两句写夜深入睡,“百虫绝”从反面衬托出深山古庙虫鸣之盛,直到夜深之后才鸣声渐息。“清月出岭光入扉”,很有李白“床前明月光”诗句的意境,使人有无限静寂之感。
  中唐时代,政治黑暗,统治阶级剥削残酷,因此抒写农民疾苦的题材也成为新乐府诗人的一个重要的主题。张籍的《野老歌》,就是写一个农家老夫在高额的苛捐杂税的重压之下,最后过着依靠拾橡实填饱肚皮的生活。即使这样,他还不如当时被称为“贱类”富商的一条狗。张籍通过这样一个人狗对比的悲惨情形,突出表现了农民的痛苦和当时社会的不合理。
  “睡觉莞然成独笑”,梦醒之后,诗人却要“莞然”一笑。诗人所读的书,是“柴桑处士诗”;诗人所作的梦,也是耕樵处士之梦;梦中是处士,醒来是谪官,他想想昔为布衣平民(“持正年二十许岁时,家苦贫,衣服稍敝。”事见《懒真子》),鸿运一来,金榜题名,仕途廿载,官至丞相,后来天翻地覆,谪居此地,如同大梦一场。诗人“莞然独笑”,是在“午梦长”中有所妙悟,从而领略到人生如梦,富贵如云烟。由此,他想到了归隐;想到归隐,马上便有隐者的呼唤——“数声渔笛在沧浪”。而听到了“数声渔笛”,他的归隐之情就更加迫切了。
  第四句即承上说明“懒回顾”的原因。元稹生平“身委《逍遥篇》,心付《头陀经》”(白居易《和答诗十首》赞元稹语),是尊佛奉道的。另外,这里的“修道”,也可以理解为专心于品德学问的修养。然而,尊佛奉道也好,修身治学也好,对元稹来说,都不过是心失所爱、悲伤无法解脱的一种感情上的寄托。“半缘修道”和“半缘君”所表达的忧思之情是一致的,而且,说“半缘修道”更觉含意(han yi)深沉。
  下一联承“雨翻盆”而来,具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙,写得非常工巧。首先是成功地运用当句对,使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”,“古木”对“苍藤”,对偶工稳,铢两悉称;“雷霆”和“日月”各指一物(“日月”为偏义复词,即指日),上下相对。这样,两句中集中了六个形象,一个接一个奔凑到诗人笔下,真有急管繁弦之势,有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”,指长江此段地势之高,藏“江水顺势而下”意;“急峡”,说两山夹水,致峡中水流至急,加以翻盆暴雨,江水 猛涨,水势益急,竟使人如闻雷霆一般。从音节上言,这两句平仄完全合律,与上联一拙一工,而有跌宕错落之美。如此写法,后人极为赞赏,宋人范温说:“老杜诗,凡一篇皆工拙相半,古人文章类如此。皆拙固无取,使其皆工,则峭急无古气。”(《潜溪诗眼》)
  《长门怨》这首乐府旧曲,从它的起因和来历看,就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女,所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情,出于对不合理的妃嫔制度的不满,宫怨——或者直揭惨状,或者代妇女舒怨洩愤,便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
  在中国诗歌史上,自第一部诗歌总集《诗经》里吟咏鸱鸮的诗作之后,吟咏日月星辰、山川草木、花鸟鱼虫的咏物诗可谓层出不穷。在浩如烟海的咏物诗中有不少格调颇高、艺术精湛、韵味无穷的佳作。李纲的这首《《病牛》李纲 古诗》便是其中之一。这里,我们不谈此诗所具有的高度概括力,也不说此诗质朴无华的语言美,只是想欣赏一下其“离形得似”、“托物言志”的艺术。司空图《诗品·形容》认为,诗人“形容”(指描摹客观事物)能不拘形似而求得神似,才是精于“形容”者:“离形得似,庶几斯人”。李纲正是精于“形容”者,其《《病牛》李纲 古诗》诗达到了“离形得似”,也即不拘于描写对象的外形外貌相似,而求得描写对象精神相似的境界。作者吟咏《病牛》李纲 古诗,笔墨重点不在绘其形,而在传其神。
  从表现手法上来看,诗人塑造意境,艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三,字少而意多的特点。四句诗,首句指明地点,是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗;次句暗示环境和时间,宫中红花盛开,正当春天季节;三句交代人物,几个白头宫女,与末句联系起来推想,可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人;末句描写动作,宫女们正闲坐(xian zuo)回忆、谈论天宝遗事。二十个字,地点、时间、人物、动作,全都表现出来了,构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想:宫女们年轻时都是月貌花容,娇姿艳质,这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中,成日价寂寞无聊,看着宫花,花开花落,年复一年,青春消逝,红颜憔悴,白发频添,如此被摧残,往事不堪重省。然而,她们被禁闭冷宫,与世隔绝,别无话题,却只能回顾天宝时代玄宗遗事,此景此情,令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”,既描绘当时的情景,也反映诗人的倾向。凄凉的身世,哀怨的情怀,盛衰的感慨,二十个字描绘出生动的画面,表现出深刻的意思。
  《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写不是零散孤立的,而是相互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说是从“晓来”之晨到“疏林挂着斜晖”,再到“落日”,最后至“残照”;就空间而言是起于“长亭路”,继而是长亭外的近景,然后是亭外远山、古道、田野,最后终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的关联,所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构成了秋的整体意境,又兼过渡、引起情节的作用。

创作背景

  宋孝宗淳熙十三年(1186)春陆游居家乡山阴时所作。陆游时年六十有一,这已是时不待我的年龄,然而诗人被黜,罢官已六年,挂着一个空衔在故乡蛰居。想那山河破碎,中原未收而“报国欲死无战场”,感于世事多艰,小人误国而“书生无地效孤忠”,于是诗人郁愤之情便喷薄而出。

  

沈畹香( 近现代 )

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简 介

沈畹香 沈畹香,钱塘人,同县侍郎谥文悫孙诒经室。有《寄生馆诗稿》。

别董大二首 / 完颜冷桃

客恨正深秋又来。风解绿杨三署冷,月当银汉四山开。
主人多不容,同列有谗之者,与之诗,见《语林》)
莺花潜运老,荣乐渐成尘。遥忆朱门柳,别离应更频。"
日西千绕池边树,忆把枯条撼雪时。"
洒岳摧馀雪,吹江叠远苹.东城与西陌,晴后趣何新。"
马怯奔浑水,雕沈莽苍云。沙田积蒿艾,竟夕见烧焚。"
云藏巢鹤树,风触啭莺枝。三省同虚位,双旌带去思。
"葱茏桂树枝,高系黄金羁。叶隐青蛾翠,花飘白玉墀。


客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍 / 上官杰

"为儒白发生,乡里早闻名。暖酒雪初下,读书山欲明。
"三年西蜀去如沉,西县西来出万岑。树石向闻清汉浪,
猾吏门长塞,豪家户不扃。四知台上镜,三惑井中瓶。
千年萧瑟关人事,莫语当时掩泪归。"
瑶琴愔愔藏楚弄,越罗冷薄金泥重。帘钩鹦鹉夜惊霜,
如今主圣臣贤日,岂致人间一物冤。
岁暮空太息,年华逐遗踪。凝情耿不寐,揽涕起疏慵。"
向夜欲归心万里,故园松月更苍苍。"


临江仙·客睡厌听深夜雨 / 融又冬

秦客莫嘲瓜戍远,水风潇洒是彭城。"
"东里如今号郑乡,西家昔日近丘墙。芸台四部添新学,
"知音杳何处,书札寄无由。独宿月中寺,相思天畔楼。
"十二山晴花尽开,楚宫双阙对阳台。
尘缨未濯今如此,野水无情处处流。"
"商于朝雨霁,归路有秋光。背坞猿收果,投岩麝退香。
翠影西来扑槛山。远目静随孤鹤去,高情常共白云闲。
"兰溪春尽碧泱泱,映水兰花雨发香。


老马 / 第五安晴

"丹灶三年火,苍崖万岁藤。樵归说逢虎,棋罢正留僧。
相知莫话诗心苦,未似前贤取得名。
几处曹风比,何人谢赋长。春晖早相照,莫滞九衢芳。"
"眠沙卧水自成群,曲岸残阳极浦云。
不惊勐虎啸,难辱君子词。欲酬空觉老,无以堪远持。
"秋草河兰起阵云,凉州唯向管弦闻。豺狼毳幕三千帐,
近郭西溪好,谁堪共酒壶。苦吟防柳恽,多泪怯杨朱。野鹤随君子,寒松揖大夫。天涯常病意,岑寂胜欢娱。
贪为两地分霖雨,不见池莲照水红。"


北青萝 / 乌孙寻巧

邪淫辟荡贞心开。孝为子,忠为臣,不独语言能教人。
龙城凤沼棠阴在,只恐归鸿更北飞。"
"虾蟆欲吃月,保护常教圆。
画烛烧兰暖复迷,殿帏深密下银泥。
"俱为落第年,相识落花前。酒泻两三盏,诗吟十数篇。
"醉卧芳草间,酒醒日落后。壶觞半倾覆,客去应已久。
"柳暗花香愁不眠,独凭危槛思凄然。野云将雨渡微月,
显瑞龟曾出,阴灵伯固存。盘涡寒渐急,浅濑暑微温。


秋夜将晓出篱门迎凉有感二首 / 缪少宁

危叶无风坠,幽禽并树栖。自怜在岐路,不醉亦沉迷。"
逢君话此空洒涕,却忆欢娱无见期。主翁莫泣听我语,
"三省推贤两掖才,关东深许稍迟回。舟浮汝水通淮去,
云卷四山雪,风凝千树霜。谁家游侠子,沉醉卧兰堂。"
邓攸无子续清风。文章高韵传流水,丝管遗音托草虫。
艳质已随云雨散,凤楼空锁月明天。"
水如巴字绕城流。人间物象分千里,天上笙歌醉五侯。
"水精如意玉连环,下蔡城危莫破颜。


清江引·立春 / 百贞芳

"零叶翻红万树霜,玉莲开蕊暖泉香。
"平生醉与吟,谁是见君心。上国一归去,沧江闲至今。
"云雨轩悬莺语新,一篇佳句占阳春。银黄年少偏欺酒,
"云满鸟行灭,池凉龙气腥。斜飘看棋簟,疏洒望山亭。
奏书辞后主,仗剑出全师。重袭褒斜路,悬开反正旗。
"通竹引泉脉,泓澄潋石盆。惊鱼翻藻叶,浴鸟上松根。
"落帆人更起,露草满汀洲。远狖啼荒峤,孤萤溺漫流。
"朝回珮马草萋萋,年少恩深卫霍齐。斧钺旧威龙塞北,


画竹歌 / 仲孙婷

禅庵过微雪,乡寺隔寒烟。应共白莲客,相期松桂前。
"陵前春不尽,陵下夜何穷。未信金蚕老,先惊玉燕空。
赵后身轻欲倚风。红壁寂寥崖蜜尽,碧帘迢递雾巢空。
天外山惟玉垒深。日向花间留返照,云从城上结层阴。
共入留宾驿,俱分市骏金。莫凭无鬼论,终负托孤心。"
世事如闻风里风。修竹万竿资阒寂,古书千卷要穷通。
杨仆移关三百里,可能全是为荆山。"
"琴剑事行装,河关出北方。秦音尽河内,魏画自黎阳。


瀑布 / 百里莹

城郭休过识者稀,哀猿啼处有柴扉。
蚁漏三泉路,螀啼百草根。始知同泰讲,徼福是虚言。"
好风干雨正开时。吟蜂遍坐无闲蕊,醉客曾偷有折枝。
盥手水泉滴,燃灯夜烧残。终期老云峤,煮药伴中餐。"
见《海录碎事》)"
"南斋梦钓竿,晨起月犹残。露重萤依草,风高蝶委兰。
鸟栖寒水迥,月映积冰清。石室焚香坐,悬知不为名。"
薛公龙泉姿,其气在斗牛。南冠束秀发,白石劳悲讴。


阳春曲·春思 / 己乙亥

一潭明月万株柳,自去自来人不知。"
碧碎鸳鸯瓦,香埋菡萏垆。
"一从分首剑江滨,南国相思寄梦频。书去又逢商岭雪,
云飞北岳碧,火息西山红。何以代远诚,折芳腊雪中。"
此境可长住,浮生自不能。一从林下别,瀑布几成冰。"
雀卵遗雕栱,虫丝罥画梁。紫苔侵壁润,红树闭门芳。
"汉帝英雄重武材,崇山险处凿门开。
"巴江与雪山,井邑共回环。图写丹青内,分明烟霭间。