水调歌头·江上春山远
长嫌世上浮云客，老向尘中不解颜。"
坏墙经雨苍苔遍，拾得当时旧翠翘。"
俗态虽多累，仙标发近狂。声名佳句在，身世玉琴张。
"度岁不相见，严冬始出关。孤烟寒色树，高雪夕阳山。
人间桑海朝朝变，莫遣佳期更后期。"
"生在幽崖独无主，溪萝涧鸟为俦侣。
峭壁残霞照，欹松积雪齐。年年着山屐，曾得到招提。"
且向秦楼棠树下，每朝先觅照罗敷。"
"竹映高墙似傍山，邹阳归后令威还。
共喜甘棠有新咏，独惭霜鬓又攀龙。"
"青娥埋没此江滨，江树飕飗惨暮云。
水调歌头·江上春山远拼音解释:
chang xian shi shang fu yun ke .lao xiang chen zhong bu jie yan ..
huai qiang jing yu cang tai bian .shi de dang shi jiu cui qiao ..
su tai sui duo lei .xian biao fa jin kuang .sheng ming jia ju zai .shen shi yu qin zhang .
.du sui bu xiang jian .yan dong shi chu guan .gu yan han se shu .gao xue xi yang shan .
ren jian sang hai chao chao bian .mo qian jia qi geng hou qi ..
.sheng zai you ya du wu zhu .xi luo jian niao wei chou lv .
qiao bi can xia zhao .yi song ji xue qi .nian nian zhuo shan ji .zeng de dao zhao ti ..
qie xiang qin lou tang shu xia .mei chao xian mi zhao luo fu ..
.zhu ying gao qiang si bang shan .zou yang gui hou ling wei huan .
gong xi gan tang you xin yong .du can shuang bin you pan long ..
.qing e mai mei ci jiang bin .jiang shu sou liu can mu yun .
译文及注释
译文
帝尧派遣(qian)夷羿降临，变革夏政祸害夏民。
难道没有看见辽东一带还(huan)战乱连年吗？国家正当用武之际，即使写出像宋玉那样(yang)的悲秋文章，又有什么地方需要它呢？(其六)司(si)马长卿不得志，住在空房子里悲吟。东方朔侍奉汉武帝，靠幽默滑稽换取宽容。看来应该买把若耶溪所出的宝剑，明日回去(qu)拜个猿公那样的师傅练习武功。(其七)我这今日的边让想起奖进贤能的蔡邕，无心制曲吟诗，只好闲卧春风中。
斗伯比对楚王说：“我们(men)不能在汉水以东得志，全是我们自己造成的啊(a)！我们扩大军队，增加装备，以武力威胁邻国。它们怕起来了，就协同对付我国，很难离间它们。汉水以东，要算随国最大。如果随国骄傲起来，必定抛弃那些小国。小国离散，咱们楚国就可从中得利了。少师这人，一向狂妄自大，请把我们的军队摆出个窝囊的样子，使他更加傲慢起来。”熊率且比说：“随国还有个季梁哩，这有什么作用？”斗伯比说：“以后会有用处的呀！少师很得国君的宠信啊。”
赵、燕两地多慷慨悲歌的侠士，今天我们相逢于侠士剧孟的故乡洛阳。
是友人从京城给我寄了诗来。
莫说你不回来，即使回来，春天也过去了。
皇上确是中兴国家的君主，筹划国家大事，本来就该要谨慎努力。
我驾御车你步行，我身在师你在旅。出行任务已完成，何不今日回家去。
江水决堤啊又流回，心爱的人儿别处飞，从此再不和我相随。没有我相伴相陪你，终有一天你会懊悔。
仰望明月深深叹息啊，在星光下漫步由(you)夜而昼。
人们各有自己的爱好啊，我独爱好修饰习以为常。
注释
9.屯:驻扎
〔3〕小年：年少时。
⑺天刑：语出《国语·鲁语》：“纠虔天刑。”
⒃劳形：使身体劳累（“使”动用法）。劳：形容词的使动用法，使……劳累。形：形体、身体。
⑽於（wū）：叹美声。牣（rèn）：满。
①蓦山溪：词牌名。又名《上阳春》、《蓦溪山》。《清真集》入“大石调”。双片八十二字，前片六仄韵，后片四仄韵。亦有前片四仄韵，后片三仄韵者，列为别格。
赏析
此文的另一个特色是运用了象征的表现手法，通过描写蝜蝂贪得无厌，最终因此丧身于这一性格，形象地写出贪官污吏的贪婪愚蠢以及最后的悲惨命运，表达了作者对于官场腐败的厌恶以及批判。联系作者的政治历程来看，这篇文章同时应包含着作者自己在政治斗争中所取得的教训。
“对此空长吟，思君意何深！”情因月起，意由情发。诗意满怀，故为“长吟”。然有佳作岂可无人欣赏、倾听？故思知音之意甚深。《长相思》云：“此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。”《送纪秀才游越》云：“绿萝秋月夜，相忆在鸣琴。”对月思人，自然之事。李白行吟天下，知交亦满天下，处处相知却也是处处别离，思念于是则多。
这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》属乐府杂曲歌辞。李白的这首《《妾薄命》李白 古诗》通过对汉武帝皇后陈阿娇逃脱不了色衰而爱驰的悲惨终局的描写，表达了一种悲悯，悲悯当中又有一种启示。
《《鸱鸮》佚名 古诗》，周公救乱也。成王未知周公之志，公乃为诗以遗王，名之曰《《鸱鸮》佚名 古诗》焉。
在一个贵族欢宴的场合，有一个身份高贵的青年男子，在中央为大家起舞助兴。只见他一幅少年得志、得意洋洋之态，边舞蹈边吹奏笙竽之类乐器，人们欢呼雷动。他得意之际，便左手执定乐器，右手来招呼诗人(shi ren)与他协奏《由房》之乐。受这种氛感染，人人都能感到无比欢欣快乐。接着写这位男子狂欢之余，放下乐器，开始跳起舞来，其乐陶陶，令人陶醉。他左手执定羽旄，右手招诗人与他共舞《由敖》之曲。场面欢畅淋漓。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
颔联具体写锦江游踪，极写所见之美，写景之笔濡染着浓烈的感情色彩。“芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼”，深得锦江美景的神韵，是全诗中最富有诗意的句子。这两句分别承“前值东风”与“后值秋”而来，写出诗人对锦江风物人情的留恋。上句写春景，下句写秋景。明明是诗人多情，沉醉于大自然的迷人景色，却偏将人的感情赋予碧草白云。春游锦城时，锦江畔春草芊眠，诗人为之流连忘返，诗中却说连绵不尽的芳草，好像友人一样，对自己依依有情，似乎有意绊着马蹄，不让离去。秋游锦城时，秋云舒卷，云与楼相映衬而景色更美，故称“好云”。诗人为之目摇神移，而诗人却说，是那美丽的云彩也很富有感情，为了殷勤地挽留自己，有意把楼台层层遮掩。“碍马”、“遮楼”，不说有人，而自见人在。用笔简练含蓄，给人以丰富的想象余地。“碍”字、“遮”字用笔迂回，有从对面将人写出之妙，而且很带了几分俏皮的味道。就象把“可爱”说成“可憎”或“讨厌”一样，这里用了“碍”与“遮”描述使人神往不已的开心事，正话反说，显得别有滋味。这两句诗，诗人以情取景，以景写情，物我交融，意态潇洒娴雅，达到了神而化之的地步。
《咏史》诗，并不始于左思。东汉初年，班固已有《咏史》诗，但是，这首诗的写法只是“概括本传，不加藻饰”，而左思的《咏史》诗，并不是概括某些历史事件和人物，而是借以咏怀。所以何焯说：“题云《咏史》，其实乃咏怀也。”又说：“咏史者，不过美其事而咏叹之，概括本传，不加藻饰，此正体也。太冲多摅胸臆，此又其变。”（《义门读书记》卷四十六）何氏认为左思《咏史》是“咏史”类诗歌的变体，其实这是“咏史”诗的新发展。
《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向，“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”，而不是说(shi shuo)音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面，通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲，从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明，心中郁结了很多忧愁悲愤，只有通过音乐来表现出来，所以才会有“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用，文中提到“故知音者，乐而悲之；不知音者，怪而伟之”，即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”，说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准，这也是汉代音乐审美的一大特色。
“花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。”“花门楼”在这里即指凉州馆舍的楼房。二句接“故人别来三五春”，意思是说：时光迅速，又到了秋天草黄的季节了。岁月催人，哪能互相看着在贫贱中老下去呢？言下之意是要赶快建立功业。
诗的末句交待了她在月下凝望的是什么，又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”，就是她隔帘望见的景色。这一句，既是以景结情，又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处，而这正是她的怨情所指。但是，禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户，距离本来就很遥远，更何况又在夜幕笼罩之中，诗中人所能望见的只是一片(yi pian)朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法，写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫，而这个昭阳宫却望都望不见，这就加倍说明了她的处境之可怜。
面对这样恶劣的环境，没有人不想班师复员。可是办不到。“闻道玉门犹被遮”一句，笔一折，似当头一棒，打断了“行人”思归之念。据《史记·大宛列传》记载，汉武帝太初元年，汉军攻大宛，攻战不利，请求罢兵。汉武帝闻之大怒，派人遮断玉门关，下令：“军有敢入者辄斩之。”这里暗刺当朝皇帝一意孤行，穷兵黩武。随后，诗人又压一句，罢兵不能，“应将性命逐轻车”，只有跟着本部的将领“轻车将军”去与敌军拼命，这一句其份量压倒了上面八句。下面一句，再接再厉。拼命死战的结果无外乎“战骨埋荒外”。诗人用“年年”两字，指出了这种情况的经常性。全诗一步紧一步，由军中平时生活，到战时紧急情况，最后说到死，为的是什么？这十一句的压力，逼出了最后一句的答案：“空见蒲桃入汉家。”
传说“《黄河》罗隐 古诗千年一清 ，至圣之君以为大瑞”（见 王嘉《拾遗记·高辛》），所以诗人说，三千年（应是一千年）《黄河》罗隐 古诗才澄清一次，谁还能够等得着呢？于是笔锋一转，不无揶揄地说：既然如此，就不劳驾您预告这种好消息了！换句话说，《黄河》罗隐 古诗很难澄清，朝廷上的乌烟瘴气同样也是改变不了的。这是对唐王朝表示绝望的话。此后，罗隐返回家乡杭州，在钱镠幕下做官，再不到长安考试了。
全诗文词朴实，情感缠绵凄楚，是一首爱情诗。
“对此空长吟，思君意何深！”情因月起，意由情发。诗意满怀，故为“长吟”。然有佳作岂可无人欣赏、倾听？故思知音之意甚深。《长相思》云：“此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。”《送纪秀才游越》云：“绿萝秋月夜，相忆在鸣琴。”对月思人，自然之事。李白行吟天下，知交亦满天下，处处相知却也是处处别离，思念于是则多。
这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》属乐府杂曲歌辞。李白的这首《《妾薄命》李白 古诗》通过对汉武帝皇后陈阿娇逃脱不了色衰而爱驰的悲惨终局的描写，表达了一种悲悯，悲悯当中又有一种启示。
《《鸱鸮》佚名 古诗》，周公救乱也。成王未知周公之志，公乃为诗以遗王，名之曰《《鸱鸮》佚名 古诗》焉。
在一个贵族欢宴的场合，有一个身份高贵的青年男子，在中央为大家起舞助兴。只见他一幅少年得志、得意洋洋之态，边舞蹈边吹奏笙竽之类乐器，人们欢呼雷动。他得意之际，便左手执定乐器，右手来招呼诗人(shi ren)与他协奏《由房》之乐。受这种氛感染，人人都能感到无比欢欣快乐。接着写这位男子狂欢之余，放下乐器，开始跳起舞来，其乐陶陶，令人陶醉。他左手执定羽旄，右手招诗人与他共舞《由敖》之曲。场面欢畅淋漓。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
颔联具体写锦江游踪，极写所见之美，写景之笔濡染着浓烈的感情色彩。“芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼”，深得锦江美景的神韵，是全诗中最富有诗意的句子。这两句分别承“前值东风”与“后值秋”而来，写出诗人对锦江风物人情的留恋。上句写春景，下句写秋景。明明是诗人多情，沉醉于大自然的迷人景色，却偏将人的感情赋予碧草白云。春游锦城时，锦江畔春草芊眠，诗人为之流连忘返，诗中却说连绵不尽的芳草，好像友人一样，对自己依依有情，似乎有意绊着马蹄，不让离去。秋游锦城时，秋云舒卷，云与楼相映衬而景色更美，故称“好云”。诗人为之目摇神移，而诗人却说，是那美丽的云彩也很富有感情，为了殷勤地挽留自己，有意把楼台层层遮掩。“碍马”、“遮楼”，不说有人，而自见人在。用笔简练含蓄，给人以丰富的想象余地。“碍”字、“遮”字用笔迂回，有从对面将人写出之妙，而且很带了几分俏皮的味道。就象把“可爱”说成“可憎”或“讨厌”一样，这里用了“碍”与“遮”描述使人神往不已的开心事，正话反说，显得别有滋味。这两句诗，诗人以情取景，以景写情，物我交融，意态潇洒娴雅，达到了神而化之的地步。
《咏史》诗，并不始于左思。东汉初年，班固已有《咏史》诗，但是，这首诗的写法只是“概括本传，不加藻饰”，而左思的《咏史》诗，并不是概括某些历史事件和人物，而是借以咏怀。所以何焯说：“题云《咏史》，其实乃咏怀也。”又说：“咏史者，不过美其事而咏叹之，概括本传，不加藻饰，此正体也。太冲多摅胸臆，此又其变。”（《义门读书记》卷四十六）何氏认为左思《咏史》是“咏史”类诗歌的变体，其实这是“咏史”诗的新发展。
《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向，“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”，而不是说(shi shuo)音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面，通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲，从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明，心中郁结了很多忧愁悲愤，只有通过音乐来表现出来，所以才会有“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用，文中提到“故知音者，乐而悲之；不知音者，怪而伟之”，即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”，说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准，这也是汉代音乐审美的一大特色。
“花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。”“花门楼”在这里即指凉州馆舍的楼房。二句接“故人别来三五春”，意思是说：时光迅速，又到了秋天草黄的季节了。岁月催人，哪能互相看着在贫贱中老下去呢？言下之意是要赶快建立功业。
诗的末句交待了她在月下凝望的是什么，又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”，就是她隔帘望见的景色。这一句，既是以景结情，又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处，而这正是她的怨情所指。但是，禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户，距离本来就很遥远，更何况又在夜幕笼罩之中，诗中人所能望见的只是一片(yi pian)朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法，写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫，而这个昭阳宫却望都望不见，这就加倍说明了她的处境之可怜。
面对这样恶劣的环境，没有人不想班师复员。可是办不到。“闻道玉门犹被遮”一句，笔一折，似当头一棒，打断了“行人”思归之念。据《史记·大宛列传》记载，汉武帝太初元年，汉军攻大宛，攻战不利，请求罢兵。汉武帝闻之大怒，派人遮断玉门关，下令：“军有敢入者辄斩之。”这里暗刺当朝皇帝一意孤行，穷兵黩武。随后，诗人又压一句，罢兵不能，“应将性命逐轻车”，只有跟着本部的将领“轻车将军”去与敌军拼命，这一句其份量压倒了上面八句。下面一句，再接再厉。拼命死战的结果无外乎“战骨埋荒外”。诗人用“年年”两字，指出了这种情况的经常性。全诗一步紧一步，由军中平时生活，到战时紧急情况，最后说到死，为的是什么？这十一句的压力，逼出了最后一句的答案：“空见蒲桃入汉家。”
传说“《黄河》罗隐 古诗千年一清 ，至圣之君以为大瑞”（见 王嘉《拾遗记·高辛》），所以诗人说，三千年（应是一千年）《黄河》罗隐 古诗才澄清一次，谁还能够等得着呢？于是笔锋一转，不无揶揄地说：既然如此，就不劳驾您预告这种好消息了！换句话说，《黄河》罗隐 古诗很难澄清，朝廷上的乌烟瘴气同样也是改变不了的。这是对唐王朝表示绝望的话。此后，罗隐返回家乡杭州，在钱镠幕下做官，再不到长安考试了。
全诗文词朴实，情感缠绵凄楚，是一首爱情诗。
创作背景
绍圣元年（1094），宋哲宗亲政后起用新党，包括苏轼、秦观在内的一大批“元祜党人”纷纷被贬。这首词就是秦观被贬之后的作品。至于写作时地，一说是绍圣二年（1095）谪处州（今浙江丽水）时所作；一说是绍圣三年在谪郴州途中作于衡阳。
沈蓥( 宋代 )
收录诗词 (3689) 首
简 介
沈蓥 沈蓥，清代文学家。字晴庚，号秋白，原名杰，无锡人。三十岁补诸生，以教书为业。咸丰十年(1860)，太平军陷无锡，携家避难，连丧妻女，遂憔悴而卒。有《留沤唫馆词》一卷。
春王正月
牧童谁识帝王城。残春杨柳长川迥，落日蒹葭远水平。
"草色绿溪晚，梅香生縠文。云天敛馀霁，水木笼微曛。
何事轻桡句溪客，绿萍方好不归家。"
嫖姚若许传书檄，坐筑三城看受降。"
何因重有武陵期。传情每向馨香得，不语还应彼此知。
雁宿洞庭秋月多。导引岂如桃叶舞，步虚宁比竹枝歌。
何年绛节下层城。鹤归辽海春光晚，花落闲阶夕雨晴。
金鞍忽散银壶漏，更醉谁家白玉钩。"
定风波·南海归赠王定国侍人寓娘
平明玉案临宣室，已见龙光出傅岩。"
"赵佗西拜已登坛，马援南征土宇宽。越国旧无唐印绶，
腊月大雪过大梁。忆昔公为会昌宰，我时入谒虚怀待。
"谿长山几重，十里万株松。秋日下丹槛，暮云归碧峰。
"诏选将军护北戎，身骑白马臂彤弓。柳营远识金貂贵，
功名犹自滞吴钩。雕边认箭寒云重，马上听笳塞草愁。
微黄才绽未成阴，绣户珠帘相映深。
王子调清管，天人降紫泥。岂无云路分，相望不应迷。"
飞龙引二首·其一
赵壹赋命薄，陈思多世忧。翻然羡鱼鸟，畅矣山川游。
好是仙家羽衣使，欲教垂涕问何人。"
金缕毵毵碧瓦沟，六宫眉黛惹春愁。
他时住得君应老，长短看花心不同。"
草色连江人自迷。碧落晴分平楚外，青山晚出穆陵西。
"簇簇复亭亭，三峰卓杳冥。每思穷本末，应合记图经。
凉风盈夏扇，蜀茗半形瓯。笑向权门客，应难见道流。"
磊落风初定，轻明云乍妨。疏中摇月彩，繁处杂星芒。
听筝
"红映高台绿绕城，城边春草傍墙生。
湖山四五点，湘雁两三声。遥想潘园里，琴尊兴转清。"
"楚国同游过十霜，万重心事几堪伤。蒹葭露白莲塘浅，
追琢垂今后，敦庞得古初。井台怜操筑，漳岸想丕疏。
"旭日高山上，秋天大海隅。黄花罗粔籹，绛实簇茱萸。
"晓入瑶台露气清，座中唯有许飞琼。
"醉时颠蹶醒时羞，麹糵推人不自由。
几世前身本姓丁。幸有远云兼远水，莫临华表望华亭。
九歌·少司命
下去冥寞穴，上承雨露滋。寄辞别地脉，因言谢泉扉。
"黎辟滩声五月寒，南风无处附平安。
"吾君理化清，上瑞报时平。晓吹何曾歇，柔条自不鸣。
惟有梦中相近分，卧来无睡欲如何。"
风带巢熊拗树声，老僧相引入云行。
霜繁边上宿，鬓改碛中回。怅望胡沙晓，惊蓬朔吹催。"
步与招提接，舟临夕照还。春风应不到，前想负花湾。"
"穷途日日困泥沙，上苑年年好物华。荆棘不当车马道，
马嵬·其二
莲峰太守别知音。同升翰苑时名重，遍历朝端主意深。
深林蝉噪暮，绝顶客来稀。早晚重相见，论诗更及微。"
"尽日看云首不回，无心都大似无才。
尘缨未濯今如此，野水无情处处流。"
败褐黏苔遍，新题出石重。霞光侵曙发，岚翠近秋浓。
早潮低水槛，残月下山城。惆怅回舟日，湘南春草生。"
"云中路杳杳，江畔草凄凄。妾久垂珠泪，君何惜马蹄。
朱瑀空偷御沟水，锦鳞红尾属严光。"
清明二绝·其二
橡霜诸壑霁，杉火一炉空。拥褐寒更彻，心知觉路通。"
应防啼与笑，微露浅深情。"
"诗僧与钓翁，千里两情通。云带雁门雪，水连渔浦风。
"不日即登坛，枪旗一万竿。角吹边月没，鼓绝爆雷残。
更看绝顶烟霞外，数树岩花照夕阳。"
月沉浦兮烟暝山，樯席卷兮橹床闲。偃仰兮啸咏，
凤凰楼阁知犹恋，终逐烟霞上玉京。"
戍辽虽咽切，游蜀亦迟回。锦字梭悬壁，琴心月满台。
永王东巡歌·其五
蝶繁经粉住，蜂重抱香归。莫惜薰炉夜，因风到舞衣。
"俊鸟还投高处栖，腾身戛戛下云梯。有时透雾凌空去，
沈沈伴春梦，寂寂侍华堂。谁见昭阳殿，真珠十二行。"
朱阁重霄近，苍崖万古愁。至今汤殿水，呜咽县前流。"
所嗟白首磻溪叟，一下渔舟更不归。"
暖枕眠溪柳，僧斋昨夜期。茶香秋梦后，松韵晚吟时。
心驰碧泉涧，目断青琐闱。明日武关外，梦魂劳远飞。"
乳滴茅君洞，鸦鸣季子祠。想知佐理暇，日有咏怀诗。"
渔家傲·反第二次大“围剿”
大翼终难戢，奇锋且自韬。春来烟渚上，几净雪霜毫。"
郁抑不自言，凡鸟何由知。当看九千仞，飞出太平时。"
君王不得为天子，半为当时赋洛神。"
两君相见望贤顿，君臣鼓舞皆歔欷。宫中亲唿高骠骑，
"二远相知是昔年，此身长寄礼香烟。绿芜风晚水边寺，
"池满风吹竹，时时得爽神。声齐雏鸟语，画卷老僧真。
"外监多假帝王尊，威胁偏裨势不存。才许誓心安玉垒，
龟山有慰荐，南真为弥纶。玉管会玄圃，火枣承天姻。
和端午
寂寥闲望久，飘洒独归迟。无限松江恨，烦君解钓丝。"
玉砌露盘纡，金壶漏丁当。剑佩相击触，左右随趋跄。
鸟从井口出，人自洛阳过。倚仗聊闲望，田家未剪禾。"
招得片魂骑匹马，西风斜日入秋原。"
想彼石房人，对雪扉不闭。"
"秋尽郊原情自哀，菊花寂寞晚仍开。高风疏叶带霜落，
烟水何曾息世机，暂时相向亦依依。
芭蕉斜卷笺，辛夷低过笔。爷昔好读书，恳苦自着述。