书摩崖碑后
"睦州江上水门西，荡桨扬帆各解携。
"闲钓江鱼不钓名，瓦瓯斟酒暮山青。
中表人稀离乱后，花时莫惜重相携。"
野人心地都无着，伴蝶随鸥亦不归。"
"半因同醉杏花园，尘忝鸿炉与铸颜。已脱素衣酬素发，
"风搅长空寒骨生，光于晓色报窗明。江湖不见飞禽影，
"诗道将仙分，求之不可求。非关从小学，应是数生修。
树色遥藏店，泉声暗傍畦。独吟三十里，城月尚如珪。"
芰荷风里管弦声。人心不似经离乱，时运还应却太平。
万里关山如咫尺，女床唯待凤归巢。"
书摩崖碑后拼音解释:
.mu zhou jiang shang shui men xi .dang jiang yang fan ge jie xie .
.xian diao jiang yu bu diao ming .wa ou zhen jiu mu shan qing .
zhong biao ren xi li luan hou .hua shi mo xi zhong xiang xie ..
ye ren xin di du wu zhuo .ban die sui ou yi bu gui ..
.ban yin tong zui xing hua yuan .chen tian hong lu yu zhu yan .yi tuo su yi chou su fa .
.feng jiao chang kong han gu sheng .guang yu xiao se bao chuang ming .jiang hu bu jian fei qin ying .
.shi dao jiang xian fen .qiu zhi bu ke qiu .fei guan cong xiao xue .ying shi shu sheng xiu .
shu se yao cang dian .quan sheng an bang qi .du yin san shi li .cheng yue shang ru gui ..
ji he feng li guan xian sheng .ren xin bu si jing li luan .shi yun huan ying que tai ping .
wan li guan shan ru zhi chi .nv chuang wei dai feng gui chao ..
译文及注释
译文
默默愁煞庾信，
夜晚我屡屡梦中见到你，可知你对我的深情厚意。
而今，人已暮年，两鬓已是白发苍苍，独自一人在僧庐下，听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的，还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。
有一个屠夫，傍晚走在路上，被(bei)狼紧紧地追赶着。路旁有个农民留下的田间休息处，他就跑进去躲藏在里面。狼从苫房的草帘中伸进两只(zhi)爪子。于是屠夫急忙捉住狼爪，不让它离开，但是没有办法(fa)可以杀死它。只有一把不满一寸长的小刀，就用它割破爪子下面的狼皮，用吹猪的方法往里吹气。（屠夫）用力吹了一阵儿，觉得狼不怎么动了，才用绳子把狼腿捆(kun)起来。出去一看，只见狼浑身膨胀，就像一头牛。四条腿直挺挺地不能弯曲，张着嘴也无法闭上。屠夫就把它背回去了。 （如果）不是屠夫，谁有这个办法呢？
眼前浏览过无数的文字后，胸中再无半点尘世间世俗的杂念。
我想晋朝是用孝道来治理天下的，凡是年老而德高的旧臣，尚且还受到怜悯养育，况且我孤单凄苦的程度更为严重呢。况且我年轻的时候曾经做过蜀汉的官，担任过郎官职务，本来就希望做官显达，并不顾惜名声节操。现在我是一个低贱的亡国俘虏，十分卑微浅陋，受到过分提拔，恩宠优厚，怎敢犹豫不决而有非分的企求呢？只是因为祖母刘氏寿命即将终了，气息微弱，生命垂危，早上不能想到晚上怎样。我如果没有祖母，无法达到今天的地位；祖母如果没有我的照料，也无法度过她的余生。祖孙二人，互相依靠而维持生命，因此我不能废止侍养祖母而远离。
顾念即将奉命出差，离开你啊日(ri)益遥远。
每到达一个驿站我都要首先下马，沿墙绕柱东看西樵寻找你的题诗。
复一日，年复一年．海浪从不停歇地淘着沙子，于是沧海桑田的演变就这样出现。
王亥昏乱与弟共为淫虐，王亥被杀也正因如此。
年轻时，每逢佳节，总爱生出许多情感，
魂魄归来吧！
正是换单衣的时节，只恨客居异地，光阴白白地 流逝。祈求春天暂留片刻，春天匆匆归去就像鸟儿飞离，一去无痕迹。试问蔷薇花儿今何在？夜里一场急风骤雨，埋葬了南楚倾国的佳丽。花瓣儿像美人的钗钿堕地，散发着残留的香气，凌乱地点缀着桃花小路，轻轻地在杨柳街巷翻飞。多情人有谁来替落共惋惜？只有蜂儿蝶儿像媒人使者，时时叩击着窗槅来传递情意。东园一片静寂，渐渐地草木繁盛茂密，绿荫幽暗青碧。环绕着珍贵的蔷薇花丛静静徘徊，不断地唉声叹气。蔷薇伸着长枝条，故意钩着行人的衣裳，仿佛牵着衣襟期待着倾叶话语，表现出无限地离情别情。拾一朵小小的残花，在头巾上勉强簪起。终究不像一朵鲜(xian)花戴在美人钗头上颤动、摇曳，向人俏媚地斜倚。花儿呵，切莫随着潮水远远逝去。惟恐那破碎的花儿，还写着寄托相思的字，如何可以看出来呢？
为什么还要滞留远方？
夜深霜露很大把娥皇女英空庙封住，只留下一丛斑竹在风中摇曳。
注释
⑴鹿门山：在今湖北省襄阳市东南。《清一统志·湖北·襄阳府》：“鹿门山，在襄阳县东南三十里。《襄阳记》：‘鹿门山，旧名苏岭山，建武中，襄阳侯习郁立神祠于山，刻二石鹿夹神道口，俗因谓之鹿门庙，遂以庙名山也。’”登：《全唐诗》校：“一作题。”又云：“题下一有怀古二字。”
43、庚宗：鲁国地名，今山东省泗水县东。
隐逸者：指隐居的人。在封建社会里，有些人不愿意跟统治者同流合污，就隐居避世；
19.聂政之刺韩傀（guī）也，白虹贯日：聂政刺杀韩傀（的时候），一道白光直冲上太阳。
（7）施（yì）：斜。这里指斜行，斜从 跟随，以免被丈夫发现。
109、适：刚才。
2.转苍翠：一作“积苍翠”。转：转为，变为。苍翠：青绿色，苍为灰白色，翠为墨绿色。
赏析
主题鉴赏之一：情诗说 “《野有死麕》佚名 古诗，白茅包之。有女怀春，吉士诱之”，前两句是起兴，即用白茅把死麕包起来，表示珍惜，兴起下文“有女如玉”，表示要好好爱惜。根据《易》：“老夫得其女妻。老妇得其士夫”；《国语》：“罢士无伍，罢女无家”；以及《列子》：“思士不妻而感，思女不夫而孕”；和《荀子》：“妇人莫不顾得以为夫，处女莫不顾得以为士”，可知古时女子未嫁称女，男子未娶称士，吉为美、善之意，“吉士”为英勇的男子，与下文的“有女如玉”相对。怀春，比喻女子已到了适婚的年龄，渴望结婚。这章的意思是说有一个英勇的男子从野外用白茅把杀死的麕包起来，送给自己喜欢的女子，向她求婚。描述的是乡村普通男女纯朴的爱情。“《野有死麕》佚名 古诗”说明男子的职业可能是猎人。把猎物包起来送给自己喜欢的人，符合他们的生活习性。王先谦说：“诗人览物起兴，言虽野外之死麕，欲取而归，亦必用白茅裹之，稍示郑重之意”，便是对此判断很好的佐证。
末段则颂扬子产，完成文体的基本要求。大抵颂扬子产为执政者的模范，只是他没得到天子的赏识，而只能将教化施布于郑国一隅。如果以此道为天子之相，则国家的舆情上通下达，无所不至。天下所以不治，是因为只有好的君主而没有子产那样的臣子。谁是子产在当代的继承者呢？我只有悠悠地思念着古人！
757年（至德二年）九月，唐军收复了被安史叛军所控制的京师长安；十月，唐肃宗自凤翔还京，杜甫于是从鄜州到京，仍任左拾遗。左拾遗掌供奉讽谏，大事廷诤，小事上封事。这首作于758年（乾元元年）的五律，描写作者上封事前在门下省值夜时的心情，表现了他居官勤勉，尽职尽忠，一心为国的精神。
这首诗的主题和意境借鉴了屈原《九歌·山鬼》中对神、鬼的描写方法。从苏小小鬼魂兰露啼眼、风裳水佩的形象上，可以找到山鬼“被薜荔兮带女萝”、“既含睇兮又宜笑”的影子；苏小小那“无物结同心，烟花不堪剪”的坚贞而幽怨的情怀，同山鬼“折芳馨兮遗所思”、“思公子兮徒离忧”的心境有一脉神传；西陵下风雨翠烛的境界，与山鬼期待所思而不遇时“雷填填兮雨冥冥”、“风飒飒兮木萧萧”的景象同样凄冷。由于诗人采用以景拟人的手法，他笔下的苏小小形象，比之屈原的山鬼，更具有空灵缥缈、有影无形的鬼魂特点。她一往情深，即使身死为鬼，也不忘与所思之人绾结同心。她牢落不偶，死生异路，竟然不能了却心愿。她怀着缠绵不尽的哀怨在冥路游荡。在苏小小这个形象身上，即离隐跃之间，读者可以看到诗人自己的影子。诗人也有他的追求和理想，就是为挽救多灾多难的李唐王朝做一番事业。然而，他生不逢时，奇才异能不被赏识，他也是“无物结同心”。诗人使自己空寂幽冷的心境，通过苏小小的形象得到了充分流露。在绮丽秾艳的背后，有着哀激孤愤的思想，透过凄清幽冷的外表，有着诗人炽热如焚的肝肠。鬼魂，只是一种形式，它所反映的，是人世的内容，它所表现的，是人的思想感情。
乾隆三十九年（1774），姚鼐四十二岁。他参加纂修的《四库全书》于三十七年告成，以御史记名。此年以养亲为名，告归田里，道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯（字子颖）同上泰山。泰山气势雄伟，风景壮丽，历代文人骚客多在春秋佳日，联袂登山，吟哦题咏，留下了许多优秀的篇章，姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和日出的壮观场面真实动人地描绘出来。且记述的是冬日的游历，有别于徐志摩、李健吾、杨朔、冯骥才等诸公的文字，因而显得不落窠臼，更具特色。
这首《《春雪》韩愈 古诗》诗，构思新巧。
“星临万户动，月傍九霄多。”此联由暮(mu)至夜，写夜中之景。前句说在夜空群星的照耀下，宫殿中的千门万户也似乎在闪动；后句说宫殿高入云霄，靠近月亮，仿佛照到的月光也特别多。这两句是写得很精彩的警句，对仗工整妥帖，描绘生动传神，不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景活画出来了，并且寓含着帝居高远的颂圣味道，虚实结合，形神兼备，语意含蓄双关。其中“动”字和“多”字用得极好，被前人称为“句眼”，此联因之境界全出。这两句既写景，又含情，在结构上是由写景到写情的过渡。
这诗抒写的是真情实感，然而构思浪漫奇特。诗人抓住在江夏意外遇见韦冰的机缘，敏锐觉察这一意外相遇的喜剧中隐含着悲剧内容，浪漫地夸张地把它构思和表现为如梦觉醒。它从遇赦骤逢的惊喜如梦，写到在冷酷境遇中觉醒，而以觉醒后的悲愤作结。从而使诗人及韦冰的遭遇具有典型意义，真实地反映出造成悲剧的时代特点。诗人是怨屈悲愤的，又是痛心绝望的，他不堪回首而又悲慨激昂，因而感情起伏转换，热烈充沛，使人清楚地看到他那至老未衰的“不干人、不屈己”的性格，“大济(da ji)苍生”、“四海清一”的抱负。这是诗人暮年作品，较之前期作品，思想更成熟，艺术更老练，而风格依旧，傲岸不羁，风流倜傥，个性突出，笔调豪放，有着强烈的感情色彩。
第三段是主人公遥想家中的妻子。通过写妻子对丈夫的思念，更加突出了丈夫对妻子的怀念。两者感情交相辉映，从而深深打动读者的心弦。这裏的写作手法，在后代诗人中得到了广泛的运用。例如杜甫的《月夜》：
组诗的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。 后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨。 红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。 王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
这首短诗写的是诗人到江边游玩，享受了美好的踏青节日之后，正欲赋归，却遇上吐蕃军队入侵四川，成都戒严，一时间旌旗鼓角，弥漫春郊。和平与战争，在一天内都逢上了，感情自是复杂得很，诗人以「见旌旗」、「春城暮」、「鼓角悲」来表达自己伤(ji shang)时忧国的感受，而其中的「暮」、「悲」，则可感知调子颇带灰暗。
虽然在后世或许是因为什么“载妓随波任去留”又或者是“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”消极观点的原因，这首诗未被选入课本之中，名气也不如将近酒之类的名篇，但也是李白三四十岁的大成之作，它相对中规中矩，但磅礴流畅，犹如大江之来，一气呵成(he cheng)，表达了作者强烈的感情，豁达的心态，睥睨天下的磅礴气势，读过此诗，让人久久沉静在作者营造的恢弘之境中。
末段则颂扬子产，完成文体的基本要求。大抵颂扬子产为执政者的模范，只是他没得到天子的赏识，而只能将教化施布于郑国一隅。如果以此道为天子之相，则国家的舆情上通下达，无所不至。天下所以不治，是因为只有好的君主而没有子产那样的臣子。谁是子产在当代的继承者呢？我只有悠悠地思念着古人！
757年（至德二年）九月，唐军收复了被安史叛军所控制的京师长安；十月，唐肃宗自凤翔还京，杜甫于是从鄜州到京，仍任左拾遗。左拾遗掌供奉讽谏，大事廷诤，小事上封事。这首作于758年（乾元元年）的五律，描写作者上封事前在门下省值夜时的心情，表现了他居官勤勉，尽职尽忠，一心为国的精神。
这首诗的主题和意境借鉴了屈原《九歌·山鬼》中对神、鬼的描写方法。从苏小小鬼魂兰露啼眼、风裳水佩的形象上，可以找到山鬼“被薜荔兮带女萝”、“既含睇兮又宜笑”的影子；苏小小那“无物结同心，烟花不堪剪”的坚贞而幽怨的情怀，同山鬼“折芳馨兮遗所思”、“思公子兮徒离忧”的心境有一脉神传；西陵下风雨翠烛的境界，与山鬼期待所思而不遇时“雷填填兮雨冥冥”、“风飒飒兮木萧萧”的景象同样凄冷。由于诗人采用以景拟人的手法，他笔下的苏小小形象，比之屈原的山鬼，更具有空灵缥缈、有影无形的鬼魂特点。她一往情深，即使身死为鬼，也不忘与所思之人绾结同心。她牢落不偶，死生异路，竟然不能了却心愿。她怀着缠绵不尽的哀怨在冥路游荡。在苏小小这个形象身上，即离隐跃之间，读者可以看到诗人自己的影子。诗人也有他的追求和理想，就是为挽救多灾多难的李唐王朝做一番事业。然而，他生不逢时，奇才异能不被赏识，他也是“无物结同心”。诗人使自己空寂幽冷的心境，通过苏小小的形象得到了充分流露。在绮丽秾艳的背后，有着哀激孤愤的思想，透过凄清幽冷的外表，有着诗人炽热如焚的肝肠。鬼魂，只是一种形式，它所反映的，是人世的内容，它所表现的，是人的思想感情。
乾隆三十九年（1774），姚鼐四十二岁。他参加纂修的《四库全书》于三十七年告成，以御史记名。此年以养亲为名，告归田里，道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯（字子颖）同上泰山。泰山气势雄伟，风景壮丽，历代文人骚客多在春秋佳日，联袂登山，吟哦题咏，留下了许多优秀的篇章，姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和日出的壮观场面真实动人地描绘出来。且记述的是冬日的游历，有别于徐志摩、李健吾、杨朔、冯骥才等诸公的文字，因而显得不落窠臼，更具特色。
这首《《春雪》韩愈 古诗》诗，构思新巧。
“星临万户动，月傍九霄多。”此联由暮(mu)至夜，写夜中之景。前句说在夜空群星的照耀下，宫殿中的千门万户也似乎在闪动；后句说宫殿高入云霄，靠近月亮，仿佛照到的月光也特别多。这两句是写得很精彩的警句，对仗工整妥帖，描绘生动传神，不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景活画出来了，并且寓含着帝居高远的颂圣味道，虚实结合，形神兼备，语意含蓄双关。其中“动”字和“多”字用得极好，被前人称为“句眼”，此联因之境界全出。这两句既写景，又含情，在结构上是由写景到写情的过渡。
这诗抒写的是真情实感，然而构思浪漫奇特。诗人抓住在江夏意外遇见韦冰的机缘，敏锐觉察这一意外相遇的喜剧中隐含着悲剧内容，浪漫地夸张地把它构思和表现为如梦觉醒。它从遇赦骤逢的惊喜如梦，写到在冷酷境遇中觉醒，而以觉醒后的悲愤作结。从而使诗人及韦冰的遭遇具有典型意义，真实地反映出造成悲剧的时代特点。诗人是怨屈悲愤的，又是痛心绝望的，他不堪回首而又悲慨激昂，因而感情起伏转换，热烈充沛，使人清楚地看到他那至老未衰的“不干人、不屈己”的性格，“大济(da ji)苍生”、“四海清一”的抱负。这是诗人暮年作品，较之前期作品，思想更成熟，艺术更老练，而风格依旧，傲岸不羁，风流倜傥，个性突出，笔调豪放，有着强烈的感情色彩。
第三段是主人公遥想家中的妻子。通过写妻子对丈夫的思念，更加突出了丈夫对妻子的怀念。两者感情交相辉映，从而深深打动读者的心弦。这裏的写作手法，在后代诗人中得到了广泛的运用。例如杜甫的《月夜》：
组诗的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。 后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨。 红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。 王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
这首短诗写的是诗人到江边游玩，享受了美好的踏青节日之后，正欲赋归，却遇上吐蕃军队入侵四川，成都戒严，一时间旌旗鼓角，弥漫春郊。和平与战争，在一天内都逢上了，感情自是复杂得很，诗人以「见旌旗」、「春城暮」、「鼓角悲」来表达自己伤(ji shang)时忧国的感受，而其中的「暮」、「悲」，则可感知调子颇带灰暗。
虽然在后世或许是因为什么“载妓随波任去留”又或者是“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”消极观点的原因，这首诗未被选入课本之中，名气也不如将近酒之类的名篇，但也是李白三四十岁的大成之作，它相对中规中矩，但磅礴流畅，犹如大江之来，一气呵成(he cheng)，表达了作者强烈的感情，豁达的心态，睥睨天下的磅礴气势，读过此诗，让人久久沉静在作者营造的恢弘之境中。
创作背景
这是一个秋天的雨夜。独坐高斋的诗人在暗夜中听着外面下个不停的淅淅沥沥的秋雨，益发感到夜的深沉、秋的凄寒和高斋的空寂。这样一种萧瑟凄寂的环境气氛不免要触动远宦者的归思。韦应物家居长安，和滁州相隔两千余里。即使白天登楼引领遥望，也会有云山阻隔、归路迢递之感；暗夜沉沉，四望一片模糊，自然更不知其眇在何处了。故园的眇远，本来就和归思的悠长构成正比，再加上这漫漫长夜、绵绵秋雨，就更使这归思无穷无已、悠然不尽了。一、二两句，上句以设问起，下句出以慨叹，言外自含无限低徊怅惘之情。“方”字透出归思正殷，为三、四高斋《闻雁》韦应物 古诗作势。
王吉甫( 隋代 )
收录诗词 (9452) 首
简 介
王吉甫 同州人，字邦宪。举明经，习法律。神宗时为大理评事，累迁刑部员外郎、大理少卿。知梓州，转运使欲增折配以取羡余，为其所却。历提点梓州路、京畿刑狱，开封府少尹，知同、邢、汉三州。为官廉介不回，一于用法，持论宽平。卒年七十。
雪夜小饮赠梦得
"红颜如朔雪，日烁忽成空。泪尽黄云雨，尘消白草风。
春江新水促归航，惜别花前酒漫觞。
"蓼水菊篱边，新晴有乱蝉。秋光终寂寞，晚醉自留连。
"丹霞照上三清路，瑞锦裁成五色毫。波浪不能随世态，
仙人恩重何由报，焚尽星坛午夜香。"
御粥又闻无麴屑，不降胡虏奈饥肠。"
蜀机锦彩浑疑黦.公子亭台香触人，百花懡cM无精神。
"洛下因归去，关西忆二龙。笠漫河岸雪，衣着虢城钟。
和经父寄张缋二首
迹高尘外功成处，一叶翩翩在五湖。"
"所忠无处访相如，风笈尘编迹尚馀。
梦里分明入汉宫，觉来灯背锦屏空。
能使丘门终始雪，莫教华发独潸然。"
明年更有新条在，绕乱春风卒未休。"
"得道疑人识，都城独闭关。头从白后黑，心向闹中闲。
"一家区宇忽三分，龌龊车书曷足论。
探花时节日偏长，恬淡春风称意忙。
野泊对月有感
"苔染马蹄青，何曾似在城。不于僧院宿，多傍御沟行。
"茶烟睡觉心无事，一卷黄庭在手中。
今日不关妃妾事，始知辜负马嵬人。"
"芳草霏霏遍地齐，桃花脉脉自成溪。
九重先觉冻云开。阴冰莫向河源塞，阳气今从地底回。
曾为流离惯别家，等闲挥袂客天涯。灯前一觉江南梦，惆怅起来山月斜。
为报明年杏园客，与留绝艳待终军。"
东峰道士如相问，县令而今不姓梅。"
题卢处士山居 / 处士卢岵山居
琼枝翠叶庭前植，从待翩翩去又来。"
静闭街西观，存思海上仙。闲听说五岳，穷遍一根莲。"
慷慨胡隐君，果肯分惠否。"
何必向来曾识面，拂尘看字也凄然。"
其奈飘飘沧海边。可中一入天子国，络素裁缣洒毫墨。
妾家兄弟知多少，恰要同时拜列侯。"
清净高楼松桧寺，世雄翻愧自低腰。"
未尝青杏出长安，豪士应疑怕牡丹。
游褒禅山记
"每到月圆思共醉，不宜同醉不成欢。
为有姮娥月易沈。竹叶岂能消积恨，丁香空解结同心。
孤峰未得深归去，名画偏求水墨山。"
行客不劳频怅望，古来朝市叹衰荣。"
遥思万里行宫梦，太白山前月欲低。"
"何言寸禄不沾身，身没诗名万古存。况有数篇关教化，
"五原人走马，昨夜到京师。绣户新夫妇，河梁生别离。
未在英侯选，空劳短羽征。知音初相国，从此免长鸣。"
七夕二首·其一
家得干戈定后书。富贵敢期苏季子，清贫方见马相如。
如何不借平齐策，空看长星落贼围。"
"驱马傍江行，乡愁步步生。举鞭挥柳色，随手失蝉声。
"到处人皆着战袍，麾旗风紧马蹄劳。黑山霜重弓添硬，
磬绝朝斋后，香焚古寺前。非因送小朗，不到虎谿边。"
山尽路犹险，雨馀春却寒。那堪试回首，烽火是长安。"
头角俊髦应指笑，权门踪迹独差池。"
好编高隐传，多貌上升真。近日居清近，求人在此人。"
渑池
"龙舒太守人中杰，风韵堂中心似月。（《方舆胜览》）
"重门随地险，一径入天开。华岳眼前尽，黄河脚底来。
共莫更初志，俱期立后名。男儿且如此，何用叹平生。"
江头寒夜宿，垄上歉年耕。冠盖新人物，渔樵旧弟兄。
楼高喧乳燕，树密斗雏鹂。不学山公醉，将何自解颐。"
惜别远相送，却成惆怅多。独归回首处，争那暮山何。
半是悲君半自悲。"
戎衣一挂清天下，傅野非无济世才。"
采桑子·时光只解催人老
"一从杀贵妃，春来花无意。此地纵千年，土香犹破鼻。
解衣唯见下裳红。烦襟乍触冰壶冷，倦枕徐欹宝髻松。
谈史曾无滞，攻书已造微。即膺新宠命，称庆向庭闱。"
"池塘四五尺深水，篱落两三般样花。
漳滨伏枕文园渴，盗跖纵横似虎狼。"
琼章定少千人和，银树先开六出花。"
众鸟已归树，旅人犹过山。萧条远林外，风急水潺潺。"
因随暮雨不归天。眉分初月湖中鉴，香散馀风竹上烟。
念奴娇·登石头城次东坡韵
"宗人忽惠西山药，四味清新香助茶。
炉寒馀柏子，架静落藤花。记得逃兵日，门多贵客车。"
何处最添羁客恨，竹窗残月酒醒闻。"
"把君诗一吟，万里见君心。华发新知少，沧洲旧隐深。
十年九陌寒风夜，梦扫芦花絮客衣。"
"金榜晓悬生世日，玉书潜记上升时。
"重赋严刑作祸胎，岂知由此乱离媒。
青云自有鹓鸿待，莫说他山好薜萝。"
赠花卿
"废宫荒苑莫闲愁，成败终须要彻头。
唯要臣诚显，那求帝渥隆。甘棠名异奭，大树姓非冯。
红杏花前应笑我，我今憔悴亦羞君。"
"长安多路岐，西去欲何依。浮世只如此，旧山长忆归。
海燕频来去，西人独滞留。天边又相送，肠断故园秋。
"酒尽歌终问后期，泛萍浮梗不胜悲。东门匹马夜归处，
汉陵高枕夕阳天。半岩云粉千竿竹，满寺风雷百尺泉。
过山翻恨马贪程。如仇雪月年年景，似梦笙歌处处声。