咏萤火诗
"九重天子寰中贵，五等诸侯门外尊。
推往知时训，书祥辨政和。从公惜日短，留赏夜如何。"
"寻医初疾理，忽忆故山云。远访桑公子，还依柳使君。
歌尽路长意不足。"
如何未尽传灯志，溘然于此遇途穷。"
彭伉心相似，承祯趣一般。琴弹溪月侧，棋次砌云残。
楼台五色干星辰。乐如天乐日夜闻，锦姝绣妾何纷纷。
三皇高拱兮任以自然，五帝垂衣兮修之不忒。
峰峦一一俱相似，九处堪疑九断肠。
相逢逐凉候，黄花忽复香。颦眉腊月露，愁杀未成霜。
咏萤火诗拼音解释:
.jiu zhong tian zi huan zhong gui .wu deng zhu hou men wai zun .
tui wang zhi shi xun .shu xiang bian zheng he .cong gong xi ri duan .liu shang ye ru he ..
.xun yi chu ji li .hu yi gu shan yun .yuan fang sang gong zi .huan yi liu shi jun .
ge jin lu chang yi bu zu ..
ru he wei jin chuan deng zhi .ke ran yu ci yu tu qiong ..
peng kang xin xiang si .cheng zhen qu yi ban .qin dan xi yue ce .qi ci qi yun can .
lou tai wu se gan xing chen .le ru tian le ri ye wen .jin shu xiu qie he fen fen .
san huang gao gong xi ren yi zi ran .wu di chui yi xi xiu zhi bu te .
feng luan yi yi ju xiang si .jiu chu kan yi jiu duan chang .
xiang feng zhu liang hou .huang hua hu fu xiang .pin mei la yue lu .chou sha wei cheng shuang .
译文及注释
译文
在苹草萋萋的洲渚外面，远山在暮色里就要收敛他(ta)的眉峰。俯仰凭吊平山堂的人间遗迹，叹息欧、苏两位仙翁已然远逝。眼前没了当时的杨柳，只是从前的烟雨，磨灭了几位英雄。且唱响一声孤啸，我又将匹马启程，在西风凄紧的天(tian)地间。
乌云上(shang)涌，就如墨汁泼下，却又在天边露出一段山峦，明丽清新，大雨激起的水花如白珠碎石，飞溅入船。
风吹电闪之中旌旗飘，战鼓擂动，山河震动，日月高标。
今天她要远行去做新娘，乘坐轻舟沿江逆流而上。
吟唱之声逢秋更苦；
定要登上泰山顶峰，俯瞰群山，豪情(qing)满怀。
只要有重回长安的机会，我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
庭院中繁华的红桃树啊，花朵虽灿烂却没有结果。虚美的东西不会有实效，偏斜的车轮经不住颠簸。
天寒路远，仆夫催着回家，告别时，还未到黄昏日暮。
神龛里的遗像默默无语，只好让那谯周随意而行。
清晨你要提心吊胆地躲避猛虎；傍晚你要警觉防范长蛇的灾难。
我的头发刚刚盖过额头，便同你一起在门前做折花的游戏。
感觉到娥皇(huang)女(nv)英二妃哭处山重重，娥皇女英死后云势盛大翻动。
听她回头述说家境，听的人都为她悲伤。
注释
倚清秋：倚楼观看清秋时节的景色。
⑿陈王：指陈思王曹植。平乐：观名。在洛阳西门外，为汉代富豪显贵的娱乐场所。恣
清：清澈。
就书：上书塾（读书）。
⑤病欲苏：病都要好了。苏：康复。
姑，姑且。万人，指全国百姓。
赏析
第七、八句“君行逾十年，孤妾常独栖”承接上文，继续以“赋”的手法表达。思妇诉说她的孤独和寂寞：“夫君已远行在外超过十年了，我只好孤清地独自栖居。”透过思妇的诉说进一步描述思妇的哀叹，非常直接。
这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后”思虑殚尽，扑地而死“（晕厥）。曲子写的是秋景，传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情(qing)，这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的，此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲，何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢？因此，“碧云天，黄花地”二句一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶，真是“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
诗贵自然，“咏物(yong wu)以托物寄兴为上”（清·薛雪《一瓢诗话》），托物寄兴亦以自然为绝妙，自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文，反对用奇语异辞，认为“眼前景物口头语，便是诗家绝妙辞”（《答友人论诗》）。所以，他的诗大都写得自然清新，颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露，并不刻意追求寄托，只是在有意无意之间托物寄兴，借景言情，似无寄托而寄托遥深，更是精彩绝妙，不同凡响。
最后两句意谓青春年少的人，应该每天都有开心游玩的心态，无忧无虑，不用等到清明和上巳两个节日才出去游玩，含有及时行乐的意味。
这是一组描写春天的诗，有景有情，有悠然美丽的风光，给人以美的享受，如身入其境，怡然自得。五首诗一气呵成，浑然天成，豪然不失大家之风。诗中若因若无透露出诗人的个人(ge ren)情怀，诗中以乐景，写哀情，道出了诗人的深深怀念与不舍，从”谁肯留恋少环回“可见一般了。
二
全诗词色古泽，气魄宏大。写景写情，皆诗人所目睹耳闻，亲身感受，因而情真意切。荡人胸怀，叙事明净利索，语气真实亲切。写同情处见其神，写对话处见其情，写议论处见其真，写希望处见其切。杜诗之所以称“诗史”者，盖在于此也。
全诗以诗题中的“望”字统摄全篇，句句写《望岳》杜甫 古诗，但通篇并无一个“望”字，而能给人以身临其境之感，可见诗人的谋篇布局和艺术构思是精妙奇绝的。这首诗寄托虽然深远，但通篇只见登览名山之兴会，丝毫不见刻意比兴之痕迹。若论气骨峥嵘，体势雄浑，更以后出之作难以企及。
进一步，还可比较类似诗句，岑参《玉关寄长安(chang an)主簿》：“东去长安万里余，故人何惜一行书”，张旭《春草》：“情知海上三年别，不寄云间一纸书”。岑、张句一样道出亲友音书断绝的怨苦心情，但都说得直截了当。而王维句却有一个回旋，只提叮咛附书之事，音书阻绝的意思表达得相当曲折，怨意自隐然不露，尤有含蓄之妙。
《《离骚》屈原 古诗》为我们塑造了一个高大的抒情主人公形象。首先，他有着突出的外部形象的特征。“高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。”“长顑颔亦何伤。”很多屈原的画像即使不写上“屈原”二字，人们也可以一眼认出是屈原，就是因为都依据了诗中这种具有特征性的描写。其次，他具有鲜明的思想性格。第一，他是一位进步的政治改革家，主张法治(“循绳墨而不颇”)，主张举贤授能。第二，他主张美政，重视人民的利益和人民的作用(“皇天无私阿兮，览民德焉错辅”)，反对统治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利（陈辞一段可见）。第三，他追求真理，坚强不屈（“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”，“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”）。这个形象，是中华民族精神的集中体现，两千多年来给了无数仁人志士以品格与行为的示范，也给了他们以力量。
在古代诗歌中很有一部分是“登高望远”之作，要么站在楼上，要么站在山上。或是因为站在高处，凭栏临风，衣襟摆动，发际飘摇，眼目所到之处，皆是宽阔宏大视野，此情此景此境最容易激发人的豪情气概。这豪情气概充塞胸间，若不抒发出来，定觉难受。会做诗的便将之化成诗句，会唱歌便将之化作歌声，既不会做诗也不会唱歌的，也定要对着远处哦哦啊啊吼叫几声，才觉痛快。
此诗是拟左延年之同名诗作，写秦氏女报仇杀仇家的侠肝义胆。左延年原诗风格朴质，形式自由，多五言，也夹杂着三言、四言、六言、七言句，富有汉代民歌的特色。李白的这首拟作把它改成了工整的五言诗，不仅保持了故事的完整性及其精华部分，字数也压缩了一多半，更显得诗意盎然，而且人物的刻画鲜明细致，形象突出，确是以古为新的佳作。
而谢庄仅仅是踵继前人的作法，却引来不少的批评，认为《《月赋》谢庄 古诗》既然借历史人物来创作，但也该考虑到是否合乎史实。如，王粲死于建安二十二年春，徐干、陈琳、应玚、刘桢也都卒于这一年，而到了魏明帝太和六年曹植才被封为陈王，谢庄却称曹植为“陈王”，又有说既已假托王粲之口来抒发情感，就不应该写入孙坚夫人梦月入怀而生孙策的传说事件。这样听起来似乎言之成理，但，对于一篇非史非传的文学作品而言，我们理当以较感性的眼光来看待它，不应如此苛责，因为他并不损害文章的美感。
“春风春雨”二句是名联，在对偶上又改用当句对，语句跳荡轻快。在诗意上，由上联半世交亲，几人得遂功名的感慨而联想到朋友间聚散无端，相会无期。在表现上只是具体说春天到来，满眼春雨春花，怅望江北江南，春水生波，浪花拍天。诗全用景语，无一字涉情，但自然令人感到兴象高妙，情深无边。黄庭坚诗很喜欢故作奇语，像这样清通秀丽、融情入景的语句不很多，看似自然，实际上费尽炉锤而复归于自然，代表了江西诗派熔词铸句的最高成就。
首句“江浦雷声喧昨夜，春城雨色动微寒”，描绘的是雷声隆隆，阴雨催寒的景象。这时诗人坐在舟中，百感交集，心中自是有些抑郁。朱瀚所说‘雷声忽送千峰雨’是杜甫另一首诗的一句，那首诗杜甫描写的是三峡春天的美景，洋溢着诗人对春雨和生活的喜爱，和这首诗抒发的情感是不同的。“喧”则更表明雷声的讨厌和无趣。喧雷、寒雨的叠加描写则更加烘托出诗人难以排泄的郁闷。
诗虽然是率然成章，不像梅尧臣大多数作品经过苦吟雕琢，但诗风仍以闲远洗练为特色，尤多波折。全诗分五层写，中间多转折。首四句直写河豚鱼，即一般咏物诗的着题。诗说当春天小洲上生出荻芽，两岸柳树飘飞着柳絮时，河豚上市了，十分名贵。这四句诗，一向被人称道。一是由于起二句写景很得神似，而又以物候暗示河豚上市的时间；二是接二句明写，而以鱼虾为衬，说出河豚的价值。这样开篇，四平八稳，面面俱到。欧阳修分析说：“河豚常出于春末，群游而上，食絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。故知诗者谓只破题两句，已道尽河豚好处。”陈衍《宋诗精华录》也说这四句极佳。不过，也有人指出，河豚上市在早春，二月以后就贱了，“至柳絮时，鱼已过矣”（宋孔毅父《杂记》）。宋叶梦得《石林诗话》对此又反驳说，待柳絮飞时江西人才吃河豚，梅诗并不错。略去事实不谈，可见这首诗在当时及后世影响都很大。此诗开篇很好，欧阳修曾说：“故知诗者诵止破题两句，已道尽何豚好处。”（《六一诗话》）
该诗首联写夜读的缘起，起笔虽平，却表现了作者济世的理想抱负。颔联写老来读书兴味盎然，令人倍感亲切。颈联说明诗人秋夜常读书至“二鼓”时分，还恋恋不忍释卷。尤其感人的是冬夜，窗外冰天雪地，寒气凛冽，室内却见诗人精神振奋。尾联以睡前进食作结，表现作者的清苦生活和好学不倦的情怀。
这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后”思虑殚尽，扑地而死“（晕厥）。曲子写的是秋景，传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情(qing)，这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的，此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲，何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢？因此，“碧云天，黄花地”二句一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶，真是“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
诗贵自然，“咏物(yong wu)以托物寄兴为上”（清·薛雪《一瓢诗话》），托物寄兴亦以自然为绝妙，自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文，反对用奇语异辞，认为“眼前景物口头语，便是诗家绝妙辞”（《答友人论诗》）。所以，他的诗大都写得自然清新，颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露，并不刻意追求寄托，只是在有意无意之间托物寄兴，借景言情，似无寄托而寄托遥深，更是精彩绝妙，不同凡响。
最后两句意谓青春年少的人，应该每天都有开心游玩的心态，无忧无虑，不用等到清明和上巳两个节日才出去游玩，含有及时行乐的意味。
这是一组描写春天的诗，有景有情，有悠然美丽的风光，给人以美的享受，如身入其境，怡然自得。五首诗一气呵成，浑然天成，豪然不失大家之风。诗中若因若无透露出诗人的个人(ge ren)情怀，诗中以乐景，写哀情，道出了诗人的深深怀念与不舍，从”谁肯留恋少环回“可见一般了。
二
全诗词色古泽，气魄宏大。写景写情，皆诗人所目睹耳闻，亲身感受，因而情真意切。荡人胸怀，叙事明净利索，语气真实亲切。写同情处见其神，写对话处见其情，写议论处见其真，写希望处见其切。杜诗之所以称“诗史”者，盖在于此也。
全诗以诗题中的“望”字统摄全篇，句句写《望岳》杜甫 古诗，但通篇并无一个“望”字，而能给人以身临其境之感，可见诗人的谋篇布局和艺术构思是精妙奇绝的。这首诗寄托虽然深远，但通篇只见登览名山之兴会，丝毫不见刻意比兴之痕迹。若论气骨峥嵘，体势雄浑，更以后出之作难以企及。
进一步，还可比较类似诗句，岑参《玉关寄长安(chang an)主簿》：“东去长安万里余，故人何惜一行书”，张旭《春草》：“情知海上三年别，不寄云间一纸书”。岑、张句一样道出亲友音书断绝的怨苦心情，但都说得直截了当。而王维句却有一个回旋，只提叮咛附书之事，音书阻绝的意思表达得相当曲折，怨意自隐然不露，尤有含蓄之妙。
《《离骚》屈原 古诗》为我们塑造了一个高大的抒情主人公形象。首先，他有着突出的外部形象的特征。“高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。”“长顑颔亦何伤。”很多屈原的画像即使不写上“屈原”二字，人们也可以一眼认出是屈原，就是因为都依据了诗中这种具有特征性的描写。其次，他具有鲜明的思想性格。第一，他是一位进步的政治改革家，主张法治(“循绳墨而不颇”)，主张举贤授能。第二，他主张美政，重视人民的利益和人民的作用(“皇天无私阿兮，览民德焉错辅”)，反对统治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利（陈辞一段可见）。第三，他追求真理，坚强不屈（“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”，“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”）。这个形象，是中华民族精神的集中体现，两千多年来给了无数仁人志士以品格与行为的示范，也给了他们以力量。
在古代诗歌中很有一部分是“登高望远”之作，要么站在楼上，要么站在山上。或是因为站在高处，凭栏临风，衣襟摆动，发际飘摇，眼目所到之处，皆是宽阔宏大视野，此情此景此境最容易激发人的豪情气概。这豪情气概充塞胸间，若不抒发出来，定觉难受。会做诗的便将之化成诗句，会唱歌便将之化作歌声，既不会做诗也不会唱歌的，也定要对着远处哦哦啊啊吼叫几声，才觉痛快。
此诗是拟左延年之同名诗作，写秦氏女报仇杀仇家的侠肝义胆。左延年原诗风格朴质，形式自由，多五言，也夹杂着三言、四言、六言、七言句，富有汉代民歌的特色。李白的这首拟作把它改成了工整的五言诗，不仅保持了故事的完整性及其精华部分，字数也压缩了一多半，更显得诗意盎然，而且人物的刻画鲜明细致，形象突出，确是以古为新的佳作。
而谢庄仅仅是踵继前人的作法，却引来不少的批评，认为《《月赋》谢庄 古诗》既然借历史人物来创作，但也该考虑到是否合乎史实。如，王粲死于建安二十二年春，徐干、陈琳、应玚、刘桢也都卒于这一年，而到了魏明帝太和六年曹植才被封为陈王，谢庄却称曹植为“陈王”，又有说既已假托王粲之口来抒发情感，就不应该写入孙坚夫人梦月入怀而生孙策的传说事件。这样听起来似乎言之成理，但，对于一篇非史非传的文学作品而言，我们理当以较感性的眼光来看待它，不应如此苛责，因为他并不损害文章的美感。
“春风春雨”二句是名联，在对偶上又改用当句对，语句跳荡轻快。在诗意上，由上联半世交亲，几人得遂功名的感慨而联想到朋友间聚散无端，相会无期。在表现上只是具体说春天到来，满眼春雨春花，怅望江北江南，春水生波，浪花拍天。诗全用景语，无一字涉情，但自然令人感到兴象高妙，情深无边。黄庭坚诗很喜欢故作奇语，像这样清通秀丽、融情入景的语句不很多，看似自然，实际上费尽炉锤而复归于自然，代表了江西诗派熔词铸句的最高成就。
首句“江浦雷声喧昨夜，春城雨色动微寒”，描绘的是雷声隆隆，阴雨催寒的景象。这时诗人坐在舟中，百感交集，心中自是有些抑郁。朱瀚所说‘雷声忽送千峰雨’是杜甫另一首诗的一句，那首诗杜甫描写的是三峡春天的美景，洋溢着诗人对春雨和生活的喜爱，和这首诗抒发的情感是不同的。“喧”则更表明雷声的讨厌和无趣。喧雷、寒雨的叠加描写则更加烘托出诗人难以排泄的郁闷。
诗虽然是率然成章，不像梅尧臣大多数作品经过苦吟雕琢，但诗风仍以闲远洗练为特色，尤多波折。全诗分五层写，中间多转折。首四句直写河豚鱼，即一般咏物诗的着题。诗说当春天小洲上生出荻芽，两岸柳树飘飞着柳絮时，河豚上市了，十分名贵。这四句诗，一向被人称道。一是由于起二句写景很得神似，而又以物候暗示河豚上市的时间；二是接二句明写，而以鱼虾为衬，说出河豚的价值。这样开篇，四平八稳，面面俱到。欧阳修分析说：“河豚常出于春末，群游而上，食絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。故知诗者谓只破题两句，已道尽河豚好处。”陈衍《宋诗精华录》也说这四句极佳。不过，也有人指出，河豚上市在早春，二月以后就贱了，“至柳絮时，鱼已过矣”（宋孔毅父《杂记》）。宋叶梦得《石林诗话》对此又反驳说，待柳絮飞时江西人才吃河豚，梅诗并不错。略去事实不谈，可见这首诗在当时及后世影响都很大。此诗开篇很好，欧阳修曾说：“故知诗者诵止破题两句，已道尽何豚好处。”（《六一诗话》）
该诗首联写夜读的缘起，起笔虽平，却表现了作者济世的理想抱负。颔联写老来读书兴味盎然，令人倍感亲切。颈联说明诗人秋夜常读书至“二鼓”时分，还恋恋不忍释卷。尤其感人的是冬夜，窗外冰天雪地，寒气凛冽，室内却见诗人精神振奋。尾联以睡前进食作结，表现作者的清苦生活和好学不倦的情怀。
创作背景
欧阳修为北宋一代名臣，除德业文章外也常填写温婉小词，这些抒写性情的小词，往往于不经意之中流露出自己的心性襟怀。此首道离情，作于景祐元年（1034年）春三月欧阳修西京留守推官任满离洛之际。
成始终( 隋代 )
收录诗词 (6941) 首
简 介
成始终 成始终(1403年-1463)，字敬之，号澹庵，直隶常州府无锡县人，明正统四年己未，登进士，授行人，擢御史。土木之变，督兵紫金关，升任湖广按察佥事。以戆直忤当道，乞归。筑室金匮山旁，以读书自娱。好为诗，近体尤工，有《澹轩集》。
登江中孤屿赠白云先生王迥
"峨嵋仙府静沈沈，玉液金华莫厌斟。
"越溪女，越江莲。齐菡萏，双婵娟。嬉游向何处，
遂令麾下士，感德不顾生。于时闻王师，诸将兵颇黩。
应逢明月清霜夜，闲领笙歌宴此来。"
柳亦临关发，花应到越开。渔舟谁伴上，依旧恣沿洄。"
三四仙女儿，身着瑟瑟衣。手把明月珠，打落金色梨。
"风吹残柳丝，孤客欲归时。掩抑楚弦绝，离披湘叶衰。
"片月忽临池，双蛾忆画时。光浮空似粉，影散不成眉。
甫田
"夷门诗客至，楚寺闭萧骚。老病语言涩，少年风韵高。
"北望烟铺骠骑营，虏烽无火楚天晴。
层崖豫章，耸干苍苍。无纵尔啄，摧我栋梁。"
窗虚花木气，衲挂水云乡。时说秋归梦，峰头雪满床。"
"刻羽流商否，霜风动地吹。迩来唯自惜，知合是谁知。
因谈老庄意，乃尽逍遥趣。谁为竹林贤，风流相比附。"
吟成数句赠君辞，不觉便成今与古。"
撼动干坤走神鬼。须臾战罢云气收，种个玄珠在泥底。
于园
道善何曾善，言兴且不兴。如来烧赤尽，惟有一群僧。
一言偶未合尧聪，贾生须看湘江水。
离歌犹宛转，归驭已踟躇。今夕庾公意，西楼月亦孤。"
此水如今未曾改。西寻仙人渚，误入桃花穴。
明朝江上空回首，始觉清风不可陪。"
谢傅还为傅，周师又作师。纳隍为永任，从谏契无为。
"高迹何来此，游方渐老身。欲投莲岳夏，初过竟陵春。
如今记得秦楼上，偷见萧郎恼妾时。"
东门之杨
"盘空蹑翠到山巅，竹殿云楼势逼天。古洞草深微有路，
实际且何有，物先安可存。须知不动念，照出万重源。"
郑鼠宁容者，齐竽久舍诸。空怀受恩感，含思几踌躇。"
冥心无挠忆山床。闲机但愧时机速，静论须惭世论长。
"百川灌彭蠡，秋水方浩浩。九派混东流，朝宗合天沼。
奈何北风至，搅我窗中弦。游子动归思，江蓠亦绵绵。
外事非吾道，忘缘倦所历。中宵废耳目，形静神不役。
"玉蕊一枪称绝品，僧家造法极功夫。兔毛瓯浅香云白，
减字木兰花·烛花摇影
"证心何有梦，示说梦归频。文字赍秦本，诗骚学楚人。
"君从淮海游，再过兰杜秋。归来未须臾，又欲向梁州。
芳樽但继晓复昏，乐事不穷今与古。何如识个玄玄道，
四海皆忙几个闲，时人口内说尘缘。知君有道来山上，
今朝天子在上，合雪必雪。况绛之牧，文行炳洁。
除此二门无别妙，水边松下独寻思。"
合有清垂不朽名。疏雨晚冲莲叶响，乱蝉凉抱桧梢鸣。
闲铺羽服居仙窟，自着金莲造化功。
屈原列传(节选)
我恐江淹五色笔，作不立此碑之碑文不得。"
"猎猎寒芜引，承风势不还。放来应有主，焚去到何山。
阇婆香似雪，回鹘马如林。曾读前皇传，巍巍冠古今。"
满室收藏伏火砂。顿饮长生天上酒，常栽不死洞中花。
万化来朝天地喜。斋戒等候一阳生，便进周天参同理。
须得灵根骨髓坚。□骨髓，炼灵根，片片桃花洞里春。
潘生独不见，清景屡盈缺。林下常寂寥，人间自离别。
文集编金在，碑铭刻玉新。有谁于异代，弹指礼遗尘。"
小雅·六月
微臣多幸逢佳节，得赋殊祥近御帘。"
莫是商山一皓无。身带烟霞游汗漫，药兼神鬼在葫芦。
天人何济济，高会碧堂中。列侍奏云歌，真音满太空。
銮辂方离华，车书渐似秦。流年飘倏忽，书札莫因循。
此心谁共证，笑看风吹树。"
雀静知枯折，僧闲见笋生。对吟殊洒落，负气甚孤贞。
两轴蚌胎骊颔耀，枉临禅室伴寒灰。"
芦苇深花里，渔歌一曲长。人心虽忆越，帆态似浮湘。
浣溪沙·初夏夜饮归
彩笺曾擘欺江总，绮阁尘消玉树空。
畴昔鸳鸯侣，朱门贺客多。如今无此事，好去莫相过。
"陋巷冬将尽，东风细杂篮。解牵窗梦远，先是涧梅谙。
"行心宁肯住，南去与谁群。碧落高空处，清秋一片云。
"如愚复爱诗，木落即眠迟。思苦香消尽，更深笔尚随。
亦知白而守黑。百姓日用而不知，上士勤行而必克。
"石上桂成丛，师庵在桂中。皆云习凿齿，未可扣真风。
半醉半醒齐出县，共伤涂炭不胜愁。"
冬日田园杂兴
毕竟拟何求，随缘去住休。天涯游胜境，海上宿仙洲。
"桂山留上客，兰室命妖饶。城中画广黛，宫里束纤腰。
幅幅与君为谏草。使蹑卨践夔，逢轩见皞。日环五色，
"僻居人不到，吾道本来孤。山色园中有，诗魔象外无。
"玉垒山前风雪夜，锦官城外别离魂。
江南春色共君有，何事君心独自伤。"
来春又拟携筇去，为忆轩辕海上行。
华轩何辚辚，为我到幽绝。心境寒草花，空门青山月。
枯树赋
"茅氏常论七真记，壶公爱说三山事。宁知梅福在人间，
"千年故国岁华奔，一柱高台已断魂。
也是云中一电光。一电光，何太疾，百年都来三万日。
"嗟嗟号呶子，世称谪仙俦。媚俗被鲛绡，欺天荐昫修。
"西江东注急，孤棹若流星。风浪相随白，云中独过青。
绣帘银殿何参差，即不知骊龙失珠知不知。"
棠树梅溪北，佳城舜庙东。谁修循吏传，对此莫匆匆。"
谁如太守分忧外，时把西经尽日看。"