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小雅·小宛

魏晋 / 南潜

想到邮亭愁驻马,不堪西望见风尘。"
吾兄此为吏,薄宦知无媒。方寸抱秦镜,声名传楚材。
"层城起丽谯,凭览出重霄。兹地多形胜,中天宛寂寥。
"旧游怜我长沙谪,载酒沙头送迁客。天涯望月自沾衣,
花满芙蓉阙,春深朝夕池。空令千万里,长望白云垂。"
长亭酒未醒,千里风动地。(以下《河岳英灵集》)
"花县弹琴暇,樵风载酒时。山含秋色近,鸟度夕阳迟。
"去去知未远,依依甚初别。他乡至下心,昨夜阶前雪。
甲科推令名,延阁播芳尘。再命趋王畿,请告奉慈亲。
"南省推丹地,东曹拜琐闱。惠移双管笔,恩降五时衣。
流放蛮陬阔,乡关帝里偏。亲朋云雾拥,生死岁时传。
永岁终朝兮常若此。"


小雅·小宛拼音解释:

xiang dao you ting chou zhu ma .bu kan xi wang jian feng chen ..
wu xiong ci wei li .bao huan zhi wu mei .fang cun bao qin jing .sheng ming chuan chu cai .
.ceng cheng qi li qiao .ping lan chu zhong xiao .zi di duo xing sheng .zhong tian wan ji liao .
.jiu you lian wo chang sha zhe .zai jiu sha tou song qian ke .tian ya wang yue zi zhan yi .
hua man fu rong que .chun shen chao xi chi .kong ling qian wan li .chang wang bai yun chui ..
chang ting jiu wei xing .qian li feng dong di ..yi xia .he yue ying ling ji ..
.hua xian dan qin xia .qiao feng zai jiu shi .shan han qiu se jin .niao du xi yang chi .
.qu qu zhi wei yuan .yi yi shen chu bie .ta xiang zhi xia xin .zuo ye jie qian xue .
jia ke tui ling ming .yan ge bo fang chen .zai ming qu wang ji .qing gao feng ci qin .
.nan sheng tui dan di .dong cao bai suo wei .hui yi shuang guan bi .en jiang wu shi yi .
liu fang man zou kuo .xiang guan di li pian .qin peng yun wu yong .sheng si sui shi chuan .
yong sui zhong chao xi chang ruo ci ..

译文及注释

译文
谁能学杨雄那个儒生(sheng),终身在书閤上,头发白了,还在书写《太玄经》。
战国七雄的胜负不可知,攻城杀将纷乱甚多。
布谷鸟在桑林筑巢,小鸟嬉戏梅树(shu)枝间。品性善良的好君子,他的腰带白丝镶边。他的腰带白丝镶边,玉饰皮帽花(hua)色新鲜。
  百舌鸟问花,花却不说话。低头流连好像怨恨横塘的雨。蜜蜂争相采集着花粉,蝴蝶也分享着花的芳香。不像垂杨柳那样珍惜一丝丝金色的枝条。希望你能够长久保持妖娆妩媚,不要追逐东风而(er)被吹得摇荡不已(yi)。秦女皱着眉头望向烟云笼罩的月亮,忧愁的容颜带着露珠空对远方。
便一日数次出入华堂绣户,衔泥作窠。
只有关山的冷月,伴随你孤苦凄凉。
  大冷天里,水鸟为了暖和挤在一起,十几只几百只一起,在快要落山的太阳光下游戏。路上的人走来走去,它们都不躲开,忽然听到水里哗啦一声响,它们吓一跳,“轰”的一下一齐飞了起来。
日暮时分头戴头巾归岸,传呼之声充满阡陌。
春天的讯息随着葭莩灰飞出琼管,早春的清风日头虽然还不暖,越过墙头的鸟啼已一片噪乱。江城转眼(yan)间,已是翠碧笼罩,笙歌喧(xuan)天,人们穿上绮罗春衫,迎来花香日暖。溪涧里残冰消融,绿水涓涓,恍惚在醉梦里,岁月悄然转换。我料想隋堤的柳叶凝重地紧锁了黛眉,梁苑的林花芳心震颤。
美丽的容颜还不如乌鸦的姿色,它还能带着昭阳殿的日影飞来。果真成为薄命人长久陷入沉思,梦中又见到君王醒后心里生疑。
谨慎地回旋不前没完了啊,忧郁昏沉愁思萦绕心胸。
忽然间宛如一夜春风吹来,好像是千树万树梨花盛开。
  屈原到了江滨,披散头发,在水泽边一面走,一面吟咏着。脸色憔悴,形体面貌像枯死的树木一样毫无生气。渔父看见他,便问道:“您不是三闾大夫吗?为什么来到这儿?”屈原说:“整个世界都是混浊的,只有我一人清白;众人都沉醉,只有我一人清醒。因此被放逐。”渔父说:“聪明贤哲的人,不受外界事物的束缚,而能够随着世俗变化。整个世界都混浊,为什么不随大流而且推波助澜呢?众人都沉醉,为什么不吃点酒糟,喝点薄酒?为什么要怀抱美玉一般的品质,却使自己被放逐呢?”屈原说:“我听说,刚洗过头的一定要弹去帽上的灰沙,刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土。谁能让自己清白的身躯,蒙受外物的污染呢?宁可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质,去蒙受世俗的尘垢呢?”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头,就自投汨罗江而死。
新鲜的想法源源不断的涌来用之不竭,像东风里花柳争换得形色簇新。
紫茎的荇菜铺满水面,风起水纹生于绿波之上。

注释
②此:指此身。非常身:不是经久不变的身,即不再是盛年壮年之身。这句和上句是说生命随风飘转,此身历尽了艰难,已经不是原来的样子了。
兴:发扬。
72.比:并。
大火:星名,二十八宿之一,即心宿。《诗经·七月》“七月流火”即指此星。这颗星每年夏历五月的黄昏出现于正南方,位置最高,六七月开始向下行,故称“流火”。时当大火流,即时当夏历七月之后。张衡《定情歌》:“大火流兮草虫鸣。”《图书编》:“大火,心星 也。以六月之昏,加于地之南,至七月之昏,则下而西流矣。”
腻水:宫女濯妆的脂粉水。
⑵烟翠:青蒙蒙的云雾。缕:线。形容一条一条下垂的柳枝。
倚栏:倦倚栏杆。
是:这。
⑷凉衫薄汗香:凉衫子散出清淡的汗香气。

赏析

  《《饮中八仙歌》杜甫 古诗》是一首别具一格,富有特色的(de)“肖像诗”。八个酒仙是同时代的人,又都在长安生活过,在嗜酒、豪放、旷达这些方面彼此相似。诗人以洗炼的语言,人物速写的笔法,将他们写进一首诗里,构成一幅栩栩如生的群像图。
  作者点出这种欲归不得的处境后,下面四句又像开头四句那样,通过主人公的动作进一步表现他心灵最深层的痛苦。前面写到“揽衣起徘徊”,尚是在室内走走,但感到还是无法排遣心中的烦闷,于是他走出户外了。然而,“出户彷徨”,半夜三更,他像梦游似的,独自在月下彷徨,更有一阵孤独感袭上心头。“愁思当告谁?”正是这种“独”、这种“彷徨”的具体感受了。古乐府《悲歌》云:“悲歌可以当泣,远望可以当归。”于是诗人情不自禁地向千里之外的故乡云树引领而望,可是又不可能获得“可以当归”的效果,反而引起了更大的失望。他实在受不了这种感情上的折磨了,他又回到室内去。从“出户”到“入房”,这一出一入,把游子心中翻腾的愁情推向顶点,以至再也禁不住“泪下沾裳衣”了。
  以上为全诗之第一节。读者可以看到,在此节中盘旋往复的,其实只有一个意念,即“荡涤放情”之思。这种思绪,原本来自于诗人自身生活中的苦闷,与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物,从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到,从“高且长”的东城,到凄凄变衰的秋草,以至于?鸟、蟋蟀,似乎都成了苦闷人生的某种象征,似乎都在用同一个声调哀叹:“何为自结束”、“何为自结束”!这就是审美心理上的“移情”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写,较之于直抒其怀,无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”以下,即上承“荡情(dang qing)”之意,抒写诗人的行乐之境。--当“何为自结束”的疑虑一经解除,诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻,身在“东城”外的诗人,竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦:他恍惚间在众多粉黛丛中,得遇了一位“颜如玉”的佳人;而且奇特的是,一转眼,这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中,分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促,那琴间竟似骤雨急风,听来分外悲惋动人——读者自然明白,这情景虽然描述得煞在介事,实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快,呈现出一种梦寐般的恍惚感。
  结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小,但所营造的结构却完整缜密,平整均衡,单纯精美。记事由隐入显,循序渐进,层层开拓境界,逐步创造高潮、首尾连贯完美,通篇委区尽态。结构的艺术(yi shu)处理,贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式,以事件发生、发展的时间为线索,把一幅幅惊心动魄的画面组装起来,连动式地推到读者面前:
  首联叙事,颔联描写,颈联抒情,尾联总结。通篇是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”诗,却不局限于写“岳阳楼”与“洞庭水”。诗人屏弃眼前景物的精微刻画,从大处着笔,吐纳天地,心系国家安危,悲壮苍凉,催人泪下。时间上抚今追昔,空间上包吴楚、越关山。其身世之悲,国家之忧,浩浩茫茫,与洞庭水势融合无间,形成沉雄悲壮、博大深远的意境。
  “一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村,这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗,就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说,杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话:“明妃去时,仰天太息。紫台稍远,关山无极。望君王兮何期,终芜绝兮异域。”但是,仔细地对照,杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻,大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗解意》说:“‘连’字写出塞之景,‘向’字写思汉之心,笔下有神。”说得很对。但是,有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠,自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外,在异国殊俗的环境中,一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外,诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇,尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里,黄昏两字都是指时间,而在这里,它似乎更主要是指空间了,它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕,它是那样地大,仿佛能够吞食一切,消化一切,但是,独有一个墓草长青的青冢,它吞食不下,消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
  既然是聊为短述,绝不能出语平平。诗人自谓“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休”,足见“聊短述”的良苦用心,炉火纯青的诗艺,严肃认真的写作态度和动人心弦的审美效果。
  三四两句“况属高风晚,山山黄叶飞”,写诗人在《山中》王勃 古诗望见的实景,也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说,这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的,而又有以景喻情的成分。这里,秋风萧瑟、黄叶飘零的景象,既用来衬映旅思乡愁,也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然,这个比拟是若即若离的。同时,把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末,在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。
  响亮警拔的声调,高亢有力的节奏,进一步增强了诗歌的力度和气势。高适在诗中善于用四声组成抑扬亢堕的声调韵律,使诗歌显得声情并茂。如第一联中“对”、“指”两字,在意义上不但属对精切,声调上也去、上相对,显得抑扬有致。第三句中“万里外”三字连用去、上、去三个仄声,由于音节响亮震彻,有力地突出了主人公奋身万里疆场的雄心。尤其是最后一联,“莫惆怅”三字,以“清而远”的去声煞尾,使节奏显得平缓委婉,情深动人。对句“看取宝刀雄”以金戈铁马、挥刀奋击的豪壮军旅生活,鼓励友人昂扬奋发地踏上征途,尽扫愁绪。在声调上,第三字用一上声“宝”字,最响亮有力,与后面既是写刀、又是写人的“雄”字相连,使诗句力重千钧,具有斩钉截铁之势。再加之全诗一律押易于表达乐观开朗情绪的东韵,和前面的中心音节相配合,使全诗神采飞动,音调铿锵,读之如“长空击鼓”。
  此词写别恨,采用了化虚为实的艺术手法。作者由分别之地彭城,想到去湖州途中沿泗入淮,向吴中新任所的曲折水路;又由别时之“和泪”,想到别后的“寄泪”。这样,离愁别绪更显深沉、哀婉。结句“流不到,楚江东”,别泪千点因春水溶溶而愈见浩荡,犹如一声绵长的浩叹,久远地回响在读者的心头。
  这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界,反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。韩偓在唐末是一个有气节操守的人,以不肯附“逆”而遭忌,在那种“桃源望断无寻处”的乱世,这样的“《深院》韩偓 古诗”似乎也不失为一个逋逃薮。读者不当只看到那美艳而平和的景致,还要看到一颗并不平和的心。那“昼寝”的人大约是中酒而卧吧。也许,晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境:“翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时,斜阳却照深《深院》韩偓 古诗。”
  “晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄”展现的,不仅仅是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗,没有什么悲凉的气息,诗人随着自己的“诗情”,和想象驰骋于碧空之上。于是,鹤飞之冲霄,诗情之旷远,“实”和“虚”便融合在了一起,所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑,意境壮丽,融情、景、理于一炉,不仅仅表现出是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬精神和开阔胸襟,唱出的那曲非同凡响的秋歌,留下的是一份难能可贵的精神财富。
  三、四句,以人物的行动揭示他们的热恋之情。沉浸在欢乐爱情中的恋人,忽然看见江面上游来一对相互追逐的鸳鸯。这对鸳鸯于是成了他们爱情的象征。他们不愿意任何人打扰自己的恋爱,自己当然也不愿意将这一对鸳鸯惊散。因此,他们怀着爱怜、欣喜的感情,轻轻地划动船桨,悄悄地离开了。这一个细节非常富于情趣,它含蓄婉转、细致入微地刻画了恋人对美好爱情的珍惜,表达了他们深沉的爱。
  此部分写到了盲者由于“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”,所以才能做出“ 故吻吮值夫宫商兮,龢纷离其匹溢”的音乐,这也是古代之所以有很多盲人乐师的主要原因。在后面紧接着写到了吹奏者吹奏时的身体的动作(“形旖旎以顺吹兮”)以及面部的动作(“气旁迕以飞射兮”),这种面部脸颊和咽部“一鼓一缩”的技巧动作应该是古代的吹奏方法,在现在看来这种方法应该是不科学的。此部分还运用了比喻的手法来描写乐声的特点如“或浑沌而(dun er)潺湲兮,猎若枚折”等。

创作背景

背景木兰女扮男装,代父从军,征战疆场数年,屡建功勋,无人发现她是女子。唐代追封为孝烈将军,设祠纪念。它产生的时代众说纷纭,但从历史地理的条件可以判定事和诗可能产生后魏,这诗产生于民间,在长期流传过程中,有经后代文人润色的痕迹,但基本上还是保存了民歌易记易诵的特色。查《木兰诗》,《乐府诗集》收入《横吹曲辞·梁鼓角横吹曲》中。据《乐府诗集》的编者宋代的郭茂倩说,此诗最早著录于南朝陈智匠(梁武帝时任乐官)的《古今乐录》。至唐代已广为传诵,唐人韦元甫有拟作《木兰歌》,可以为证。所以,学者们大都认为,《木兰诗》产生于北朝后期。

  

南潜( 魏晋 )

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简 介

南潜 南潜,字宝云,一字月函,一作月岩,乌程人,本姓董,名说,字雨若,号俟庵。贡生。灵岩寺僧。

诉衷情·出林杏子落金盘 / 徐问

天路云虹近,人寰气象遥。山围伯禹庙,江落伍胥潮。
马危千仞谷,舟险万重湾。问我投何地,西南尽百蛮。"
"云母映溪水,溪流知几春。深藏武陵客,时过洞庭人。
维先自邹鲁,家世重儒风。诗礼袭遗训,趋庭沾末躬。昼夜常自强,词翰颇亦工。三十既成立,嗟吁命不通。慈亲向羸老,喜惧在深衷。甘脆朝不足,箪瓢夕屡空。执鞭慕夫子,捧檄怀毛公。感激遂弹冠,安能守固穷。当途诉知己,投刺匪求蒙。秦楚邈离异,翻飞何日同。
无弃捐,服之与君俱神仙。"
"龙泉闲古匣,苔藓沦此地。何意久藏锋,翻令世人弃。
君行拜高堂,速驾难久攀。鸡鸣俦侣发,朔雪满河关。
身前影后不相见,无数容华空自知。"


失题 / 赵思植

小邑务常闲,吾兄宦何薄。高标青云器,独立沧江鹤。
朅来投笔砚,长揖谢亲族。且欲图变通,安能守拘束。
更出淮楚间,复来荆河口。荆河马卿岑,兹地近道林。
"杨柳映春江,江南转佳丽。吴门绿波里,越国青山际。
"大道启元命,时人居太康。中朝发玄泽,下国被天光。
别愁复经雨,别泪还如霰。寄心海上云,千里常相见。
省方西礼设,振旅北京回。地理分中壤,天文照上台。
沧波极天末,万里明如带。一片孤客帆,飘然向青霭。


定西番·紫塞月明千里 / 范仲黼

垂岭枝袅袅,翳泉花濛濛。夤缘斋人目,路尽心弥通。
"大名将起魏,良史更逢迁。驿骑朝丹阙,关亭望紫烟。
明主恩深非岁久,长江还共五溪滨。"
"婵娟罗浮月,摇艳桂水云。美人竟独往,而我安得群。
故人念江湖,富贵如埃尘。迹在戎府掾,心游天台春。
红颜老昨日,白发多去年。铅粉坐相误,照来空凄然。
"王家傍绿池,春色正相宜。岂有楼台好,兼看草树奇。
"前山带秋色,独往秋江晚。叠嶂入云多,孤峰去人远。


野步 / 华西颜

怒号在倏忽,谁识变化情。"
地远明君弃,天高酷吏欺。清山独往路,芳草未归时。
宵昼方连燕,烦吝亦顿祛。格言雅诲阙,善谑矜数馀。
苍天满愁云,白骨积空垒。哀哀云南行,十万同已矣。"
"束带趋承明,守官唯谒者。清晨听银蚪,薄暮辞金马。
国相台衡重,元戎庙略宣。紫泥方受命,黄石乃推贤。
午钟振衣坐,招我同一餐。真味杂饴露,众香唯茝兰。
"去去知未远,依依甚初别。他乡至下心,昨夜阶前雪。


生查子·重叶梅 / 陈爱真

新秋夜何爽,露下风转凄。一磬竹林外,千灯花塔西。
山鸡鸣菌阁,水雾入衡门。东岭或舒啸,北窗时讨论。
玉面耶溪女,青娥红粉妆。一双金齿屐,两足白如霜。
"夙驾祗府命,冒炎不遑息。百里次云阳,闾阎问漂溺。
侧身聊倚望,携手莫同欢。白璧无瑕玷,青松有岁寒。
种桑百馀树,种黍三十亩。衣食既有馀,时时会亲友。
罗袖婵娟似无力,行拾落花比容色。落花一度无再春,
缓带屏纷杂,渔舟临讼堂。逶迤回溪趣,猿啸飞鸟行。


苏幕遮·怀旧 / 程中山

岂伊问天命,但欲为山游。万物我何有,白云空自幽。
"夜静群动息,蟪蛄声悠悠。庭槐北风响,日夕方高秋。
肃肃列樽俎,锵锵引缨弁。天籁激微风,阳光轹奔箭。
王事何时尽,沧洲羡尔行。青山将绿水,惆怅不胜情。"
常恐丹液就,先我紫阳宾。夭促万涂尽,哀伤百虑新。
"闻难知恸哭,行啼入府中。多君同蔡琰,流泪请曹公。
"无云天欲暮,轻鹢大江清。归路烟中远,回舟月上行。
上章人世隔,看弈桐阴斜。稽首问仙要,黄精堪饵花。"


日暮 / 蔡京

我来属芳节,解榻时相悦。褰帷对云峰,扬袂指松雪。
三年归及长风沙。闻道青云贵公子,锦帆游戏西江水。
不睹声明与文物,自伤流滞去关东。"
"真人居阆风,时奏清商音。听者即王母,泠泠和瑟琴。
左对苍山右流水,云有古来葛仙子。葛仙埋之何不还,
绽衣秋日里,洗钵古松间。一施传心法,唯将戒定还。"
抗志青云表,俱践高世名。樽酒且欢乐,文翰亦纵横。
行襜稍已隔,结恋无能慰。谁念尊酒间,裴回竹林意。"


踏莎行·小径红稀 / 汪应辰

折翮悲高风,苦饥候朝餐。湖月映大海,天空何漫漫。
古地多堙圮,时哉不敢言。向夕泪沾裳,遂宿芦洲村。"
鲜禽徒自致,终岁竟不食。
"寥寥远天净,溪路何空濛。斜光照疏雨,秋气生白虹。
愁云苍惨寒气多。忆昨去家此为客,荷花初红柳条碧。
奈何偶昌运,独见遗草泽。既笑接舆狂,仍怜孔丘厄。
待月月未出,望江江自流。倏忽城西郭,青天悬玉钩。素华虽可揽,清景不同游。耿耿金波里,空瞻鳷鹊楼。
晨期简牍罢,驰慰子忡然。"


塞下曲六首 / 钱佳

四荣摩鹳鹤,百拱厉风飙。北际燕王馆,东连秦帝桥。
"山北饶朽木,山南多枯枝。枯枝作采薪,爨室私自知。
风水无定准,湍波或滞留。忆昨新月生,西檐若琼钩。
不下蓝溪寺,今年三十年。"
磨用阴山一片玉,洗将胡地独流泉。主人屏风写奇状,
始自疏林竹,还复长榛丛。端正良难久,芜秽易为功。
海外归书断,天涯旅鬓残。子卿犹奉使,常向节旄看。"
高张多绝弦,截河有清济。严冬爽群木,伊洛方清泚。


信陵君窃符救赵 / 陆登选

"见君风尘里,意出风尘外。自有沧洲期,含情十馀载。
吾道亦自适,退身保玄虚。幸无职事牵,且览案上书。
柳色孤城里,莺声细雨中。羁心早已乱,何事更春风。"
朗咏竹窗静,野情花径深。那能有馀兴,不作剡溪寻。"
秀迹逢皆胜,清芬坐转凉。回看玉樽夕,归路赏前忘。"
八月观潮罢,三江越海浔。回瞻魏阙路,空复子牟心。
大道直如发,春日佳气多。五陵贵公子,双双鸣玉珂。
吾道亦自适,退身保玄虚。幸无职事牵,且览案上书。