首页 古诗词 去矣行

去矣行

明代 / 郑学醇

楼中老太守,头上新白发。冷澹病心情,暄和好时节。
扫除田地静,摘掇园蔬美。幽玩惬诗流,空堂称居士。
孟冬草木枯,烈火燎山陂。疾风吹勐焰,从根烧到枝。
北渚销魂望,南风着骨吹。度梅衣色渍,食稗马蹄羸。
敢辞官远慢,且贵身安妥。忽复问荣枯,冥心无不可。"
上求奉王税,下望备家储。安得放慵惰,拱手而曳裾。
重喜登贤苑,方欣佐伍符。判身入矛戟,轻敌比锱铢。
众老忧添岁,余衰喜入春。年开第七秩,屈指几多人。
连延四五主,殃祸继相锺。自从十年来,不利主人翁。
"昔为凤阁郎,今为二千石。自觉不如今,人言不如昔。
行行歌此曲,以慰常苦饥。
田翁逢我喜,默起具尊杓。敛手笑相延,社酒有残酌。


去矣行拼音解释:

lou zhong lao tai shou .tou shang xin bai fa .leng dan bing xin qing .xuan he hao shi jie .
sao chu tian di jing .zhai duo yuan shu mei .you wan qie shi liu .kong tang cheng ju shi .
meng dong cao mu ku .lie huo liao shan bei .ji feng chui meng yan .cong gen shao dao zhi .
bei zhu xiao hun wang .nan feng zhuo gu chui .du mei yi se zi .shi bai ma ti lei .
gan ci guan yuan man .qie gui shen an tuo .hu fu wen rong ku .ming xin wu bu ke ..
shang qiu feng wang shui .xia wang bei jia chu .an de fang yong duo .gong shou er ye ju .
zhong xi deng xian yuan .fang xin zuo wu fu .pan shen ru mao ji .qing di bi zi zhu .
zhong lao you tian sui .yu shuai xi ru chun .nian kai di qi zhi .qu zhi ji duo ren .
lian yan si wu zhu .yang huo ji xiang zhong .zi cong shi nian lai .bu li zhu ren weng .
.xi wei feng ge lang .jin wei er qian shi .zi jue bu ru jin .ren yan bu ru xi .
xing xing ge ci qu .yi wei chang ku ji .
tian weng feng wo xi .mo qi ju zun biao .lian shou xiao xiang yan .she jiu you can zhuo .

译文及注释

译文
春风吹回来(lai)了,庭院里的(de)杂草变绿了,柳树也生出了嫩叶,一年又(you)一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话说,那吹箫之声和刚(gang)刚升起的月亮和往年差不多。
  荀巨伯到远方看望生病的朋友,正好遇上胡人来攻城。朋友对荀巨伯说:“我如今是快死的人了,你赶快离开吧!”荀巨伯说:“我远道而来看望你,你却要我离开;败坏道义来求生,怎么是我的行为呢?” 等到贼兵来了,问荀巨伯说:“大军一到,全城的人都逃走了,你是什么人,竟敢独自停留在这里?”荀巨伯回答说:“朋友有疾病,(我)不忍心抛下他,宁愿用我的性命来换取朋友的生命。”贼兵听后相互说道:“我们这些无义的人,却要攻入这个讲究道义的地方!”于是调动整个军队回去了,全城因而得以保留。
冷雨洒满江天的夜晚我来到吴地,天明送走好友只留下楚山的孤影。
精疲力竭不觉酷热,只是珍惜夏日天长。
即使冷冷清清开着几扇柴门的村落里,也还是要插几根杨柳枝条,标志出每年的节令。《寒食》赵鼎 古诗的传统虽然没有传到遥远的广东,但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原一样。时至今日,汉唐两代的王陵巨冢,已(yi)经没有人前去祭祀;而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更(geng)替,非人力所能左右,不如喝上他一杯醉卧在青苔上,莫管关城门的号角声是否响起来。
这真是个雄伟而高大的建筑,两边的高台好似漂浮在太空。
云母屏风后面的美人格外娇,京城寒冬已过却怕短暂春宵。
我与野老已融洽无间,海鸥为何还要猜疑?
天上的月如果没有人修治,桂树枝就会一直长,会撑破月亮的。
吴起一生都和灾祸伴搭,因为心智太差希望太大,做河西守将时多么强健,被人杀害时又虚弱可怕。
银蹄奔驰白色一片如踏着云烟。
早上出家门与家人道别,傍晚回家依然在亲人身边。
只有玄武湖上的明月,在波浪上空注视着曾经繁华的江洲。魏晋六代,兴衰迭起,我且痛饮三杯,为金陵高歌一曲。
四条蛇追随在左右,得到了龙(long)的雨露滋养。

注释
(37)白日忽其将匿(nì):太阳将要沉没。匿,隐藏。
69.不亦善夫:不是很好吗?夫,句末语气词。
⑷念:想到。悠悠:形容时间的久远和空间的广大。
④重寻句:语出白居易《长恨歌》:“上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见。”此谓梦醒之后,爱妻之音容俱逝,天地茫茫,无处可寻,不胜凄怆。
(28)徐衍:史书无传,据服虔说是周之末世人。
(187)劳于求贤,逸于任用——努力去找贤才,任用他们办事,自己就省力了。
乡人皆恶(wù)我鸣:乡里人都讨厌我的叫声。 皆,都。 恶,厌恶。 我,这里指代猫头鹰。
⑸洒上花枝见血痕:此句与两个传说有关:①娥皇、女英在湘江哭舜,泣血染竹枝成斑。所以黛玉号“潇湘妃子”。②蜀帝杜宇魂化杜鹃鸟,啼血染花枝,花即杜鹃花。所以下句接言“杜鹃”。案:周汝昌言:(花枝)谓花即泪染,非“空枝”之义。

赏析

  诗从《昭君辞》沈约 古诗别故国、北上与匈奴成亲写起。“披香殿”是汉代后宫殿名,“汾阴河”似指汾水,在今山西省境内。昭君北上时是否渡过汾水难以确知,作者此处用“汾阴河”与前句中的“披香殿”对举,意在暗示昭君已远离中原故土,进入北方边远之地,地域的转换表示行程渐远,风物已变,全诗描写的离愁别恨也从此引出。接着的四句,便转入对昭君痛苦情(qing)状的描绘。“于兹”二句说离宫北上,渡过汾水,离匈奴渐近了,不由得黯然魂逝,自此双眉紧锁,愁苦满怀。“沾妆”二句是对昭君忧伤容貌的描绘,沾在粉妆上的泪珠犹如浓重的露水,泪水环绕眼睑状似流波。大多数齐梁诗人有这么一种倾向,即描写刻画精致细腻,不厌其详,以此显示自己在这方面的才能。沈约这四句诗便是如此,然而这类精细的刻画有时也会因过于繁复而使诗歌显得板滞堆砌,缺乏生动流转之美,沈约这四句诗虽然工丽,但语义已略嫌重复,好在并未继续铺陈下去,故未使诗歌风格平弱、结构臃肿。
  《焚书坑》章碣 古诗据传是当年焚书的一个洞穴,旧址在今陕西省临潼县东南的骊山上。章碣或者到过那里,目之所触,感慨系之,便写了这首诗。
  在小令《十二月》中,起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情,为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法,展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山,水是远水,由远及近,写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”,“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵,使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美,读起来琅琅上口;二是加强了寥廊冷落的感觉,加倍地渲染了使人发愁的景色,间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情,表达了一种渺茫的希望,可谓情景交融。
  6、冷暖两分,“寒”“挑”传神。“寒”字一语双关,既有秋风袭来寒凉逼人之感,更有落泊天涯心神凄清之意。“挑”字于细节逼真见妙趣。写出儿童的专注嬉戏、轻挑细拨、忽屏息观斗、忽乍喜兴呼的斗蟋蟀场面,全在一“挑”。“挑”出了性格,“挑”出了神韵,“挑”出了思忆亲人温暖之情!
  贾谊(jia yi)在《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》一文中虽然含有道家对生死的看法,但又有所不同。虽然在文章中潇潇洒洒、海阔天空,贾谊的真实状态却完全不是这样:为怀才不遇而悲愤、为身心疲惫而感伤、为前途未卜而惆怅。可以感悟到作者当时的心境是一种出离的悲愤,正是这悲愤促使其在文章中处处反其道而行之,于是写得越欢娱,就越是衬出现实的凄凉;写得越洒脱,就越是衬出无力割舍的迷茫;写得越圆满,就越是衬出那颗颠沛潦倒的心,早已支离破碎。
  第二个层次是描绘长安的夜生活,从暮色苍茫到更深漏残,绿杨青桑道上,车如流水马如龙。一边是艳若桃李的娼妓,一边是年少英俊的侠客。碧纱帐里,彩珠帘内,皇帝与宠妃,使君与罗敷,出双入对,相互依偎,厮守之状如胶似漆。歌舞场上,轻歌曼舞。王公贵人,歌儿舞女,沉迷于灯红酒绿的梦幻里。他们便是如此浑浑噩噩度过自己的一生,岂能如蘧伯玉一般,“年五十而知四十九年非”呢?现实是残酷的,乐极必定生悲。因而诗人在第三部分(从“古来荣利若浮云”至“罗伤翟廷尉”)以其精练灵活的笔触,描绘出一幅动人心弦的历史画卷,把西汉一代帝王将相、皇亲国戚你死我活的残酷的斗争景象和世态人情的炎凉,状写得淋漓尽致。考究用典,精到的议论,生动的描绘,细腻的抒情,惊醒的诘问,交叉使用,纵横捭阖,举重若轻地记录了帝京上层(shang ceng)社会的生活史。这部分重点揭示了封建统治阶级的腐朽和无法逃脱的没落命运。
  接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后,连连说:“此天之亡我,非战之罪也。”“令诸君知天亡我,非战之罪也。”与后面的“天之亡我,我何渡为”互相呼应,三复斯言;明知必死,意犹未平。钱钟书说:“认输而不服气,故言之不足,再三言之。”(《管锥编》)“不服气”,正显示了他的平生意气,说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前,司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路,看似偶然,其实必然。这是他过去“所过无不残灭”,丧失人心的结果。“田父绐之曰:‘向左。’乃陷大泽中,以故汉追及之。”人家骗他,指向左边,他便不假思索地驰向左边,表现了他从来不惯骗人,也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句,节奏短促,纸上犹闻其声,显示出当时形势严峻紧张,仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至,迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
  这首诗把边塞生活情调和强烈的时代气息结合了起来。全诗由月照凉州开始,在着重表现边城风光的同时,那种月亮照耀着七里十万家和城中荡漾的一片琵琶声,也鲜明地透露了当时凉州的阔大的格局、和平安定的气氛。如果拿它和宋代范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》相比,即可见同样是写边城,写秋天的季节,写少数民族的音乐,但那种“长烟落日孤城闭”、“羌管悠悠霜满地”的描写,所表现的时代气氛就完全不同了。
  “抽弦促柱”之声的变化,又唤起诗人更加奇妙的联想:“谁家独夜愁灯影?何处空楼思月明?”上一联写大自然的景物,这一联则写人世的悲欢,更加真切感人。“独”、“空”两字,尤使画面显得分外凄清,增加了盼子思夫、离愁别恨的分量。“愁灯影”、“思月明”,含蓄蕴藉,耐人寻味:灯前别无他人,只看到自己的影子,可见何等孤独,不能不“愁”。楼头没有亲人,只见明月高悬,可见何等空荡,不能不“思”。这两处倘若写作“愁灯下”、“思离人”,就索然无味了。这一联用暗喻,且用“谁家”、“何处”疑问句式,不仅显得与上一联有参差变化之美,而且更能激起想象的翅膀,让各人按自己的生活体验,从画面中去品尝筝声所构成的美妙动人的音乐形象。
  组诗中的景物:嫩柳梨花,春风澹荡,正是良辰美景;金屋、紫微,玉楼,金殿,不啻人间仙境;卢橘,葡萄,为果中珍品;盈盈,飞燕,乃人寰绝色;征之以歌舞,伴之以丝竹,正所谓天下良辰、美景、赏心、乐事,四者皆备。于是盛唐天子醉了,满宫上下都醉了。昏昏然,忘掉了国家黎民。他们拼命享乐,纵欲无已,全不顾自己正躺在火山口上,更看不到他们一手豢养的野心家已开始磨刀。而自称”已醉“的诗人,恰恰是这幅宫中行乐图中唯一的清醒者。他在冷静地观察,严肃地思(di si)考。他原有雄心壮志,远大理想。奉诏入京,满以为可以大展宏图了,然而此时的唐玄宗已经不是励精图治的开元皇帝了。此时天才卓绝的李白,也只能做一个文学弄臣而已。如今偏要他作宫中行乐词,失望、痛苦,悲愤,啮噬着诗人的心。幸亏他有一枝生花妙笔,皮里阳秋,微言讽喻,尽在花团锦簇中。”小小生金屋,盈盈在紫微。“”玉楼巢翡翠,金殿锁鸳鸯。“蛾眉粉黛,遍于宫廷,唯独没有贤才。”每出深宫里,常随步辇归。“”选妓随雕辇,征歌出洞房。“宫里宫外,步步皆随声色,无暇过问朝政。内有高力士,外有李林甫,唐玄宗以为可以高枕无忧了。他给自己的唯一任务,就是享乐。要享乐,就要有女人,于是杨玉环应运而生。这情景,令诗人想起汉成帝宠幸赵飞燕的历史教训。”宫中谁第一,飞燕在昭阳。“是讽刺,还是赞美,不辨自明。可惜,这当头棒喝,并没有惊醒昏醉的唐明皇,他完全沉沦了。行乐者已病入膏肓,天才诗人的苦心孤诣,毕竟敌不过绝代佳人的一颦一笑。李白最终认识到自己的讽喻无力,愤然离开了长安。
  这样秀丽的景色,本该使人流连忘返,然而,却勾起了作者的满腹心事。“久欲追尚子,况兹怀远公”,表明了作者早有超脱隐逸的思想。东晋高僧慧远,他本来是要到罗浮山去建寺弘道的,然而“及届浔阳,见庐峰清净,足以息心”,便毅然栖息东林。“追”“怀”二字,包含了作者对这两位摆脱世俗的隐士高僧是多么敬仰和爱戴;“我来限于役”以下四句,显露出作者之所以不能“息微躬”是因为“于役”,是因为他还要继续到长江下游江浙等省的广大地区去漫游,如今整个行程还不到一半,而一年的时间却将要完了。“淮海”、“星霜”这个对偶句,用时间与地域相对,极为工稳而自然,这就更突出了时间与空间的矛盾,从而显示出作者急迫漫游的心情。这对“久欲追尚子”两句说来是一个转折,表现了隐逸与漫游的心理矛盾。
  全诗通过官吏敲诈良民,使无辜百姓倾家荡产的描写,控诉了贪官暴吏的恶行,反映了汉代社会残酷的阶级压迫现实。
  本篇题称“咏所见”,当然生活中不(zhong bu)至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见,且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情,这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描,不作半分解释和评论,这种意在言外的含蓄,也是令人过目难忘的。
  其一
  这首诗前四句处处围绕洛阳与陆浑山庄的不同来对比描写,写洛阳的花团锦簇,杨柳婀娜,是为了映衬山中明月清晖、桃李花发的幽雅,表现自己对清静山间的喜爱;在写景的同时,交代行踪,表现心境,语言形象性和概括力极强。后四句主要抒发诗人一旦摆脱京洛回到山野田园的欢欣之情。但通览全诗,风格清秀,语言轻松自然,与刻板冗滞的奉和应制诗比起来,令人耳目一新。
  全诗四章,分为两个层次。前三章为第一层,写客人未去主人挽留。古代留客的方式多种多样。《汉书·陈遵传》载有“投辖于井”的方式,当客人要走的时候,主人将客人车上的辖投于井中,使车不能行走,借此把客人留住。此诗描写的主人则是想方设法地把客人骑的马拴住,留马是为了留人,希望客人能在他家多逍遥一段时间,以延长欢乐时光,字里行间流露了主人殷勤好客的热情和真诚。主人不仅苦心挽留客人,而且还劝他谨慎考虑出游,放弃隐遁山林、独善其身、享乐避世的念头。在第三章里诗人采用间接描写的方法,对客人的形象作了刻画。客人的才能可以为公为侯,但生逢乱世,既不能匡辅朝廷又不肯依违,只好隐居山林。末章为第二层,写客人已去而相忆。主人再三挽留客人,得不到允诺,给主人留下了深深的遗憾,于是就希望客人能再回来,并和他保持音讯联系,不可因隐居就疏远了朋友。惜别和眷眷思念都溢于言表。

创作背景

  王勃是傲的,因为一旦一件事情在某个人的心中变得神圣,又怎能容许别人轻易亵渎?王勃心中,那凛然不可侵的东西是什么?

  

郑学醇( 明代 )

收录诗词 (2431)
简 介

郑学醇 广东顺德人,字承孟。隆庆元年举人。任武缘知县。有《句漏集》。

玉楼春·己卯岁元日 / 姚煦

尽日无人共言语,不离墙下至行时。
"漏传初五点,鸡报第三声。帐下从容起,窗间昽昒明。
驱去驱来长信风,暂托栋梁何用喜。
天公此意何可量,长教尔辈时节长。"
鸢跕方知瘴,蛇苏不待春。曙潮云斩斩,夜海火燐燐。
何不一幸乎其中。西去都门几多地,吾君不游有深意。
的应未有诸人觉,只是严郎不得知。"
有酒有酒兮黯兮溟,仰天大唿兮,天漫漫兮高兮青。


如梦令·池上春归何处 / 徐之才

流芳递炎景,繁英尽寥落。公署香满庭,晴霞覆阑药。
青云上了无多路,却要徐驱稳着鞭。"
"戚里夸为贤驸马,儒家认作好诗人。
"三杯嵬峨忘机客,百衲头陀任运僧。
配向东南卑湿地,定无存恤空防备。念此吞声仰诉天,
紫陌传钟鼓,红尘塞路岐。几时曾暂别,何处不相随。
前有水心亭,动荡架涟漪。后有开阖堂,寒温变天时。
高悬日下表无私。都中纸贵流传后,海外金填姓字时。


贺新郎·送胡邦衡待制赴新州 / 萧执

纤粉澹虚壁,轻烟笼半床。分晖间林影,馀照上虹梁。
言罢泣幽噎,我亦涕淋漓。惊悲忽然寤,坐卧若狂痴。
假开春未老,宴合日屡倾。珠翠混花影,管弦藏水声。
"王门岂无酒,侯门岂无肉。主人贵且骄,待客礼不足。
春莺无伴啭空长。急挥舞破催飞燕,慢逐歌词弄小娘。
尽日蹋冰翘一足,不鸣不动意如何。"
何人造兹亭,华敞绰有馀。四檐轩鸟翅,复屋罗蜘蛛。
关塞碧岩岩,伊流清潺潺。中有古精舍,轩户无扃关。


劳劳亭 / 王泰际

日高甑中未拂尘。江城山寺十一月,北风吹沙雪纷纷。
孟郊张籍过于贫。一之已叹关于命,三者何堪并在身。
"气敌三人杰,交深一纸书。我投冰莹眼,君报水怜鱼。
养勇期除恶,输忠在灭私。下鞲惊燕雀,当道慑狐狸。
时我病多暇,与之同野居。园林青蔼蔼,相去数里馀。
"龙昌寺底开山路,巴子台前种柳林。
妾似生来无两耳。妾身何足言,听妾私劝君。
腰慵不能带,头慵不能冠。午后恣情寝,午时随事餐。


小桃红·晓妆 / 杨介如

连宵复竟日,浩浩殊未歇。大似落鹅毛,密如飘玉屑。
"酒醒闲独步,小院夜深凉。一领新秋簟,三间明月廊。
已约终身心,长如今日过。"
回首却归朝市去,一稊米落太仓中。"
得作羲皇向上人。四皓再除犹且健,三州罢守未全贫。
尽日看山立,有时寻涧行。兀兀长如此,何许似专城。"
孰能使之然,有术甚易知。取其向背性,制在饥饱时。
"懒病每多暇,暇来何所为。未能抛笔砚,时作一篇诗。


秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙范侍御 / 区怀年

白马双旌队,青山八阵图。请缨期系虏,枕草誓捐躯。
"蝉鬓加意梳,蛾眉用心扫。几度晓妆成,君看不言好。
每叹陈夫子,常嗟李谪仙。名高折人爵,思苦减天年。
柔鬟背额垂,丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉,轻红拂花脸。
勿信人虚语,君当事上看。"
西风冷衾簟,展转布华茵。来者承玉体,去者流芳尘。
"新浴肢体畅,独寝神魂安。况因夜深坐,遂成日高眠。
自吾谪江郡,漂荡三千里。为感长情人,提携同到此。


王明君 / 吕庄颐

"新树低如帐,小台平似掌。六尺白藤床,一茎青竹杖。
往事勿追思,追思多悲怆。来事勿相迎,相迎已惆怅。
放之小池中,且用救干枯。水小池窄狭,动尾触四隅。
忽然寝成梦,宛见颜如珪。似叹久离别,嗟嗟复凄凄。
野径行无伴,僧房宿有期。涂山来去熟,唯是马蹄知。
孤负春风杨柳曲,去年断酒到今年。"
别来四体得如何。侏儒饱笑东方朔,薏苡谗忧马伏波。
绛焰灯千炷,红裙妓一行。此时逢国色,何处觅天香。


点绛唇·花信来时 / 文国干

我抱栖云志,君怀济世才。常吟反招隐,那得入山来。
劝诫天下妇,不令阴胜阳。"
托根附树身,开花寄树梢。自谓得其势,无因有动摇。
官从分紧慢,情莫问荣枯。许入朱门否,篮舆一病夫。"
髀股惟夸瘦,膏肓岂暇除。伤心死诸葛,忧道不忧馀。
与老相宜只有琴。莫遣是非分作界,须教吏隐合为心。
"尘缨忽解诚堪喜,世网重来未可知。
"须知诸相皆非相,若住无馀却有馀。言下忘言一时了,


春宵 / 黄省曾

富贵无是非,主人终日欢。贫贱多悔尤,客子中夜叹。
晨起对炉香,道经寻两卷。晚坐拂琴尘,秋思弹一遍。
青芜与红蓼,岁岁秋相似。去岁此悲秋,今秋复来此。"
"酒醒闲独步,小院夜深凉。一领新秋簟,三间明月廊。
尽日听弹无限曲。曲名无限知者鲜,霓裳羽衣偏宛转。
已开第七秩,饱食仍安眠。且进杯中物,其馀皆付天。"
深谷变为岸,桑田成海水。势去未须悲,时来何足喜。
又无宾客至,何以销闲日。已向微阳前,暖酒开诗帙。


宝鼎现·春月 / 杨汝燮

"穿篱绕舍碧逶迤,十亩闲居半是池。食饱窗间新睡后,
复有比丘溢,早传龙树方。口中秘丹诀,肘后悬青囊。
今夜山邮与蛮嶂,君应坚卧我还行。"
"伤禽我是笼中鹤,沉剑君为泉下龙。
门迥暮临水,窗深朝对山。云衢日相待,莫误许身闲。"
帝乡远于日,美人高在天。谁谓万里别,常若在目前。
冢妇独守礼,群妾互奇邪。但信言有玷,不察心无瑕。
眼明惊拆紫泥书。便留朱绂还铃阁,却着青袍侍玉除。