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添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树

明代 / 龚大明

霜洲枫落尽,月馆竹生寒。(见《万花谷》)
闭门私造罪,准拟免灾殃。被他恶部童,抄得报阎王。
春絮愁偏满,春丝闷更繁。春期不可定,春曲懒新翻。"
"浓树禁花开后庭,饮筵中散酒微醒。
静依青藓片,闲缀绿莎枝。繁艳根枝在,明年向此期。"
担头何物带山香,一箩白蕈一箩栗。"
树桃阴始合,爱客位常悬。幡然远行时,崇望归朝旋。
焦湖百里,一任作獭。
偶来城市见丹丘。受得金华出世术,期于紫府驾云游。
晋室应更贫。伊水削行路,冢石花磷磷。苍茫金谷园,
愿持此意永相贻,只虑君情中反覆。"
"藤屦兼闽竹,吟行一水傍。树凉蝉不少,溪断路多荒。
吸处重重脉上摩。电激离门光海岳,雷轰震户动婆娑。
"知君幸有英灵骨,所以教君心恍惚。含元殿上水晶宫,
玄元明知止,大雅尚保躬。茂先洽闻者,幽赜咸该通。
野饭敌膏粱,山楹代藻棁。与君北岩侣,游寓日常昳.


添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树拼音解释:

shuang zhou feng luo jin .yue guan zhu sheng han ..jian .wan hua gu ..
bi men si zao zui .zhun ni mian zai yang .bei ta e bu tong .chao de bao yan wang .
chun xu chou pian man .chun si men geng fan .chun qi bu ke ding .chun qu lan xin fan ..
.nong shu jin hua kai hou ting .yin yan zhong san jiu wei xing .
jing yi qing xian pian .xian zhui lv sha zhi .fan yan gen zhi zai .ming nian xiang ci qi ..
dan tou he wu dai shan xiang .yi luo bai xun yi luo li ..
shu tao yin shi he .ai ke wei chang xuan .fan ran yuan xing shi .chong wang gui chao xuan .
jiao hu bai li .yi ren zuo ta .
ou lai cheng shi jian dan qiu .shou de jin hua chu shi shu .qi yu zi fu jia yun you .
jin shi ying geng pin .yi shui xiao xing lu .zhong shi hua lin lin .cang mang jin gu yuan .
yuan chi ci yi yong xiang yi .zhi lv jun qing zhong fan fu ..
.teng ju jian min zhu .yin xing yi shui bang .shu liang chan bu shao .xi duan lu duo huang .
xi chu zhong zhong mai shang mo .dian ji li men guang hai yue .lei hong zhen hu dong po suo .
.zhi jun xing you ying ling gu .suo yi jiao jun xin huang hu .han yuan dian shang shui jing gong .
xuan yuan ming zhi zhi .da ya shang bao gong .mao xian qia wen zhe .you ze xian gai tong .
ye fan di gao liang .shan ying dai zao zhuo .yu jun bei yan lv .you yu ri chang die .

译文及注释

译文
只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
总会遇到仙人安期生的,一同在泰(tai)山炼金丹玉液。清晨饮过泰山瑶池的清泉,夜晚准备在南天门投宿。
听说矮小果下马,蛮儿都可任驾驭。
  在空阔的楚江夜晚,我痛心突然(ran)被惊散后,自己已脱(tuo)离雁群万里之远。顾影自怜,想到飞下寒塘,只见地面(mian)一片眼前草枯沙净,江水平阔伸向遥远天边。孤单一只的我无法排成字形,只能寄去相思情意的一点。还(huan)生怕这样徘徊迁延会耽(dan)误北地吞毡嚼雪的故人,传达他们眷念故园的心愿。
她和我谈论好久,关于剑舞的来由,我忆昔抚今,更增添无限惋惜哀伤。
“你一定占卦让魂魄还给他,恐怕迟了他已谢世,再把魂招来也没有用。”
篱笆外面不知是谁家没有系好船只。春潮上涨小船被吹进了钓鱼湾。有一位小孩正玩得高兴,突然发现有船进湾来了,以为是村里来了客人,急急忙忙地跑回去,去把柴门打开。
  我所思念的美人在雁门,想追随(我)所思念的人,但塞上雨雪纷纷(碍我不达雁门)。侧身向北望眼泪沾湿了衣巾。美人送给我锦绣段。(我)以什么来报答呢?(我有)青玉制就的几案。但是道路悠远使我一再叹息,为何(我)总是不能绝念,总是郁闷怨(yuan)恨呢?
在西湖附近的孤山上有座孤山寺,傍晚听完高僧佛经讲解划船回去。
可怜夜夜脉脉含离情。
昆仑山的四面门户,什么人物由此出入?
仿佛与谷口的郑子真旧日相交,一同游览濠梁。平生为了寻找幽境胜景,从来就不怕路途遥远。百顷水潭上春风荡漾,夏天里树木千重,郁郁青青。树上水果压枝低,树叶相连,隐蔽着莺巢。
梅花盛开的时候可以使被遗弃者见之有感而落泪,也可以使钟情的人触景兴怀而勃发。
骏马不急于进用而驾车啊,凤凰不贪喂饲乱吃食(shi)物。
我被江边上的春花弄得烦恼不堪,无处讲述这种心倩只好到处乱走。

注释
7.行步:脚步。欹(qī):歪斜。实:一作“独”。
①京都:指汴京。今属河南开封。
⑵乍:忽然。
引酒且饮之:拿起酒壶准备饮酒。引:拿,举。且:将要
⑨炮、炙:烧烤。熊蹯:熊掌。⑩鸣俦啸匹侣:呼朋唤友。俦(chóu)、匹侣:朋友,同伴。竟,坐满。连翩:连续而轻捷之状。击鞠壤:蹴鞠、击壤,都是古时的游戏。鞠为毛球,玩时用脚踢。壤为木制的游戏器具,共两块,玩时先将一块放在三四十步以外的地上,用另一块投击它。光景:日光。攀:追挽,留住。“云散”两句:众少年在黄昏时分星散回家,明天清早再来到东郊道、南山、平乐观等处游玩。
⑨炮、炙:烧烤。熊蹯:熊掌。⑩鸣俦啸匹侣:呼朋唤友。俦(chóu)、匹侣:朋友,同伴。竟,坐满。连翩:连续而轻捷之状。击鞠壤:蹴鞠、击壤,都是古时的游戏。鞠为毛球,玩时用脚踢。壤为木制的游戏器具,共两块,玩时先将一块放在三四十步以外的地上,用另一块投击它。光景:日光。攀:追挽,留住。“云散”两句:众少年在黄昏时分星散回家,明天清早再来到东郊道、南山、平乐观等处游玩。
① 西池:指北宋汴京金明池。当时为贵族游玩之所。
(35)稽首:顿首,把头叩到地上。

赏析

  在艺术表现上,这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道:“其事何长!其言何简!”就是指这一点说的。全篇句句叙事,无抒情语,亦无议论语;但实际上,作者却巧妙地通过叙事抒了情,发了议论,爱憎十分强烈,倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事,既节省了很多笔墨,又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”概括了双方的矛盾之后,便集中写“妇”,不复写“吏”,而“吏”的蛮悍、横暴,却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁,叙事中藏有不尽之意。一开头,只用一句写投宿,立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”,未写他何时归来;只写了“如闻泣幽咽”,未写泣者是谁;只写老妇“请从吏夜归”,未写她是否被带走;却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者:老翁已经归家,老妇已被捉走;那么,那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的,就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼,用了较短的篇幅,在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突,这是十分难能可贵的。
  第三首:“江深竹静两三家,多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来,把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了,花却繁忙起来了。诗的起句是写静态,红花白花也平常。而加“多事”两字,顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的,其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情,把春光拟人化。“报答春光知有处,应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟,也似有所解脱,但其深情,仍该是爱花。
  “上马带胡钩,翩翩度陇头。”诗的开头两句从友人登程的情景写起。首句写友人身着戎装,跨上战马,勾勒出即将出征的战士的英姿。诗人并不泛写戎装,而仅就佩刀提了一笔,既点明了此行性质,也使形象增添了英雄之气。次句对友人奔赴边关加以设想:“翩翩度陇头”,写他的轻快、矫健、急切。上下两句,一静一动,用两个富有特征性的事物突出了友人赴边的英姿勃勃的形象。以上两句从外表写。以下两句则从内心写,直接揭示友人的思想境界:“小来思报国,不是爱封侯”两句从正、反两方面来肯定友人的思想,从而把友人的行为提到爱国的高度。“小来”两字可见这种想法由来已久。从而给首二句提供出思想根据,其中既包含有诗人赞佩之情,称慕友人不但形象英姿飒爽,而且更有高尚、美好的心灵,同时也就反映了诗人立志报国的豪情壮志。这是更为诗人所钦敬的一点。
  《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真,如同意得神传,形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力,三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插,错落有致增强了节奏感和韵律美,彰显了极高的美学价值。
  诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗,除以问语“多少”两字领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态,而下句则在“回首”前用了“一时”两字,传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中,可以摘举不少写风荷的句子,其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。
  诗歌开篇就以史实扣题,针对项羽的失败直接指出“势难回”。楚霸王的转折点在“鸿门宴”,没能杀成刘邦,到“垓下之围”时已经面临着众叛亲离的境地。而细数项羽失败的原因,最大的因素恐怕就是他自身的刚愎自用了吧。所以文章“壮士哀”就隐含着这样的信息,那时的项羽已经失去人心,天时、地利、人和中,人和是最重要的因素,而项羽已经失去,要挽回大业是十分艰难,概率也是很低的。
  “朱实陨劲风,繁华落素秋。”这里像《离骚》一样渗透着春生秋杀草木零落,生命将尽壮志未酬的悲凉。红熟透香的果实被无情的秋风扫落,浓艳的花儿被严霜打残。一个大有希望功成名就的天下英雄,被突如其来的灾难击毙,人生的无常是多么的可怕。
  三四句转折,写这位采蘋女子的孤独寂寞之感。这两句诗的大意是:含苞待放的荷花简直就象一位娇媚多情的少女就要开口说话一样,半开半含,欲言犹止,羞羞答答,十分妩媚动人。这美丽的奇景触发了这位荡舟女子的情思,她不免神魂摇荡,无限哀婉惆怅起来。诗至此戛然而止,但其深层的意蕴却在不断地延续,撞击着读者的心扉,引起其遥思遐想。
  颈联“淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕”,进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。上句承“胭脂”句发挥,谓白海棠一洗颜色,淡极更艳,颇合艺术辩证法,实写自我身份:安分随时,藏愚守拙,而更显淑女之端庄凝重。下句承“冰雪”句开掘,谓白海棠清洁自励,宁静自安,岂如多愁之玉,留下瘢痕。“愁多”句应是以宝黛之多愁善感反衬自己的宁静娴雅。
  读这首诗时,就宛如欣赏一幅池旁山村高树、雨后云散日出的图画,画面开阔,色彩明朗和谐,而且既有静景,也有动景,充满着生机和活力。从而读出诗人心中那份乌云终会散去,光明终将来临的坚定的信念,诗中所抒发的情,与诗人所描写的景和谐而统一,在艺术处理上是成功的。
  《兰亭集序》,又题为《临河序》、《禊帖》、《三月三日兰亭诗序》等。晋穆帝永和九年(公元353)三月三日,时任会稽内史的王羲之与友人谢安、孙绰等四十一人会聚兰亭,赋诗饮酒。王羲之将诸人名爵及所赋诗作编成一集,并作序一篇,记述流觞曲水一事,并抒写由此而引发的内(de nei)心感慨。这篇序文就是《兰亭集序》。此序受石崇《金谷诗序》影响很大,其成就又远在《金谷诗序》之上。《兰亭集序》.
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣(qu)较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并(ye bing)非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  阿房宫毁于战火,其形制如何,早已无人能够说清,《史记·秦始皇本纪》的记载(见“有关资料”霍松林的《〈《阿房宫赋》杜牧 古诗〉鉴赏》引文)也不很详。这给写“阿房宫”造成了困难,但却给作者留下了驰骋想像的空间。可以说,杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论是对楼阁廊檐的工笔细刻,还是对长桥复道的泼墨挥洒,都是出自想像。这些奇特的想像不但不给人以造作之感,反而能带动人沿着他开辟的路径走下去,在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。这种效果的取得,和本文运用生动的比喻、大胆的夸张有直接关系。如“使负栋之柱,多于南亩之农夫”一段出于想像,既是比喻,也是夸张,具有很强的艺术感染力。
  把自己的心灵沉浸到闲适、恬淡的情境里,获得了一种平衡、和谐的感受。这种感受渗透在《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》里,使文章如田园诗一般,淡雅而自然,婉转而流畅。
  第一首以沉郁胜,第二首则以雄浑胜。第一首似一支序曲,第二首才是主奏,意境更为辽阔,感情也更为沉痛。
  《《病起书怀》陆游 古诗》载于《剑南诗稿》,此诗贯穿了诗人忧国忧民的爱国情怀,表现了中华子民热爱祖国的伟大精神,揭示了百姓与国家的血肉关系。“位卑未敢忘忧国”这一传世警句,是诗人内心的真实写照,也是历代爱国志士爱国之心的真实写照,这也是它能历尽沧桑,历久常新的原因所在。诗人想到自己一生屡遭挫折,壮志难酬,而年已老大,自然有着深深的慨叹和感伤;但他在诗中说一个人盖棺方能论定,表明诗人对前途仍然充满着希望。

创作背景

  此诗当作于唐肃宗乾元二年(759年)秋,和《梦李白二首》是同一时期的作品,当时诗人弃官远游客居秦州(今甘肃天水)。前二首诗中的怀疑总算可以消除了,但怀念与忧虑却丝毫未减,于是杜甫又写下《《天末怀李白》杜甫 古诗》表达牵挂之情。

  

龚大明( 明代 )

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简 介

龚大明 龚大明(一一六八~一二三八),字若晦,号山隐,仁和(今浙江杭州)人。弱冠入山中修炼。宁宗召至禁中,赐号冲妙大师。理宗嘉熙二年卒,年七十一。今录诗八首。

梦游天姥吟留别 / 梦游天姥山别东鲁诸公 / 汪乙

西龟初定箓,东华已校名。三官无遗谴,七祖升云輧。
莫道仙家无别恨,至今垂泪忆刘郎。
日落焚香坐醮坛,庭花露湿渐更阑。
愿持此意永相贻,只虑君情中反覆。"
古路无人迹,新霞出石棱。终期将尔叟,一一月中登。"
"卧云道士来相辞,相辞倏忽何所之。紫阁春深烟霭霭,
夜惊潮没鸬鹚堰,朝看日出芙蓉楼。摇荡春风乱帆影,
谁堪别后行人尽,唯有春风起路岐。"


武陵春·人道有情须有梦 / 堂从霜

曾在天台山上见,石桥南畔第三株。"
蔓草河原色,悲笳碎叶声。欲朝王母殿,前路驻高旌。"
炉内丹砂万点金。闷里醉眠三路口,闲来游钓洞庭心。
"苦哉黑闇女,乐矣功德天。智者俱不受,愚夫纳二边。
"启册观往载,摇怀考今情。终古已寂寂,举世何营营。
泪滴白苹君不见,月明江上有轻鸥。
"谁请衰羸住北州,七年魂梦旧山丘。心清槛底潇湘月,
空拳只是婴儿信,岂得将来诳老夫。


点绛唇·饯春 / 方珮钧

伤心一觉兴亡梦,堤柳无情识世愁。"
膺门倚寒碧,到者宁容易。宾从皆凤毛,爪牙悉猿臂。
若人寻得水中火,有一黄童上太微。
丝竹木子世世居。但看六六百中外,世主难留如国如。"
云里锡鸣僧上山。松月影寒生碧落,石泉声乱喷潺湲。
东家井里五色星。我语不可信,问取卫先生。
"秋月圆如镜, ——王步兵
"阳台后会杳无期,碧树烟深玉漏迟。


岳阳楼记 / 庹屠维

"古,今。感事,伤心。惊得丧,叹浮沈。风驱寒暑,
"寒食江天气最清,庾公晨望动高情。因逢内火千家静,
花落谷莺啼,精灵安在哉。青山不可问,永日独裴回。
"谁会荆州一老夫,梦劳神役忆匡庐。碧云雁影纷纷去,
天汉凉秋夜,澄澄一镜明。山空猿屡啸,林静鹊频惊。
东道宿程投故栅,依依渔父解相迎。"
今日东渐桥下水,一条从此镇常清。"
"岚光叠杳冥,晓翠湿窗明。欲起游方去,重来绕塔行。


青溪 / 过青溪水作 / 公叔念霜

"经论功馀更业诗,又于难里纵天机。吴朝客见投文去,
神仙事业人难会,养性长生自意吟。
缅首十年前往事,强吟风景乱愁肠。
身执金吾贵,时遭宝运昌。雍容持汉槊,肃穆卫周堂。
"别渚望邗城,岐路春日遍。柔风吹杨柳,芳景流郊甸。
得遇仙师是祖宗。附耳低言玄妙旨,提上蓬莱第一峰。
诗琢冰成句,多将大道论。人谁知此意,日日只关门。
"江上车声落日催,纷纷扰扰起红埃。更无人望青山立,


书林逋诗后 / 雷凡巧

泪滴白苹君不见,月明江上有轻鸥。
烟残衰木畔,客住积云边。未隐沧洲去,时来于此禅。"
看见风光零落尽,弦声犹逐望江南。 ——裒"
奚用写烦忧,山泉恣游历。万丈窥深涧,千寻仰绝壁。
阁北鸿行出,霞西雨脚疏。金峰秋更好,乞取又何如。"
势接湖烟涨,声和瘴雨喷。急摇吟客舫,狂溅野人樽。
担头担个赤瓷罂,斜阳独立濛笼坞。"
即问沃州开士僻,爱禽怜骏意何如。"


人月圆·重冈已隔红尘断 / 碧鲁优然

为报蜀皇勤祷祝,圣明天子古今稀。
"忽随南棹去衡阳,谁住江边树下房。尘梦是非都觉了,
"不见高人久,空令鄙吝多。遥思青嶂下,无那白云何。
欲知自己形骸小,试就蹄涔照影看。"
"潮落风初定,天吴避客舟。近承三殿旨,欲向五湖游。
惟有红妆回舞手,似持霜刀向猿猱。"
忽惊六义减沈疴。童扳邻杏隳墙瓦,燕啄花泥落砌莎。
"外事休关念,灰心独闭门。无人来问我,白日又黄昏。


缭绫 / 西门梦

赠枕犹香泽,啼衣尚泪痕。玉颜霄汉里,空有往来魂。"
"忆就江僧乞,和烟得一茎。剪黄憎旧本,科绿惜新生。
谢公佐王室,仗节扫伪秦。谁为吴兵孱,用之在有伦。
死去入地狱,未有出头辰。
世有多解人,愚痴学闲文。不忧当来果,唯知造恶因。
松林惊野吹,荒隧落寒霜。言离何以赠,留心内典章。"
金木交而土归位,铅汞分而丹露胎。赤血换而白乳流,
"嗟嗟号呶子,世称谪仙俦。媚俗被鲛绡,欺天荐昫修。


司马光好学 / 慕小溪

见者敬。自然心虚空,性清净。此经真体即毗卢,
梦外春桃李,心中旧薜萝。浮生此不悟,剃发竟如何。
晦迹一何晚,天年夭当时。薰膏自销铄,楚老空馀悲。
乞我百万金,封我异姓王。不如独悟时,大笑放清狂。
雁足凄凉兮传恨绪,凤台寂寞兮有遗音。
如何区中事,夺我林栖趣。辞山下复上,恋石行仍顾。
"日照西山雪,老僧门始开。冻瓶粘柱础,宿火焰炉灰。
白足行花曾不染,黄囊贮酒欲如何。"


莲蓬人 / 梁若云

未负溪云一片闲。石镜旧游临皎洁,岳莲曾上彻孱颜。
独坐松根石头上,四溟无限月轮孤。
云情自郁争同梦,仙貌长芳又胜花。(以上俱见《纪事》)"
殷勤不得语,红泪一双流。
片帆背风渚,万里还湘洲。别望荆云积,归心汉水流。
眉根霜入细,梵夹蠹难侵。必似陀波利,他年不可寻。"
"禅居河畔无多地,来往寻春物正华。磴道上盘千亩竹,
"何人窗下读书声,南斗阑干北斗横。