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沁园春·咏菜花

明代 / 杨锐

相对坐沉吟,屈指惊岁时。万事且莫问,一杯欣共持。
"好官病免曾三度,散地归休已七年。老自退闲非世弃,
丈夫贵功勋,不贵爵禄饶。仰眠作书生,衣食何由销。
逐吹香微动,含烟色渐浓。时回日月照,为谢小山松。"
共萦儒素家尚贫。虽然廪饩各不一,就中总免拘常伦。
"萍岸新淘见碧霄,中流相去忽成遥。空馀孤屿来诗景,
代马龙相杂,汾河海暗连。远戎移帐幕,高鸟避旌旃。
翠筠和粉长,零露逐荷倾。时倚高窗望,幽寻小径行。
倒影含清沚,凝阴长碧苔。飞泉信可挹,幽客未归来。"
应与幽人事有违。"
惆怅香山云水冷,明朝便是独游人。"
"何处邀君话别情,寒山木落月华清。
曾是昔年辛苦地,不将今日负初心。"
今朝欢喜缘何事,礼彻佛名百部经。"
梦短眠频觉,宵长起暂行。烛凝临晓影,虫怨欲寒声。


沁园春·咏菜花拼音解释:

xiang dui zuo chen yin .qu zhi jing sui shi .wan shi qie mo wen .yi bei xin gong chi .
.hao guan bing mian zeng san du .san di gui xiu yi qi nian .lao zi tui xian fei shi qi .
zhang fu gui gong xun .bu gui jue lu rao .yang mian zuo shu sheng .yi shi he you xiao .
zhu chui xiang wei dong .han yan se jian nong .shi hui ri yue zhao .wei xie xiao shan song ..
gong ying ru su jia shang pin .sui ran lin xi ge bu yi .jiu zhong zong mian ju chang lun .
.ping an xin tao jian bi xiao .zhong liu xiang qu hu cheng yao .kong yu gu yu lai shi jing .
dai ma long xiang za .fen he hai an lian .yuan rong yi zhang mu .gao niao bi jing zhan .
cui jun he fen chang .ling lu zhu he qing .shi yi gao chuang wang .you xun xiao jing xing .
dao ying han qing zhi .ning yin chang bi tai .fei quan xin ke yi .you ke wei gui lai ..
ying yu you ren shi you wei ..
chou chang xiang shan yun shui leng .ming chao bian shi du you ren ..
.he chu yao jun hua bie qing .han shan mu luo yue hua qing .
zeng shi xi nian xin ku di .bu jiang jin ri fu chu xin ..
jin chao huan xi yuan he shi .li che fo ming bai bu jing ..
meng duan mian pin jue .xiao chang qi zan xing .zhu ning lin xiao ying .chong yuan yu han sheng .

译文及注释

译文
巴山楚水江上雨水多,巴人擅长吟唱本乡歌。
他的足迹环绕天下,有些什么要求愿望?
都护军营在太白星西边,一声号角就把胡天惊晓。
海燕无心与其他动物争权夺利,鹰隼不必猜忌、中伤。
  请问:一杯酒与身后名誉,哪一件重要?身后名当然重要。但是,现今是人间万事都是本末倒置,毫发常(chang)常是重的,而泰山却倒很轻。最悲伤也没有比生离死别更悲伤的,最欢乐也没有比结识(shi)了一个志同道合的新朋友更欢乐的。这是古今以来儿女的常情。富贵不是我谋求的事,还是回到带湖的家去,与我早已订立过同盟的老朋友白鸥聚会的好。
听说金国人要把我长留不放,
你如同谢公最受偏爱的女儿,嫁给我这个贫士事事不顺利。
我不由自主地靠着几株古松犯愁。
雨后凉风,它藏在绿树丛中声声哀啼,夜幕初(chu)开,它迎着欲曙的天空肃然鸣叫。
想昔日小路环绕我的草堂东,先生庙与武侯祠在一个閟宫。
山上的古松高耸入云天,远远望去,离天不过几尺。
弓箭沐浴着霞光,宝剑照耀着寒霜。
东风自立春日起,忙于装饰人间花柳,闲来又到镜里,偷换人的青春容颜。清愁绵综如连(lian)环不断,无人可解。怕见花开花落(luo),转眼春逝,而朝来塞雁却比我先回到北方。
春已至暮,三月的雨伴随着狂风大作,再是重门(men)将黄昏景色掩闭,也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意,落花默默不语,纷乱的,零零落落一点一点飞到秋千外。
对月亮有什么好处,而有玉兔在其腹中?
当年长城曾经一次鏖战,都说戍边战士的意气高。
  南苑吹花嬉戏,西楼题叶传情。故园里,多少美好的光阴。秋日里凭栏凝思,尚能记起旧时相聚。多少次如梦般美妙欢娱,换来的却是,流水般的各自东西。太久的分别,淡漠了当初的情意。竟不见归雁将锦书传递。
魂啊不要去西方!
观看人群多如山,心惊魄动脸变色,天地也被她的舞姿感染,起伏震荡。
凤凰清晨饮用甘甜的泉水,黄昏时栖息在高高的山冈
门额上的横幅粗锦焕发出鲜红的色彩,烈日烤得粗锦褪了色,项羽仍然没有醉。

注释
“所在”二句:指到处都割据称王,难以计算。胜,尽。
②朱扉:朱红的门扉。
102、令之不是者:命令他而不顺从的。
至:到
15、相将:相与,相随。
48.之:代词,指种树之“道”。官理:为官治民。理,治理,唐人避高宗李治名讳,改“治”为“理”。
迟日:长日。《诗·豳风·七月》:“春日迟迟,采蘩祁祁。”

赏析

  当然,宾虽然不能无主,而主也不能无宾。这首诗的第三句又有赖于上两句和下一句的烘托。这首诗的一、二两句,看来不过如实写出身边景、眼前事,但也含有许多层次和曲折。第一句所写景象,寒食禁火,万户无烟,本来已经够萧索的了,更逢阴雨,又在空斋,再加气候与心情的双重清冷,这样一层加一层地写足了环境气氛。第二句同样有多层意思,“江上”是一层,“流莺”是一层,“坐听”是一层,而“独坐”又是一层。这句,本是随换句而换景,既对春江,又听流莺,一变上句所写的萧索景象,但在本句中却用一个“独”字又折转回来,在多层次中更显示了曲折。两句合起来,对第三句中表达的“想诸弟”之情起了层层烘染、反复衬托的作用。至于紧接在第三句后的结尾一句,把诗笔宕开,寄想象于故园的寒食景色,就更收烘托之妙,进一步托出了“想诸弟”之情,使人更感到情深意远。
  这首诗采用倒叙的写法,先写拂晓时景物,然后追忆昨夜的景色及夜半钟声,全诗有声有色,有情有景,情景交融。
  第四句“满城尽带黄金甲”,“满城”是说菊花无处不有,遍满京都;“尽带”是说这遍满长安的菊花,无一例外地全都披上了黄金甲。“满”、“尽”二字,则状摹出菊花夺魁天下时的奇观——重阳佳节,菊花盛开,整个长安成了菊花的世界,这就充分展示出农民革命风暴摧旧更新、主宰一切的胜利前景。
  诗的第九句"长年牧牛百不忧",小结上文,引出关键的结句:"但恐输租卖我牛"。"但恐"与"百不忧"相对照,突出了牧童之忧,集中反映了当时社会的赋税之重。显然,此诗上文着力营造乐景,浓墨渲染牧童之乐(zhi le),只是为了反衬结句的牧童之忧。清代王夫之《姜斋诗话》 卷一云:"以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐。"①高启的《《牧牛词》高启 古诗》采用的正是以乐写哀的笔法,全诗凭借牧童嬉戏之乐景,牧童与牛相得之乐趣,写深写透了牧童之忧,进而淋漓尽致地揭露了封建剥削的残酷性,也使此诗的立意明显高于那些纯粹反映童心童趣的诗作。
  这一首《《明日歌》钱福 古诗》给人的启示是:世界上的许多东西都能尽力争取和失而复得,只有时间难以挽留。人的生命只有一次,时间永不回头。不要今天的事拖明天,明天拖后天。要“今天的事,今日毕。”
  中国古代诗歌一向以抒情诗为主,叙事诗较少。这首诗却以叙事为主,在叙事中写景抒情,形象鲜明,诗意浓郁。通过(tong guo)诗中人物娓娓动听的叙述,又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌,以及农夫与公家的相互关系,构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种,这首诗正是采用赋体,“敷陈其事”、“随物赋形”,反映了生活的真实。
  头一句正面写女主人公。冰簟银床,指冰凉的竹席和银饰的床。“梦不成”三字很可玩味。它不是一般地写因为伤离念远难以成眠,而是写她寻梦不成。会合渺茫难期,只能将希望寄托在本属虚幻的梦寐上;而现在,难以成眠,竟连梦中相见的微末愿望也落空了。这就更深一层地表现出别离之久远,思念之深挚,会合之难期和失望之强烈。一觉醒来,才发觉连虚幻的梦境也未曾有过,伴着自己的,只有散发着秋天凉意和寂寞气息的冰簟银床。—这后一种意境,似乎比在冰簟银床上辗转反侧更隽永有情韵。读者仿佛可以听到女主人公轻轻的叹息。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至(shen zhi)有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的(shi de),是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说(yang shuo),前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  据蔡邕自序,《《述行赋》蔡邕 古诗》作于桓帝延熹二年(159年)秋。当时宦官擅权,朝政腐败, 人徒冻饿,不得其命者甚众.而昏庸的桓帝听中常侍徐璜说蔡邕善鼓琴,于是敕陈留太守将其送到京城。蔡邕行至洛阳附近的偃师县,即称病不前。因 心愤此事,遂托所过,述而成赋.此赋一开始即以上路时的秋雨连绵、积滞成灾,即景生情,抒发 郁抑而愤思 的内心情感。
  次句“莫为轻阴便拟归”,是诗人对客人的劝留之辞,恰值游兴正浓之际,天空中忽然浮过一片“轻阴”,大有大雨将至之势,这是令客人游兴顿减的惟一客观原因,暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。次句与首句紧密相关。由于第一句蕴含丰富,很有分量,第二句虽然是否定了客人的想法,但却显得顺流而下,毫不费力。
  殷璠在《河岳英灵集》里评高适的诗:“多胸臆语,兼有气骨”。也就是诗的情意真挚,并且气势充沛,造语挺拔。此诗很能体现这个特点。全诗运用质朴自然、毫无矫饰的语言,扣紧出仕后理想与现实的矛盾,称心而言,一气贯注,肝胆照人,正是这诗感动读者的力量所在。全诗四段,不堪作吏是全篇的主意。开头四句,从高处落笔,自叙本来面目,说明不堪作吏的原由,愤慨之情溢于言表。第二段从客观现实申述不堪作吏的实情,与第一段形成强烈的对照,感情转为沉痛压抑。第三段拓展第二段的内容,表明摆脱这种不堪,提出弃官归隐的愿望。第四段就第三段的意思急转急收,因一时不能摆脱作吏的客观碍难,也就更加向往归隐,与第一段遥遥照应。结构严整而又有波澜起伏,感情奔泻而又有旋跌宕之姿。
  “回首亭中人,平林澹如画”,进一步描写归途的景色。长亭相送,终有一别,诗人与朋友洒泪告别,登上了漫长的赴任之路。当辚辚的马车渐行渐远之时,诗人恋恋不舍地回头张望,看到朋友们仍旧伫立长亭,但身影已经模糊不清,终于织进了一片漠漠烟林……此情此景,宛如一幅澹远清隽的小画,韵味深长。此联境界恬淡,气韵生动(sheng dong),颇有王维诗之“诗中有画,画中有诗”的神韵和陶潜清新明丽的美感。
  本文的写作技巧也是比较高明的。既然本文的重点不在记游,而在写游览中的心得体会,所以在材料的取舍上,行文的组织安排上,是颇费一番切磋琢磨之功的。作者在记游中,处处为写心得体会搭桥铺路,使记游与心得体会十分和谐自然地结合起来。
  这首诗的结构很不匀称,前一部分为十二句,后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔,从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面,精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转,却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵,其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式,更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运,有力地强化了全诗的主题。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。

创作背景

  据《春秋·鲁闵公二年》记载:“冬,十有二月,狄入卫,郑弃其师。”《左传》云:“郑人恶高克,使帅师次于河上,久而弗召,师溃而归,高克奔陈。郑人为之赋《《清人》佚名 古诗》。”鲁闵公二年(郑文公十三年,公元前660年),狄人侵入卫国。卫国在黄河以北,郑国在黄河以南,郑文公怕狄人渡过黄河侵入郑国,就派他所讨厌的大臣高克带领清邑的士兵到河上去防御狄人。时间久了,郑文公也不把高克的军队召回,而是任其在驻地无所事事,整天游逛。最后清邑之师滞留边境,军纪败坏,终于溃散而归,高克也逃到陈国避难去了。

  

杨锐( 明代 )

收录诗词 (6454)
简 介

杨锐 (1857—1898)四川绵竹人,初字退之,后字叔峤,又字钝叔。初入张之洞幕。光绪十五年,以举人授内阁中书。后以陈宝箴荐,加四品卿衔充军机章京,参与新政。政变起,与谭嗣同等同被害。为戊戌六君子之一。有《说经堂诗草》。

桃花 / 时壬寅

"百补袈裟一比丘,数茎长睫覆青眸。
羽翼凋零飞不得,丹霄无路接差池。"
一点秋灯残影下,不知寒梦几回惊。"
"麈尾与筇枝,几年离石坛。梵馀林雪厚,棋罢岳钟残。
"往还知分熟,酬赠思同新。嗜饮殷偏逸,闲吟卿亦贫。
"曲渚回花舫,生衣卧向风。鸟飞溪色里,人语棹声中。
上阳宫里女,玉色楚人多。西信无因得,东游奈乐何。
愿得春风吹更远,直教愁杀满城人。"


从岐王过杨氏别业应教 / 单于靖易

行寻屐齿尽,坐对角巾偏。寂寂幽栖处,无妨请俸钱。"
老人能步蹇,才子奈贫何。曾见春官语,年来虚甲科。"
"濠梁庄惠谩相争,未必人情知物情。
路傍五月清阴起。只今零落几株残,枯根半死黄河水。"
一鱼吃了终无愧,鹍化为鹏也不难。"
异香飘九陌,丽色映千门。照灼瑶华散,葳蕤玉露繁。
人情难故旧,草色易凋枯。共有男儿事,何年入帝都。"
长安夜夜家家月,几处笙歌几处愁。"


无题·万家墨面没蒿莱 / 西门洁

尔勿以常人望吾。朱藤朱藤,吾虽青云之上、黄泥之下,
蓂晚馀尧历,龟新启夏图。三朝联棣萼,从古帝王无。
"爪叶鳞条龙不盘,梳风幕翠一庭寒。
玉颜便向穹庐去,卫霍空承明主恩。"
乐府正声三百首,梨园新入教青娥。"
微风红叶下,新雨绿苔黏。窗外松初长,栏中药旋添。
酒泛金英丽,诗通玉律清。何言辞物累,方系万人情。"
霄外鸿初返,檐间燕已归。不因烟雨夕,何处梦阳台。"


木兰花·拟古决绝词柬友 / 费莫执徐

流年何处在,白日每朝新。闻有长生术,将求未有因。"
亲故凋零四面空。红叶树飘风起后,白须人立月明中。
今朝却得君王顾,重入椒房拭泪痕。"
"摇摇歌扇举,悄悄舞衣轻。引笛秋临塞,吹沙夜绕城。
"昨日新花红满眼,今朝美酒绿留人。
阴阳气潜煦,造化手亲栽。日月滋佳色,烟霄长异材。
仍嫌众里娇行疾,傍镫深藏白玉鞭。
静对豺狼窟,幽观鹿豕群。今宵寒月近,东北扫浮云。"


正月十五夜 / 慕盼海

一枕秋声夜听泉。风月谩劳酬逸兴,渔樵随处度流年。
"欲种数茎苇,出门来往频。近陂收本土,选地问幽人。
自是功高临尽处,祸来名灭不由人。"
逍遥人事外,杖屦入杉萝。草色寒犹在,虫声晚渐多。
积润苔纹厚,迎寒荠叶稠。闲来寻古画,未废执茶瓯。
吟倚雨残树,月收山下村。(见张为《主客图》)
谁识大君谦让德,一毫名利斗蛙蟆。"
"紫绶白髭须,同年二老夫。论心共牢落,见面且欢娱。


落梅风·人初静 / 慕容涛

闲卧销长日,亲朋笑我疏。诗篇随分有,人事度年无。
五更无限留连意,常恐风花又一春。"
浪叠云堆万簇山。行尽杳冥青嶂外,九重钟漏紫云间。
"莫愁新得年十六,如蛾双眉长带绿。
休咎占人甲,挨持见天丁。
"行愁驿路问来人,西去经过愿一闻。
忆作麻衣翠,曾为旅棹游。放歌随楚老,清宴奉诸侯。
"伤见路边杨柳春,一重折尽一重新。


一丛花·咏并蒂莲 / 哺霁芸

地瘦草丛短。
应缘水府龙神睡,偷得蛟人五色绡。"
路石荫松盖,槛藤维鹤舟。雨霁花木润,风和景气柔。
徒令勾践霸,不信子胥贤。莫问长洲草,荒凉无限年。"
阁连青琐近丹梯。墨宣外渥催飞诏,草布深恩促换题。
野人时寄宿,谷鸟自相逢。朝路床前是,谁知晓起慵。"
"暖床斜卧日曛腰,一觉闲眠百病销。
清镜碧屏风,惜哉信为美。爱而不得见,亦与无相似。


大招 / 时初芹

恨魄无因离马嵬。南内宫人悲帐殿,东溟方士问蓬莱。
盟经早晚闻仙语,学种三芝伴羽人。"
身心未寂终为累,非想天中独退还。"
春朝诸处门常锁。"
特达知难拟,玲珑岂易名。昆山如可得,一片伫为荣。"
颜生岂是光阴晚,余亦何人不自宽。"
"西风应时筋角坚,承露牧马水草冷。
更深弱体冷如铁,绣带菱花怀里热。铜片铜片如有灵,


周颂·维清 / 毓忆青

欲知住处东城下,绕竹泉声是白家。"
宜城贾客载钱出,始觉大堤无女儿。"
"何人步虚南峰顶,鹤唳九天霜月冷。
"短亭分袂后,倚槛思偏孤。雨雪落残腊,轮蹄在远涂。
能使龙宫买绡女,低回不敢织轻霞。"
犒功椎万牛,募勇悬千帛。武士日曳柴,飞将兢执馘。
谁遣同衾又分手,不如行路本无情。"
牛羊下暮霭,鼓角调寒云。中夕萧关宿,边声不可闻。"


青玉案·绿槐烟柳长亭路 / 隽春

仍闻细雨沾彩衣。诘朝始趋凤阙去,此日遂愁鸡黍违。
垂衣尧舜待升平。羽林东下雷霆怒,楚甲南来组练明。
"饯行诗意厚,惜别独筵重。解缆城边柳,还舟海上峰。
偶逢山寺亦难过。蛮人独放畬田火,海兽群游落日波。
远客消愁免自沽。一夜四乘倾凿落,五更三点把屠苏。
朝胫从今免苦辛。十里叱滩变河汉,八寒阴狱化阳春。
屈指相知唯五人。四人先去我在后,一枝蒲柳衰残身。
蹇步不唯伤旅思,此中兼见宦途情。"