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八归·秋江带雨

宋代 / 陈基

草向琼筵乐,花承绣扆香。圣情思旧重,留饮赋雕章。"
文轩莺对桃李颜。天王贵宫不贮老,浩然泪陨今来还。
"南庭结白露,北风扫黄叶。此时鸿雁来,惊鸣催思妾。
"西山作宫潮满池,宫乌晓鸣茱萸枝。
可怜天上桂花孤,试问姮娥更要无。 月宫幸有闲田地,何不中央种两株。
夜台沦清镜,穷尘埋结绿。何以赠下泉,生刍唯一束。"
"春来日渐赊,琴酒逐年华。欲向文通径,先游武子家。
宫女月中更替立,黄金梯滑并行难。
夕摈金门侧,朝提玉塞前。愿随龙影度,横□阵云边。"
扁鹊功成日,神农定品年。丹成如可待,鸡犬自闻天。"
歌响舞分行,艳色动流光。
白花飞历乱,黄鸟思参差。妾自肝肠断,傍人那得知。"
赐釜同荣拜,摐金宴宰司。菊花吹御酒,兰叶捧天词。
有使通西极,缄书寄北河。年光只恐尽,征战莫蹉跎。"
"落日荒郊外,风景正凄凄。离人席上起,征马路傍嘶。
"骎骎羽骑历城池,帝女楼台向晚披。雾洒旌旗云外出,
"长乐喜春归,披香瑞雪霏。花从银阁度,絮绕玉窗飞。


八归·秋江带雨拼音解释:

cao xiang qiong yan le .hua cheng xiu yi xiang .sheng qing si jiu zhong .liu yin fu diao zhang ..
wen xuan ying dui tao li yan .tian wang gui gong bu zhu lao .hao ran lei yun jin lai huan .
.nan ting jie bai lu .bei feng sao huang ye .ci shi hong yan lai .jing ming cui si qie .
.xi shan zuo gong chao man chi .gong wu xiao ming zhu yu zhi .
ke lian tian shang gui hua gu .shi wen heng e geng yao wu . yue gong xing you xian tian di .he bu zhong yang zhong liang zhu .
ye tai lun qing jing .qiong chen mai jie lv .he yi zeng xia quan .sheng chu wei yi shu ..
.chun lai ri jian she .qin jiu zhu nian hua .yu xiang wen tong jing .xian you wu zi jia .
gong nv yue zhong geng ti li .huang jin ti hua bing xing nan .
xi bin jin men ce .chao ti yu sai qian .yuan sui long ying du .heng .zhen yun bian ..
bian que gong cheng ri .shen nong ding pin nian .dan cheng ru ke dai .ji quan zi wen tian ..
ge xiang wu fen xing .yan se dong liu guang .
bai hua fei li luan .huang niao si can cha .qie zi gan chang duan .bang ren na de zhi ..
ci fu tong rong bai .chuang jin yan zai si .ju hua chui yu jiu .lan ye peng tian ci .
you shi tong xi ji .jian shu ji bei he .nian guang zhi kong jin .zheng zhan mo cuo tuo ..
.luo ri huang jiao wai .feng jing zheng qi qi .li ren xi shang qi .zheng ma lu bang si .
.qin qin yu qi li cheng chi .di nv lou tai xiang wan pi .wu sa jing qi yun wai chu .
.chang le xi chun gui .pi xiang rui xue fei .hua cong yin ge du .xu rao yu chuang fei .

译文及注释

译文
仿照你原先布置(zhi)的居室,舒适恬静十分(fen)安宁。
都说每个地方都是一样的月色。
我也很想去隐居,屡屡梦见松间(jian)云月。
宁可马上死去魂魄离散,媚俗取巧啊我坚决不干。
群奸迈着碎步越(yue)发得意啊,贤人远(yuan)远地跑得更快。
在城东的大道上看花,惊动得洛阳人都来看他。
“魂啊归来吧!
想当初,吞(tun)声忍泪,痛别亲人,被扶进车子里不准哭泣。都说进了皇宫便会承受恩宠,因为自己是那样的如花似玉。哪晓得一进宫,还没等到见君王一面(mian),就被杨贵妃远远地冷眼相看。我遭到嫉(ji)妒,被偷偷地送进上阳宫,落得一辈子独守空房。
奉命出使加冠佩剑,正是潇洒壮年。
在襄阳行乐之处,至今犹有人歌舞《白铜鞮》之曲。

注释
大河上下:大河,指黄河。大河上下,犹言整条黄河。
②畿辅:京城附近地区。
⑵雨细清明:化用杜牧《清明》:“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂”句意。
⑦柏梁:台名,公元前115年(汉武帝元鼎二年)建,在长安。铜雀:台名,曹操于公元210年(建安十五年)建,在邺城(今河南省临漳县)西北。柏梁台和铜雀台都是歌咏宴游的场所。宁:岂、何。清吹:悠扬的管乐。这二句是说如今在柏梁和铜雀台上,哪还能听到古时悠扬的乐声呢。
⑷涧:山夹水也。山间流水的小沟。
232.鼓刀扬声:动刀割肉,发出声音。
(11)韩众:即韩终,春秋齐人,为王采药,王不肯服,于是他自己服下成仙。
(9)宣:疏导。
⑵双阙(jue):古代宫门前两边供瞭望用的楼,代指帝王的住所。

赏析

  如汉初朝廷准允民间铸钱,贾谊就上书反对,他认为民间铸钱有三弊:一、将有许多假钱;二、各地所铸的钱会轻重不(zhong bu)一,不利流通;三、铸钱利厚,若吸引大量劳力投向铸钱,便会影响农业生产。可惜意见未得到采纳。
  这首诗语言优美,节奏平缓,寓情于景,以景写情,写出了征人眼前之景,心中之情,感人肺腑。诗意婉曲深远,让人回味无穷。刘禹锡《和令孤相公言怀寄河中杨少尹》中提到李益,有“边月空悲芦管秋”句,即指此诗。可见此诗在当时已传诵很广。《唐诗纪事》说这首诗在当时便被度曲入画。仔细体味全诗意境(yi jing),的确也是谱歌作画的佳品。因而被谱入弦管,天下传唱,成为中唐绝句中出色的名篇之一。
  第三章写进军。诗人先从“我方”着笔:天子亲征,沉稳从容,战士行军,不紧不慢,充满一种胜券在握的坚定信心。而敌方,在诗人笔下则是另一番景象:徐方阵营骚动、震恐,以致如五雷轰顶,仓皇失措。一镇定,一惊慌,两相对照,显示出王师强大的力量,未战已先声夺人。
  长安东南三十里处,原有一条灞水,汉文帝葬在这里,所以称为灞陵。唐代,人们出长安东门相(men xiang)送亲友,常常在这里分手。因此,灞上、灞陵、灞水等,在唐诗里经常是和离别联系在一起的。这些词本身就带有离别的色彩。“送君灞陵亭,灞水流浩浩。”“灞陵”、“灞水”重复出现,烘托出浓郁的离别气氛。写灞水水势“流浩浩”是实写,但诗人那种惜别的感情,也正如浩浩的灞水。这是赋,而又略带比兴。
  首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十(wu shi)弦,一弦一柱思华年。”无端,无缘无故,生来就如此。乐器,琴有三弦、五弦;筝有13弦;而“瑟”却有五十弦。用这么多弦,来抒发繁复之情感,该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故,已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象,暗示自喻诗人与众不同,别人只三弦、五弦,而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才(cai)。暗示他天赋极高,多愁善感,锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句,一弦一柱,追忆青春恋爱的年华。首联总起,引领下文,以下都是追忆美好的青春。但又美景不长,令人失落惆怅。
  诗人对此义愤填膺,禁不住把怨刺之笔直接指出了武则天,尖锐地讽刺和揭露武则天崇奉佛教,劳民伤财的荒唐行径,有如痛斥弊政的檄文。
  “一笑怀王迹自穷”,是诗人对楚怀王的悲剧结局的嘲弄,其中更有对怀王其人其事的感叹、痛恨和反思。因此,颔联紧承这一脉络,以历史家的严峻和哲学家的深邃具体地分析了“怀王迹自穷”的根源。楚怀王原任命屈原为左徒,内政外交均很信任他。后来由于上官大夫的诬陷,怀王渐渐疏离了屈原。秦国见有隙可乘,就派张仪至楚,以重金收买了上官大夫靳尚之流,并贿赂了怀王稚子子兰和宠姬郑袖,谗害屈原。怀王在郑袖、靳尚等一群佞臣小人的包围下,终于走上绝齐亲秦的道路,放逐了屈原。最后怀王为秦伏兵所执而客死秦国。此后楚国国运日益衰败,一蹶不振。从这段历史可以看到,怀王的悲剧结局完全是由于他亲小人、疏贤臣的糊涂昏庸所致,是咎由自取,罪有应得。因此,诗人在颔联中以形象化的语言,极为深刻地揭示了这一内在的根源。这两句诗对比强烈,内涵丰富。郑袖“娇娆”,可见其娇妒、得宠之态,而“酣似醉”,足见怀王对他的宠幸和放纵;屈原“憔悴”,可见其形容枯槁、失意之色,而“去如蓬”,足见屈原遭放逐后到处流落,无所依归的漂泊生涯。诗人正是通过小人得势、贤臣见弃这一形象的对比,婉转而深刻地指责了怀王的昏聩,鞭挞了郑袖的惑主,以及痛惜屈原的被逐。由此思之,诗人在瞻眺武关时,面对“怀王迹自穷”的现实,不能不付之一笑。
  从章法看,这前六句纯然写景,而承转开阖,井然有序。颔联“水满”“草深”是水滨景色,承前写“湖”;颈联“头番笋”、“第一花”,则是山地风光,承前写“山”。首句概言“湖山胜处”,两联分承敷衍,章法十分严谨。但颔联写湖,是远处宽处景色;颈联写庭院周围,是近处紧处的风光。刘熙载《艺概·诗概》说:“律诗中二联必分宽紧远近”,这就在严谨中又有变化。
  新亭在建康(今南京市)境内,是朝士们游宴之所。诗的起势不凡,首句写景,次句写情。江水浩荡而去,离愁却袭上心来,真是几重波浪几重悲啊。此诗的发端与谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》诗中的“大江流日夜,客心悲未央”正同,开首两句即点出“离悲”的主题。以下四句具体写江景:尽管江上潮势已经低落,但汹涌翻滚的波涛仍然犹如高张的车盖;水面之上云雾沉沉,无有峰峦之状。戍鼓之声从远处隐隐传来,顿添几分肃杀之气;远眺江岸,唯有寒山老松,满目萧索。“潮落”二句以潮落云昏暗示诗人心潮不平,“远戍”二句则通过戍鼓、寒松一步渲染悲愁的气氛。在这荒寒萧条,满目凄凉的时刻,诗人却不得不孤舟远征,艰难独行,最后两句自然而然的直抒情怀,感叹征程艰难,归程无期。
  颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用巫山神女梦遇楚王事,下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》:“小姑所居,独处无郎。”意思是说,追思往事,在爱情上尽管也象巫山神女那样,有过自己的幻想与追求,但到头来不过是做了一场幻梦而已;直到现在,还正像清溪小姑那样,独处无郎,终身无托。这一联虽然用了两个典故,却几乎让人感觉不到有用典的痕迹,真正达到了驱使故典如同己出的程度。特别是它虽然写得非常概括,却并不抽象,因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。两句中的“原”字、“本”字,颇见用意。前者暗示她在爱情上不仅有过追求,而且也曾有过短暂的遇合,但终究成了一场幻梦,所以说“原是梦”;后者则似乎暗示:尽管迄今仍然独居无郎,无所依托,但人们则对她颇有议论,所以说“本无郎”,其中似含有某种自我辩解的意味。不过,上面所说的这两层意思,都写得隐约不露,不细心揣摩体味是不容易发现的。
  “穷通有命”,此乃儒教。李公深信,故无须占卜;至于富贵何时而能周济贫贱,此皆天数耳。长时角逐于士子功名,而“依然一幅旧儒巾”云者,谓己至今仍依然故我也。
  除了 “美人香草”的比兴手法而外,这诗还运用了《诗经》民歌中回环重叠,反复咏叹的艺术手法。这四章意思相同,结构相同,句式相同,形式上非常整齐,但每章又换词押韵,在整齐中显出变化。
  面对这样恶劣的环境,没有人不想班师复员。可是办不到。“闻道玉门犹被遮”一句,笔一折,似当头一棒,打断了“行人”思归之念。据《史记·大宛列传》记载,汉武帝太初元年,汉军攻大宛,攻战不利,请求罢兵。汉武帝闻之大怒,派人遮断玉门关,下令:“军有敢入者辄斩之。”这里暗刺当朝皇帝一意孤行,穷兵黩武。随后,诗人又压一句,罢兵不能,“应将性命逐轻车”,只有跟着本部的将领“轻车将军”去与敌军拼命,这一句其份量压倒了上面八句。下面一句,再接再厉。拼命死战的结果无外乎“战骨埋荒外”。诗人用“年年”两字,指出了这种情况的经常性。全诗一步紧一步,由军中平时生活,到战时紧急情况,最后说到死,为的是什么?这十一句的压力,逼出了最后一句的答案:“空见蒲桃入汉家。”
  “原夫箫干之所生兮,于江南之丘墟。”此句指出了箫竹的产地,即江南的土山坡上。《丹阳记》曰:“江宁县慈母山临江生箫管竹”,由此其产地也得到了印证。再接下文章用大段的文字来描写箫竹所处的环境:
  第二章起开始触及“祭祖受福”的主题。“瑟彼玉瓒,黄流在中”两句,玉之白与酒之黄,互相映衬,色彩明丽,由文字而产生的视觉效果极佳,因此姚际恒评之为“华语”(《诗经通论》)。
  “日暮长零落,君恩不可追”,结尾两句语气一转,由乐转忧,以梅花之落,喻指君恩之衰。忧君恩之衰的心理,是由介入皇室内部矛盾斗争所产生的危惧心理引发出来的,与担心“时菊委严霜”同义。这末两句,从篇幅来说,只是全诗的五分之一,然而从中心思想而言,却是全诗的主干与核心。也可以说,担心斗争失败,反而招来杀身之祸,这才是他借《咏落梅》谢朓 古诗委宛地向随王吐露出来的真情。
  相传吴王夫差耗费大量人力物力,用三年时间,筑成横亘五里的姑苏台(旧址在今苏州市西南姑苏山上),上建春宵宫,与宠妃西施在宫中为长夜之饮。诗的开头两句,不去具体描绘吴宫的豪华和宫廷生活的淫靡,而是以洗炼而富于含蕴的笔法,勾画出日落乌栖时分姑苏台上吴宫的轮廓和宫中美人西施醉态朦胧的剪影。“乌栖时”,照应题面,又点明时间。诗人将吴宫设置在昏林暮鸦的背景中,无形中使“乌栖时”带上某种象征色彩,使人们隐约感受到包围着吴宫的幽暗气氛,联想到吴国日暮黄昏的没落趋势。而这种环境气氛,又正与“吴王宫里醉西施”的纵情享乐情景形成鲜明对照,暗含乐极悲生的意蕴。这层象外之意,贯串全篇,但表现得非常隐微含蓄。

创作背景

  思想束缚的减少和科举制度的实施打开了唐人多彩的生活之门,“未定型的和流动着的当代现实”使得“普通人的信念和行为”呈现出“足够的多样性”,人们虽然关心神秘力量,却更关心现实的人间感性生活;虽然一如既往关心政治现实,却开始关心个人世俗日常生活,这种现实性和世俗性使得唐传奇充满着一种强烈的生命意识,赋予其娱乐性和抒情性的美学特征。“在许多传奇小说中,可以清楚地看到‘志怪’的身影”,“不能否认它们之间的某种亲缘关系”,“一部分传奇作品属于神仙灵怪题材,就带有浓重的‘志怪’气息”,但是,总体上说唐传奇所呈现的题材之世俗性、现实性是相当鲜明的。郑振铎说:“传奇文与过去的故事不同,其重要之处是它不仅脱离了宗教的影响, 也不再讲神秘、空想的东西,而是真正的面对生活,现实主义地表现了那个时代,描写了那个时代的生活情况。”唐传奇反映社会生活具有广泛性,所刻画人物具有人性的复杂性,叙事开始自觉地进行虚构,从而拥有远比诗歌、辞赋更加宽广的表现张力,拉开了其与史书叙事写人追求政治性、志怪故事展示怪异性的距离与落差。

  

陈基( 宋代 )

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简 介

陈基 陈基(1314-1370),字敬初,台州临海(今属浙江)人,寓居吴中凤凰山河阳里(今属张家港市)。元末江南着名文人,受业于当时着名学者黄溍。元末大乱,群雄纷起,割据于吴地的张士诚闻其名,召为江浙右司员外郎,参其军事,张士诚称王,授内史之职,后迁学士院学士。军旅倥偬,飞书走檄多出其手。朱元璋平吴,爱其才,召之参与《元史》的纂修工作,书成后赐金而还,卒于常熟河阳里寓所。陈基能文善书,写的诗也有不少是反映张士诚起义军生活。明史有传。着有《夷白斋稿》35卷,内诗1卷,文24卷,又外集诗、文各1卷。

下泾县陵阳溪至涩滩 / 诸葛俊涵

"北登铜雀上,西望青松郭。繐帐空苍苍,陵田纷漠漠。
伏槛观花瑞,称觞庆冬积。飘河共泻银,委树还重璧。
"仙禁生红药,微芳不自持。幸因清切地,还遇艳阳时。
乔林百丈偃,飞水千寻瀑。惊浪回高天,盘涡转深谷。
愿以醍醐参圣酒,还将祇苑当秋汾。"
"温液吐涓涓,跳波急应弦。簪裾承睿赏,花柳发韶年。
金谷佳期重游衍。登高北望嗤梁叟,凭轼西征想潘掾。
舟子怯桂水,最言斯路难。吾生抱忠信,吟啸自安闲。


水龙吟·腰刀首帕从军 / 永恒火舞

夜台沦清镜,穷尘埋结绿。何以赠下泉,生刍唯一束。"
忆昔私家恣娇小,远取珍禽学驯扰。如今沦弃念故乡,
"幽郊昨夜阴风断,顿觉朝来阳吹暖。泾水桥南柳欲黄,
情知唾井终无理,情知覆水也难收。不复下山能借问,
遥闻鼙鼓动地来,传道单于夜犹战。此时顾恩宁顾身,
"宫女怜芳树,裁花竞早荣。寒依刀尺尽,春向绮罗生。
"锦帐为郎日,金门待诏时。杨宫先上赋,柏殿几连诗。
了观车行马不移,当见菩提离烦恼。"


富春至严陵山水甚佳 / 宗政怡辰

心计析秋毫,摇钩侔悬衡。锥刀既无弃,转化日已盈。
金凤凌绮观,璇题敞兰宫。复道东西合,交衢南北通。
鸟有并翼飞,兽有比肩行。丈夫不立义,岂如鸟兽情。"
"玉虬分静夜,金萤照晚凉。含辉疑泛月,带火怯凌霜。
停弦变霜露,对酒怀朋故。朝看桂蟾晚,夜闻鸿雁度。
群后崇长乐,中朝增建章。钩陈被兰锜,乐府奏芝房。
秋至含霜动,春归应律鸣。岂惟恒待扣,金簴有馀清。"
思深秋欲近,声静夜相宜。不是黄金饰,清香徒尔为。"


醉中天·咏大蝴蝶 / 图门彭

"自忆专房宠,曾居第一流。移恩向何处,暂妒不容收。
"北阙垂旒暇,南宫听履回。天临翔凤转,恩向跃龙开。
"忠鲠难为事,平生尽畏途。如弦心自直,秀木势恒孤。
"丹旐何飞扬,素骖亦悲鸣。晨光照闾巷,輀车俨欲行。
入阱先摇尾,迷津正曝腮。覆盆徒望日,蛰户未经雷。
舞象文思泽,偃伯武功宣。则百昌厥后,于万永斯年。
子微化金鼎,仙笙不可求。荣哉宋与陆,名宦美中州。
尽将老幼藏其间。重岩为屋橡为食,丁男夜行候消息。


八月十二日夜诚斋望月 / 公西艳

辟土欣耕稼,销戈遂偃兵。殊方歌帝泽,执贽驾升平。"
叶作参差发,枝从点缀新。自然无限态,长在艳阳晨。"
仲冬边风急,云汉复霜棱。慷慨竟何道,西南恨失朋。"
因风飘玉户,向日映金堤。驿使何时度,还将赠陇西。"
"骊阜镇皇都,銮游眺八区。原隰旌门里,风云扆座隅。
堑花仍吐叶,岩木尚抽枝。愿奉南山寿,千秋长若斯。"
露湿幽岩桂,风吹便坐桑。阁连云一色,池带月重光。
"林居逢岁晏,遇物使情多。蘅茝不时与,芬荣奈汝何。


红窗迥·小园东 / 电幻桃

渐觉罗裳珠露浓。自惜妍华三五岁,已叹关山千万重。
子问我所知,我对子应识。朋游总强健,童稚各长成。
登若木兮坐明堂,池濛汜兮家扶桑。
拜手明光殿,摇心上林苑。种落逾青羌,关山度赤坂。
"攀云窈窕兮上跻悬峰,长路浩浩兮此去何从。
照见三堆两堆骨。边风割面天欲明,金莎岭西看看没。"
"春泉鸣大壑,皓月吐层岑。岑壑景色佳,慰我远游心。
又见后张昌宗太平公主山亭侍宴诗)"


酬二十八秀才见寄 / 段干秀丽

"天使下西楼,光含万象秋。台前疑挂镜,帘外似悬钩。
弃前方见泣船鱼。看笼不记熏龙脑,咏扇空曾秃鼠须。
结叶还临影,飞香欲遍空。不意馀花落,翻沉露井中。
"饮马临浊河,浊河深不测。河水日东注,河源乃西极。
"凤城春色晚,龙禁早晖通。旧火收槐燧,馀寒入桂宫。
"君恩不可见,妾岂如秋扇。秋扇尚有时,妾身永微贱。
"吾族白眉良,才华动洛阳。观光初入仕,应宿始为郎。
歌尘在空瑟衔丝。神来未及梦相见,帝比初亡心更悲。


大雅·瞻卬 / 邱未

谁能对镜治愁容。久戍人将老,须臾变作白头翁。"
"魏主矜蛾眉,美人美于玉。高台无昼夜,歌舞竟未足。
时节屡已移,游旅杳不还。沧溟倘未涸,妾泪终不干。
"宝台耸天外,玉辇步云端。日丽重阳景,风摇季月寒。
雄名不朽,奕叶而光。建国之兆,君临万方。"
故基仍岳立,遗堞尚云屯。当极土功壮,安知人力烦。
"汉家宫里柳如丝,上苑桃花连碧池。
立极万邦推,登庸四海尊。庆膺神武帝,业付皇曾孙。


玉楼春·尊前拟把归期说 / 萨丁谷

亹亹韶弦屡,戋戋贲帛周。醉归填畛陌,荣耀接轩裘。"
一物周天至,洪纤尽晏然。车书无异俗,甲子并丰年。
"秦地平如掌,层城出云汉。楼阁九衢春,车马千门旦。
北涧摇光写熘回。急桨争标排荇度,轻帆截浦触荷来。
所以成独立,耿耿岁云暮。日夕苦风霜,思归赴洛阳。
五陵年少不相饶。双双挟弹来金市,两两鸣鞭上渭桥。
"青郊上巳艳阳年,紫禁皇游祓渭川。
年深平馆宇,道泰偃戈船。差池下凫雁,掩映生云烟。


听晓角 / 司寇红鹏

绣装帕额宝花冠,夷歌骑舞借人看。
洞晚秋泉冷,岩朝古树新。峰斜连鸟翅,磴叠上鱼鳞。
向日披沙净,含风振铎鸣。方同杨伯起,独有四知名。"
"孤城抱大江,节使往朝宗。果是台中旧,依然水上逢。
与善成空说,歼良信在兹。今日严夫子,哀命不哀时。"
阴山飞将湿貂裘。斜飘旌旆过戎帐,半杂风沙入戍楼。
拜手明光殿,摇心上林苑。种落逾青羌,关山度赤坂。
远道不可思,宿昔梦见之。赠君双佩刀,日夕视来期。"