首页 古诗词 江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁

江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁

两汉 / 李旦华

"忠万楼中南北望,南州烟水北州云。
腰慵不能带,头慵不能冠。午后恣情寝,午时随事餐。
客从梓潼来,道君死不虚。惊疑心未信,欲哭复踟蹰。
亦曾酉日放粗狂。醉来枕麹贫如富,身后堆金有若亡。
此时与尔别,江畔立踟蹰。"
君恩不尽念未已,甘泉殿里令写真。丹青画出竟何益,
诚知欢乐堪留恋,其奈离乡已四年。"
"上有饥鹰号,下有枯蓬走。茫茫边雪里,一掬沙培塿.
左命大迦叶,右召桓提因。千万化菩萨,百亿诸鬼神。
秦皇汉武信此语,方士年年采药去。蓬莱今古但闻名,
青山峰峦接,白日烟尘起。东道既不通,改辕遂南指。


江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁拼音解释:

.zhong wan lou zhong nan bei wang .nan zhou yan shui bei zhou yun .
yao yong bu neng dai .tou yong bu neng guan .wu hou zi qing qin .wu shi sui shi can .
ke cong zi tong lai .dao jun si bu xu .jing yi xin wei xin .yu ku fu chi chu .
yi zeng you ri fang cu kuang .zui lai zhen qu pin ru fu .shen hou dui jin you ruo wang .
ci shi yu er bie .jiang pan li chi chu ..
jun en bu jin nian wei yi .gan quan dian li ling xie zhen .dan qing hua chu jing he yi .
cheng zhi huan le kan liu lian .qi nai li xiang yi si nian ..
.shang you ji ying hao .xia you ku peng zou .mang mang bian xue li .yi ju sha pei lou .
zuo ming da jia ye .you zhao huan ti yin .qian wan hua pu sa .bai yi zhu gui shen .
qin huang han wu xin ci yu .fang shi nian nian cai yao qu .peng lai jin gu dan wen ming .
qing shan feng luan jie .bai ri yan chen qi .dong dao ji bu tong .gai yuan sui nan zhi .

译文及注释

译文
巫峡里面波浪滔天,上空的(de)乌云则像是要压到地面上来似的,天地一片阴沉。
薄雾茫茫,画楼高耸入云。昔年的紫薇郎曾将此楼登临。面对眼前的景物,他大发感慨,写下动人的诗篇。日(ri)暮时(shi)分,景象令人相思惆怅,记得那时我和她一起私语,多少幸福?不想她一去便没有消息,望断天涯也难有消息。只有岸边的柳树成林,使我的离愁仿佛飞絮,飞舞一片。节气催绕着年光流转,往日楼下的河水,如今不知流向哪里才停?并非日暮斜阳时才令人伤魂,看见宽阔的原野无边无际,同样让人极为伤心。晚来天气初晴,水波声(sheng)中似乎还带着雨声。江上静(jing)悄无声息,只有一条小舟,在野外的渡口处静静地停放着。江边远处有几座墨色的山峰。天边烟雾茫茫,几棵高矮不齐的树木立着。
惶惶忽忽跟他们去,乘鸿雁到紫色天廷。
刘备像汉光武一样一挽汉朝之颓运,得到了孔明这条“卧龙”的辅佐。
陈王曹植当年宴设平乐观的事迹你可知道,斗酒万千也豪饮,让宾主尽情欢乐。
将来人们也会像当年的刘郎怀念贺监,遗憾没和我们坐在同时好表示内心崇敬。
  梳洗完毕,独自一人登上望江楼,倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。上千艘船过去了,所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上,江水慢慢地流着,思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。
  寒冷的北风吹来,像箭一样射在饼上。我担心的不是自己衣服穿得少,而是我的饼会冷掉!孩子们啊,人们从事的职业并无高低贵贱,但意志都必须坚强。男子汉要自食其力,哪能做游手好闲的懒汉呢!
  《清明日》温庭筠 古诗的清晨,清蛾飞舞,色彩斑斓,犹如在画扇中一样。桃树满园,桃花和郁金花竞相开放,红遍了田野。人们兴冲冲结伴踏青,出发时看到露水在各色花瓣上颤颤欲滴,归来时领略到微风穿过柳丝拂面而来。骄傲的马匹在帐帏旁昂首嘶鸣,鸡群从刚打开的笼子里争先恐后地窜出来,“咯咯咯”地叫着,四处觅食。不知是谁瞄准鸟儿在发射飞弹?黄鹂赶紧飞入隔墙的庭院,在房顶上宛啭鸣叫,仿佛说:人们啊,请不要伤害我们,不要破坏大自然的和谐吧!
昭阳殿里的姻缘早已隔断,蓬莱宫中的孤寂,时间还很漫长。
  突然听到梅福前来造访(寒舍),(我)笑着穿上荷衣走出草堂,村里的小孩很少见过官员的车马(那浩荡的气势),都慌忙跑到芦苇荡的深处躲藏。
天色已晚,整理轻舟向长满杜衡的岸边靠拢。在盛产鱼米的水路驿站,放下白色的船帆。面对傍晚的天空,明朗的天色如同晴朗的白昼,江水澄静,皎月耀光。怎堪听从那遥远的村落传来的悠悠羌笛声,引起离开家园和亲人的离人无限悲伤。此时,感到自己就如同水中之萍、风中之梗,过着漂荡不定的生活,马上要过年了,思绪却纷繁复杂。

注释
④兽烟:兽形香炉中升起的细烟。
重:再次
42、猖披:猖狂。
7.“人归”句:意为日落城暗,人也回去休息了。
⑾“老吟”二句:老病秋江,说明李白已遇赦还浔阳。
⑴南乡子:唐教坊曲名,后用为词牌。原为单调,有二十七字、二十八字、三十字各体,平仄换韵。单调始自后蜀欧阳炯。南唐冯延巳始增为双调。冯词平韵五十六字,十句,上下片各四句用韵。另有五十八字体。又名《好离乡》、《蕉叶怨》等。[2]
(28)金鼓:古时作战,击鼓进兵,鸣金收兵。金:金属响器。声气:振作士气。
新开:新打开。
108.怐愗(kou4 mao4扣茂):愚昧。

赏析

主题鉴赏之二:厌恶无礼说  汉代《毛诗序》首先提出:“《野有死麕》佚名 古诗,恶无礼也。天下大乱,强暴相陵,遂成淫风。被文王之化,虽当乱世,犹恶无礼也。”汉代的统治者把诗当作政治伦理教材,为统治者教化人民而服务,因此《毛诗序》对《诗经》的阐释是一种政治教化与功利目的的视域。清王先谦《诗三家义集疏》中说道:“韩说曰:‘平王东迁,诸侯侮法男女失官昏之礼,《野麕》之刺兴焉’”。隐晦的指出这首诗是讽刺东周诸侯国的淫乱失礼。而东汉郑玄《毛诗传笺》对“无礼”作了更明确的解说:“无礼者,为不由媒妁,雁币不至,劫胁以成昏。谓纣之世。”意思是这首诗描述的是召南之地一位女子对一位男子无礼粗鲁行为的抵抗,从而体现出召南之地受到了文王的教化。故汉代统治者单纯的以政教作用的视域来解读文本,未免有些牵强附会。
  总起来看,这首诗的主要特点和优点是善于“以不全求全”,从而收到了“以少总多”、“意余于象”的艺术效果。
  这首诗题为《《晚桃花》白居易 古诗》,它不仅描绘了“春深欲落”的“晚开”桃花的冷清与孤寂,而且通过对桃花的怜惜和咏叹,抒发了诗人的珍爱人才之情。
  “饥劬不自苦,膏泽且为喜”这二句写出了农民的勤劳朴实。
  首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。“昨夜星辰昨夜风”是时间:夜幕低垂,星光闪烁,凉风习习。一个春风沉醉的夜晚,萦绕着宁静浪漫的温馨气息。句中两个“昨夜”自对,回环往复,语气舒缓,有回肠荡气之概。“画楼西畔桂堂东”是地点:精美画楼的西畔,桂木厅堂的东边。诗人甚至没有写出明确的地点,仅以周围的环境来烘托。在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事,诗人只是独自在心中回味,我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。
  上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见,而一为妻问,一为己答;妻问促其早归,己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重出,而一为客中实景,紧承己答;一为归后谈助,遥应妻问。而以“何当”介乎其间,承前启后,化实为虚,开拓出一片想象境界,使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗,一般是要避免字面重复的,这首诗却有意打破常规,“期”字的两见,特别是“巴山夜雨”的重出,正好构成了音调与章法的回环往复之妙,恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美,达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云:“与公京口水云间,问月'何时照我还?'邂逅我还(回还之还)还(还又之还)问月:'何时照我宿钟山?'”杨万里《听雨》云:“归舟昔岁宿严陵,雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作,梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快,各有新意,但在构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发,也是显而易见的。 (霍松林) 。
  从外部结构言之,全诗分三大部分和一个礼辞。第一部分从开头至“虽体(sui ti)解吾犹未变兮,岂余心之可惩”,自叙生平,并回顾了诗人在为现实崇高的政治理想不断自我完善、不断同环境斗争的心灵历程,以及惨遭失败后的情绪变化。这是他的思想处于最激(zui ji)烈的动荡之时的真实流露。从“女媭之婵嫒兮,申申其詈予”至“怀朕情而不发兮,余焉能忍与此终古”为第二部分。其中写女媭对他的指责说明连亲人也不理解他,他的孤独是无与伦比的。由此引发出向重华陈辞的情节。这是由现实社会向幻想世界的一个过渡(重华为已死一千余年的古圣贤,故向他陈辞便显得“虚”;但诗人又设想是在其葬处苍梧之地,故又有些“实”)。然后是巡行天上。入天宫而不能,便上下求女,表现了诗人在政治上的努力挣扎与不断追求的顽强精神。从“索藑茅以筵篿兮”至“仆夫悲余马怀兮,蜷局顾而不行”为第三部分,表现了诗人在去留问题上的思想斗争,表现了对祖国的深厚感情,读之令人悲怆!末尾一小节为礼辞。“既莫足以为美政兮,吾将从彭咸之所居”,虽文字不多,但表明诗人的爱国之情是与他的美政理想联系在一起的。这是全诗到高潮之后的画龙点睛之笔,用以收束全诗,使诗的主题进一步深化,使诗中表现的如长江大河的奔涌情感,显示出更为明确的流向。诗的第一部分用接近于现实主义的手法展现了诗人所处的环境和自己的历程。而后两部分则以色彩缤纷、波谲云诡的描写把读者带入一个幻想的境界。常常展现出无比广阔、无比神奇的场面。如果只有第一部分,虽然不能不说是一首饱含血泪的杰作,但还不能成为浪漫主义的不朽之作;而如只有后两部分而没有第一部分,那么诗的政治思想的底蕴就会薄一些,其主题之表现也不会像现在这样既含蓄,又明确;既朦胧,又深刻。
  这首小诗,语言平易朴实,然而又给人清新明快之感。状物写景都极为细腻,以梅花傲雪开放到随风与雪飘落,以及花落放叶之状、花儿多变等都写到了,让作者观赏到了雪里梅花的千姿百态,创造了美的意境,给人不尽的想象和美的感受。
  冬已尽,春将归,诗人独行于陡峭难行的山道上,看到那泉声泠泠的溪涧,白雪皑皑的远山,不禁联想起丈夫子安清俊的仪容、魁梧的身姿。于是,诗人以诗代书,写下了这封“情书”,侧面反映出了一个处于封建社会底层的多才女子的痛苦遭遇和凄凉心情。
  9、近狎邪僻,残害忠良。
  “其姊字惠芳,面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边,临镜忘纺绩”,姐姐比妹妹会美且化妆淡雅,不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆,常常坐在窗口入神地为自己化妆,对着镜子经常忘了纺花(fang hua)织布的份内事情。“举觯拟京兆,立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹,他曾经为妻子画过眉,所以说“举觯拟京兆”,“立的”是在额头点上一种图案,如梅花,月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟,点的位置老是不当,所以点了嫌不好,擦掉了重新点,这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮,但是化妆起来总归不如大人,尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子,可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间,剧兼机杼役”,在眉间脸上来来回回地描摹,动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞,延袖象飞翮,”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名,所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思,“延袖”就是把长长的袖子甩开,晋代人衣袖宽松,甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方,甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间,文史辄卷襞”,她随着弦乐的节奏上下舞动,常常忘记了正在诵读的文史类书,所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩,好表现自己,喜欢歌舞,不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风(ping feng)画,如见已指摘”,有时候回头瞟一眼屏风上的画,还没有看清楚,就指指点点评论起来。没有看清楚的原因,其一是小孩子不懂得仔细观察,其二是因为“丹青日尘暗,明义为隐赜”丹青:指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨,看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
  野外的村庄,当春天时,最抢眼的是桃红柳绿、碧草绵绵,诗人就从桃花入手,说桃花盛开,绿草上笼罩着一片雾气,望不到边,在夕阳的余晖中,乌鸦喧闹着。桃花盛开本是一幅很鲜明的画面,显示出勃勃的春的生机,但诗加上“无主”二字,就平添了凄凉与伤惨;而春草笼烟展示的也是万物繁昌的景象,加上“茫茫”二字,隐隐在说,这里的耕地都长满了野草,一片荒凉,末缀上乌鸦这一不吉祥的鸟,不啻在告诉人们,这里已经没有人烟了。诗人匠心独运,把极热闹奋发的春天写得极不堪,不写兵荒马乱,兵荒马乱已经包括了进去。
  从“长号”到“心摧”四句,具体地描写了出征战士被迫离家时的悲惨情景。被抓去充军的人们,临行前和他们的父母、亲人告别,这是生的分离,也是死的作别,彼此号大哭,哭得日月无光,天昏地暗,直到哭尽了泪水,流出了血水,心肝摧断,两无声息。诗中连用“长号”、“惨”、“泣尽”、“心摧”,充满感情色彩,从听觉视觉上造成强烈效果,给读者以深刻的印象,展现了这种生离死别惨绝人寰的悲剧。
  “客从”四句,不是叙述眼前发生的喜事,而是主人公在追想遥远的往事。读后面的“三岁”句,便知她在三年前曾收到丈夫托人从远方捎来的一封信,此后再无消息。而那封信的内容,也不过是“上言长相思,下言久离别”。不难设想:主人公在丈夫远别多年之后才接到他的信,急于人信中知道的,当然是他现在可处、情况如何、何时回家。然而这一切,信中都没有说。就是这么一封简之至的信,她却珍而重之。“置书怀袖中”,一是让它紧贴身心,二是便于随时取出观看。“三岁字不灭”,是说她像爱护眼睛一样爱护它。这一切,都表明了她是多么的温柔敦厚!

创作背景

  思想束缚的减少和科举制度的实施打开了唐人多彩的生活之门,“未定型的和流动着的当代现实”使得“普通人的信念和行为”呈现出“足够的多样性”,人们虽然关心神秘力量,却更关心现实的人间感性生活;虽然一如既往关心政治现实,却开始关心个人世俗日常生活,这种现实性和世俗性使得唐传奇充满着一种强烈的生命意识,赋予其娱乐性和抒情性的美学特征。“在许多传奇小说中,可以清楚地看到‘志怪’的身影”,“不能否认它们之间的某种亲缘关系”,“一部分传奇作品属于神仙灵怪题材,就带有浓重的‘志怪’气息”,但是,总体上说唐传奇所呈现的题材之世俗性、现实性是相当鲜明的。郑振铎说:“传奇文与过去的故事不同,其重要之处是它不仅脱离了宗教的影响, 也不再讲神秘、空想的东西,而是真正的面对生活,现实主义地表现了那个时代,描写了那个时代的生活情况。”唐传奇反映社会生活具有广泛性,所刻画人物具有人性的复杂性,叙事开始自觉地进行虚构,从而拥有远比诗歌、辞赋更加宽广的表现张力,拉开了其与史书叙事写人追求政治性、志怪故事展示怪异性的距离与落差。

  

李旦华( 两汉 )

收录诗词 (6423)
简 介

李旦华 清浙江嘉兴人,字宪吉,号厚斋。优贡生。淹贯经史,为诗博综宏丽。干隆二十二年、二十七年,两次南巡召试,均列高等。年未三十而卒。有《周易象义》(未完成)、《十六国世系表》、《后唐书》、《青莲馆集》。

玉楼春·燕雕梁画栋原无数 / 徐遘

仙中有大仙,首出梦幻群。慈光一照烛,奥法相絪缊。
力尽计穷音响凄。当时何不早量分,莫遣辉光深照泥。
身殁欲归葬,百姓遮路岐。攀辕不得归,留葬此江湄。
"岁暮风动地,夜寒雪连天。老夫何处宿,暖帐温炉前。
秋风悔不忆鲈鱼。胸襟曾贮匡时策,怀袖犹残谏猎书。
一夜风吹满墙北。离人自有经时别,眼前落花心叹息。
步慵行道困,起晚诵经迟。应似仙人子,花宫未嫁时。"
还喜花开依旧数。赤玉何人少琴轸,红缬谁家合罗袴.


破阵子·春景 / 周矩

旅寓谁堪托,官联自可凭。甲科崔并骛,柱史李齐升。
一可支吾琴,一可贮吾酒。峭绝高数尺,坳泓容一斗。
美服颁王府,珍羞降御厨。议高通白虎,谏切伏青蒲。
清旦盥漱毕,开轩卷帘帏。家人及鸡犬,随我亦熙熙。
"左辖辍中台,门东委上才。彤襜经宿到,绛帐及春开。
"张君何为者,业文三十春。尤工乐府诗,举代少其伦。
风起池东暖,云开山北晴。冰销泉脉动,雪尽草芽生。
学禅超后有,观妙造虚无。髻里传僧宝,环中得道枢。


夏至避暑北池 / 熊鉌

"连山断处大江流,红旆逶迤镇上游。幕下翱翔秦御史,
剑学将何用,丹烧竟不成。孤舟萍一叶,双鬓雪千茎。
"矢人职司忧,为箭恐不精。精在利其镞,错磨锋镝成。
唤客潜挥远红袖,卖垆高挂小青旗。賸铺床席春眠处,
气序凉还热,光阴旦复晡。身方逐萍梗,年欲近桑榆。
"习静心方泰,劳生事渐稀。可怜安稳地,舍此欲何归。
"来书子细说通州,州在山根峡岸头。四面千重火云合,
"春来饶梦慵朝起,不看千官拥御楼。


一萼红·盆梅 / 黄德明

为惜影相伴,通宵不灭灯。"
宇宙曾行三四匝。初因怏怏薙却头,便绕嵩山寂师塔。
"黄叶聚墙角,青苔围柱根。被经霜后薄,镜遇雨来昏。
况多刚狷性,难与世同尘。不惟非贵相,但恐生祸因。
"病来道士教调气,老去山僧劝坐禅。
光景嗟虚掷,云霄窃暗窥。攻文朝矻矻,讲学夜孜孜。
苍头碧玉尽家生。高调管色吹银字,慢拽歌词唱渭城。
宿露清馀霭,晴烟塞迥空。燕巢才点缀,莺舌最惺憁.


鹧鸪天·手捻香笺忆小莲 / 曹爚

百事无心值寒食,身将稚女帐前啼。
农死有儿牛有犊,誓不遣官军粮不足。"
大壑浮三岛,周天过五均。波心涌楼阁,规外布星辰。
舍此欲焉往,人间多险艰。"
他日君过此,殷勤吟此篇。"
"节物行摇落,年颜坐变衰。树初黄叶日,人欲白头时。
耳烦闻晓角,眼醒见秋山。赖此松檐下,朝回半日闲。"
"红芳怜静色,深与雨相宜。馀滴下纤蕊,残珠堕细枝。


临湖亭 / 章得象

"风软云不动,郡城东北隅。晚来春澹澹,天气似京都。
"谏垣几见迁遗补,宪府频闻转殿监。
"月出鸟栖尽,寂然坐空林。是时心境闲,可以弹素琴。
别后相思最多处,千株万片绕林垂。"
泓澄白龙卧,宛转青蛇屈。破镜折剑头,光芒又非一。
梨叶红时我始知。莫叹学官贫冷落,犹胜村客病支离。
行地无疆费传驿,通天异物罹幽枉。乃知养兽如养人,
年深已滋蔓,刀斧不可伐。何时勐风来,为我连根拔。


赠韦侍御黄裳二首 / 王沈

君恩壮健犹难报,况被年年老逼身。"
"念别感时节,早蛩闻一声。风帘夜凉入,露簟秋意生。
暖变墙衣色,晴催木笔花。桃根知酒渴,晚送一瓯茶。"
"醉来忘渴复忘饥,冠带形骸杳若遗。耳底斋钟初过后,
"竹露滴寒声,离人晓思惊。酒醒秋簟冷,风急夏衣轻。
"赵璧五弦弹徵调,徵声巉绝何清峭。辞雄皓鹤警露啼,
冠冕中华客,梯航异域臣。果然皮胜锦,吉了舌如人。
铅刀磨尽不成锋。差肩北省惭非据,接武南宫幸再容。


周颂·闵予小子 / 狄君厚

"世上于今重检身,吾徒耽酒作狂人。
从兹耳界应清净,免见啾啾毁誉声。
"细水涓涓似泪流,日西惆怅小桥头。
芙蓉脂肉绿云鬟,罨画楼台青黛山。
元伯来相葬,山涛誓抚孤。不知他日事,兼得似君无。
贫薄诗家无好物,反投桃李报琼琚。"
镜匀娇面粉,灯泛高笼缬。夜久清露多,啼珠坠还结。"
折桂名惭郄,收萤志慕车。官场泥补处,最怕寸阴斜。


驹支不屈于晋 / 张廷瓒

"长途发已久,前馆行未至。体倦目已昏,瞌然遂成睡。
捐馆梁王去,思人楚客来。西园飞盖处,依旧月裴回。"
非暗非明烟塞塞。天悠地远身跨风,下无阶梯上无力。
晚霁烟景度,早凉窗户虚。雪生衰鬓久,秋入病心初。
"梁苑城西二十里,一渠春水柳千条。若为此路今重过,
请君停杯听我语,此语真实非虚狂。五旬已过不为夭,
百忧当二月,一醉直千金。到处公卿席,无辞酒醆深。"
犹少于韦长史。命虽薄,犹胜于郑长水。眼虽病,


绝句四首·其四 / 杨蟠

水苗泥易耨,畬粟灰难锄。紫蕨抽出畦,白莲埋在淤。
西日笼黄柳,东风荡白苹.小桥装雁齿,轻浪甃鱼鳞。
身贱杀何益,恩深报难罄。公其万千年,世有天之郑。
赤县才分务,青骢已迥乘。因骑度海鹘,拟杀蔽天鹏。
读君商女诗,可感悍妇仁。读君勤齐诗,可劝薄夫敦。
春来爱有归乡梦,一半犹疑梦里行。
歇定唯谋洛下游。酒面浮花应是喜,歌眉敛黛不关愁。
"年长身转慵,百事无所欲。乃至头上发,经年方一沐。