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菩萨蛮·何须急管吹云暝

五代 / 释志南

"凭君游蜀去,细为话幽奇。丧乱嘉陵驿,尘埃贾岛诗。
"鬟梳闹扫学宫妆,独立闲庭纳夜凉。
高步南山南,高歌北山北。数载买柑橙,山资近又足。
将奈何兮青春。"
"事转闻多事,心休话苦心。相留明月寺,共忆白云岑。
法受诸侯请,心教四子传。春生雪山草,香下棘林天。
降之以雨。令桑麻熟,仓箱富。不饥不寒,上下一般。"
夜雨吟残烛,秋城忆远山。何当一相见,语默此林间。"
繁笳咽水阁,高盖拥云衢。暮色生千嶂,秋声入五湖。
踏沙夜马细,吹雨晓笳清。正报胡尘灭,桃花汾水生。"
"握手不能别,抚膺聊自伤。痛矣时阴短,悲哉泉路长。


菩萨蛮·何须急管吹云暝拼音解释:

.ping jun you shu qu .xi wei hua you qi .sang luan jia ling yi .chen ai jia dao shi .
.huan shu nao sao xue gong zhuang .du li xian ting na ye liang .
gao bu nan shan nan .gao ge bei shan bei .shu zai mai gan cheng .shan zi jin you zu .
jiang nai he xi qing chun ..
.shi zhuan wen duo shi .xin xiu hua ku xin .xiang liu ming yue si .gong yi bai yun cen .
fa shou zhu hou qing .xin jiao si zi chuan .chun sheng xue shan cao .xiang xia ji lin tian .
jiang zhi yi yu .ling sang ma shu .cang xiang fu .bu ji bu han .shang xia yi ban ..
ye yu yin can zhu .qiu cheng yi yuan shan .he dang yi xiang jian .yu mo ci lin jian ..
fan jia yan shui ge .gao gai yong yun qu .mu se sheng qian zhang .qiu sheng ru wu hu .
ta sha ye ma xi .chui yu xiao jia qing .zheng bao hu chen mie .tao hua fen shui sheng ..
.wo shou bu neng bie .fu ying liao zi shang .tong yi shi yin duan .bei zai quan lu chang .

译文及注释

译文
其一
所谓的寒门,清正廉洁的人更是品德败坏,道德低(di)下如污泥一样令人厌恶。
他明知这一去不再(zai)回返,留下的姓名将万古长存。
庭院外一条小河保护着农田,并且环绕着农田;两座大山打开门来为人们送去绿色。桑树枝叶繁茂,楝花也十分繁盛。清风吹送楝花余香,悄悄地送过墙头。
看了它我既不为之流泪,也不为之悲哀。
蜀国有很多仙山,但都难以与绵邈的峨眉相匹敌。
一会儿涂胭脂一会儿擦粉,乱七八糟把眉毛涂得那么阔。
一个美女,睡在(zai)水晶帘里面玲珑的颇黎枕上,在这上面睡觉的女人干什么呢?相思怀念呢,屋里并不冷,暖暖的,香炉上焚着香,连绣着鸳鸯的锦被都是香的,这样的环境下少不了惹梦。
叫一声家乡的爹和娘啊,女儿出嫁(jia)的道路又(you)远又长。
不要去理睬添愁(chou)助恨的棹声紧紧催促,要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上,船儿就会渐渐过重,就怕这桃花溪太浅,载不动这满船的离愁啊。
院子里长着野生的谷子,野生的葵菜环绕着井台。
你近来平安吗?即便你回来,回首以前令人悲债的事,你又怎能够承受!昔日朋友形同陌生的路人,又有谁(shui)安慰你?你母老家贫子幼,早记不起杯酒相娱的时侯。魑魅搏人的事应该可空见惯,正直人却总是输在覆雨翻云的小人之手。我们与寒冷的冰雪,打交道已经很久很久。

注释
逾年:第二年.
88、车裂:古代的一种酷刑,用五马分尸。徇,这里是示众的意思。
⑵玉衡:指北斗七星中的第五至七星。北斗七星形似酌酒的斗:第一星至第四星成勺形,称斗魁;第五星至第七星成一条直线,称斗柄。由于地球绕日公转,从地面上看去,斗星每月变一方位。古人根据斗星所指方位的变换来辨别节令的推移。孟冬:冬季的第一个月。这句是说由玉衡所指的方位,知道节令已到孟冬(夏历的七月)。
占:占其所有。
⑶窈窕(yǎo tiǎo)淑女:贤良美好的女子。窈窕,身材体态美好的样子。窈,深邃,喻女子心灵美;窕,幽美,喻女子仪表美。淑,好,善良。
生:长。

赏析

  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗,究竟透露出一些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水,但精雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳的格调,正是在小谢这里肇其端的。
  从全诗来看,前两句写的是色,第三句写的是声;末句抒心中所感,写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘(zuo hong)托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情,进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余,末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟,让满孕之情在结尾处打个回旋,用拟想中的征人望乡的镜头加以表现,使人感到句绝而意不绝,在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功,就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体,将诗情、画意与音乐美熔于一炉,组成了一个完整的艺术整体,意境浑成,简洁空灵,而又具有含蕴不尽的特点。
  与后代一些讽谕诗“卒章显其志”的特点相反,作者开宗明义,一开始就用简练的语言,明确说出作诗劝谏的目的和原因。首二句以“上帝”对“下民”,前者昏乱违背常道,后者辛苦劳累多灾多难,因果关系十分明显。这是一个高度概括,以下全诗的分章述写,可以说都是围绕这两句展开的。
  此诗前三章都以“《菁菁者莪》佚名 古诗”起兴,也可以理解成记实,然不必过于拘泥,因“在彼中阿”、“在彼中沚”、“在彼中陵”的植物,除了“莪”,当然还有很多,举一概之而已。第一章,女子在莪蒿茂盛的山坳里,邂逅了一位性格开朗活泼、仪态落落大方、举止从容潇洒的男子,两人一见钟情,在女子内心深处引起了强烈震颤。第二章写两人又一次在水中沙洲上相遇,作者用一个“喜”字写怀春少女既惊又喜的微妙心理。第三章,两人见面的地点从绿荫覆盖的山坳、水光萦绕的小洲转到了阳光明媚的山丘上,暗示了两人关系的渐趋明朗化。“锡我百朋”一句,写女子见到君子后,因获得厚赐而不胜欣喜。第四章笔锋一转,以“泛泛杨舟”起兴,象征两人在人生长河中同舟共济、同甘共苦的誓愿。不管生活(sheng huo)有顺境,有逆境,只要时时有恋人相伴,女子永远觉得幸福。
  诗从“望风怀想”生发出来,所以从微风骤至写起。傍晚时分,诗人独坐室内,临窗冥想。突然,一阵声响惊动了他,原来是微风吹来。于是,诗人格外感到孤独寂寞,顿时激起对友情的渴念,盼望故人来到。他谛听着微风悄悄吹开院门,轻轻吹动竹丛,行动自如,环境熟悉,好像真的是怀想中的故人来了。然而,这毕竟是幻觉,“疑是”而已。不觉时已入夜,微风掠过竹丛,枝叶上的露珠不时地滴落下来,那久无人迹的石阶下早已蔓生青苔,滴落的露水已渐渐润泽了苔色。这是无比清幽静谧的境界,无比深沉的寂寞和思念。可惜这风太小了,未能掀帘进屋来。屋里久未弹奏的绿琴上,积尘如土。诗人说:风啊,什么时候能为我拂掉琴上的尘埃呢?结句含蓄隽永,语意双关。言外之意是:钟子期不在,伯牙也就没有弹琴的意绪。什么时候,故人真能如风来似的掀帘进屋,我当重理丝弦,一奏绿琴,以慰知音,那有多么好啊!“何当”二字,既见出诗人依旧独坐室内,又表露不胜埋怨和渴望,双关风与故人,结出寄思的主题。
  诗开篇就说,虽然内地与边疆相隔甚远,但唐朝与渤海在文化上属于“一家”。这指出了双方文化上的一致性。既然文化“本一家”,那么,双方就不会因为地域不同而影响精神上的联系。首联是临别时的劝慰,也表达出双方间的厚谊深情,特别是唐人对东北边疆渤海人的情谊。颔联是对王子文化素养的赞誉。王子勤奋学习,如今博学多才,载誉而归,值得庆贺;王子美妙的文章、诗句都留在中国,为人传诵,这又是值得称道与感谢的。颈、尾联两联诗笔折转,想象王子归途情况及归国后对长安内地的思念。越过赤岭界碑,顺着东流江水,王子扬帆直进,向朝霞曙光出现的东方故国驶去。“曙霞”暗含着对“海东盛国”的赞美。王子到达本国后,追忆在长安时的美好生活,定然会回首遥望,可那时已天遥地远,各在一方了。尾联透露出送行者依依不舍之情,于此可见篇首的劝慰,不仅含有王子的眷恋惜别之情,而且更有(geng you)送行者本身强作笑容的离愁别绪。
  诗人似乎早就料到,鼓吹这样的放荡之思,必会遭到世俗的非议。也并非不想享受,只是他们常抱着“苦尽甘来”的哲学,把人生有限的享乐,推延到遥远的未来。诗人则断然否定这种哲学:想要行乐就得“及时”,不能总等待来年。诗中没有说为何不能等待来年,其弦外之音,却让《古诗十九首》的另一首点着了:“人生忽如寄,寿无金石固”——谁也不知道“来兹”不会有个三长两短,突然成了“潜寐黄泉下,千载永不寤”的“陈死人”(《古诗十九首·驱车上东门》)。那时再思享乐,已经晚了。这就是在诗人世间“及时”行乐的旷达之语后面,所包含着的许多人生的痛苦体验。从这一点看,“惜费”者的终日汲汲无欢,只想着为子孙攒点财物,便显得格外愚蠢了。因为他们生时的“惜费”,无非养育了一批游手好闲的子孙。当这些不肖子孙挥霍无度之际.不可能会感激祖上的积德。也许他们倒会在背底里,嗤笑祖先的不会享福。“愚者爱惜费,但为后世嗤”二句,正如方廷珪所说:“直以一杯冷水,浇财奴之背”(《文选集成》)。其嘲讽辞气之尖刻,确有对愚者的“唤醒醉梦”之力。
  郑之春月,也确如姚际恒所说,乃是“士女出游”、谈情说爱的美妙时令。《郑风·溱洧》一诗说,在清波映漾的溱水、洧水之畔,更有“殷且盈”的青年男女,“秉兰”相会、笑语“相谑”,互相赠送着象征爱情的“芍药”之花。此诗所展示的,则是男女聚会于郑都东门外的一幕,那景象之动人,也决不逊色于“溱洧”水畔。“《出其东门》佚名 古诗,有女如云”、“出其闉阇,有女如荼”——二章复叠,妙在均从男主人公眼中写来,表现着一种突见众多美女时的惊讶和赞叹。“如云”状貌众女之体态轻盈,在飞彩流丹中,愈显得衣饰鲜丽、缤纷照眼;“如荼”表现众女之青春美好,恰似菅茅之花盛开,愈见得笑靥灿然、生气蓬勃。面对着如许众多的美丽女子,纵然是枯木、顽石,恐怕也要目注神移、怦然动心的。
  此诗的语言基本上是直言抒写,喷涌而出,但有的地方也采用反语和冷峻的讽刺,如“艳妻煽方处”、“皇父孔圣”。有的语言表现力很强,如说皇父等人强霸百姓田产时,用“予不戕,礼则然矣”充分表现了他们的强词夺理、蛮横霸道。
  此诗作者因为不能从忧患中解脱出来,便觉得草木的无知无觉,无家无室是值得羡慕的。在写法上,此诗是采用衬托对比,用羊桃“夭之沃沃”之乐,来衬人的无室无家之苦。诗人更不必说自家的痛苦,只是羡慕苌楚之乐,苦与乐同时对比,尤显苦者越苦,乐者越乐。诗人让自己的内心感受,用艺术外化寓深情于诗外,不说一句苦,而苦自深。凡苦之不可言者,自是苦已不堪,这是给人从诗外去体会的弦外音、言外旨与诗外味。诗中说的贵族亡国之愁,而受尽奴隶主贵族的压迫与剥削,生活倍受困苦的奴隶,其苦自不堪言,连一棵羊桃也不如。这也是从诗外所得的体(de ti)会,把现实生活中的矛盾冲突揭露得更深刻,更显艺术的感染力量。
  隋炀帝杨广在位十三年,三下江都(今江苏扬州)游玩,耗费大量民力、财力,最后亡国丧身。因此“隋宫”(隋炀帝在江都的行宫)就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃,颇有感触,便以代燕说话的巧妙构思,抒发吊古伤今之情。
  这首诗用口语化的诗歌语言,写眼前景物,人物音容笑貌栩栩如生,格调诙谐、幽默。诗人为凉州早春景物所激动、陶醉其中的心情,像一股涓涓细流,回荡在字里行间。在写法上,朴素的白描和生动的想象相结合,在虚实相映中显示出既平凡而又亲切的情趣。此诗语言富有平实中见奇峭的韵味,给全诗带来了既轻灵跳脱又幽默诙谐的魅力。
  夏季的白昼是漫长的,夏季的中午又是那么炎热,在夏季,午睡成为一种享受,诗人们也津津乐道午睡的舒适及醒来时的惬意。夏日的午睡,在诗人的笔下似乎是一种充满魅力的题材,自从陶渊明的“五六月中,北窗下卧,遇凉风暂至,自谓是羲皇上人”这名言传世后,午睡的各种情趣不断出现在诗中。如唐柳宗元《夏昼闲作》:“南州溽暑醉如酒,隐几熟眠开北牖。日午独觉无余声,山童隔竹敲茶臼。”宋张宛丘《夏日》:“黄帘绿幕断飞蝇,午影当轩睡未兴。枕稳海鱼镌紫石,扇凉山雪画青缯。”宋杨万里《闲居初夏午睡起》:“日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。”这些轻松的诗句,与炎炎赤日、蒸人暑气成为截然不同的概念,体现出积极向上的热爱生活的情趣。苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗所表现的也是这一主题。
  二章诗人自谓在国家大难当头时,希望像谢安一样从容镇静地破敌除患。这首诗艺术构思非常出色,欲抑故扬,跌宕有致。诗人于前二句极写叛军之多且凶,国灾民难之甚且危,目的却在衬托后二句作者的宏图大略。局势写得越严重,就愈见其高昂的爱国热情和“一扫胡沙净”的雄心;气氛写得越紧张,就愈见其从容镇定地“挽狂澜于既倒”的气魄。这种反衬性的蓄势之笔,增强了诗的力量。
  此诗在构思上的特点,是用侧面描写来表现主题。诗中并没具体描写战争,而是通过对塞外景物和昔日战争遗迹的描绘,来表达诗人对战争的看法。开头四句是从军士饮马渡河的所见所感,描绘了塞外枯旷苦寒景象。诗人把描写的时间选在深秋的黄昏,这样更有利于表现所写的内容。写苦寒,只选择了水和风这两种最能表现环境特征的景物,笔墨简洁,又能收到很好的艺术效果。首句的“饮马”者就是军士。诗中的“水”指洮水,临洮城就在洮水畔。“饮马”须牵马入水,所以感觉“水寒”,看似不经意,实则工于匠心。中原或中原以南地区,秋风只使人感到凉爽,但塞外的秋风,却已然“似刀”。足见其风不但猛烈,而且寒冷,仅用十字,就把地域的特点形象地描绘了出来。三四两句写远望临洮的景象。临洮,古县名,因县城临洮水而得名。即今甘肃东部的岷县,是长城的起点,唐代为陇右道岷州的治所,这里常常发生战争。暮色苍茫,广袤的沙漠望不到边,天边挂着一轮金黄的落日,临洮城远远地隐现在暮色中。境界阔大,气势恢宏。
  蓬莱宫,即唐大明宫。唐代宫城位于长安东北,而大明宫又位于宫城东北。兴庆宫在宫城东南角。公元735年(开元二十三年),从大明宫经兴庆宫,一直到城东南的风景区曲江,筑阁道相通。帝王后妃,可由阁道直达曲江。王维的这首七律,就是唐玄宗由阁道出游时在雨中春望赋诗的一首和作。所谓“应制”,指应皇帝之命而作。
  珍惜青春,渴望爱情,是中国诗歌的母题之一。《《摽有梅》佚名 古诗》作为春思求爱诗之祖,其原型意义在于建构了一种抒情模式:以花木盛衰比青春流逝,由感慨青春易逝而追求婚恋及时。

创作背景

  《咬文嚼字》(2013年第11期第43-44页)《〈《明日歌》钱福 古诗〉的作者不是清代人》一文载:钱鹤滩有《鹤滩稿》(明万历三十六年沈思梅居刻本)等著作流传至今。《《明日歌》钱福 古诗》一诗即收录在《鹤滩稿》卷一之中。且文中对于钱鹤滩的身份做了补充说明,即“钱先生讳福,字与谦,家近放鹤滩,因自号鹤滩云。”,并对其孝中进士的事及卒年做了介绍。

  

释志南( 五代 )

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简 介

释志南 释志南,朱熹曾为其诗卷作跋。事见《诗人玉屑》卷二○。

周颂·维天之命 / 曾尚增

"若为令忆洞庭春,上有闲云可隐身。
儿童不识冲天物,漫把青泥污雪毫。(《临殁口吟》)
"山势萦回水脉分,水光山色翠连云。
传时须在干坤力,便透三清入紫微。
山僧楼上望江上,指点樯竿笑杀侬。
蝉号齐王邸,月苦隋帝楼。声华尽冥寞,麋鹿徒呦呦。
煮茗烧干脆,行苔踏烂红。来年未离此,还见碧丛丛。"
令丞俱动手,县尉止回身。


菩萨蛮·商妇怨 / 张文光

(穆答县主)
谁人更与道相参。寸犹未到甘谈尺,一尚难明强说三。
宽容民赋税,憔悴吏精神。何必河阳县,空传桃李春。"
亲故相逢且借问,古来无种是王侯。"
疾愈蝉声老,年丰雨滴频。刘虬师弟子,时喜一相亲。"
乐营却是闲人管,两地风情日渐多。"
"我有云泉邻渚山,山中茶事颇相关。鶗鴂鸣时芳草死,
不得此镜终不(缺一字)。"


杂诗 / 李以龙

从此不归成万古,空留贱妾怨黄昏。"
始知皇天意,积水在亭育。细流信不让,动物欣所蓄。
北斗孤魂望已深。莲花幕下悲风起,细柳营边晓月临。
北极新英主,高科旧少年。风流传贵达,谈笑取荣迁。
铁牛耕地种金钱,刻石时童把贯穿。一粒粟中藏世界,
拥烛明山翠,交麾动水容。如何股肱守,尘外得相逢。"
"八月江行好,风帆日夜飘。烟霞经北固,禾黍过南朝。
八威清游气,十绝舞祥风。使我跻阳源,其来自阴功。


红线毯 / 王彝

手点时难弃,身闲架亦高。何妨成五色,永愿助风骚。"
"法王遗制付仁王,难得难持劫数长。
"知音如琼枝,天生为予有。攀折若无阶,何殊天上柳。
神仙既有丹青术,携取何妨入洞天。"
"一辞拾翠碧江湄,贫守蓬茅但赋诗。自服蓝衫居郡掾,
唯闻撼动珊瑚声。今来正叹陆沉久,见君此画思前程。
独高庭中鹤,意远贵氛埃。有时青冥游,顾我还下来。
"负局高风不可陪,玉霄峰北置楼台。注参同契未将出,


上邪 / 周茂源

世间总有浮华事,争及仙山出世人。"
琴弹碧玉调,炉炼白朱砂。宝鼎存金虎,元田养白鸦。
澹泊身心举世嫌。白石桥高吟不足,红霞影暖卧无厌。
"从来湖上胜人间,远爱浮云独自还。
"席帘高卷枕高欹,门掩垂萝蘸碧溪。
有张翱兮,寓止淮阴。来绮席兮,放恣胸襟。
笔力将群吏,人情在致唐。万方瞻仰处,晨夕面吾皇。"
以下《锦绣万花谷》)


西江月·五柳坊中烟绿 / 邱光华

岂知知足金仙子,霞外天香满毳袍。
高适歌行李白诗。海上惊驱山勐烧,吹断狂烟着沙草。
身外空名何足问,吾心已出第三禅。"
"竟陵兵革际,归复旧园林。早岁为官苦,常闻说此心。
"玉皇有诏登仙职,龙吐云兮凤着力。眼前蓦地见楼台,
引泉鱼落釜,攀果露沾冠。已得嵇康趣,逢迎事每阑。"
"钟陵千首作,笔绝亦身终。知落干戈里,谁家煨烬中。
道着清虚。葛洪一万卷,惠子五车馀。银钩屈曲索靖,


伐檀 / 龚锡纯

黄金色,若逢竹实终不食。"
"貌古似苍鹤,心清如鼎湖。仍闻得新义,便欲注阴符。
终期金鼎调羹日,再近尼丘日月光。"
玉像珠龛香阵横,锦霞多傍石墙生。
周谷雨未散,汉河流尚横。春司迟尔策,方用静妖兵。"
览君缄中宝,如搴清玉瑛。胡为蕴高价,岁晚徒营营。
倚棹江洲雨,闻猿岛岫秋。谢家山水兴,终日待诗流。"
主人非楚客,莫谩讥独醒。宿昔邢城功,道高心已冥。


一剪梅·怀旧 / 高炳麟

"证心何有梦,示说梦归频。文字赍秦本,诗骚学楚人。
"藓浓苔湿冷层层,珍重先生独去登。气养三田传未得,
风烟谯国远,桑柘楚田平。何以书能化,长淮彻海清。"
不用铅,不用汞,还丹须向炉中种。玄中之玄号真铅,
"盛名传出自皇州,一举参差便缩头。月里岂无攀桂分,
玉鸾光万骑,金舆郁五戎。鸣笳犹度阙,清跸尚喧宫。
混元海底隐生伦,内有黄童玉帝名。
君能仔细窥朝露,须逐云车拜洞天。"


青蝇 / 陈隆之

奥乎其义。人谁以辨,其东平子。"
依依远人寰,去去迩帝乡。上超星辰纪,下视日月光。
"画戟重门楚水阴,天涯欲暮共伤心。南荆双戟痕犹在,
"昔年攀桂为留人,今朝攀桂送归客。秋风桃李摇落尽,
唯杜荆州最惆怅,柳门回首落花时。
高殿沈沈闭青苔。青苔无人迹,红粉空自哀。"
偶泊鸣蝉岛,难眠好月汀。殷勤问安外,湘岸采诗灵。"
皓耀迷鲸口,晶荧失蚌胎。宵分凭栏望,应合见蓬莱。"


鹿柴 / 谢举廉

几劫澄烦思,今身仅小成。誓将云外隐,不向世间存。
静室焚檀印,深炉烧铁瓶。茶和阿魏暖,火种柏根馨。
纤利精分玉兔毫。濡染只应亲赋咏,风流不称近方刀。
高楼出树见山多。洞中避暑青苔满,池上吟诗白鸟过。
绮陌春望远,瑶徽春兴多。
天眼昭昭,报应甚速。谛听吾言,神钦鬼伏。"
川注光阴。始衒朱颜丽,俄悲白发侵。嗟四豪之不返,
白叠还图象,沧溟亦泛杯。唐人亦何幸,处处觉花开。