首页 古诗词 临江仙·丝雨如尘云着水

临江仙·丝雨如尘云着水

唐代 / 王百龄

何人借与丹青笔,画取当时八字愁。"
何况别来词转丽,不愁明代少知音。"
嫩竹乘为马,新蒲折作鞭。莺雏金碹系,猫子彩丝牵。
一瓢欢自足,一日兴偏多。幽意人先赏,疏丛蝶未过。
远脉滋衡岳,微凉散橘洲。星辰连影动,岚翠逐隅收。
楼兰欲寄在何乡,凭人与系征鸿足。"
更无奇士出商山。田园已没红尘里,弟妹相逢白刃间。
只应汉武金盘上,泻得珊珊白露珠。"
多愁多病百年中。开当韶景何妨好,落向僧家即是空。
刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪,作诗三叹君知否。
行客无聊罢昼眠。争似槐花九衢里,马蹄安稳慢垂鞭。"
千载终为息地灵。虫网翠环终缥缈,风吹宝瑟助微冥。
"山寒草堂暖,寂夜有良朋。读易分高烛,煎茶取折冰。
"任道骄奢必败亡,且将繁盛悦嫔嫱。几千奁镜成楼柱,
不道惨舒无定分,却忧蚊响又成雷。"
"日日惊身事,凄凄欲断魂。时清不自立,发白傍谁门。
双美总输张太守,二南章句六钧弓。"
"百越风烟接巨鳌,还乡心壮不知劳。雷霆入地建溪险,


临江仙·丝雨如尘云着水拼音解释:

he ren jie yu dan qing bi .hua qu dang shi ba zi chou ..
he kuang bie lai ci zhuan li .bu chou ming dai shao zhi yin ..
nen zhu cheng wei ma .xin pu zhe zuo bian .ying chu jin xuan xi .mao zi cai si qian .
yi piao huan zi zu .yi ri xing pian duo .you yi ren xian shang .shu cong die wei guo .
yuan mai zi heng yue .wei liang san ju zhou .xing chen lian ying dong .lan cui zhu yu shou .
lou lan yu ji zai he xiang .ping ren yu xi zheng hong zu ..
geng wu qi shi chu shang shan .tian yuan yi mei hong chen li .di mei xiang feng bai ren jian .
zhi ying han wu jin pan shang .xie de shan shan bai lu zhu ..
duo chou duo bing bai nian zhong .kai dang shao jing he fang hao .luo xiang seng jia ji shi kong .
chan que gu jin chou gong chou .jing you bi luo yao wu zong .zuo shi san tan jun zhi fou .
xing ke wu liao ba zhou mian .zheng si huai hua jiu qu li .ma ti an wen man chui bian ..
qian zai zhong wei xi di ling .chong wang cui huan zhong piao miao .feng chui bao se zhu wei ming .
.shan han cao tang nuan .ji ye you liang peng .du yi fen gao zhu .jian cha qu zhe bing .
.ren dao jiao she bi bai wang .qie jiang fan sheng yue pin qiang .ji qian lian jing cheng lou zhu .
bu dao can shu wu ding fen .que you wen xiang you cheng lei ..
.ri ri jing shen shi .qi qi yu duan hun .shi qing bu zi li .fa bai bang shui men .
shuang mei zong shu zhang tai shou .er nan zhang ju liu jun gong ..
.bai yue feng yan jie ju ao .huan xiang xin zhuang bu zhi lao .lei ting ru di jian xi xian .

译文及注释

译文
浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐;一年到头听不到管弦的乐器声。
知了在枯秃的桑林鸣叫,八月的萧关道气爽秋高。
如果有朝一日,皇上看中了你,你青云直上的道路就不远了。
荒芜小路覆寒草,人迹罕至地偏远。所以古时植杖翁,悠然躬耕不思迁。
定夺天下先主曾三顾茅庐拜访,辅佐两朝开国与继业忠诚满腔。
  将天下所有的政事(shi),四海之(zhi)内的百姓,国家社稷的得与失,优势和弊病,都交萃于谏官身上,让他正确地将一切说出来。(谏官)的责任相当重啊!要当好一个谏官,(应当)注意重要的方面(mian)(mian),舍弃细微的地方;把情况紧急的事放在前面,把不要紧的事放在后面;只为国家作贡献而不要将自己放在国家前面。那些在名声方面急切的人,一定会在利益方面贪图(tu)。(如果这样成为一个谏官的话)那其中的差距又相差多远呢?
阿房宫内罗袖翻飞,歌舞升平;金谷园里玉楼拔地,再添新景;隋堤上古柳葱郁,江中龙舟显威名。往事难回首,东风又起,暮春时候一片凄清。
  大田鼠呀大田鼠,不许吃我种的麦!多年辛勤伺候你,你却对我不优待。发誓定要摆脱你,去那乐国有仁爱。那乐国啊那乐国,才是我的好所在!
这怪物,又向大官邸宅啄个不停,
林中落叶飘零,野地空旷寂寥,独行无绪,唯有闲坐,细数着那空中的点点萤光。
有时候,我也做梦回到家乡。
你住过的妆楼依然如往昔(xi),分手时我曾在败壁题写诗句,和着泪水的墨痕已经蒙上了灰尘,字迹也已经变得惨淡而又模糊。
生(xìng)非异也
江岸的枫叶渐渐衰老,水洲的蕙草半已枯凋,满眼衰败的红花绿叶。楚乡作客,登高望远,正逢这样的暮秋天气。传来了稀疏的捣衣声,断断续续回响在残阳里。面对这傍晚景象,我悲伤怀抱,思念远人,新愁和旧恨,接连涌起。
哪有着无角虬(qiu)龙,背着熊罴游乐从容?

注释
98、左右:身边。
(12)侯:乃。孙子:子孙。
以资切磋:借以共同研究;资:凭借。
[2]翠销:指醒来时娥眉上的青绿颜色已渐消退。云屏:屏风上以云母石等物镶嵌,洁白如银,又称银屏。
40.重:复。綦(qí):鞋带。这两句是说她们一定要到外面去踏雪游戏,为了防止鞋子脱落,便把鞋上横七竖八地系了许多绦带。
感慨系之:感慨随着产生。系,附着。

赏析

  下段则引证西周史事,来说明此理。西周之兴,国家将老人供养起来,请他们发表对国事的意见,求言于老者,也是借助于老成者的人生和政治经验的做法。可到了西周的衰世,周厉王为政暴虐,使巫为监者,监视国人的谤言,国人道路以目。而周厉王终于被国人流放,西周也走向了自己的灭亡。成败史迹,岂不昭然具在,令人心悖?可以说,“敬慎如铭”,于此亦可见到。
  第三段是主人公遥想家中的妻子。通过写妻子对丈夫的思念,更加突出了丈夫对妻子的怀念。两者感情交相辉映,从而深深打动读者的心弦。这裏的写作手法,在后代诗人中得到了广泛的运用。例如杜甫的《月夜》:
  唐诗宋理,皆中华瑰宝,以意气评,历代诗人难出唐人之右,唐诗之气度,唯摩诘泰然。摩诘泼墨恬淡从容,内蕴琴画,通读一番自见其张力,见其世家、右丞气度。现今流传之作,大抵晚年田园山水笔墨,触目皆是“舍藏”自然。王维早期乐府多激昂豪迈,不失乖张。此诗即是。
  这首五言古体诗大约是綦毋潜因安史之乱爆发而归隐之后创作的作品。诗人在一个春江花月之夜,泛舟若耶溪,滋生出无限幽美的情趣。
  作者在本文中畅言“快哉”二字,不仅因为快哉亭所处地理位置的景象使人心旷神怡,而且因为宦途失意之人如果“不以物伤性”,则无论处于什么环境,都能“自放山水之间”而独得其快。文章清新开阔,气势奔逸,将写景、叙事、抒情、议论熔于一炉,借用典故并加以发挥,把快意之情写得淋漓尽致。
  《长门赋》是一篇抒情赋,但也有铺叙之笔。在描写失意者的心态时,作者巧妙地运用了夸张想象和景物衬托两种手法。此赋时如高山瀑布,澎湃汹涌,亮烈坦荡,气采宏流,如对陈后所见自然景物以及对宫殿庄严宏伟的景色描写;时而又如涓涓细流,丝丝缕缕,绵绵不绝,清明澄澈,沁人心脾。如对陈后独处洞房,无所事事的凄楚心境的描写。整体来讲,这篇赋作词藻华丽,精巧雕琢,字字珠玑,读之感人至深,令人伤心欲绝。
  古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做“一笔荡开”的方法,往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已“荡开”。说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段,实际(shi ji)上则是欲断不断,题中用“忆”字,将全诗连贯起来,依然是“剪不断,理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照,遍及人寰,并不偏宠扬州。而扬州的魅力,也不是仅在月色。诗为传神,有时似乎违反常理,却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想,也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子,没有半点诗意。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗,天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的,而且是新奇的。这些数目字,都不可以常理而论,而具有很强的艺术效果,致使后世之人对扬州的向往如醉如痴,“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分,二分尘土,一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”,后世如王安石“春色恼人眠不(mian bu)得,月移花影上栏杆”中的“春色恼人”,即运用了同一手笔。
  李商隐的《霜月》中说:“青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟”,即借咏物而表现处于严峻环境中的乐观态度,然钱谦益则反其意而用之。嫦娥独自依月,涂有桂树相伴,青女履霜无依,倍感凄寒。五、六两句由落叶而想到月中的桂树,想到摧落黄叶的严霜,然分明以素娥、青女自况,暗示了自己于严峻肃杀的政治氛围中所感到的孤独与忧伤。最后两句归结到落叶上,原先一片葱翠茂密的树林,如今已是荒败如沙漠,在那广漠无垠的寒空中一只孤雁掠过,更增加了秋林的荒寒落寞之感,给全诗平添了低沉灰暗的调子。而那寒空中孤独的飞雁,岂不是诗人自身的象征吗?
  此诗首联运用动静交错、点面结合的方法,寥寥数语,点画出一幅秋空雁过图。雁声凄凉,定下了全篇基调。颔联写鸿雁南飞的行色。一个“冷”字,一个“惊”字,更增添了全诗的悲凉气氛。颈联紧扣诗题,先写大雁征途遥远,呼应题中“征”字,再写诗人遥望大雁南飞,是写“送”字。诗人的担心,正说明他对大雁寄寓了深情。尾联以“乡愁”作结,正是题意所在。诗人目送大雁,视野逐渐模糊,仿佛随着大雁看到了故乡,于是乡愁渐生,转承得十分自然巧妙。
  总之,这篇文章体现了王羲之积极入世的人生观,和老庄学说主张的无为形成了鲜明的对比。给后人以启迪、思考。
  "车声上路合,柳色东城翠",就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染,是因为是作者并未进行全景式的描述,而是采用动静结合,声色倶出的特写手法,犹如一个配着声音的特写镜头,生动自然。远处,甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声,这声音有些驳杂,,看来不是一辆车,它们到哪里去呢?"柳色东城翠",哦,原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟,濛濛新绿的初春图景。接着,"花落草齐生,莺飞蝶双喜",诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。
  同样以咏宝剑言志的诗还有唐代郭震的《古剑篇》,此诗化用古代著名的龙泉宝剑的传说。诗中有“虽复沉埋无所用,渊能夜夜气冲天”的句子,与贾岛的这首《剑客》一样,在借咏剑以寄托自己的理想和抱负,抒发不遇感慨的同时,表现了一种虽然身处困顿之中,却相信“天生我材必有用”,自己终究不会被埋没,终将破壁飞腾而去的强烈自信。
  后两句写今写衰。从德宗以后,已经换了顺宗、宪宗、穆宗、敬宗、文宗(或者还要加上武宗)等好几位皇帝,朝廷政局,变化很大。当时参加那一场短命的政治革新运动的贞元朝士,仍然还活着的,已经“无多”了。此时听到这位旧宫人唱着当时用来供奉德宗皇帝的美妙的歌,回想起在贞元二十一年(805年)那一场充满着美妙的希望但旋即幻灭的政治斗争,加上故交零落,自己衰老,真是感慨万千,所以,无论她唱得多么好,也只有祈求她不要唱了。一般人听到美妙的歌声,总希望歌手继续唱下去,而诗人却要她“休唱”。由此就可以察觉到诗人的心情激动的程度,他的心潮是起伏难平的。
  第三部分(从“别有豪华称将相”至“即今惟见青松在”)写长安上层社会除追逐难于满足的情欲而(yu er)外,别有一种权力欲,驱使着文武权臣互相倾轧。这些被称为将相的豪华人物,权倾天子(“转日回天”)、互不相让。灌夫是汉武帝时的将军,萧望之为汉元帝时的重臣,都曾受人排挤和陷害。“意气”二句用此二典泛指文臣与武将之间的互相排斥、倾轧。其得意者骄横一时,而自谓富贵千载。这节的“青虬紫燕坐春风”、“自言歌舞长千载”二句又与前两部分中关于车马、歌舞的描写呼应。所以虽写别一内容,而彼此关联钩锁,并不游离。“自言”而又“自谓”,讽刺的意味十足。以下趁势转折,如天骥下坡:“节物风光不相待,桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂,即今惟见青松在(指墓田)。”这四句不惟就“豪华将相”而言,实一举扫空前两部分提到的各类角色,恰如沈德潜所说:“长安大道,豪贵骄奢,狭邪艳冶,无所不有。自嬖宠而侠客,而金吾,而权臣,皆向娼家游宿,自谓可永保富贵矣。然转瞬沧桑,徒存墟墓。”(《唐诗别裁》)四句不但内容上与前面的长篇铺叙形成对比,形式上也尽洗藻绘,语言转为素朴(su pu)了。因而词采亦有浓淡对比,更突出了那扫空一切的悲剧效果。闻一多指出这种新的演变说,这里似有“劝百讽一”之嫌。而宫体诗中讲讽刺,那却是十分生疏、很少被人用到的手法。
  欧阳修《六一诗话》云:“圣俞尝语余曰:‘诗家虽主意,而造语亦难。若意新语工,得前人所未道者,斯为善也。必能状难状之景如在目前,含不尽之意见于言外,然后为至矣。’”此联就可以说是“状难状之景如在目前”。而且还“含不尽之意见于言外”。“熊升树”、“鹿饮溪”而未受到任何惊扰,见得除“幽径”的“独行”者而外,四野无人,一片幽寂;而“独行”者看了。“熊升树”,又看“鹿饮溪”,其心情之闲静愉悦,也见于言外。从章法上看,这一联不仅紧承上句的“幽”、“独”而来,而且对首句“适与野情惬”作了更充分的表现。
  第二联希望珍惜时间,千万不要虚度,不然头发花白也难再相见,表达了岁月不等人,与从兄不知何时能相逢的伤感。这两句长于比拟,前句以抽象的、看不见摸不着而又无处不在的时间,比作可任人随意抛掷的物体,后句以无主观感情可言的华发拟人。两个比拟手法的运用,既增强了诗句的形象感,又使之显得生动活泼。“莫虚掷”三字给人以警示,“不相容“一句更增强了人的紧迫感,两句都起到了极好的劝诫作用。
  “朔风吹雪透刀瘢”,北地严寒,风雪凛冽,这是许多边塞诗都曾写过的,所谓“九月天山风似刀”(岑参),所谓“雨雪纷纷连大漠”(李颀),再夸张些说“燕山雪花大如席”(李白),“随风满地石乱走”(岑参),但总还没有风吹飞雪,雪借风势,用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战,留下累累瘢痕,如王昌龄所写:“不信沙场苦,君看刀箭瘢”,其艰险痛苦情形栩栩如生;而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪,又不是单就风雪本身来描写,而是说从已有的刀瘢处透进去,加倍写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城窟更寒”,是由古乐府“饮马长城窟,水寒伤马骨”句化来,加一“更”字,以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容,为下文蓄势。
  作者用风声,波涛,金铁,行军四个比喻,从多方面和不同角度,由小到大,由远及近地形象地描绘了秋声状态。用形象化的比喻,生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点,融入了作者主观情感。
  汉江,流经陕豫鄂,经过作者的好友吴国宾的家乡,吴国宾来到南京,现在就要回乡,只身踏上万里归途,汉江的明月会一路相送,回家后,不要轻易把身上的衣服洗掉,因为衣上沾着了帝京的灰尘。

创作背景

  康熙十五年(1675年)冬,作者离居北京千佛寺,于冰雪中感念良友的惨苦无告,为之作《金缕曲》二首寄之以代书信。纳兰性德读过这两首词,泪下数行,说:“河粱生别之诗,山阳死友之传,得此而三!”当即担保援救兆骞。后经纳兰父子的营救,吴兆骞终于在五年之后获赎还乡。

  

王百龄( 唐代 )

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简 介

王百龄 王百龄,字芝田,长安人。嘉庆壬戌进士,改庶吉士,官直隶知县。有诗附其祖元常《西园瓣香集》后。

春行即兴 / 叶宋英

又得新诗几章别,烟村竹径海涛声。"
美者一齐美,丑者一齐丑。民心归大朴,战争亦何有。"
"腻若裁云薄缀霜,春残独自殿群芳。梅妆向日霏霏暖,
拟离门馆东归去,又恐重来事转疏。"
"多才翻得罪,天末抱穷忧。白首为迁客,青山绕万州。
六行槐柳鸟声高。星分夜彩寒侵帐,兰惹春香绿映袍。
金章紫绶带天香。山从南国添烟翠,龙起东溟认夜光。
瑶蟾若使知人事,仙桂应遭蠹却根。"


前有一樽酒行二首 / 常景

但使他年遇公道,月轮长在桂珊珊。"
"西风昨夜坠红兰,一宿邮亭事万般。无地可耕归不得,
若遣谢宣城不死,必应吟尽夕阳川。"
"愿结交加梦,因倾潋滟尊。醒来情绪恶,帘外正黄昏。
使发西都耸,尘空北岳横。长河涉有路,旷野宿无程。
遥思万里行宫梦,太白山前月欲低。"
云髻慵邀阿母梳。不怕寒侵缘带宝,每忧风举倩持裾。
但如公子能交结,朱亥侯嬴何代无。"


采莲赋 / 朱廷鋐

忧荣栖省署,孤僻谢朝衣。他夜松堂宿,论诗更入微。"
密迩都忘倦,乖慵益见怜。雪风花月好,中夜便招延。"
数片狂和舞蝶飞。堪恨路长移不得,可无人与画将归。
草玄门似山中静,不是公卿到不开。"
如何万古冤魂在,风雨时闻有战声。"
"超达陶子性,留琴不设弦。觅句朝忘食,倾杯夜废眠。
寒益轻裯饶美寝,出乘车马免徒行。粗支菽粟防饥歉,
"厨抛败肉士怀饥,仓烂馀粮客未炊。


中秋见月和子由 / 顾细二

"相见不相睽,一留日已西。轩凉庭木大,巷僻鸟巢低。
"前辈倏云殁,愧君曾比方。格卑虽不称,言重亦难忘。
再饭不厌饱,一饮直唿醉。明朝怯见官,苦苦灯前跪。
到处即闭户,逢君方展眉。(《纪事》云为此句最有诗称)
不比他人死,何诗可挽君。渊明元懒仕,东野别攻文。
鲁殿铿寒玉,苔山激碎金。郄堂流桂景,陈巷集车音。
"岁月客中销,崎岖力自招。问人寻野寺,牵马渡危桥。
影挂僧挑烛,名传鹤拂碑。涪江吊孤冢,片月下峨嵋。"


浣溪沙·欲寄愁心朔雁边 / 慧霖

明月入我室,天风吹我袍。良夜最岑寂,旅况何萧条。
树递雨声从北来。物近刘舆招垢腻,风经庾亮污尘埃。
"江清如洛汭,寺好似香山。劳倦孤舟里,登临半日间。
何事春来待归隐,探知溪畔有风松。"
吟尽长江一江月,更无人似谢将军。"
尘中旧侣无音信,知道辽东鹤姓丁。"
"岁月客中销,崎岖力自招。问人寻野寺,牵马渡危桥。
松桧君山迥,菰蒲梦泽连。与师吟论处,秋水浸遥天。"


拂舞词 / 公无渡河 / 薛极

照影人何在,持竿客寄游。翛然兴废外,回首谢眠鸥。"
"西入潼关路,何时更盍簪。年来人事改,老去鬓毛侵。
"独倚危楼四望遥,杏花春陌马声骄。池边冰刃暖初落,
已分十旬无急诏,天涯相送只沾衣。"
"莼鲈方美别吴江,笔阵诗魔两未降。山势北蟠龙偃蹇,
"骚雅荒凉我未安,月和馀雪夜吟寒。
稳上云衢千万里,年年长踏魏堤沙。"
"君山苍翠接青冥,东走洮湖上洞庭。茅屋向阳梳白发,


庐山谣寄卢侍御虚舟 / 王静涵

"冷气生深殿,狼星渡远关。九城鼙鼓内,千骑道途间。
"多病久离索,相寻聊解颜。短墙通御水,疏树出南山。
几度承恩蒙急召。一字雁行斜御筵,锵金戛羽凌非烟。
"门摇枯苇影,落日共鸥归。园近鹿来熟,江寒人到稀。
朱实相辉玉碗红。俱有乱离终日恨,贵将滋味片时同。
满城桃李君看取,一一还从旧处开。"
池影含新草,林芳动早梅。如何不归去,霜鬓共风埃。"
久戍临洮报未归,箧香销尽别时衣。


赠别二首·其一 / 恒仁

"一别三年长在梦,梦中时蹑石棱层。泉声入夜方堪听,
"寓思本多伤,逢春恨更长。露沾湘竹泪,花堕越梅妆。
投闲息万机,三生有宿契。行厨出盘飧,担瓮倒芳醑。
"未吃金丹看十洲,乃将身世作仇雠。羁游数地值兵乱,
"露白风清夜向晨,小星垂佩月埋轮。绛河浪浅休相隔,
"因将岁月离三岛,闲贮风烟在一壶。
鬓秃趋荣路,肠焦鄙盗泉。品徒诚有隔,推唱意何坚。
魏礼段干木,秦王乃止戈。小国有其人,大国奈之何。


绿头鸭·咏月 / 周巽

怪来话得仙中事,新有人从物外还。"
雨迎花送长如此,辜负东风十四年。"
"失水枯鳞得再生,翳桑无地谢深情。
"寂寞掩荆扉,昏昏坐欲痴。事无前定处,愁有并来时。
鹤身红旆拂,仙掌白云遮。塞色侵三县,河声聒两衙。
臂鹰健卒悬毡帽,骑马佳人卷画衫。(送周太保赴浙西)
去去不知归路远,棹声烟里独呕哑。"
道废固命也,瓢饮亦贤哉。何事葬江水,空使后人哀。


凉州词三首·其三 / 刘仲达

"昨夜星辰动,仙郎近汉关。玳筵吟雪罢,锦帐押春还。
将军夸换战时衣。鹘翻锦翅云中落,犬带金铃草上飞。
扰扰尘中犹未已,可能疏傅独能休。"
"忽忆曾栖处,千峰近沃州。别来秦树老,归去海门秋。
"救兵方至强抽军,与贼开城是简文。
旨趣陶山相,诗篇沈隐侯。小斋江色里,篱柱系渔舟。"
南威病不起,西子老兼至。向晚寂无人,相偎堕红泪。"
"大火收残暑,清光渐惹襟。谢庄千里思,张翰五湖心。