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王维吴道子画

未知 / 释戒修

只候高情无别物,苍苔石笋白花莲。"
别路环山雪,离章运寸珠。锋铓断犀兕,波浪没蓬壶。
暂听遣君犹怅望,长闻教我复如何。"
主人富家子,身老心童蒙。随巫拜复祝,妇姑亦相从。
原宪甘贫每自开,子春伤足少人哀。
"何事出长洲,连宵饮不休。醒应难作别,欢渐少于愁。
"谏诤知无补,迁移分所当。不堪匡圣主,只合事空王。
诚知有道理,未敢劝交亲。恐为人所哂,聊自书诸绅。"
自嫌诗酒犹多兴,若比先生是俗人。"
几见林抽笋,频惊燕引雏。岁华何倏忽,年少不须臾。
由来事过多堪惜,何况苏州胜汝州。"
不为同登科,不为同署官。所合在方寸,心源无异端。"
洞庭与青草,大小两相敌。混合万丈深,淼茫千里白。
腰间红绶系未稳,镜里朱颜看已失。玲珑玲珑奈老何,


王维吴道子画拼音解释:

zhi hou gao qing wu bie wu .cang tai shi sun bai hua lian ..
bie lu huan shan xue .li zhang yun cun zhu .feng mang duan xi si .bo lang mei peng hu .
zan ting qian jun you chang wang .chang wen jiao wo fu ru he ..
zhu ren fu jia zi .shen lao xin tong meng .sui wu bai fu zhu .fu gu yi xiang cong .
yuan xian gan pin mei zi kai .zi chun shang zu shao ren ai .
.he shi chu chang zhou .lian xiao yin bu xiu .xing ying nan zuo bie .huan jian shao yu chou .
.jian zheng zhi wu bu .qian yi fen suo dang .bu kan kuang sheng zhu .zhi he shi kong wang .
cheng zhi you dao li .wei gan quan jiao qin .kong wei ren suo shen .liao zi shu zhu shen ..
zi xian shi jiu you duo xing .ruo bi xian sheng shi su ren ..
ji jian lin chou sun .pin jing yan yin chu .sui hua he shu hu .nian shao bu xu yu .
you lai shi guo duo kan xi .he kuang su zhou sheng ru zhou ..
bu wei tong deng ke .bu wei tong shu guan .suo he zai fang cun .xin yuan wu yi duan ..
dong ting yu qing cao .da xiao liang xiang di .hun he wan zhang shen .miao mang qian li bai .
yao jian hong shou xi wei wen .jing li zhu yan kan yi shi .ling long ling long nai lao he .

译文及注释

译文
心绪纷乱不止啊能结识王子。
水天(tian)相接,晨雾蒙蒙笼云涛。银河欲转,千帆如梭逐浪飘。梦魂仿佛回天庭,天帝传话善相邀。殷勤问:归宿何处请相告。
太阳早上从汤谷出来(lai),夜晚在蒙汜栖息。
忽然他发现有一座山峰向上升,于是在对比之下,知道那不动的山,才是真山。
夕阳斜下,不禁推开船篷坐下,富春江山水一片翠色似乎涌上了船头。
也许这青溪里面(mian)早有蛟龙居住,筑堤用的竹石虽堆积如山也不敢再去冒险。黄鹂在新绿的柳条间叫着春天,成双作对好喜庆;白鹭排成行迎着春风飞上青天,队列整齐真优美。
一场大雨过后,花朵被雨水洗洒而褪去鲜艳之色,柳絮 飘落于泥中,被沾住而无法扬起,赏花的女子似乎没有受到 什么影响,一步(bu)也没有移动,两个、三个游人结伴乘着船儿回去了,春天的脚步声也渐(jian)渐远去了。
当暮色降临,我醒来了,才知道人已远去,
青苍的山峰展列于天际,色彩斑烂如同出自画中。
诗是我家祖辈相传的事业,而人们以为这只是世间寻常的父子情。
东武和余杭两地相望,但见远隔天涯云海茫茫。不知什么时候才能功成名就,衣锦还乡,到那时我与你同笑长醉三万场。
追忆往日,漂泊不定,走遍天涯海角,却毫无建树。归来后重新打扫庭院中的小路,松竹才是我的家。却恨悲凉的秋风不时吹起,南归的大雁缓缓地飞行在云间,哀怨的胡笳声和边马的悲鸣声交织在一起。谁能像东晋谢安那样,谈笑间就扑灭了胡人军马扬起的尘沙。
《病牛》李纲 古诗耕耘千亩,换来了劳动成果装满千座粮仓的结果,但它自身却精神极为疲惫,力气全部耗尽,然而,又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢?
  柞树枝条一丛丛,它的叶子密密浓。诸侯君子真快乐,镇邦(bang)定国天子重。诸侯君子真快乐,万种福分来聚拢。左右属国善治理,于是他们都顺从。

注释
⑸沉沉:深沉。此指重大之事,即终身之事。
⑻遗言:指佛经所言。冀:希望。冥:暗合。
⑻歌于斯:在这里祭祀时奏乐唱诗。歌,此处代指祭礼。斯,此。
②江城:即信州,因处江边,故称。
40、公车:汉代官署名称,设公车令。
鉴:审察,识别
[13]太谷:谷名,一说是关名,在洛阳城东南五十里。

赏析

  这是《小雅》中篇幅之长仅次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》的一首诗。此诗章法结构非常严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句,且都是标准的四字句(zi ju);更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。第一部分两章写合乎礼制的酒宴,第二部分两章写违背礼制的酒宴,两者同以“《宾之初筵》佚名 古诗”一句起头,而所描述的喝酒场面却大相径庭,暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章,是总结性的言辞,连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等表示否定义的词集中凸现否定意蕴。各部分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺”,前两章却用“美”为“刺”作映衬,使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑恶,欲抑先扬,跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中,也并不剑拔弩张,疾言厉色,只是反覆直陈醉酒之态以为警诫,除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外,“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正,也都抓住了特征。并且,诗人还善于通过“既醉而出,并受其福”之类的委婉语、“由醉之言,俾出童羖”之类的戏谑语,来作“绵里针”式的点染。借形象说话,实招就是高招。当然,并不是说此诗没有正面的说理成分,末章就主要是说理,但毕竟使读者对酗酒的害处深感悚惕的还是那些描写醉态的句子。
  总之,在《报任安书》中,司马迁通过富有特色的语言,真切地表达了激扬喷薄的愤激感情,表现出峻洁的人品和伟大的精神,可谓字字血泪,声声衷肠,气贯长虹,催人泪下。前人的评价,“感慨啸歌有燕赵烈士之风,忧愁幽思则又直与《离骚》对垒”,实在精辟。
  此诗将凭吊古迹和写景思乡融为一体。对古今兴废的咏叹苍凉深邃。全诗写“远眺”,而主导情绪则是“悲秋”。通过对深秋景象的描绘,熔铸了诗人对人生、社会、时代的凄凉感受。此诗文笔简淡,意境深远,乃“五言长城”的上乘之作。
  此诗的别致之处,还表现在语言上。杜诗语言的基本风格,是千锤百炼而严整精工,但此诗语言却平朴自然,采用散文化的句法,显得平易顺当。“小奴缚鸡向市卖,鸡被缚急相喧争。”如同当面交谈,读来亲切动人。这与表现细小的生活情节,与抒发表面看来轻松的感情,是极为适宜的。
  画成翠竹,这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵,光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥,月照影参差”两句,着力的便是环境、音响的烘托映衬,于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”:诗人选择的是露水初凝之夜,因为是夜间,竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风,诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵,这可是异常动听的。诗人还嫌不够,又在乌蓝的中天添上一轮明月,那月光洒在竹上,便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”,清风徐来,那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹,只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托,而檐竹之沾满清露,在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵,已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去,结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样,他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样,却是被咏之物的深情倾诉(qing su):“得生君户牖,不愿夹华池!”这美好的翠竹,本该生长在花草芳美的池畔,度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前,伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中,大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人(jie ren)心意的灵性,立即前来安慰诗人:“我所仰慕的是君子的风仪,而不是花前月下的池畔风光;能够生长在您的窗门前,正是我的心愿哪!”这两句初看显得突兀,但在诗人观赏入神之际,将竹叶飒飒之音,想象为它的嫣然解人之语,也正符合情理。这话语之中所显示的,正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节,其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过,采用檐竹自身倾诉的方式,既情意动人,又含蕴不露,较之于那种“唯有山中兰与竹,经春历夏又秋冬”的直赞之语,似乎有更多的情韵。
  第六首写宫女结伴游玩。“结伴游”为全诗之纲。“光明里”点明处所。中四句写宫中歌舞奏乐。乐为天乐,见其美妙;舞为艳舞,见其服丽;巧则舞姿娴熟;歌为娇歌,见其情态;半羞则娇态毕现。末二句写时至夜晚,宫女们趁月光、玩藏钩之戏。“花月夜”,一则点明游乐至夜,二则(er ze)点明游乐环境之美。着一“笑”字,热闹场面跃然报纸上。“笑藏钩”与“结伴游”遥相呼应。
  此诗中间二联是写雪景的名句。一般人好用鹅毛柳絮(如谢道韫)、碎琼乱玉(如施耐庵)等来写雪景。王维写雪,笔墨空灵,感觉细腻而有层次。诗人先从听觉着笔,写他夜里隔着窗子听见风吹动竹子的声响;接着写视觉所见:清晨开门一看,才发觉皑皑白雪已铺满了山头。“风听竹”有声,“雪满山”有色,境界空阔,又紧扣着诗人隔窗“听”和开门“看”的动作神态,一惊一叹的内心感受,这就使人如临其境。接下去的一联,“洒空”二字摹写动态,描绘雪花纷纷扬扬、漫空飞舞之态;“积素”二字写静,表现给地面上已积起厚厚的一层白雪。“深巷静”、“广庭闲”、则渲染雪夜里深巷、广庭环境的清寂,传达出诗人的心境。诗人通过“惊”、“满”、“静”、“闲”四个动词和形容词,细致地表现了自己在雪夜里的思绪变化。王维吸取了前人写雪的艺术经验,同样运用不粘滞于物象而纯从感觉印象着以淡墨的表现方法,绘出一幅清寒、寂静而又有声息、光色、动感和生气的夜雪图。
  明代文学家李贽曾道:“天下之至文,未有不出于童心焉者也”,意为天下最妙的文章,无一篇不出于具有童心(真心)的作者之手。其实,赋诗亦然。童心诗心,相映成趣,尽管笔法不一,但诗必妙而耐读。这也为施肩吾与毛铉的两首《《幼女词》毛铉 古诗》所证实。
  写阴陵迷道,目的在揭示这位末路英雄丧失人心;写东城溃围、斩将、刈旗,则着意于进一步展开他拔山盖世的意气和个人英雄主义的性格。此刻,他丝毫不存幸胜突围之心,只图打一个痛快仗给追随他的残部看看,确证他的失败是“天之亡我”。在这位英雄心目中,死,从来就是不可怕的;英名受侮,承认自己失败,那才可怕。要死也死个痛快,死在胜利之中。这种心态,可笑而又可悲。在这场“快战”中,司马迁再一次运用细节描绘,写项羽的拔山之力,不世之威:“于是项王大呼驰下,汉军皆披靡”;“赤泉侯……追项王,项王嗔目叱之,赤泉侯人马俱惊,辟易数里”。这里,仍用虚笔,集中写他的声音。一呼则汉军披靡,一叱则不仅人惊,连马也吓得后退数里,这是何等的声威力量!他像一尊凛然不可犯的天神,一只被猎犬激怒了的猛虎,须眉毕张,咆哮跳踉,谁也不敢靠近他一步。特别是他“复聚其骑”后,“乃谓其骑曰:‘何如!’骑皆伏曰:‘如大王言!’”“何如”二字,写得意,写自负,声口毕见,活活画出项羽豪迈的性格。在这一瞬间,他感受到的只是一种不屈服的自我肯定的甜蜜,哪里还曾意识到自己是千枪万箭追杀的目标!
  这首律诗一开头便写别筵将尽,分手在即的撩人心绪和寂静状态。作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点,径直但却自然地进入感情的高潮,情怀颇为深挚。“银烛吐青烟”,着一“吐”字,使人想见离人相对无言,怅然无绪,目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。“金樽对绮筵”,用一“对”字,其意是面对华筵,除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外,再也没有什么可以勉强相慰的话了。此中境界,于沉静之中更见别意的深沉。
  “而今白庭路,犹对青阳门。”诗人居安思危,告诫当局者。
  梅妻鹤子的来历:林逋种梅养鹤成癖,终身不娶,世称“梅妻鹤子”,所以他眼中的梅含波带情,笔下的梅更是引人入胜。
  通过笔者的讲解,我想大家可以发现,唐太宗写的这首诗,每一句就如一段动画,而整首诗又构成了一幅远近景色结合的动态的“山雨飘洒图”。各位读者可以看看本文所配的图片,这张图片用“珠缔叶”三个字就说明了,而“泫丛(一串串雨滴如珍珠般滴下)”的动态景象却看不到。换一句话说,笔者所找到的这张图片只是“泫丛珠缔叶”这个动画片中的一个画面。
  “全词四叠”借用“赋”的笔法依次铺叙开来。“金陵故都最好”这片是总写,点题之后,写出词人心情、时令。起首两句,包含了南朝诗人谢朓的《隋王鼓吹曲。入朝曲》:“江南佳丽地,金陵帝王州,逶迤带绿水,迢递起朱楼。”谢朓这首短诗具有高度的概括性,勾勒了作为帝王之都的金陵城的总貌字句华丽,但很大气。汪元量借它作为点题之用,截取了“迢递朱楼”四个字,令人勾起对谢朓那首诗的联想。金陵古都,金陵故事,全都浮现于词句之中。
  两首诗以时间先后为序,依原韵自和,描绘“道中”所见所闻所感,格律纯熟,自然贴切,功力深厚。尤其是第一首“野桃”、“溪柳”一联倍受后人激赏,汪师韩以为是“铸语神来之笔,“常人得之便足以名世”(《苏诗选评笺释》卷二)。其实不仅此联,即如“絮帽”“铜钲”之比拟恰切,“散材”、“疲马”之颇见性情,也是诗中妙对。
  可是,撇开学问不谈,人们是否注意到:这诗究竟是残缺的好,还是比较完整的好?至少,《古诗归》所录六句(liu ju),作为一首诗看,除开头有些突兀,总体上是不错的,诗意集中,抓住了景物的特征。如果加上另外六句,就显得拖沓、累赘,节奏平缓无力。
  此诗的后两章很善于借景寄情,方玉润云:“纯是一种阴幽荒凉景象,写来可畏。所谓亡国之音哀以思,诗境至此,穷仄极矣。”(同上)诚哉斯言。
  此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小(su xiao)小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条,毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多,柳枝千条万条垂挂在西湖边,细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小,南齐钱塘名妓。毵毵,形容柳条细长。金线,指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起,使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映,春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起,深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语,指日暮之时。陆游《晚行湖上》:“高林日暮无莺语,深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候(shi hou),春风吹来,苏小小家朱红大门已紧紧地关上,只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关,既指如腰之柳,同时亦暗指细腰美人,读者自可联想到其人。黄莺休息,朱门紧闭,只有春风无声地吹动柳枝,环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏,自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。

创作背景

  这首诗创作于唐高宗咸亨二年(672),是王勃旅蜀后期时的作品。总章二年(669)王勃入蜀,在《入蜀纪行诗序》里他写道:“五月癸卯,余自长安观景物于蜀,遂出褒斜之隘道,抵岷峨之绝经。”在游《游山庙序》里也说:“吾之有生,二十载矣,雅厌城阙,酷嗜江海。”表面看他离开长安的态度似乎很洒脱,而内心是很复杂的。被逐出沛王府后,他无所事事,本想借着蜀地山水名胜以消解胸中的积愤。实际上,南国物候也为诗人增添了不少的乡思和烦忧。

  

释戒修( 未知 )

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简 介

释戒修 释戒修,住成都府信相寺。为南岳下十六世,大沩牧庵法忠禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷二○、《五灯会元》卷二○有传。

谢亭送别 / 归香绿

绯袍着了好归田。"
主人命方舟,宛在水中坻。亲宾次第至,酒乐前后施。
鹏鷃高低分皆定,莫劳心力远相思。"
科斗翻腾取,关雎教授先。篆垂朝露滴,诗缀夜珠联。
除却髭须白一色,其馀未伏少年郎。"
随缘又南去,好住东廊竹。"
大壑谁非水,华星各自光。但令长有酒,何必谢家庄。"
荣后嗣耶。于后嗣之荣则可耶,于天下之荣其可耶。


喜外弟卢纶见宿 / 屠壬申

夜直入君门,晚归卧吾庐。形骸委顺动,方寸付空虚。
舒姑化为泉,牛哀病作虎。或柳生肘间,或男变为女。
犹明于徐郎中。家虽贫,犹富于郭庶子。省躬审分何侥幸,
仍赖愁猿寒不叫,若闻猿叫更愁人。"
"水塘耀初旭,风竹飘馀霰。幽境虽目前,不因闲不见。
无妻无子何人葬,空见铭旌向月翻。"
昔尝忧六十,四体不支持。今来已及此,犹未苦衰羸。
凄凄百卉死,岁晚冰霜积。唯有此花开,殷勤助君惜。"


贺新郎·甚矣吾衰矣 / 檀丙申

"龙门涧下濯尘缨,拟作闲人过此生。
试听肠断巴猿叫,早晚骊山有此声。"
"如来说偈赞,菩萨着论议。是故宗律师,以诗为佛事。
"竹寺初晴日,花塘欲晓春。野猿疑弄客,山鸟似唿人。
抵璧惭虚弃,弹珠觉用轻。遂笼云际鹤,来狎谷中莺。
君疑才与德,咏此知优劣。"
"一抛学士笔,三佩使君符。未换银青绶,唯添雪白须。
清凉属吾徒,相逢勿辞醉。"


醉着 / 衡宏富

池晚莲芳谢,窗秋竹意深。更无人作伴,唯对一张琴。
自笑亦曾为刺史,苏州肥腻不如君。"
眇默思千古,苍茫想八区。孔穷缘底事,颜夭有何辜。
"春月虽至明,终有霭霭光。不似秋冬色,逼人寒带霜。
厌绿栽黄竹,嫌红种白莲。醉教莺送酒,闲遣鹤看船。
山林少羁鞅,世路多艰阻。寄谢伐檀人,慎勿嗟穷处。
强梁御史人觑步,安得夜开沽酒户。"
"谬历文场选,惭非翰苑才。云霄高暂致,毛羽弱先摧。


桂枝香·金陵怀古 / 王书春

渐暖宜闲步,初晴爱小园。觅花都未有,唯觉树枝繁。
空销闲岁月,不见旧亲知。唯弄扶床女,时时强展眉。"
"香球趁拍回环匼,花醆抛巡取次飞。
岁酒先拈辞不得,被君推作少年人。"
"老诲心不乱,庄戒形太劳。生命既能保,死籍亦可逃。
睡到日西无一事,月储三万买教闲。"
道着姓名人不识。"
自叹风波去无极,不知何日又相逢。"


听鼓 / 双秋珊

竹荒新笋细,池浅小鱼跳。匠正琉璃瓦,僧锄芍药苗。
"今年寒食好风流,此日一家同出游。
半日停车马,何人在白家。殷勤萧庶子,爱酒不嫌茶。
"闻君洛下住多年,何处春流最可怜。为问魏王堤岸下,
尚阻青天雾,空瞻白玉尘。龙因雕字识,犬为送书驯。
方安阴惨夕,遽变阳和节。无奈时候迁,岂是恩情绝。
海外恩方洽,寰中教不泯。儒林精阃奥,流品重清淳。
"北阙至东京,风光十六程。坐移丞相阁,春入广陵城。


人日思归 / 申屠钰文

雨来萌尽达,雷后蛰全苏。柳眼黄丝颣,花房绛蜡珠。
使我千载后,涕泗满衣裳。"
外物竟关身底事,谩排门戟系腰章。"
微酣静坐未能眠,风霰萧萧打窗纸。自问有何才与术,
何处春深好,春深潮户家。涛翻三月雪,浪喷四时花。
"帐小青毡暖,杯香绿蚁新。醉怜今夜月,欢忆去年人。
念此令人老,抱膝坐长吁。岂无盈尊酒,非君谁与娱。
归去复归去,故乡贫亦安。


昭君怨·担子挑春虽小 / 兆谷香

借问春风来早晚,只从前日到今朝。"
今朝西渡丹河水,心寄丹河无限愁。
遥想车登岭,那无泪满衫。茅蒸连蟒气,衣渍度梅黬.
近辞巴郡印,又秉纶闱笔。晚遇何足言,白发映朱绂。
晚景行看谢,春心渐欲狂。园林都不到,何处枉风光。"
其间岂是两般身。"
巷南唯有陈居士,时学文殊一问来。
君王掌上容一人,更有轻身何处立。"


鸡鸣歌 / 亥己

斗擞垢秽衣,度脱生死轮。胡为恋此苦,不去犹逡巡。
观身理国国可济,君如心兮民如体。体生疾苦心憯凄,
唯有多情元侍御,绣衣不惜拂尘看。"
不可使长饱,不可使长饥。饥则力不足,饱则背人飞。
勿忧渐衰老,且喜加年纪。试数班行中,几人及暮齿。
"花菊引闲行,行上西原路。原上晚无人,因高聊四顾。
平旦领仆使,乘春亲指挥。移花夹暖室,徙竹覆寒池。
疏放遗千虑,愚蒙守一方。乐天无怨叹,倚命不劻勷。


鹧鸪天·赏荷 / 郭飞南

"头风目眩乘衰老,只有增加岂有瘳。花发眼中犹足怪,
道着姓名人不识。"
嗟嗟俗人耳,好今不好古。所以绿窗琴,日日生尘土。"
君心除健羡,扣寂入虚无。冈蹋翻星纪,章飞动帝枢。
"瘴塞巴山哭鸟悲,红妆少妇敛啼眉。
汝虽笑我我笑汝。汝今无复小腰身,不似江陵时好女。
巧随清影触处行,妙学春莺百般啭。倾天侧地用君力,
"酒酣后,歌歇时。请君添一酌,听我吟四虽。年虽老,