游南亭
贱迹虽惭滞，幽情忍使辜。诗成天外句，棋覆夜中图。
君独疏名路，为郎过十年。炎风久成别，南望思悠然。"
三篱盖驰道，风烈一无取。时见牧牛童，嗔牛吃禾黍。
别后相思时一望，暮山空碧水空流。"
抄手向前咨大使，这回不敢恼儿郎。"
树静禽眠草，沙寒鹿过汀。明朝谁结伴，直去泛沧溟。"
"喜到重湖北，孤州横晚烟。鹭衔鱼入寺，鸦接饭随船。
南园杏花发，北渚梅花落。吴女妒西施，容华日消铄。
"远声霜后树，秋色水边村。野径无来客，寒风自动门。
良由上天意，恶盈戒奢侈。不独破吴国，不独生越水。
忽尔衔远命，归欤舞新宠。 ——孟郊
"汉家神箭定天山，烟火相望万里间。契利请盟金匕酒，
那知年长多情后，重凭栏干一独吟。"
游南亭拼音解释:
jian ji sui can zhi .you qing ren shi gu .shi cheng tian wai ju .qi fu ye zhong tu .
jun du shu ming lu .wei lang guo shi nian .yan feng jiu cheng bie .nan wang si you ran ..
san li gai chi dao .feng lie yi wu qu .shi jian mu niu tong .chen niu chi he shu .
bie hou xiang si shi yi wang .mu shan kong bi shui kong liu ..
chao shou xiang qian zi da shi .zhe hui bu gan nao er lang ..
shu jing qin mian cao .sha han lu guo ting .ming chao shui jie ban .zhi qu fan cang ming ..
.xi dao zhong hu bei .gu zhou heng wan yan .lu xian yu ru si .ya jie fan sui chuan .
nan yuan xing hua fa .bei zhu mei hua luo .wu nv du xi shi .rong hua ri xiao shuo .
.yuan sheng shuang hou shu .qiu se shui bian cun .ye jing wu lai ke .han feng zi dong men .
liang you shang tian yi .e ying jie she chi .bu du po wu guo .bu du sheng yue shui .
hu er xian yuan ming .gui yu wu xin chong . ..meng jiao
.han jia shen jian ding tian shan .yan huo xiang wang wan li jian .qi li qing meng jin bi jiu .
na zhi nian chang duo qing hou .zhong ping lan gan yi du yin ..
译文及注释
译文
胡虏的箭雨一般射向宫阙，皇帝的车驾逃往四川。
隔着座位送钩春酒多温暖，分开小组射覆蜡灯分外红。
寂静的前庭空无一人，只有秋月仍旧明亮。夜里的清霜将要落下，空气中也充满了(liao)清朗的气息。
看了如此美好的景色(se)，在外作(zuo)客的愁闷完全减消了，除了这儿还要往哪儿去呢？
累世都光荣(rong)尊显，深谋远虑恭谨辛勤。贤良优秀的众多人才，在这个王国降生。王国得以成长发展，他们是周朝栋梁之臣。众多人才济济一堂，《文王》佚名 古诗可以放心安宁。
作者又问“抽来的未成年男子实在太小了，如何能守住王城呢？”
茂盛的松树生长在山(shan)涧底,风中低垂摇摆着的小苗生长在山头上.
听人说双溪的春色还不(bu)错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载(zai)不动我内心沉重的忧愁啊！
诗人猛然回想起在山中也曾见过《野菊》王建 古诗，它是那样茂盛地簇生在石缝里，与它为伴的只有曜曜呜叫的秋虫。
冷雨洒满江天的夜晚我来到吴地，天明送走好友只留下楚山的孤影。
咱们一起拂衣而去，管他个臭主人，咱们一起万里翱翔去！
遥想那世外桃源，更加想到自己生活的世界真是太差了。
世间的草木勃勃的生机，自然顺应了美好的季节。
大田宽广不可耕，野草深深长势强。切莫挂念远方人，惆怅不安心怏怏。
既然你从天边而来，如今好像要直飞上高空的银河，请你带上我扶摇直上，汇集到银河中去，一同到牛郎和织女的家里做客吧。
注释
④“孟尝”两句：指孟尝君出函谷关，依靠门客学鸡叫，才得以顺利通过。
②白白：这里指白色的桃花。
患：祸害，灾难这里做动词。
⑵待：一作“得”。
24.征西：指与西边吐蕃之间的战事。羽书：即羽檄，插着羽毛的军用紧急公文。驰：形容紧急。此二句谓西北吐蕃、回纥侵扰，边患不止，战乱频繁。
7.旗：一作“旌”。
9 若：你
赏析
阮籍五言《咏怀》诗八十二首。这是第一首。阮籍《咏怀》诗（包括四言《咏怀》诗十三首），是他一生诗歌创作的总汇。《晋书·阮籍传》说：“作《咏怀》诗八十余篇，为世所重。”这是指他的五言《咏怀》诗，可见他的五言《咏怀》诗无散失。这八十二首诗是诗人随感随写，最后加以辑录的，皆有感而作，而非一时之作。虽然如此，第一首仍有序诗的作用，所以清人方东树说：“此是八十一首发端，不过总言所以咏怀不能已于言之故。”（《昭昧詹言》卷三）这是有道理的。
交媾致雨并促进丰收、富足和强盛的观念是特定宗教民俗背景下的产物，是多次发生过的“现实”，高唐神女与怀王交欢之后化为云雨的故事不过是它的神话反映而已，是宋玉对传统宗教和神话所做的比较忠实的记录。宋玉的高明之处在于他大胆地吸收民间神话，巧妙地运用它为自己的立意(li yi)构思服务：借助神话所固有的观念内涵和文化意蕴来表现作品的主题思想。这就是说，《《高唐赋》宋玉 古诗》正是在这则神话所固有的文化观念意蕴的基础上的再创作。明确了《《高唐赋》宋玉 古诗》与高唐神女神话及其文化观念意蕴之间的关系，实际也就找到了认识作品的思想指向。
此诗共二章，每章九句。前后两章共用了四个比喻，语言也相似，只是押韵不同。关于诗的主题，有几种不同的说法。《毛诗序》认为是“诲（周）宣王也”，郑笺补充说：“诲，教也，教宣王求贤人之未仕者。”王先谦《诗三家义集疏》举例证明鲁诗、齐诗、韩诗都与毛诗观点一致。到了宋代朱熹《诗集传》则说：“此诗之作，不可知其所由，然必陈善纳诲之辞也。”认为这是一篇意在劝人为善的作品。今人程俊英在《诗经译注》祖毛、郑旧说而加以发展，说：“这是一首通篇用借喻的手法，抒发招致人才为国所用的主张的诗，亦可称为‘招隐诗’。”这种说法较易为今人所理解。
《两小儿辩日》表现了古人为认识自然、探求客观事理而独立思考、大胆质疑、实事求是的精神；同时阐述了“学无止境”的道理。
（四）声音作用方面：这一部分集中的体现了儒家音乐思想中的所推崇的教化作用。“嚚、顽、朱、均惕复惠兮，桀、跖、鬻、博儡以顿顇”此句说顽固凶残的丹朱、商均、夏桀、盗跖、夏育、申博听了以后都受到震惊而醒悟过来，改变自己的恶性而陷入自我反省之中。“吹参差而入道德兮，故永御而可贵”则说吹奏洞箫就能把人引入感化之道，所以长久地使用它的作用就很可贵了。所以说此部分所体现的儒家音乐思想的教化作用还是很明显的。
《周颂·闵予小子》《周颂·访落》《《周颂·敬之》佚名 古诗》《周颂·小毖》这一组诗，诗中由“闵予小子”、“维予小子”、“维予小子”到“予”述及的成王自称，可以体现成王执政的阶段性，也可看出成王政治上的成长和执政信心的逐步确立。
“我爱铜官乐”，诗中首句就开门见山点出全诗主旨。这里诗人直抒胸臆，豪爽坦荡，用侠人直语引出诗人对铜陵深沉爱的情感，夸张之源正在于此。爱铜陵之情，诗人先从眷恋不舍之情写起——“千年未拟还”。“千年”从时间上极度夸张，引出了诗人对铜陵爱的延绵，从时间（数字）的夸张，引出情感的夸张，表现诗人情感的真挚。诗人置酒铜官山，宴饮谈笑，挥动象征壮志的长剑助兴，拂动帘大的衣袖歌舞长啸，使读者羡慕其乐。由宴饮歌舞之乐，诗人又用夸张把情感推向高潮。
颈联写诗人深夜无眠时所见所闻。这时传入耳中的，但有水禽山兽的声息。鹳，形似鹤的水鸟。鹳鹤等是专喜捕食鱼介类生物的水鸟，白天在水面往来追逐，搜寻食物，此刻已停止了捕逐活动；生性贪狠的豺狼，这时又公然出来攫夺兽畜，争喧不止。这两句所表现的情景，切合夔州附近既有大江，又有丛山的自然环境。也在一定程度上唤起读者对当时黑暗社会现实的联想。被鹳鹤追飞捕捉的鱼介，被豺狼争喧噬食的兽畜，正是在战乱中被掠夺、被压榨的劳动人民的一种象征。
颈联“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。”涉及有关杨广逸游的两个故实。一个是放萤：杨广曾在洛阳景华宫征求萤火虫数斛，“夜出游山放之，光遍岩谷”；在江都也放萤取乐，还修了个“放萤院”。另一个是栽柳：白居易在《隋堤柳》中写道：“大业年中炀天子，种柳成行夹流水；西至黄河东至淮，绿影一千三百里。大业末年春暮月，柳色如烟絮如雪；南幸江都恣佚游，应将此树映龙舟。”把“萤火”和“腐草”、“垂杨”和“暮鸦”联系起来，于一“有”一“无”的鲜明对比中感慨今昔，深寓荒淫亡国的历史教训。“于今腐草无萤火”，这不仅是说当年放萤的地方此时已成废墟，只有“腐草”而已；更深一层的含意是，杨广为了放萤夜游，穷搜极捕，弄得萤火虫绝种。“终古垂杨有暮鸦”，渲染了亡国后的凄凉景象。
“兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。”船继续前行，不觉意间已从平缓如镜的水面驶到滩头。听到滩声哗哗，诗人才联想到连日春雨，兰溪水涨，滩声听起来也变得更加急骤了。在滩声中，似乎时不时听到鱼儿逆水而行时发出的泼刺声，诗人又不禁想到，这该是撒欢的鲤鱼趁着春江涨水，在奔滩而上了。南方二三月间桃花开时，每有绵绵春雨。这种持续不断的细雨，能使江水上涨，却不会使水色变浑，所以次句有水清如镜的描写，如果是北方的桃花汛，则自无“山色镜中看”的清澈之景。由此可见诗人观察事物描写景物的真切。因是夜中行舟，夜色本来比较黯淡朦胧，这里特意选用“桃花雨”的字面，感觉印象中便增添了黑暗的冬天色彩；夜间本来比较宁静，这里特意写到鲤鱼上滩的声响，遂使静夜增添了活泼的生命跃动气息。实际上，这里所写的“三月桃花雨”与“鲤鱼来上滩”都不是目接之景，前者因滩声喧哗而有此联想，后者因游鱼泼刺而有此猜测。两者都是诗人的想象之景。正因为多了这一层想像的因素，诗情便显得更为浓郁。
第三段描摹两军厮杀的激烈、悲惨的情状，是全篇的主体。作者以“吾想夫”驰骋其宏伟的想象，用铺排扬厉、踵事增华的笔法，描绘了两次两军交锋的战争场面，且一次比一次激烈，一次比一次残酷。如是在北风掀动沙漠的地方，胡兵凭借地利进犯，中原主将骄慢轻敌，仓促应战，兵卒畏于严酷的军法，不得不拼命死战。两军相搏，厮杀声震撼山川，崩裂江河，攻势迅猛，如雷鸣闪电。如是在“穷阴凝闭，凛冽海隅”的“苦寒”季节，胡兵又凭借天时“径截辎重，横攻士卒”，中原将士被杀得“尸填巨港之岸，血满长城之窟。无贵无贱，同为枯骨”，惨不可言。行文至此，作者又以骚体句式抒写凄恻悲愤之情，深沉凭吊之意。两军交锋激战，鼓衰力尽，矢竭弦绝，白刃相交，宝刀断折，士卒浴血拼杀，场面悲壮而激烈。在此生死关头，士卒心情极为矛盾：“降矣哉?终身夷狄！战矣哉?骨暴沙砾。”真是字字悲痛，声声哀怨。这发自士卒肺腑的心声，是对扩边战争的血泪控诉。作者满怀沉痛心情，以凝重的笔墨，描写了全军覆没后战场上的沉寂、阴森、凄怆的景象，与前文两军厮杀时那种“势崩雷电”的声势形成了强烈的对照，也是对前文“往往鬼哭，天阴则闻”的呼应。面对这种惨相，作者那“伤心哉”的感情发展到了高潮，发出了“伤心惨目，有如是耶”的深沉浩叹，它撞击着历代读者的心扉！
第三联设想王牧旅途中的见闻。“野渡花争发，春塘水乱流。”这两句描写山野春天雨后的景色。一场春雨过后，山花竞放，争奇斗妍；春水潺流，喷珠溅玉。这才是真正的春天，是身居市朝的人们领略不到的春天的真正的美。这两句诗不仅形象地概括了春日山野的美，而且写得生机勃勃，清新流丽。前人评论道：“ 李袁州（嘉祐）中兴高流，与钱（起）、郎（士元）别为一体，往往涉于齐梁。绮靡婉丽，盖吴均、何逊之敌。如“野渡花争发，春塘水乱流”、“朝霞晴作雨，湿气晚生寒”，文章之冠冕也。”（《唐音癸签》卷七引刘辰翁语）
全诗纯用赋法，从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法，没有形象，没有诗味。事实上，赋法是诗歌形象化的重要手法，其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化，而着力创造诗的总体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界，已经使人不觉得有艺术方法的存在，甚至不觉得有语言的存在，只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看，严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
诗人夜宿深山里面的一个寺庙，发现寺院后面有一座很高的藏经楼，于是他登了上去。凭栏远眺，星光闪烁，李白诗性大发，写下了这一首纪游写景的短诗。
绘画艺术中有所谓“密不通风，疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题，有些东西不是表现的重点，就应从略，使之疏朗；有些东西是表现的中心，就应详写，使之细密。疏密相间，详略适宜(shi yi)，才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢，可写的东西很多，如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来，不注意疏密详略，便分不清主次轻重，也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊；颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体，详加描写，写出了今日的相聚、痛饮和欢笑，写出了环境、形貌和心思，表现得很细密。颔联“浮云一别后，流水十年间”，表现的时间最长。表现的空间最宽，表现的人事最杂。这里却只用了十个字，便把这一切表现出(xian chu)来了。这两句用的是流水对，自然流畅，洗练概括。别后人世沧桑，千种风情，不知从何说起，诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”，便表现出来了。意境空灵，真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰，奄忽互相逾。风波一失所，各在天一隅”，苏武《诗四首》有“俯观江汉流，仰视浮云翔”，其后常以“浮云”表示漂泊不定，变幻无常，以“流水”表示岁月如流，年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实，都是虚拟的景物，借以抒发诗人的主观感情，表现一别十年的感伤，由此可见诗人的剪裁功夫。
第四首，写游侠的功成无赏。上一首诗既已写到少年游侠的勇却群敌，那么这一首写朝廷论功行赏，他也理应是受奖的主角了。诗的前三句，极写庆功仪式的隆重和气氛的热烈：君臣欢宴、云台论功、天子临轩、封侯赐爵，正当期待中的主角出场时，领赏者却突然变成了“将军”。这里的“将军”和第二首“初随骠骑战渔阳”里的“骠骑”当是一人，指军中的主帅。“将军讽出明光宫”，也即李白《塞下曲》其三所云：“功成画麟阁，独有霍嫖姚。”意谓受皇帝宠信的权贵坐享其成而血战的勇士反遭冷落。诗以烘云托月的手法反复渲染，到头来却翻作他人；而活跃在前三首诗里的主角被悄无声息地推到了局外。这种欲抑故扬的艺术处理，使诗中的不平之鸣得以(de yi)强有力的表现，这里再加申说反而是多余的了。
阮籍生当魏晋易代之际，统治集团内部的矛盾斗争日趋残酷激烈。司马氏为篡魏自代，大肆杀戮异己，朝野人人侧目，亦人人自危，诗人也屡遭迫害。既要避祸全身，又要发泄内心的忧患与愤懑，因此，只能以曲折隐晦的方式，以冷淡的语言表达炽热的感情；以荒诞的口吻表现严肃的主题。这首诗即运用神话、典故、比兴和双重寓意的写法，致使其诗意晦涩遥深，雉以索解。钟嵘《诗品》说阮籍《咏怀诗》“厥志渊放，归趣难求”。可谓诗界知己。
创作背景
这首绝句模仿淘金者的口吻，表明他们对淘金生涯的厌恶和对美好生活的向往。同是在河边生活，牛郎织女生活的天河恬静而优美，黄河边的淘金者却整天在风浪泥沙中讨生活。直上银河，同访牛郎织女，寄托了他们心底对宁静的田园牧歌生活的憧憬。这种浪漫的理想，以豪迈的口语倾吐出来，有一种朴素无华的美。
使发西都耸，尘空北岳横。长河涉有路，旷野宿无程。
中行智伯思何异，国士终期国士酬。"
"不听陈轸信张仪，六里商于果见欺。
杯盂酬酒醪，箱箧馈巾帓。小臣昧戎经，维用赞勋劼。 ——韩愈"
"古寺临江间碧波，石梯深入白云窠。
积雪曜阴壑，飞流喷阳崖。 ——韦权舆
"尘埃归去五湖东，还是衡门一亩宫。旧业旋从征赋失，
"好道君王遇亦难，变通灵异几多般。
"绣仆梅兼羽翼全，楚鸡非瑞莫争先。啼归明月落边树，
经国远图无所问，何曾言指一何神。"
江淹杂体，方见才力。 ——汤衡
"不并难飞茧里蛾，有花芳处定经过。
只向五千文字内，愿成金骨住仙乡。"
白屋人多唤俗名。重布绿阴滋藓色，深藏好鸟引雏声。
"长养薰风拂晓吹，渐开荷芰落蔷薇。
好香难掩蝶先知。愿陪妓女争调乐，欲赏宾朋预课诗。
"寺门和鹤倚香杉，月吐秋光到思嚵。将法传来穿泱漭，
"云里山已曙，舟中火初爇.绿浦待行桡，玄猿催落月。
"李白虽然成异物，逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧，
"九十春光在何处，古人今人留不住。
金钗斜戴宜春胜，万岁千秋绕鬓红。
越溪姝丽入深宫，俭素皆持马后风。
"二百年来事远闻，从龙谁解尽如云。
蒙休赖先盟。罢旄奉环卫， ——韩愈
破窗闻雨五更初。经年荒草侵幽径，几树西风锁弊庐。
破却长安千万家。天纵秾华刳鄙吝，春教妖艳毒豪奢。
"汩没朝班愧不才，谁能低折向尘埃。
也解为诗也为政，侬家何似谢宣城。"
蹋翻聚林岭，斗起成埃圿. ——孟郊
"棠棣开双萼，夭桃照两花。分庭含佩响，隔扇偶妆华。
事比红尘日日生。六国英雄徒反覆，九原松柏甚分明。
余今一日千回看，每度看来眼益明。"
"画舸悠悠荻塘路，真僧与我相随去。 ——李令从
月移珠箔水精寒。九天星象帘前见，六代城池直下观。
"十载衣裘尽，临寒隐薜萝。心闲缘事少，身老爱山多。
"吴宫季主恣骄奢，移尽江南百媚花。
我惭名宦犹拘束，脱屣心情未得同。"
沁心秋雨浸莎庭。瓮边难负千杯绿，海上终眠万仞青。
"新春蕊绽訾家洲，信是南方最胜游。酒满百分殊不怕，
草长秦城夕，花明汉苑春。晴林翻去鸟，紫陌阅行人。
"燕台下榻玉为人，月桂曾输次第春。几日酬恩坐炎瘴，
拂尘开按匣，何事独颦眉。古调俗不乐，正声君自知。
古者不嫌名，周公始称讳。始讳犹未酷，后习转多忌。
莫上孤城频送目，浮云西北是家林。"
贺厦全忘燕雀心。夜静倚楼悲月笛，秋寒欹枕泣霜砧。
"柴桑分邑载图经，屈曲山光展画屏。
丹禁旧臣来侧耳，骨清神爽似闻韶。
仰惧失交泰，非时结冰雹。化邓渴且多，奔河诚已悫。 ——孟郊
昏蒙愚主听谗说，公子云亡国亦亡。"
位极君诏葬，勋高盈忠贞。宠终禁樵采，立嗣修坟茔。
欲游蟠桃国，虑涉魑魅乡。徐市惑秦朝，何人在岩廊。
"青镜重磨照白须，白须捻闲意何如。故园迢递千山外，
"杳杳金陵路，难禁欲断魂。雨晴山有态，风晚水无痕。
"路入苍烟九过溪，九穿岩曲到招提。天分五熘寒倾北，
心是玉莲徒，耳为金磬敌。吾宗昔高尚，志在羲皇易。 ——陆龟蒙
江总征正，未越常伦。 ——皎然
古意 / 钞向菱
"何人见植初，老树梵王居。山鬼暗栖托，樵夫难破除。
过社纷纷燕，新晴淡淡霞。京都盛游观，谁访子云家。"
八座钦懿躅，高名播干抻。 ——史仲宣
"客卧涪江蘸月厅，知音唤起进趋生。寒梅折后方离蜀，
"戎王归汉命，魏绛谕皇恩。旌旆辞双阙，风沙上五原。
差池失群久，幽独依人切。旅食赖菰蒲，单栖怯霜雪。
卵枯皆化燕，蜜老却成蜂。明月留人宿，秋声夜着松。"
雁声故乡来，客泪堕南洲。平生烟霞志，读书觅封侯。
万派流泉哭纤指。空山雨脚随云起，古木灯青啸山鬼。
维舟陪高兴，感昔情弥敦。 ——吴筠
当年歌舞时，不说草离离。今日歌舞尽，满园秋露垂。
"凭高多是偶汍澜，红叶何堪照病颜。万叠云山供远恨，
"引君来访洞中仙，新月如眉拂户前。
"酒泻银瓶倒底清，夜深丝竹凤凰鸣。
护果憎禽啄，栖霜觑叶零。唯应卧岚客，怜尔傍岩扃。"
独坐凉何甚，微吟月易斜。今年不乞巧，钝拙转堪嗟。"
背俗修琴谱，思家话药畦。卜邻期太华，同上上方梯。"
殷勤相劝勉，左右加砻斫。贾勇发霜硎，争前曜冰槊。 ——孟郊
"万山岚霭簇洋城，数处禅斋尽有名。古柏八株堆翠色，
携琴一醉杨柳堤，日暮龙沙白云起。"
朱阳馆静每存神。囊中隐诀多仙术，肘后方书济俗人。
"倚恃才难继，昂藏貌不恭。骑驴冲大尹，夺卷忤宣宗。
质节制河中赠》，见《续翰林志》）"
摵鞭声定初开扇，百辟齐唿万岁长。