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蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙

南北朝 / 阿林保

金格期初至,飙轮去不停。山摧武担石,天陨少微星。
步绕池边字印深。刷羽竞生堪画势,依泉各有取鱼心。
谋猷期作圣,风俗奉为神。酹酒成坳泽,持兵列偶人。
伊流偕行客,岳响答啼猿。去后期招隐,何当复此言。"
"符印悬腰下,东山不得归。独行南北近,渐老往还稀。
投马灾未弭,为鱼叹方深。惟公执珪璧,誓与身俱沉。
拥流争拜见孩提。惭非杜母临襄岘,自鄙朱翁别会稽。
迸笋支阶起,垂藤压树偏。此生应借看,自计买无钱。"
惠风吹尽六条尘,清净水中初见月。"
机忘兼觉梦中闲。是非爱恶销停尽,唯寄空身在世间。"
"帝命诗书将,登坛礼乐卿。三边要高枕,万里得长城。


蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙拼音解释:

jin ge qi chu zhi .biao lun qu bu ting .shan cui wu dan shi .tian yun shao wei xing .
bu rao chi bian zi yin shen .shua yu jing sheng kan hua shi .yi quan ge you qu yu xin .
mou you qi zuo sheng .feng su feng wei shen .lei jiu cheng ao ze .chi bing lie ou ren .
yi liu xie xing ke .yue xiang da ti yuan .qu hou qi zhao yin .he dang fu ci yan ..
.fu yin xuan yao xia .dong shan bu de gui .du xing nan bei jin .jian lao wang huan xi .
tou ma zai wei mi .wei yu tan fang shen .wei gong zhi gui bi .shi yu shen ju chen .
yong liu zheng bai jian hai ti .can fei du mu lin xiang xian .zi bi zhu weng bie hui ji .
beng sun zhi jie qi .chui teng ya shu pian .ci sheng ying jie kan .zi ji mai wu qian ..
hui feng chui jin liu tiao chen .qing jing shui zhong chu jian yue ..
ji wang jian jue meng zhong xian .shi fei ai e xiao ting jin .wei ji kong shen zai shi jian ..
.di ming shi shu jiang .deng tan li le qing .san bian yao gao zhen .wan li de chang cheng .

译文及注释

译文
国土一角(jiao)仍沦陷,天子没有收河湟。
相交到老还要按剑提防,先贵者却笑我突然弹冠。
可惜到了(liao)黄昏,娇艳芳香的(de)花儿凋零,随着春风乱飞,像草草嫁出的女儿连媒人也不用。(其一)我虽然三十不到,但已二十有余,常日受饥饿,靠吃蔬菜充肠肚。
野人额(e)上刻花纹长着黑牙齿,掠得人肉作为祭祀,还把他们的骨头磨成浆滓。
你行将驾驶着小船南下归去,不几天就可把自家柴门扣开。
  季札看见跳《象箫》和《南龠》两种乐舞后说:“美好啊,但还有美中不足!”看到跳《大武》时说:“美好啊,周朝兴盛的时候,大概就是这样子吧。”看到跳《陬》时说:“圣人如此伟大,仍然有不足之处,做圣人实不容易啊!”看到跳《大夏》时说:“美好啊!勤于民事而不自以为有功。除了夏禹外,谁还能作这样的乐舞呢!”看到跳《陬箫》时说:“德行达到顶点了!伟大啊,就像上天无所不覆盖(gai)一样,像大地无所不容纳一样!虽然有超过大德大行的,恐怕也超不过这个(ge)了。观赏达到止境了!如果还有其它乐舞,我也不敢再请求观赏了!”
星星垂在天边,平野显得宽阔;月光随波涌动,大江滚滚东流。
解开缆绳你就迅速远去,遥望着你我还久久伫立。
春风已经吹来,离我们不远了,就在我们房屋的东头
安史叛乱至今尚未平息,这使君臣深切愤恨。
你把奇妙的拓片赠给友人走遍吴越,风雅事在朋友间夸奖谈论。

注释
⑶二十五弦:指瑟。《楚辞·远游》:“使湘灵鼓瑟兮。”
(14)绌(chù处):通“黜”,废,罢免。指屈原被免去左徒的职位。
黄四娘:杜甫住成都草堂时的邻居。蹊(xī):小路。
[95]六龙:相传神出游多驾六龙。俨:庄严的样子。齐首:六龙齐头并进。
金猊(ní)烬冷:金猊炉内香灰已冷。金猊,狮形的铜香炉。
⑾春纤:女子细长的手指。
③销魂:极度悲伤,极度快乐。
(13)接席:座位相挨。

赏析

  白居易在《西凉伎》中写道:“凉州陷来四十年,河陇侵将七千里(li)。平时安西万里疆,今日边防在凤翔。缘边空屯十万卒,饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州,将卒相看无意收。”元稹的《西凉伎》也说:“一朝燕贼乱中国,河湟忽尽空遗丘。连城边将但高会,每说此曲能不羞?”一针见血地指出(chu)了凉州沦陷未收的原因,是守边将领的腐败无能。张籍的第三首诗正是表达这个思想主题,而诗的风格迥然有别。“凤林关里水东流,白草黄榆六十秋。”这两句写景,点明边城被吐蕃占领的时间之久,以及景象的荒凉萧瑟。“凤林关”,在今甘肃临夏市西北。安史之乱前,唐朝同吐蕃的交界处在凤林关以西,随着边城四镇的失守,凤林关亦已沦陷。在吐蕃异族野蛮掠夺、横暴奴役下,凤林关内,土地荒芜,无人耕种,岁岁年年只见寒水东流,白草丛生,黄榆遍地,一片萧条。这里,诗人既用“白草黄榆”从空间广度来写凤林关的荒凉,又用具体数字“六十秋”从时间深度来突出凤林关灾难的深重。“六十秋”这不是夸张而是写实,从公元762年(唐代宗初年)四镇失陷,到诗人公元824年写这首诗时,已是六十年还未收复。国土失陷如此之久,边民灾难如此之深,为什么没有收复?原因在哪里?由此诗人发出了深沉的感慨、愤激的谴责。
  后两句紧乘“蜜《蜂》罗隐 古诗”这一意象,把它象征的“劳动者”意象加以引申、扩大,发出“采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜”的一声叹息。同时也提出一个耐人寻味的问题:已采的百花酿成蜜,辛辛苦苦的劳作终于有了可喜的成果,话锋一转,这般辛劳到底又是为了谁呢?在当时黑暗腐朽的社会里,为的正是那些不劳而获、占据高位、手握重权的剥削者,此中的讽意不言而明。诗人以反诘的语气控诉了那些沉迷利禄之人,感喟良久之余不禁又对广大的劳苦人民产生了矜惜怜悯之情,从另一个侧面对这种劳者不获、获者不劳的不平现实加以嘲讽和鞭笞,在为劳动人民鸣冤叫屈的同时也是对自己久沉下僚、大志难伸的境遇予以反省,表达对唐末朋党倾轧、宦官专权、战乱频仍、民不聊生的社会现象更深的痛恨之情。
  结尾两句:“屡失南邻春事约,只今容有未开花。”容有,不复有。此二句表明他在现实的情况下,平白地辜负了春天,虽然邻家几次以春事相邀,都因未能赴约而失去机会,此时不会再有未开的花儿,因为春天已去,欲赏无由了。
  贝多芬曾经大呼:“我要扼住命运得咽喉!”这无疑体现了他不向命运低头和屈服得英雄气概,足以让我们叹为听止,高山仰止。可是真实生活中得我们,有几人能扼住命运得咽喉从而驾驭它。
  古代诗人经常游览山水、写景言志,写景诗在中国古代诗歌中占了较大的比例。一般来说,写景诗往往塑造形象,或者勾勒意境,或者用衬托、对比的手法,或者寓情于景、情景交融。查慎行在这首诗里用的是白描手法,诗的中间两联对仗工整,语言清新、明快、简洁、质朴。“吠犬鸣鸡村远近,乳鹅新鸭岸东西。丝缫细雨沾衣润,刀剪良苗出水齐”两联堪称妙对。同时还传递着诗人的情感,他希望看到的而恰恰又正好被他看到的画面,为了表达这种激动的情感,诗人就通过描写景物来抒发感情。
  颈联“馆松枝重墙头出,御柳条长水面齐”,作今昔纵向对比,不过不是事与事对比,而是以今之物同昔之事对比。“馆”,当指建于西内之宏文馆。在春风的拂动下,馆松茂密,御柳堆烟,一派欣欣向荣的景象。这馆松御柳,曾作为玄宗享乐的见证者而存在,可现在,郁郁葱葱的馆松御柳,同转瞬即逝的玄宗的荒嬉生活,形成巨大的反差,这当然要激起诗人心中对今昔盛衰的强烈慨叹。只不过这种慨叹,并非是出自疾呼呐喊,而是寓之以景罢了。岑参《山房春事》诗云:“庭树不知人去尽,春来还发旧时花。”以“无情”“无知”的庭树之花,来透露其对梁园萧索的无限伤心之情。“唯有教坊南草绿,古苔阴地冷凄凄。”“教坊”,当指建于西内之宜春院。宜春院已不再是歌舞繁华之地,其南,则荒草古苔,一派阴暗凄冷之象。诗中“阴”和“冷凄凄”数字,既是写实的景语,又饱蘸着作者抚今追昔的伤痛之情,将实景和心境融合为一。
  可以想见,诗的意境的形成,全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致,而不必借助于外在的色相。因此,诗人在我与物会、情与景合之际,就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说,“俯拾即是,不取诸邻,俱道适往,著手成春”,进入“薄言情悟,悠悠天钧”的艺术天地。当然,这里说“俯拾即是”,并不是说诗人在取材上就一无选择,信手拈来;这里说“著手成春”,也不是说诗人在握管时就一无安排,信笔所之。诗中描写周围景色,选择了竹林与明月,是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致;诗中抒写自我情怀,选择了弹琴与长啸,则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事,而其所以写此景,写此事,自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看,诗人在写月夜幽林的同时,又写了弹琴、长啸,则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照,不仅与上句的“人不知”有对照之妙,也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映,在安排上既是妙手天成,又是有匠心运用其间的。
  二是移情于物。清人吴乔说此诗,“人自离别,却怨画舸”,似乎是这无情的画舸,在经过一段沉默难耐的等待之后,只等行人上了船,便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈,迁怨于物,如此言情,深婉蕴藉。
  此诗通篇运用比兴手法,委婉地表明自己的态度。单看表面完全是一首抒发男女情事之言情诗,骨子里却是一首政治抒情诗,题为《节妇吟》,即用以明志。
  夏夜中的凉爽是令人感到舒服的,这时诗人走出船篷来“寻凉”了:“万顷波光摇月碎,一天风露藕花香”,诗人见到的是万顷湖面上水波动荡,摇碎了月影,粼粼的波光清寒侵人。闻到的是阵阵荷花的香气传来;感到的是微风拂面,夜露湿润。短短两句诗写出了三种感觉,相互作用,“月光”、“风露”、“荷香”,都是使人心生凉意的事物,放在一起,营造了一个令人心旷神怕的“清凉世界”。“万顷”、“一天”对仗工整,境界空旷悠远。
  《毛诗序》关于此诗的主题,不仅今文学派的三家无异议,而且后来的解诗者也无大的争论。虽然所思念的对象不必如《毛诗序》之泥定为“大夫”,但从诗中所称“君子”来看,则这位行役在外者当是(dang shi)统治阶级中人,不可能是平民百姓。
  如果说,摩诘的“兴阑啼鸟换,坐久落花多”(王维《从岐王过杨氏别业应教》)自然入妙,别有思致,“涧花轻粉色,山月少灯光”(王维《从岐王夜讌卫家山池应教》)使人感觉山涧清新,夜色迷人,那么在这首诗里的“隔窗云雾生衣上,卷幔山泉入镜中。林下水声喧语笑,岩间树色隐房栊。”则是诗中有画,画中有人,不是仙境胜似仙境。
  曹植诗歌的特点,钟嵘《诗品》的“骨气奇高,辞采华茂”八个字最为确评,也最常为人引用。但就这首《《野田黄雀行》曹植 古诗》而言,“骨气”(思想内容)确实是高的,而辞采却说不上“华茂”。从总体上看,这首诗更具有汉乐府民歌的质朴风味。首先,拔剑捎网、黄雀谢恩这一情节,就明显受汉乐府民歌中许多带寓言色彩的作品的影响。西汉《铙歌》十八曲中《艾如张》一曲有“山出黄雀亦有罗,雀已高飞奈雀何”之句,对此篇构思的启发,更是显然。其次,此诗的词句也多质朴无华。“罗家得雀喜,少年见雀悲”这种句式完全是纯粹的口语,“黄雀得飞飞,飞飞摩苍天”二句中的叠字及顶真修辞手法也都是乐府民歌中常见的。这些朴实的词句和诗歌所要表现的内容正相适应,如果有意雕琢,其感人的力量也许倒反而会减退了。于此可见曹植这个才高八斗的作家向民歌学习所取得的成就。
  前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺(pu)水中”,残阳照射在江面上,不说“照”,却说“铺”,这是因为“残阳”已经接近地平线,几乎是贴着地面照射过来,确像“铺”在江上,很形象;这个“铺”字也显得委婉、平缓,写出了秋天夕阳独特的柔和,给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”,天气晴朗无风,江水缓缓流动,江面皱起细小的波纹。受光多的部分,呈现一片“红”色;受光少的地方,呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色,却表现出残阳照射下,暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了,把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
  欧阳修的这首诗曾被收入《永州府志》。柳宗元贬谪永州司马,这里的山水之胜便形于词人学士之口。自唐宋以来,吟《咏零陵》欧阳修 古诗、永州的诗文层见叠出,流传最广的莫过于欧阳修的《《咏零陵》欧阳修 古诗》。
  人亡物在,借物寄慨,在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云:“帏屏无仿佛,翰墨有余迹。流芳未及歇,遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云:“帘屏既毁撤,帷席更施张。游尘掩虚座,孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外,触物生情,最为感伤。但此诗和潘、沈二诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴,颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语,冷中有艳,意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”,沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关,但商隐不仅写了物,而且由枕联想到王氏的眼神(秋波),由簟写及王氏的体态(柔肤),亡妻的形象具体,历历在目,较潘、沈二诗似有情韵。结构上,“已不见”是其主旨,“泣幽素”定其基调。先空间后时间,空间则先室外后室内;时间则先眼前后往昔,接着又是眼前,最后写未来。全诗十六句,四句一转韵,为一节;每节悼亡的角度不尽相同,但相互关联、补充。如前所述,一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思,或正或反,或得或失,或今或昔,或虚或实,以反写正,以得写失,以昔写今,以虚写实,环环相扣,脉络清晰可按。
  “穷巷独闭门,寒灯静深屋,北风吹微雪,抱被肯同宿。”此四句写穷巷独居的诗人,荧荧一盏孤灯相伴,北风卷着雪花在屋外肆意飞舞,如此寒凉之景,作者想起将远行的好友王昌龄,漫漫征程孑然独往,好友的凄凉光景当比自己尤甚。情动之下,临别之余,诗人邀好友再抱被同宿,一叙寒暖。
  接着,从“道旁过者问行人”开始,诗人通过设问的方法,让当事者,即被征发的士卒作了直接倾诉。
  正因为此诗实录当时事实并由诗人直抒胸臆,故全诗用了简洁明了的白描手法,无意于词句的雕凿粉饰,而以明快有力的语言出之,如“关东有义士,兴兵讨群凶。初期会孟津,乃心在咸阳”四句,明白如话,一气直下,将关东之师初起时的声势与正义刻画殆尽,自己的爱憎也于此鲜明地表现出来。又如“军合力不齐,踌躇而雁行”等语描写联军将领的各怀私心,逡巡不前,可谓入木三分。对于袁绍等军阀的讥刺与抨击是随着事态的发展而逐步表现的,起先称之为“义士”,并指出“乃心在咸阳”,意在恢复汉祚,然自“踌躇而雁行”已逗出其军心不齐和怯懦畏战的弊端。然后写其各为势利而争、发展到自相残杀,最后点明其称帝野心,可谓如层层剥笋,步步深入。但都以直接明白的语言写来,令人感到诗人抑捺不住的真实感情,而军阀懦弱而丑恶的嘴脸已跃然纸上。至于诗人感情的强烈,也完全由明畅的语言冲口而出,如写白骨蔽野,千里无人,都以直陈其事的方式说出,最后说“生民百遗一,念之断人肠”,直出胸臆,无一丝造作之意,可视为诗人心声的自然表露。

创作背景

  公元1203年(宋宁宗嘉泰三年),辛弃疾被重新起用,任命为知绍兴府兼浙东安抚使。据《宝庆会稽续志》,为六月十一日到任,同年十二月二十八日即奉召赴临安,次年春改知镇江府,故知登蓬莱阁之举,必在嘉泰三年的下半年,另据词中“西风”、“冷烟寒树”等语,可断定是作于晚秋。

  

阿林保( 南北朝 )

收录诗词 (2664)
简 介

阿林保 阿林保,字雨窗,满洲旗人。由笔帖式官至闽浙总督。谥敬敏。有《适园诗录》。

点绛唇·云透斜阳 / 汝曼青

"筐封紫葡萄,筒卷白茸毛。卧暖身应健,含消齿免劳。
汉卒马上老,繁缨空丝绳。诚知天所骄,欲罢又不能。"
"池畔最平处,树阴新合时。移床解衣带,坐任清风吹。
"田家无五行,水旱卜蛙声。牛犊乘春放,儿童候暖耕。
君恩讵肯无回时。"
杳杳黄泉下,嗟君向此行。有名传后世,无子过今生。
彼造物者,云何不为?此与化者,云何不随?或喣或吹,
"夙陪翰墨徒,深论穷文格。丽则风骚后,公然我词客。


两小儿辩日 / 两小儿辩斗 / 锺离贵斌

金凤花开云鬓秋。十亩稻香新绿野,一声歌断旧青楼。
依然谢家物,池酌对风琴。惭无康乐作,秉笔思沈吟。
"茂苑闲居木石同,旋开小径翦蒿蓬。虚游心在鸿濛外,
"使君五马且踟蹰,马上能听绝句无。
父老谓余说,本郡谭叔皮。开元末年中,生子字阿宜。
燕市悲歌又送君,目随征雁过寒云。
"二十年沈沧海间,一游京国也应闲。
明珠为日红亭亭,水银为河玉为星。泉宫一闭秦国丧,


与卢员外象过崔处士兴宗林亭 / 张廖丁未

被郎嗔罚琉璃盏,酒入四肢红玉软。"
闲蹋莓苔绕琪树,海光清净对心灯。"
科第门生满霄汉,岁寒少得似君心。"
马毛不汗东方靖,行见萧何第一勋。"
"剑客不夸貌,主人知此心。但营纤毫义,肯计千万金。
往事与尘化,新愁生曲终。回轩叶正落,寂寞听秋风。"
已低疏萤焰,稍减哀蝉力。迎社促燕心,助风劳雁翼。
笑看斥鷃飞翔去,乐处蓬莱便有春。"


大雅·公刘 / 常雨文

屈指百万世,过如霹雳忙。人生落其内,何者为彭殇?
"楚山清洛两无期,梦里春风玉树枝。
往闻清修箓,未究服食方。瑶田有灵芝,眼见不得尝。
尽日独卧秋风清。因游洞庭不出户,疑君如有长生路。
牧童火入九泉底,烧作灰时犹未枯。"
"身倚西门笑向东,牡丹初折一枝红。
"竹房谁继生前事,松月空悬过去心。
秋树却逢暖,未凋能几时。何须尚松桂,摇动暂青枝。


公子重耳对秦客 / 段干凯

"酒肠虽满少欢情,身在云州望帝城。
哮吼忽雷声揭石,满天啾唧闹轰轰。"
昔日照来人共许,今朝照罢自生疑。镜上有尘犹可淬,
忆昔炎汉时,乃知绮季贤。静默不能仕,养老终南山。"
九重宫殿闭豺狼,万国生人自相噬。蹭蹬疮痍今不平,
"主人家在龙池侧,水中有鱼不敢食。
龙讶经冬润,莺疑满谷暄。善烹寒食茗,能变早春园。
往往依林犹旅拒。草际旋看委锦茵,腰间不更抽白羽。


咏廿四气诗·小暑六月节 / 皇甫痴柏

不见其小;俾吾为泰山之阿,吾亦无馀,不见其多。
闲云引到东阳县。鲁性将他类此身,还拈野物赠傍人。
最恨泼醅新熟酒,迎冬不得共君尝。"
"得陪桃李植芳丛,别感生成太昊功。
正愁闻更喜,沈醉见还醒。自是天才健,非关笔砚灵。"
无限游人遥怪我,缘何最老最先来。"
中下无正性,所习便淫耽。一染不可变,甚于茜与蓝。
制科场里旧将军。宫城烟月饶全占,关塞风光请半分。


秋词 / 羊和泰

"花边春水水边楼,一坐经今四十秋。望月桥倾三遍换,
君今若问采芝路,踏水踏云攀杳冥。"
"早闻元九咏君诗,恨与卢君相识迟。今日逢君开旧卷,
"分险架长澜,斜梁控夕峦。宿云依岭断,初月入江寒。
"共知行处乐,犹惜此时分。职已为书记,官曾校典坟。
酒瓮全生醭,歌筵半委尘。风光还欲好,争向枕前春。"
"吹台山上彩烟凝,日落云收叠翠屏。
远寺寻龙藏,名香发雁池。间能将远语,况及上阳时。"


咏槿 / 涛加

驿骑难随伴,寻山半忆君。苍崖残月路,犹数过溪云。
远讯惊魔物,深情寄酒钱。霜纨一百匹,玉柱十三弦。
"万国见清道,一身成白头。(《上令狐相公》。
剑阁和铭峭,巴江带字流。从来皆惜别,此别复何愁。"
"鬻骆马兮放杨柳枝,掩翠黛兮顿金羁。
"欲出还成住,前程甚谪迁。佯眠随客醉,愁坐似僧禅。
鸡树花惊笑,龙池絮欲猜。劳歌会稽守,遥祝永康哉。"
何城乱远漏,几处杂疏砧。已警离人梦,仍沾旅客襟。


云阳馆与韩绅宿别 / 夹谷涵瑶

昔闻欢娱事,今日成惨戚。神仙不可求,剑玺苔文积。
家比刘韩未是贫。乡园节岁应堪重,亲故欢游莫厌频。
道侣怜栽药,高人笑养鱼。优游随本性,甘被弃慵疏。
兔迹贪前逐,枭心不早防。几添鹦鹉劝,频赐荔支尝。
"九衢车马尘,不染了空人。暂舍中峰雪,应看内殿春。
我感有泪下,君唱高歌酬。嵩山高万尺,洛水流千秋。
当时若不嫁胡虏,只是宫中一舞人。"
"台庭才子来款扉,典校初从天禄归。已惭陋巷回玉趾,


清平乐·金风细细 / 丛正业

西邻年少问东邻,柳岸花堤几处新。
"洛下攻诗客,相逢只是吟。夜觞欢稍静,寒屋坐多深。
细雨城蝉噪,残阳峤客过。旧山馀业在,杳隔洞庭波。"
从今便是家山月,试问清光知不知。"
"猿声啾啾雁声苦,卷帘相对愁不语。几年客吴君在楚,
"天台南洞一灵仙,骨耸冰棱貌莹然。曾对浦云长昧齿,
今日西川无子美,诗风又起浣花村。"
惊春花落树,闻梵涧摇风。二谛欣咨启,还应梦寐通。"