西阁曝日
所思万里馀，水阔山纵横。佳期凭梦想，未晓愁鸡鸣。
"一别京华年岁久，卷中多见岭南诗。声名已压众人上，
昨夜月明湘浦宿，闺中珂珮度空山。"
尽弃所留药，亦焚旧草堂。还君誓已书，归我学仙方。
"天寒眼痛少心情，隔雾看人夜里行。
"春光深处曲江西，八座风流信马蹄。
南荒不死中华老，别玉翻同西国人。"
一树繁花傍古坟。引水忽惊冰满涧，向田空见石和云。
摇光浅深树，拂木参差燕。春心断易迷，远目伤难遍。
"忆作同门友，承明奉直庐。禁闱人自异，休浣迹非疏。
随分独眠秋殿里，遥闻语笑自天来。"
西阁曝日拼音解释:
suo si wan li yu .shui kuo shan zong heng .jia qi ping meng xiang .wei xiao chou ji ming .
.yi bie jing hua nian sui jiu .juan zhong duo jian ling nan shi .sheng ming yi ya zhong ren shang .
zuo ye yue ming xiang pu su .gui zhong ke pei du kong shan ..
jin qi suo liu yao .yi fen jiu cao tang .huan jun shi yi shu .gui wo xue xian fang .
.tian han yan tong shao xin qing .ge wu kan ren ye li xing .
.chun guang shen chu qu jiang xi .ba zuo feng liu xin ma ti .
nan huang bu si zhong hua lao .bie yu fan tong xi guo ren ..
yi shu fan hua bang gu fen .yin shui hu jing bing man jian .xiang tian kong jian shi he yun .
yao guang qian shen shu .fu mu can cha yan .chun xin duan yi mi .yuan mu shang nan bian .
.yi zuo tong men you .cheng ming feng zhi lu .jin wei ren zi yi .xiu huan ji fei shu .
sui fen du mian qiu dian li .yao wen yu xiao zi tian lai ..
译文及注释
译文
势利二字引起了诸路军的争夺，随后各路军队之间就自相残杀起来。
在水亭旁注目远望，归期还没到，猜(cai)测着还差几天。隔着绿色的帷幔屏风，画着新长出的眉毛，犹如遮挡着半边的脸。片刻飞起的淡淡的薄雾，被西风吹得不留一(yi)丝痕迹。顷刻，变化不定，夺回了月亮。
我好像那荒野里孤生的野竹，希望能在大山谷里找到依靠的伴侣。
思乡的梦断断续续在公馆中感到特别孤独，那种清凉寂寞的情怀实在无法描述；何况这正是人们欢乐团聚的除夕。衡阳还可以有鸿雁传书捎信。这郴阳比衡阳还远，连鸿雁也只影皆无。
据我了解，则天皇后时，同州下邽县有个叫徐元庆的人，父亲徐爽被县尉赵师韫杀了，他最后能亲手杀掉他父亲的仇人，自己捆绑着身体到官府自首。当(dang)时的谏官陈子昂建议处以死罪，同时在他家乡表彰他的行为，并请朝廷将这种处理方式“编入法令，永(yong)远作为国家的法律制度”。我个人认为，这样做是不对(dui)的。
阴山脚下啊，有敕勒族(zu)生活的大平原。敕勒川的天空啊，它的四面与大地相连，看起来好像牧民们居住的毡帐一般。
又像风吹枯桑老柏沙沙响，还像九只雏凤鸣叫啾啾啼。
告诉管家心理话，说我心想回娘家。快把内衣洗干净。洗和不洗分清楚，回娘家去看父母。
夜气清新，尘滓皆无，月光皎洁如银。值此良辰美景，把酒对月，须尽情享受。名利都如浮云变幻无常，徒然劳神费力。人的一生只不过像快马驰过缝隙，像击石迸出一闪即灭的火花，像在梦境中短暂的经历一样短暂。
想来江山之外，看尽烟云发生。
雨师蓱翳号呼下雨，他是怎样使雨势兴盛？
注释
34. 暝：昏暗。
29.反：同“返”。返回。
⑼归：一作“悲”。妻子：妻子与儿女。
⒁〔以我酌（zhuó）油知之〕凭我倒油（的经验）知道这个（道理）。以，凭、靠。酌，斟酒，这里指倒油。之，指射箭也是凭手熟的道理。
④顾、有、闻：皆亲爱之意也。 有（音佑）：通“佑”，帮助。 闻（音问）：问。王引之《经义述闻》：“谓相恤问也。古字闻与问通。”
⑵东山客：指隐者，即谢安。
60.唼（sha4厦）：水鸟或鱼吃东西。
赏析
《《枯树赋》庾信 古诗》是一篇骈赋，通篇骈四俪六，抽黄对白，词藻络绎奔会，语言清新流丽，声律婉谐，虽多次换韵，读之仍然音韵铿锵，琅琅上口。全赋以人喻树，以树喻人，借树木由荣到枯，喻自己由少壮到风烛残年的生活体验和心理感受，苍凉深婉，老练浑成。从而使得“枯树”这一形象成为庾信人北之后内心最为生动的表述。
这是一首思乡诗。诗的一开头,即以工整的对仗交代了时令及离家的时日。开头二句，诗人淡淡地说出一个事实：“入春才七日，离家已二年”。笔调平淡，似乎不带什么感情，然而低吟之际，就会感觉到一股苦涩的思乡之情弥漫在字里行间。“入春才七日”好像诗人在核对一个事实：今天是正月初七，是新年的第七天。然而一个“才”字，则透露出诗人的满腹心事。诗人正在屈指计日，在作者的主观感受中新年已过去很久了，但是仔细一算，诗人只能不禁失望地说：原来入春才七天呀！——表现出作者对时间缓慢的感慨。“离家已两年”一句也说得平平淡淡，好像不带什么感情，但是将“入春才七日”与“离家已两年”连在一起吟诵细品，可以感觉到一股无可奈何的帐惘之情弥漫在字里行间。诗人在客居生活中过了“春节(chun jie)”，进入了第二年。到了“人日”，入春不过才七天，不能算长。但从旧年到新春，已经跨了两个年头，因而可以说“离家已二年”。“二年”既是客观事实，又是主管感受。将“才七日”和“已二年”作了一个对比，短短的七日已让人难以忍受，离乡两年的岁月又是怎么样熬过去的呢！这两句平淡质朴的诗句(shi ju)中表现出诗人度日如年的心情。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
下面四句写薄(xie bao)暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归(gui)。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧(jing mi)的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。
同样是浅切流畅，话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读，如话家常一般，却又含有深情，运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点，才使诗人较多地运用了白描手法，几笔便勾出一幅生气盎然的图画，含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗：
此词艺术造诣确有独到之处。论意境乃如梦如幻，梦中有梦，幻中有幻。好花象征美人，烟波象征离绝，此是词中第一境界。木兰双桨，梦中美人，乃梦中之梦，幻中之幻，是第二境界。第一境界实为词人平生遭际之写照，第二境界则为其平生理想之象征。营造出如此奇幻之意境，真是匪夷所思。论意脉则如裁云缝月，无迹可求。上片以玉钿喻好花，遂幻出如花之美人，下片用盈盈喻好花，又由美人幻为好花。故过片梦境之呈现，真如空中之音，水中之月，玲珑剔透，不可凑泊。论声韵则如敲金戛玉，极为美听。全词八拍，句句叶韵，用平声真文等韵，诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、叠字，如好花、浪粼为双声，成阴、双桨、梦中为叠韵，粼粼、山山、盈盈为叠字，尤增音节之美。这是因为白石不仅精于填词，亦妙解音律，以音乐人的身份写词，自是千锤百炼，刻意求工了。杨万里曾激赏白石之诗“有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇声”（见《直斋书录解题》引），可以移评此词。
全诗浑健壮逸，当为孟诗别调。此诗的情绪比较复杂，它一方面赞扬了陈七素有大志，一闻边关有敌入侵，便立即争先从军，万里赴敌，以身许国的精神，表现了诗人关心国事，预祝友人早日凯旋的感情；另一方面又抒发了对明主弃才，友人失意的愤慨。全诗既有称颂又有勉励，既饱含怨恨又无迹可寻。
“《《招魂》屈原 古诗》者，宋玉之所作也。宋玉怜哀屈原，忠而斥弃，愁懑山泽，魂魄放佚，厥命将落。故作《《招魂》屈原 古诗》，欲以复其精神，延其年寿，外陈四方之恶，内崇楚国之美，以讽谏怀王，冀其觉悟而还之也。”
开头两句写江山如旧，而城已荒废。山围故国周遭在，首句写山。山围故国，故国即旧城，就是石头城，城外有山耸立江边，围绕如垣墙，所以说山围故国。周遭，环绕的意思。潮打空城寂寞回，这句写水。潮打空城，石头城西北有长江流过，江潮拍打石墙，但是，城已荒废，成了古迹，所以说潮打空城。这两句总写江山如旧，而石头城已荒芜，情调悲凉，感慨极深。
作为一篇绘画题记，大多要描述画面的形象，叙说画家作画的过程，交代收藏者的得画经历，总之，不外以鉴赏、考订为主要内容。而苏轼这篇《《文与可画筼筜谷偃(gu yan)竹记》苏轼 古诗》，却不是一般的绘画题记，它实际上是一篇纪念文章，是表现对于一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚的追怀、悼念，因此就不能不打破一般绘画题记的常(de chang)规写法。作者所要追怀、悼念的不是普通的朋友、亲戚，而是一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚。况且这追怀、悼念又是因逝者的一幅《筼筜谷偃竹》的绘画而引起的，所以最好的追怀、悼念，就莫过于充分指出和肯定逝者在艺术上的杰出的创造和成就。这篇文章一开始也就从介绍文同对于画竹的艺术见解落笔。
这是一首思乡诗。诗的一开头,即以工整的对仗交代了时令及离家的时日。开头二句，诗人淡淡地说出一个事实：“入春才七日，离家已二年”。笔调平淡，似乎不带什么感情，然而低吟之际，就会感觉到一股苦涩的思乡之情弥漫在字里行间。“入春才七日”好像诗人在核对一个事实：今天是正月初七，是新年的第七天。然而一个“才”字，则透露出诗人的满腹心事。诗人正在屈指计日，在作者的主观感受中新年已过去很久了，但是仔细一算，诗人只能不禁失望地说：原来入春才七天呀！——表现出作者对时间缓慢的感慨。“离家已两年”一句也说得平平淡淡，好像不带什么感情，但是将“入春才七日”与“离家已两年”连在一起吟诵细品，可以感觉到一股无可奈何的帐惘之情弥漫在字里行间。诗人在客居生活中过了“春节(chun jie)”，进入了第二年。到了“人日”，入春不过才七天，不能算长。但从旧年到新春，已经跨了两个年头，因而可以说“离家已二年”。“二年”既是客观事实，又是主管感受。将“才七日”和“已二年”作了一个对比，短短的七日已让人难以忍受，离乡两年的岁月又是怎么样熬过去的呢！这两句平淡质朴的诗句(shi ju)中表现出诗人度日如年的心情。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
下面四句写薄(xie bao)暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归(gui)。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧(jing mi)的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。
同样是浅切流畅，话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读，如话家常一般，却又含有深情，运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点，才使诗人较多地运用了白描手法，几笔便勾出一幅生气盎然的图画，含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗：
此词艺术造诣确有独到之处。论意境乃如梦如幻，梦中有梦，幻中有幻。好花象征美人，烟波象征离绝，此是词中第一境界。木兰双桨，梦中美人，乃梦中之梦，幻中之幻，是第二境界。第一境界实为词人平生遭际之写照，第二境界则为其平生理想之象征。营造出如此奇幻之意境，真是匪夷所思。论意脉则如裁云缝月，无迹可求。上片以玉钿喻好花，遂幻出如花之美人，下片用盈盈喻好花，又由美人幻为好花。故过片梦境之呈现，真如空中之音，水中之月，玲珑剔透，不可凑泊。论声韵则如敲金戛玉，极为美听。全词八拍，句句叶韵，用平声真文等韵，诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、叠字，如好花、浪粼为双声，成阴、双桨、梦中为叠韵，粼粼、山山、盈盈为叠字，尤增音节之美。这是因为白石不仅精于填词，亦妙解音律，以音乐人的身份写词，自是千锤百炼，刻意求工了。杨万里曾激赏白石之诗“有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇声”（见《直斋书录解题》引），可以移评此词。
全诗浑健壮逸，当为孟诗别调。此诗的情绪比较复杂，它一方面赞扬了陈七素有大志，一闻边关有敌入侵，便立即争先从军，万里赴敌，以身许国的精神，表现了诗人关心国事，预祝友人早日凯旋的感情；另一方面又抒发了对明主弃才，友人失意的愤慨。全诗既有称颂又有勉励，既饱含怨恨又无迹可寻。
“《《招魂》屈原 古诗》者，宋玉之所作也。宋玉怜哀屈原，忠而斥弃，愁懑山泽，魂魄放佚，厥命将落。故作《《招魂》屈原 古诗》，欲以复其精神，延其年寿，外陈四方之恶，内崇楚国之美，以讽谏怀王，冀其觉悟而还之也。”
开头两句写江山如旧，而城已荒废。山围故国周遭在，首句写山。山围故国，故国即旧城，就是石头城，城外有山耸立江边，围绕如垣墙，所以说山围故国。周遭，环绕的意思。潮打空城寂寞回，这句写水。潮打空城，石头城西北有长江流过，江潮拍打石墙，但是，城已荒废，成了古迹，所以说潮打空城。这两句总写江山如旧，而石头城已荒芜，情调悲凉，感慨极深。
作为一篇绘画题记，大多要描述画面的形象，叙说画家作画的过程，交代收藏者的得画经历，总之，不外以鉴赏、考订为主要内容。而苏轼这篇《《文与可画筼筜谷偃(gu yan)竹记》苏轼 古诗》，却不是一般的绘画题记，它实际上是一篇纪念文章，是表现对于一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚的追怀、悼念，因此就不能不打破一般绘画题记的常(de chang)规写法。作者所要追怀、悼念的不是普通的朋友、亲戚，而是一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚。况且这追怀、悼念又是因逝者的一幅《筼筜谷偃竹》的绘画而引起的，所以最好的追怀、悼念，就莫过于充分指出和肯定逝者在艺术上的杰出的创造和成就。这篇文章一开始也就从介绍文同对于画竹的艺术见解落笔。
创作背景
画上题诗，是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家，为了阐发画意，寄托感慨，往往于作品完成以后，在画面上题诗，收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始，但当时只是以诗赞画，真正把诗题在画上，是宋代以后的事。不过，唐代诗人的题画诗，对后世画上题诗产生了极大影响。其中，杜甫的题画诗数量之多与影响之大，在整个唐代没有超过他的人。
梅曾亮( 宋代 )
收录诗词 (1732) 首
简 介
梅曾亮 （1786—1856）江苏上元人，字伯言。道光三年进士，官户部郎中。师事桐城派姚鼐，专力古文，居京师二十余年，有盛名。诗亦清秀。晚年主讲扬州书院。有《柏枧山房文集》。
水龙吟·西湖怀古
横吹多凄调，安歌送好音。初筵方侧弁，故老忽沾襟。
引烛踏仙泥，时时乱乳燕。不知何道士，手把灵书卷。
"大明曈曈天地分，六龙负日升天门。凤凰飞来衔帝箓，
"寒日临清昼，辽天一望时。未消埋径雪，先暖读书帷。
我来宣城郡，饮水仰清洁。蔼蔼北阜松，峨峨南山雪。
春来梨枣尽，啼哭小儿饥。邻富鸡常去，庄贫客渐稀。
东西动作经年别。南州风土复何如，春雁归时早寄书。"
此州好手非一国，一国东西尽南北。除却天上化下来，
军城早秋
免令杯酒负花时。马蹄经历须应遍，莺语叮咛已怪迟。
我行自北，烛龙寡色，何枉不直。我忧京京，何道不行兮？"
既下同建瓴，半空方避石。前危苦未尽，后险何其迫。
左车有庆，万人犹病。曷可去之，于党孔盛。
夏期秋未来，安知无他因。不怨别天长，但愿见尔身。
学道功难就，为儒事本迟。惟当与渔者，终老遂其私。"
"谢恩新入凤凰城，乱定相逢合眼明。
代斫岂容易，守成获优游。文翁旧学校，子产昔田畴。
老子·八章
次第各分茅土贵，殊勋并在一门中。"
麦收蚕上簇，衣食应丰足。碧涧伴僧禅，秋山对雨宿。
"商山路接玉山深，古木苍然尽合阴。
四座喧唿叹佳作。回首邀余赋一章，欲令羡价齐钟张。
风沙对面胡秦隔。听中忘却前溪碧，醉后犹疑边草白。"
烟霜当暮节，水石多幽致。三径日闲安，千峰对深邃。
"长相思，陇云愁，单于台上望伊州。雁书绝，蝉鬓秋。
"黄昏投古寺，深院一灯明。水砌长杉列，风廊败叶鸣。
春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛
"白发初为吏，有惭年少郎。自知身上拙，不称世间忙。
寂寂天桥车马绝，寒鸦飞入上阳宫。"
"自叹清明在远乡，桐花覆水葛溪长。
古碑在云巅，备载置寺由。魏家移下来，后人始增修。
"忽闻此夜携琴宿，遂叹常时尘吏喧。庭木已衰空月亮，
"昔降英王顾，屏身幽岩曲。灵波结繁笳，爽籁赴鸣玉。
劳动更裁新样绮，红灯一夜剪刀寒。"
"路转第六峰，传是十里程。放石试浅深，eg壁蛇鸟惊。
贺新郎·同父见和再用韵答之
立多地湿舁床坐，看过墙西寸寸迟。
下来立定重系衣，复畏斜风高不得。傍人送上那足贵，
"结构非华宇，登临似古原。僻殊萧相宅，芜胜邵平园。
金銮殿角直三清。方瞻北极临星月，犹向南班滞姓名。
借问蝉声何所为，人家古寺两般声。"
"南州风土滞龙媒，黄纸初飞敕字来。
日抱汉阴瓮，或成蝴蝶梦。树老欲连云，竹深疑入洞。
一别与秋鸿，差池讵相见。"
营州歌
寒茅下原浅，残雪过风微。一路何相慰，唯君能政稀。"
叔父贞素履，含章穷典坟。百氏若珠贯，九流皆翚分。
非夫长作客，多病浅谋身。台阁旧亲友，谁曾见苦辛。"
瓜步经过惯，龙沙眺听殊。春山岚漠漠，秋渚露涂涂。
发白晓梳头，女惊妻泪流。不知丝色后，堪得几回秋。
"重城洞启肃秋烟，共说羊公在镇年。鞞鼓暗惊林叶落，
橘柚吴洲远，芦花楚水长。我行经此路，京口向云阳。"
良人久不至，惟恨锦屏孤。憔悴衣宽日，空房问女巫。
巫山一段云·六六真游洞
"吴楚相逢处，江湖共泛时。任风舟去远，待月酒行迟。
是夜巴歌应金石，岂殊萤影对清光。"
一月一回陪内宴，马蹄犹厌踏香尘。"
恭事四海人，甚于敬公卿。有恶如己辱，闻善如己荣。
行宫不见人眼穿。"
淬之几堕前池水，焉知不是蛟龙子。割鸡刺虎皆若空，
"驱传草连天，回风满树蝉。将过夫子宅，前问孝廉船。
蒲柳老人惆怅心。石路青苔花漫漫，雪檐垂熘玉森森。
南乡子·戊申秋隽喜晤故人
"西楚见南关，苍苍落日间。云离大雷树，潮入秣陵山。
"小洞庭兮牵方舟，风袅袅兮离平流。牵方舟兮小洞庭，
如今果是梦中事，喜过悲来情不任。"
出关愁暮一沾裳，满野蓬生古战场。
昼短欲将清夜继，西园自有月裴回。"
未尝一日低颜色。八咏楼中坦腹眠，五侯门下无心忆。
喜从异郡识高僧。云霞色酽禅房衲，星月光涵古殿灯。
明月峡添明月照，蛾眉峰似两眉愁。"
点绛唇·春日风雨有感
"东风春未足，试望秦城曲。青草状寒芜，黄花似秋菊。
那令杂繁手，出假求焦尾。几载遗正音，今朝自君始。"
"越人传楚俗，截竹竞萦丝。水底深休也，日中还贺之。
行乐知无闷，加餐颇自强。心期空岁晚，鱼意久相忘。"
应到严君开卦处，将余一为问生涯。"
仍闻旧兵老，尚在乌兰戍。笳箫汉思繁，旌旗边色故。
欲托凌云势，先开捧日心。方知桃李树，从此别成阴。"
婵娟二八正娇羞，日暮相逢南陌头。
周亚夫军细柳
"身羁从事驱征传，江入新安泛暮涛。
"武陵川径入幽遐，中有鸡犬秦人家，家傍流水多桃花。
（以上见张为《主客图》）。"
枕上眠常戴，风前醉恐柔。明年有闺阁，此样必难求。"
"宵直丹宫近，风传碧树凉。漏稀银箭滴，月度网轩光。
谢公尝乞墅，宁氏终相宅。往岁疲草玄，忘年齐举白。
"风壤瞻唐本，山祠阅晋馀。水亭开帟幕，岩榭引簪裾。
"看花泪尽知春尽，魂断看花只恨春。