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大雅·常武

南北朝 / 蹇材望

惟有千金更堪重,只将高卧向齐王。"
浦云沈雁影,山月照猿嗥。莫为饥寒苦,便成名利劳。"
"自远凝旒守上阳,舞衣顿减旧朝香。帘垂粉阁春将尽,
石径逢僧出,山床见鹤移。贫斋有琴酒,曾许月圆期。"
"浮世浮华一断空,偶抛烦恼到莲宫。高僧解语牙无水,
"八角红亭荫绿池,一朝青草盖遗基。蔷薇藤老开花浅,
苔钱遍地知多少,买得花枝不落无。"
为火不生榆柳中。一一照通黄卷字,轻轻化出绿芜丛。
安得一招琴酒,与君共泛天津。"
露璞方期辨,雕文幸既成。他山岂无石,宁及此时呈。"
"又乞书题出,关西谒列侯。寄家僧许岳,钓浦雨移洲。
三十六天皆有籍,他年何处问归程。"
"圣主今司契,神功格上玄。岂唯求傅野,更有叶钧天。


大雅·常武拼音解释:

wei you qian jin geng kan zhong .zhi jiang gao wo xiang qi wang ..
pu yun shen yan ying .shan yue zhao yuan hao .mo wei ji han ku .bian cheng ming li lao ..
.zi yuan ning liu shou shang yang .wu yi dun jian jiu chao xiang .lian chui fen ge chun jiang jin .
shi jing feng seng chu .shan chuang jian he yi .pin zhai you qin jiu .zeng xu yue yuan qi ..
.fu shi fu hua yi duan kong .ou pao fan nao dao lian gong .gao seng jie yu ya wu shui .
.ba jiao hong ting yin lv chi .yi chao qing cao gai yi ji .qiang wei teng lao kai hua qian .
tai qian bian di zhi duo shao .mai de hua zhi bu luo wu ..
wei huo bu sheng yu liu zhong .yi yi zhao tong huang juan zi .qing qing hua chu lv wu cong .
an de yi zhao qin jiu .yu jun gong fan tian jin ..
lu pu fang qi bian .diao wen xing ji cheng .ta shan qi wu shi .ning ji ci shi cheng ..
.you qi shu ti chu .guan xi ye lie hou .ji jia seng xu yue .diao pu yu yi zhou .
san shi liu tian jie you ji .ta nian he chu wen gui cheng ..
.sheng zhu jin si qi .shen gong ge shang xuan .qi wei qiu fu ye .geng you ye jun tian .

译文及注释

译文
长久被官职所缚不得(de)自由, 有幸这次被贬谪来到南夷。
它年复一年,日复一日,穿过天空,没入西海。
行行之间没有其他的言语,只是告诉我要尽早回到故乡。
骏马啊应当向哪儿归依?
白日真黑夜假谁去分辨,从古到今的事无尽无休。
  鲁恭担任中牟县令,注重用道(dao)德感化百姓,不用刑罚的方式。朝中大官袁安听说(shuo)这件事,怀疑它不是真的,暗地里(私下)派人到中牟县去视察。那人与鲁恭走在田间小路上,一起坐在桑树下。有一只野鸡经过,在他们旁边停下,旁边有一个小孩。那个人说:“你为什么(me)不把它抓住?”那个小孩说野鸡还是幼鸡,不能抓。那人很惊讶,对鲁恭辞别说:“我此次前来,是要检查你的政绩的。蝗虫不犯县境,这是我看到的第一个现象;爱护鸟兽,这是第二个现象;小孩也怀有仁爱之心,这是第三个现象。我久留只会打扰贤者。我将快速返回,把情况报告袁安。”
  济阴有位商人,渡河的时候沉了(liao)船,趴在浮在水面的水草上呼救。一位渔夫驾着小舟去救他,不等船划到跟前,商人就急忙大喊:“我是济北的大户,你能救了我,我送给你一百两银子。” 渔夫用船把他载到岸上去以后,他却只给了渔夫十两银子。渔夫问他:“我救你的时候你亲口许诺给我一百两银子,可是现在只给十两,这恐怕不合理吧?”商人马上变了脸说:“你是个打渔的,一天能有多少收入?现在一下子得了十两银子,还不满足吗?”渔夫很不高兴地走开了。过了些日子,这位商人坐船沿着吕梁河东(dong)下,船撞在礁(jiao)石上又沉了,而那位渔夫刚好在他沉船的地方。有人见渔夫没动,便问他:“你怎么不去救救他?”渔夫轻蔑地回答说:“这是那位答应给我百两银子却又说不算的人。”于是,渔夫把船停在岸边,看着那位商人在水里挣扎了一阵就沉没于河水之中了。
千磨万击身骨仍坚劲,任凭你刮东西南北风。
俯身看桥下细细的溪流,抬头听山间萧萧的竹韵。
雄鸠叫唤着飞去说媒啊,我又嫌它过分诡诈轻佻。
解下佩带束好求婚书信,我请蹇修前去给我做媒。

注释
⑸清光:清亮的光辉。此指月光。
(183)博厚高明悠远之业——与天地并存的伟大功业。
4.旅枕:喻旅店的睡眠。
43.窴(tián):通“填”。
妖姬:美丽的姑娘。姬,美女。《吴越春秋》卷三:“于是庄王弃其秦姬越女,罢钟鼓之乐。”
(11)钩心斗角:指宫室结构的参差错落,精巧工致。钩心,指各种建筑物都向中心区攒聚。斗角,指屋角互相对峙。如今指各自用尽心机互相排挤。
⑴《行行且游猎篇》,是乐府“征戌”十五曲中的“校猎曲”,一般写帝王游猎的事情。这里借以赞扬边城儿的矫健。

赏析

  首句写战马飞奔,有如风驰电掣。写“骏马”实际上是写驾驭骏马的健儿们,马壮是为了借喻兵强。在唐代前期,胡马南侵是常有的,唐高祖李渊甚至一度被迫“称臣于突厥”(《旧唐书·李靖传》)。因此,健儿们杀敌心切,斗志昂扬,策马疾行。
  第二章以白云普降甘露滋润那些菅草和茅草,反兴丈夫违背常理,不能与妻子休戚与共。虽然从字面上看是白云甘露对菅草茅草的滋润与命运之神对被弃女主人公的不公平之间存在着直接的对应和映射关系,但实际上看似怨天实为尤人,矛头所向实际是这不遵天理的负心丈夫。
  传说唐代有个草场官名叫张立本,他的女儿因后院古坟中的狐妖所迷,诗人以此为据,写成此诗。
  前人谈谢灵运,都认为他是山水诗人之祖。而山水本自然景物,观赏者角度不同,思想感情每个人都不一样,同一风光,在不同诗人的笔下就未必面貌相同。所谓仁者见仁,智者见智。谢灵运写山水诗,贵在其善于用精美准确的词句客观地刻画出山水景物奇异而微妙之处,有似看细腻的工笔画。然而这种精心刻意的描绘,又与他一生复杂多变的政治处境和矛盾纠缠的思想感情有着千丝万缕的联系,所以同为山水诗,他的作品既不同于鲍照,也不同于谢朓。而谢灵运诗的真正特点,在于他能用深细的笔触来摹现其内心微妙的感情。即如现在要介绍的这首《《邻里相送至方山》谢灵运 古诗》,就不是山水诗,而是一般的赠别抒情之作。表面上虽语多旷达,骨子里却是恋栈朝廷的,作者终于用凝炼而微带生涩的语言把这一真实而隐曲的思想给勾画出来了。这就是谢灵运诗值得借鉴的地方。
  此诗开端“《蝃蝀》佚名 古诗在东,莫之敢指”是起兴,写彩虹出现在东方。古人因缺乏自然知识,以为虹的产生是由于阴阳不和,婚姻错乱,因而将它视作淫邪之气,如刘熙云:“淫风流行,男美于女,女美于男,互相奔随之时,则此气盛。”(《释名》)彩虹在东边出现,自然是一件令人忌讳的事,所以大家都“莫之敢指”。接下去引出正文:“女子有行,远父母兄弟。”单这两句似乎看不出诗人的褒贬之意,然联系前面的起兴,诗人无疑是将淫邪的美人虹来象征这个出嫁的女子。所以前两句虽是兴,但兴中兼比,比兴合一,诗的讽意在不言中也就显露了出来。“女子有行,远父母兄弟”二句亦见于《诗经》的《邶风·泉水》和《卫风·竹竿》,很可能是当时陈语,因而多引用之。
  “瓦瓯蓬底独酌时”与上句互为因果:“卷钓丝”是“因”,“独酌时”是“果”。按照常理,收竿了,应该划船回家了,但诗人却没有,而是躲进船里,面对风雨迷茫,倒出瓦罐中的酒自斟自饮起来,或许诗人是想等雨稍稍小一点儿再继续垂钓;也可能是因为“山雨溪风”,正好有了过酒瘾的借口,诗人才有机会喝一杯。然而,透过画面的情景和气氛,这种闲适自乐的背后,却似乎隐藏着溪上人内心的无可奈何的情绪。[1] 《唐才子传》也说:“荀鹤嗜酒,善弹琴,风情雅度,千载犹可仰望也。”李白“金樽美酒斗十千”显出豪气,王翰“葡萄美酒夜光杯”凸现悲壮,而“瓦瓯蓬底独酌时”则只会让人觉得凄苦。深山僻水,风风雨雨,气氛是凄清的,那垂钓者形单影只,百无聊赖,以酒为伴,这酒恐怕就是苏东坡所称的“扫愁帚”吧。[2]
  这诗引出了一个有趣的问题。明代钟惺、谭元春合编的《古诗归》,录有谢灵运这首《《登庐山绝顶望诸峤》谢灵运 古诗》,只有六句:
  船儿渐行渐远,友人的身影也越来越模糊。友人乘船而去,只要再过一会儿,他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别,又不知何时才能重新相逢。想到这些,诗人的心中难免有些怅惘。这时,诗人依依不舍,望着大江南北两岸,春满人间,春光荡漾,桃红柳绿,芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情,就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想:让我心中的相思之情也像这无处不在的春色,从江南江北,一齐扑向你,跟随着你归去吧?“惟有相思似春色,江南江北送君归”,是十分美丽的想象,有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说:你在江上走,江南江北的春色包围着你;我的牵挂、友谊也和这春色一样,时时刻刻包围着你,陪你一路前行。春满江南江北,情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦,别情已经充盈(chong ying)了满篇。更巧的是,自然之景与深挚之情妙合无间,耐人寻味。将自然界的春色比心灵(xin ling)中的感情,即景寓情,情与景妙合无间,极其自然。这里藉难写之景以抒无形之情,功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤,形象丰满,基调明快,这是盛唐诗歌的特色。
  幽人是指隐居的高人。
  这首《《晨雨》杜甫 古诗》的笔触由听觉到视觉,由近及远,由晨至午,总在“小”和“晨”二字上落想,精心绘出一幅甜美的《晨雨》杜甫 古诗图。它既反映出诗人深厚的艺术功力,又于毫发之处显见他对生活强烈的爱。你能希望一个生活悲观,意志消沉的人吟出如此醇美的诗句吗?只有对生活充满激情的人才具有这样的审美情趣,才能创作出如此迷人的意境,从而拨动读者对大自然纯真之美的爱慕之弦!
  “人固已惧江海竭,天岂不惜河汉干?”这里的“天”著上了人的感情色彩,它不痛惜“河汉”(指银河)干涸,这与人害怕江海枯竭的心理形成了强烈的对比,字里行间渗透了诗人对老天爷的憎恨之情。可见,“人固已惧江海竭”还包含的潜台词:人们最害怕的还不是江海枯竭,而是因暑旱酷热自然灾害所带来的无力解决的生计问题。紧扣住了诗题“《暑旱苦热》王令 古诗”中的“苦”字。“河汉干”诸语,想象瑰奇,令人拍案叫绝。
  “东风无力系春心。”结句含蓄藉 ,耐人寻味。从上句的“飞絮满天”看,这是就自然节物风光而言,谓东风无计留春长驻,春来春去,有其必然性在;从上句的“人去远”看,“春心”二字双关,实指恋情,则此句又意味着爱情未必持久,时间会暗中偷换人心。前一重必然隐射着后一重必然。诗句既针对大堤男女情事,有特定的涵义;又超越这种情事,含有普遍的哲理。
  中国诗的传统主张含蓄蕴藉。宋代诗论家严羽提出作诗四忌:“语忌直,意忌浅。脉忌露,味忌短。”清人施补华也说诗“忌直贵曲”。然而,李白《《赠汪伦》李白 古诗》的表现特点是:坦率,直露,绝少含蓄。其“语直”,其“脉露”,而“意”不浅,味更浓。古人写诗,一般忌讳在诗中直呼姓名,以为无味。而《《赠汪伦》李白 古诗》从诗人直呼自己的姓名开始,又以称呼对方的名字作结,反而显得真率,亲切而洒脱,很有情味。
  龙驭两宫崖岭(ya ling)月,貔貅万灶海门秋。
  从《《觉衰》柳宗元 古诗》这首诗,读者看到柳宗元人生、性格的又一侧面。幽怨、哀叹和凄婉不是柳诗的全部,他的诗同样可以潇洒豪迈,可以旷达超脱。这首诗展示了一个更生动更真切和更全面的柳宗元。苏轼说此诗“忧中有乐,乐中有忧”。此话是颇有见地的。此诗正是忧与乐相互渗透、相互陪衬,超脱旷达使幽怨显得更加婉曲,潇洒倜傥使孤愤变得更加强烈。诗人自己在《对贺者》中也是这样说的:“嘻笑之怒,甚于裂眦,长歌之哀,过于恸哭。庸岂知吾之浩浩,非戚戚之大者乎!”此诗,柳宗元以(yuan yi)洒脱的外在形式,抒发出内心深处的哀怨之情,是饱含酸楚地“潇洒”了一回。
  上一联以景传情,下一联则直接诉说思乡之苦。“故园书动经年绝,华发春唯满镜生。”诗人长期不能回家,连家信也动不动长年断绝,音讯杳然,他不可能不望眼欲穿,忧心如焚。这句中的一个“动”字,把诗人那种由期待而沮丧、而嗟怨的复杂的心理,逼真地传达出来了。“书动经年绝”暗示当时社会动乱不安。诗人愁家忧国到“华发春唯满镜生”的程度。春天万物萌生,欣欣向荣,而诗人却唯独生出了白发满头。一个“唯”字,更加突出了他的内心愁苦之深。如此深愁,难以解脱。
  此诗首联:“七国三边未到忧,十三身袭富平侯。”“七国”喻藩镇割据​叛乱,“三边”指边患,“未到忧”即未知忧。指出其不知国家忧患为何物,次句再点醒“十三”袭位,这就有力地显示出童昏(tong hun)无知与身居尊位的尖锐矛盾。如果先说少年袭位,再说不恤国事,内容虽完全相同,却平直无奇,突现不出上述矛盾。这种着意作势的写法与作者所要突出强调的意旨密切相关。
  在艺术上(shu shang),这首诗歌主要艺术特点表现在以下几方面:首先,前后照应,形成一体。其次,场面细致,感人至深。再次,虚实结合,增强抒情效果。第四,对比描写,增强情感的表现力。
  炼词申意,循序有进。诗篇的结构是单纯的,三章叠咏;诗人的易词写景却是讲究的,它细腻地表现出了人的不同感受。凄凄,是女子对《风雨》佚名 古诗寒凉的感觉;潇潇,则从听觉见出夜雨骤急;如夜的晦冥,又从视觉展现眼前景象。易词写景的这种微妙性,姚际恒《诗经通论》曾有精到的分析:“‘如晦’正写其明也。惟其明,故曰‘如晦’。惟其如晦,‘凄凄’、‘潇潇’时尚晦可知。”诗篇在易词申意的同时,对时态的运动和情态的发展,又有循序渐进的微妙表现。关于时态的渐进,姚氏说,“‘喈喈’为众声和,初鸣声尚微,但觉其众和耳。‘胶胶’,同声高大也。三号以后,天将晓,相续不已矣。”民间尚有“鸡鸣三遍天将明”之说;《《风雨》佚名 古诗》的三章相叠,或许正是以此习惯规律为基础的。随着时态的发展,怀人女子“既见君子”时的心态也渐次有进。“云胡不夷”,以反诘句式,语气热烈,言其心情大悦;“云胡不瘳”,言积思之病,至此而愈,语气至深;末章“云胡不喜”,则喜悦之情,难以掩饰,以至大声疾呼了。天气由夜晦而至晨晦,鸡鸣由声微而至声高,情感的变化则由乍见惊(jian jing)疑而至确信高呼。方玉润说:“此诗人善于言情,又善于即景以抒怀,故为千秋绝调。”(《诗经原始》)实当此之谓。
  颔联“功名万里外,心事一杯中”,紧承上联送别之意。友人远征“万里”,是为求取“功名”,自当鼓励,因此不得挽留。临别之际,万千“心事”,一言难尽,全寄托在“一杯”别酒之中。此联极尽纵横捭阖之能事。先从“万里外”一笔推开,展现出巨大的空间,表现李侍御豪迈的激情、飞动的气势。但紧接着一笔收勒,又回到别筵。这“一杯”中包含了哪些“心事”,诗人没有明写,但不难推测,它包含着深挚的惜别,“万里”征途的担心;前程珍重的祝愿;“功名”早立的期望等等,感情极为深沉厚重。一开一阖之际,极富抑扬顿挫之力。

创作背景

  关于此诗有一段本事,见《唐才子传》:“(高蟾)初累举不上,题诗省墙间曰:”冰柱数条搘白日,天门几扇锁明时。阳春发处无根蒂,凭仗东风次第吹‘,怨而切。是年人论不公,又下第。上马侍郎(应为高侍郎)云:‘天上碧桃和露种,日边红杏倚云栽。芙蓉生在秋江上,不向东风怨未开。’“晚唐科举场上弊端极多,诗歌中有大量反映,此诗就是其中著名的一首。

  

蹇材望( 南北朝 )

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简 介

蹇材望 蹇材望,字君厚,潼川(今四川三台)人。理宗宝祐二年(一二五四)通判涪州。恭宗德祐间通判湖州。事见《癸辛杂识》续集卷上、《八琼室金石补正》卷八三。

国风·召南·草虫 / 谷梁振安

"岛屿遍含烟,烟中济大川。山城犹转漏,沙浦已摇船。
"寥寥深巷客中居,况值穷秋百事疏。孤枕忆山千里外,
职近名高常罕出。花前月下或游从,一见月真如旧识。
"骏马娇仍稳,春风灞岸晴。促来金镫短,扶上玉人轻。
"定策谁扶捕鼠儿,不忧萧衍畏潘妃。
"今夜银河万里秋,人言织女嫁牵牛。佩声寥亮和金奏,
"早年闻有蒯先生,二十馀年道不行。抵掌曾论天下事,
流华净肌骨,疏瀹涤心原。 ——颜真卿


小雅·黍苗 / 旷新梅

"秋江清浅时,鱼过亦频窥。却为分明极,翻成所得迟。
"莫学区区老一经,夷门关吏旧书生。晋朝灭后无中散,
私制迄无取,古音实相类。hBhChb囝星,hDhd厓he埊。
自去自来人不知,归时常对空山月。"
更有野情堪爱处,石床苔藓似匡庐。"
"细雨轻风采药时,褰帘隐几更何为。岂知泽畔纫兰客,
"大漠无屯云,孤峰出乱柳。前驱白登道,顾失飞狐口。
"离亭饯落晖,腊酒减征衣。岁晚烟霞重,川寒云树微。


童趣 / 尉迟艳雯

"深山宜避暑,门户映岚光。夏木荫溪路,昼云埋石床。
翠色辞文陛,清声出泗滨。扁舟载归去,知是泛槎人。"
"金殿试回新折桂,将军留辟向江城。
到头终为苍生起,休恋耕烟楚水濆。"
瑶台有光鉴,屡照不应疲。片善当无掩,先鸣贵在斯。
"危槛倚山城,风帆槛外行。日生沧海赤,潮落浙江清。
不道诸郎少欢笑,经年相别忆侬无。"
松柏霜逾翠,芝兰露更香。圣谟流祚远,仙系发源长。


水调歌头·淮阴作 / 容盼萱

琥珀无情忆苏小。"
几度访君留我醉,瓮香皆值酒新开。"
可惜教君仗旄钺,枉将心地托牢之。"
但恐愁容不相识,为教恒着别时衣。"
玉树忽薶千载后,有谁重此继清风。"
"折桂何年下月中,闽山来问我雕虫。肯销金翠书屏上,
玉树忽薶千载后,有谁重此继清风。"
直恐金刀易剪裁。喷向林梢成夏雪,倾来石上作春雷。


象祠记 / 梁丘易槐

至今此事何人雪,月照楚山湘水流。"
"雨雪正霏霏,令人不忆归。地炉僧坐暖,山枿火声肥。
乌觜弯环如屈铁。遍身蛇虺乱纵横,绕颔髑髅干孑裂。
"洛川依旧好风光,莲帐无因见女郎。
"万峰如剑载前来,危阁横空信险哉。
九重天上实难知,空遣微臣役梦思。
荷叶罩芙蓉,圆青映嫩红。佳人南陌上,翠盖立春风。
约开莲叶上兰舟。酒边旧侣真何逊,云里新声是莫愁。


再上湘江 / 孝笑桃

临渊与履冰,非不知深虑。我今縻搢绅,善地谁人致。
白石峰犹在,横桥一径微。多年无客过,落日有云归。 水净苔生发,山寒树着衣。如何方广寺,千古去人稀。
埋轮意气尚存无。由来圣代怜才子,始觉清风激懦夫。
"坛畔归云冷湿襟,拂苔移石坐花阴。
清风朗月夜窗虚。骎骎流景岁云暮,天涯望断故人书。
且被人间更漏催。烟树迥垂连蒂杏,彩童交捧合欢杯。
晏子还闻近市居。佳句丽偷红菡萏,吟窗冷落白蟾蜍。
"修径投幽隐,轻裘怯暮寒。闲僧能解榻,倦客得休鞍。


菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋 / 叔寻蓉

"泠泠一带清溪水,远派□通历阳市。
琴缠江丝细,棋分海石圆。因知醉公子,虚写世人传。"
"散花留内殿,宫女梦谈禅。树杪开楼锁,云中认岳莲。
不独有声流出此,会归沧海助波澜。"
士衡安仁,不史不野。 ——皎然
妾怕愁中画,君偷薄里还。初谓来心平若案,
"重阳高会古平台,吟遍秋光始下来。黄菊后期香未减,
别后东篱数枝菊,不知闲醉与谁同。 ——赵嘏"


上三峡 / 上官艳艳

关下相逢怪予老,篇章役思绕寰区。"
片帆香挂芰荷烟。绿摇江澹萍离岸,红点云疏橘满川。
金门几欲言西上,惆怅关河正用军。"
云与轻帆至,山将本寺空。 ——崔子向
"雨洗高秋净,天临大野闲。葱茏清万象,缭绕出层山。
荷折碧圆倾。楚腻鳣鲔乱, ——孟郊
"封章频得帝咨嗟,报国唯将直破邪。身到西山书几达,
"拈z2舐指不知休, ——李崿


东湖新竹 / 仲孙白风

前会成春梦,何人更己知。缘情聊借喻,争敢道言诗。"
全节长依地,凌云欲致身。山苗荫不得,生植荷陶钧。"
压低吴楚遥涵水,约破云霞独倚天。(《望庐山》,
树底遥知地侧金。花界三千春渺渺,铜槃十二夜沈沈。
"塞门关外日光微,角怨单于雁驻飞。冲水路从冰解断,
往事皆陈迹,清香亦暗衰。相看宜自喜,双鬓合垂丝。"
北溟喜足贮鲲鱼。两回谁解归华表,午夜兼能荐子虚。
苍黄徒尔为,倏忽何可测。篙之小难制,戙之独有力。


金缕衣 / 全己

到头须卜林泉隐,自愧无能继卧龙。"
不是不归归未得,好风明月一思量。"
"十九条平路,言平又崄巇.人心无算处,国手有输时。
"迸出班犀数十株,更添幽景向蓬壶。
衔得流星入画门。步骤最能随手转,性灵多恐会人言。
目前相识无一人,出入空伤我怀抱。风雨萧萧旅馆秋,
宝瑟凄锵夜漏馀,玉阶闲坐对蟾蜍。
朝绅郁青绿,马饰曜珪珙。国雠未销铄,我志荡邛陇。 ——孟郊