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周颂·臣工

两汉 / 王丽真

吾宗尚作无憀者,中夜闲吟生旅愁。"
棋客留童子,山精避直神。无因握石髓,及与养生人。"
黄鹄遥将举,斑麟俨未行。惟应鲍靓室,中夜识琴声。
荷静蓬池鲙,冰寒郢水醪。荔枝来自远,卢橘赐仍叨。
长风卷繁云,日出扶桑头。水净露鲛室,烟销凝蜃楼。
"半岩开一室,香穟细氛氲。石上漱秋水,月中行夏云。
儿着绣衣身衣锦,东阳门户胜滕家。"
不饮亦不食,哀心百千端。襟情一夕空,精爽旦日残。
叉手胶粘去,分鬃线道絣.自言无战伐,髀肉已曾生。"
指名为锢党,状迹谁告诉。喜无李杜诛,敢惮髡钳苦。
故乡已过十年馀。发稀岂易胜玄冕,眼暗应难写谏书。
凿龙中辟,伊原古奔。下有秘洞,豁起石门。竹涧水横,
凤去楼扃夜,鸾孤匣掩辉。应怜禁园柳,相见倍依依。"


周颂·臣工拼音解释:

wu zong shang zuo wu liao zhe .zhong ye xian yin sheng lv chou ..
qi ke liu tong zi .shan jing bi zhi shen .wu yin wo shi sui .ji yu yang sheng ren ..
huang gu yao jiang ju .ban lin yan wei xing .wei ying bao jing shi .zhong ye shi qin sheng .
he jing peng chi kuai .bing han ying shui lao .li zhi lai zi yuan .lu ju ci reng dao .
chang feng juan fan yun .ri chu fu sang tou .shui jing lu jiao shi .yan xiao ning shen lou .
.ban yan kai yi shi .xiang sui xi fen yun .shi shang shu qiu shui .yue zhong xing xia yun .
er zhuo xiu yi shen yi jin .dong yang men hu sheng teng jia ..
bu yin yi bu shi .ai xin bai qian duan .jin qing yi xi kong .jing shuang dan ri can .
cha shou jiao zhan qu .fen zong xian dao beng .zi yan wu zhan fa .bi rou yi zeng sheng ..
zhi ming wei gu dang .zhuang ji shui gao su .xi wu li du zhu .gan dan kun qian ku .
gu xiang yi guo shi nian yu .fa xi qi yi sheng xuan mian .yan an ying nan xie jian shu .
zao long zhong bi .yi yuan gu ben .xia you mi dong .huo qi shi men .zhu jian shui heng .
feng qu lou jiong ye .luan gu xia yan hui .ying lian jin yuan liu .xiang jian bei yi yi ..

译文及注释

译文
我在高高的(de)山岗,怀念那宋玉,为什么给楚王写出(chu)那么美丽的文章,看到这古迹,让我热泪满眶。
回想安禄山乱起之初,唐王朝处于狼狈不堪的境地(di),事情的发展与结果不同于古代。
天(tian)色阴沉,月亮隐在海天的那边。
长空里萧萧的风响中,白昼的太阳渐渐的西(xi)沉。陇地的大雁开始成群的南(nan)飞,而带状的浮云也惟留下一行单调和孤楚。此刻君王又在那宫室里思量着什么呢?走过大漠,穿过异域,却是“千载琵琶做胡语,分明怨恨曲中论”(杜甫诗)!
但到了这个时候,忽然才顿悟自己的身世原来也和这秋日的孤雁一样孑然无助。
君王的大门却有九重阻挡。
海鹘只观望却不取近山之物,鸥鸟像被驯服一样自然成群。
小芽纷纷拱出土,
清澈的溪水呜咽着,霜风吹散了云洗出山头的月亮。山头的月亮,将云迎(ying)接回来,又将云送走。不知道今天是什么时节。在凌霄台上眺望,没有音信。帆船来来往往,天边是帝王的住所。
  走啊走啊割断了母子依依不舍的情感,疾速的行走一天比一天遥远。漫长的道路阻隔啊,什么时候我们母子再能交相见面? 想想从我腹中生出的儿子啊,我心中撕裂一样的疼痛。到家后发现家人早已死绝,甚至没剩下一个姑表亲戚。城里城外一派荒芜变成了山林,庭院和屋檐下长满了艾草和荆棘。眼前的白骨分不清他们是谁,横竖交错(cuo)没有覆盖掩埋。出門听不到人的声音,只有豺狼呜嚎(hao)哭叫。孤零零对着自己的影子,不停的哭喊声撕肝裂肺。爬到高处向远方望去,突然觉得魂魄出窍飞逝离去。奄奄一息好像是寿命将尽,旁人们相继安抚宽慰。挣扎着睁开眼睛又勉强活了下去,虽然没死可又有什么希冀?把命运寄托于再嫁的丈夫董祀,尽心竭力自我勉励努力生活下去。自从流离后成为鄙贱之人,常常害怕丈夫废婚抛弃。想人生能有多少时间,怀着忧伤一年又一年。
高楼镂著花纹的木条,交错成绮文的窗格,四周是高翘的阁檐,阶梯有层叠三重。
  人生中的祸患常常是从细微的事情中积淀下来的,人的智慧和勇气常常被自己所溺爱的事物所困,难道只有宠爱伶人才会这样吗?
我居住在合肥南城赤阑桥之西,街巷荒凉少人,与江左不同。只有柳树,在大街两旁轻轻飘拂,让人怜惜。因此创作此词,来抒发客居在外的感受。

注释
①高斋ɡāo zhāi高雅的书斋。常用作对他人屋舍的敬称;
⑤爰:于是,在此。所:处所。
⑤二周:指战国时周室分裂而成的两个小国东周、西周。东周都城在今河南省巩义市西南,西周都城在今河南省洛阳市西。
⑦子充:古代良人名。
[38]眸:目中瞳子。睐(lài):顾盼。
⑹袺(jié):一手提着衣襟兜着。
3.深宵:深夜。沉醉:大醉,在此诗中含有双关意义,带有讽刺意味。
10.受绳:用墨线量过。

赏析

  杨贵妃佳人绝色,明皇认为她能“倾国倾城”,以至放心地“从此君王不早朝”。果真如此,危难来时只要玉环使个媚眼,就不愁安禄山不“倾马倾人”,也就不必路经马嵬仓皇逃难了。
  全诗大致可分为三段,也可以说是三层,但是这三层并不是平列的,而是一层比一层深,一层比一层高,而且每一层当中又都有曲折。这是因为诗中人物的心情本来就是很复杂的。
  诗以明媚的自然春景开头,但由于诗人晚年浪迹天涯,光景无多,前途渺茫,只得作诗自苦,慨叹当时没有知己,这样就使前面所描写的欢快、轻松的气氛消逝的无影无踪。这样对照写来,景与情似乎极不相称,但却显得深刻悲痛,更具艺术感染力。
  首联感慨多年未得有做官的机会,到了三十多才好不容易有个官做,感慨这么多年做官的心情已经多半消退了。“三十始一命”,“一命”是官秩最低等,从八品,负责看守兵甲器杖、管理门禁锁钥,工作刻板琐碎。这对隐居耕读十载的岑参来说太失望了。于是感到“宦情多欲阑”,做官的念头消磨殆尽。
  整首词贯穿着白居易的大、简、妙风格,虽是写爱情,写思念,但不像多数爱情诗一样婉约,它大气、又不失细腻,这不是刻意为之,而是一种情感之至,一种浑然天成。
  中心人物是宋定伯,他年少气盛,夜行遇鬼,他不仅不怕,还主动与鬼打招呼。当鬼问“汝复谁?”定伯答:“我亦鬼。”妙!佯装是鬼的同类,才能与鬼同行。这表现了宋定伯的沉着和机智。
  接下(jie xia)三句,写诗人夏昼的闲逸生活。
  “春风一夜吹乡梦,又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然,而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦,下句写梦逐春风,一“吹”一“逐”,都很富有表现力。它使人联想到,那和煦的春风,像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息,这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦,又随着春风的踪迹,飘飘荡荡,越过千里关山,来到日思夜想的故乡。在诗人笔下,春风变得特别多情,它仿佛理解诗人的乡思,特意来殷勤吹送乡梦,为乡梦作伴引路;而无形的乡梦,也似乎变成了有形的缕缕丝絮,抽象的主观情思,完全被形象化了。
  "步登北邙阪,遥望洛阳山"二旬,写信步登上北亡嚣山,洛阳周围的群山便会历历在目。北邙即亡墨山,在洛阳城北,是曹植送应场的必经之路。"登"和"望"提挈全诗。只有登上北亡山,才能遥望洛阳四周的群山。这二旬,既交待了诗人综观洛阳的立足点,又为下面描写洛阳的荒凉景象,选取了适宜的角度。这样写,合乎事理,使人感到诗中所呈现的景物自然、真切。
  “客散”两句似乎已经括尽古今了,但意犹未尽,接着两句“池花春映日,窗竹夜鸣秋”,不再用孤月、空山之类的景物来写“生愁”,而是描绘谢公亭春秋两季佳节良宵的景物。这是用了反衬的手法。池花映着春日自开自落,窗外修竹在静谧的秋夜中窣窣地发出清响,景物虽美,却没有知己为伴欣赏,越见寂寞孤独。这两句看上去似乎只是描写诗人眼前的风光,而由于上联已经交代了“客散”、“山空”,因此,这种秀丽的景色,也表现了诗人言外的寂寞,以及他面对谢公亭风光追思遐想,欲与古人神游的情态。
  作者懂得写好唐雎这段反驳痛斥秦王台词的重要,让他来作这个回合的斗争的主角,给他大段的独白,用排比,用节奏鲜明的短句,让他激昂慷慨地大讲特讲,赋予他狂风扫地的气势,而秦王已是一败涂地了。秦王的心理活动抽不出笔墨来写,或者更准确地说,是没有必要写,因为秦王早已被这意外的一击打昏了,他来不及思考一下眼前发生了什么,而结局已经摆在他的面前,只有俯首就范而已。明写唐雎,突出了他大义凛然的鲜明形象,虚写秦王,也更符合这一特定情景。
  诗忌浅而显。李白在这首诗中,把友人逝去、自己极度悲痛的感情用优美的比喻和丰富的联想,表达得含蓄、丰富而又不落俗套,体现了非凡的艺术才能。李白的诗歌素有清新自然、浪漫飘逸的特色,在这首短诗中,读者也能体味到他所特有的风格。虽是悼诗,却是寄哀情于景物,借景物以抒哀情,显得自然而又潇洒。李白用“明月”比喻晁衡品德非常纯净;用“白云愁色”表明他对晁衡的仙去极度悲痛。他与晁衡的友谊,不仅是盛唐文坛的佳话,也是中日两国人民友好交往历史的美好一页。
  全文结构严谨,紧扣“快哉”着笔,一篇之中“快”字凡七见,既做足了题目,又把不以谪居为患,在逆境中自勉之意发挥得淋漓尽致。文势宏放,笔致委曲明畅,能体现苏辙散文风格。《古文观止》评:“读之令人心胸旷达,宠辱俱忘。”这种评价,决非虚言。
  此诗首句的“玄宗回马”,指大乱平定、两京收复之后,成了太上皇的玄宗从蜀中回返长安。其时距“杨妃死”已很久了。两下并提,意谓玄宗能重返长安,正是牺牲杨妃换来的。一存一殁,意味深长。玄宗割舍贵妃固然使局势得到转机,但内心的矛盾痛苦一直贯穿于他的后半生,尽管山河重光(“日月新”),也不能使他忘怀死去的杨妃,这就是所谓“云雨难忘”。“云雨难忘”与“日月新”对举,可喜下长恨相兼,写出了玄宗复杂矛盾的心理。
  第二首诗中“汉宫”四句化用西汉李延年诗歌之意,略叙明妃事实,笔力简劲。“绝色”两句,紧承前四句,妙在完全用“重色”的君王的口吻说话;“虽能”两句转向责备汉元帝,就事论事,语挟风霜。但这只是为下边两句作铺垫。
  “青霭入看无”一句,与上句“白云回望合”是“互文”,它们交错为用,相互补充。诗人走出茫茫云海,前面又是蒙蒙青霭,仿佛继续前进,就可以摸着那青霭了;然而走了进去,却不但摸不着,而且看不见;回过头去(tou qu),那青霭又合拢来,蒙蒙漫漫,可望而不可即。
  若耶溪在会稽若耶山下,景色佳丽。这首诗是王籍游若耶溪时创作的,它使人感受到若耶溪的深幽清净,同时也达到了“动中间静意”的美学效果。  
  这一首,主要是指责朝廷失控,军政大权为宦官所左右,诗人正为此心忧。
  第三联转写这个“人”大年夜独宿在旅馆中的思想感情。“寥落悲前事”是说过去的一切事情,也就是种种生话遭遇,都是非常寂寞,非常失意,只会引起悲感。“支离笑此身”是说现在这个漂泊天涯的躯体,又如此之支离可笑。上句回想过去,没有得意事可供现在愉快地回忆;下句是自怜,现在已没有壮健的躯体能忍受流浪的生活。
  在其他题材中,作者用梅花、兰花等来和水仙比较,这首诗却用人物作比。所谓人物,是传说中的洛神。水仙花,放在盆中与水石同供,白花黄心,有“金盏银台”之称,绿叶亭亭,幽香微吐,是冬天花中清品。曹植《洛神赋》:“凌波微步,罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇开头两句:“凌波仙子生尘袜,水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写水仙,把植立盆中不动的花朵,写成“轻盈”慢步的仙子,化静为动,化物为人,凌空取神,把水仙的姿态写得非常动人。微月,任渊注:“盖言袜如新月之状”,这说得通。但假如把“微月”看成步的补语,即谓缓步于“微月”之下,也是有依据的,《洛神赋》的“步蘅薄而流芳”句,“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”,未写到花,下面两句:“是谁招此断肠魂?种作寒花寄愁绝。”就由洛神转到花,点出洛神是用以比花。上两句写姿态,这两句写心灵,进一步把花人格化,表现作者对花有深情,表现出它有一种“楚楚可怜”之态,像美人心中带有“断肠魂”一样,使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状花,但说的还是洛神。洛神的断肠是由于对爱情的伤感,《洛神赋》写她:“抗罗袂以掩涕兮,泪流襟之浪浪。”这三个字无论说水仙或说洛神,都是很动人的,因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起联想和同情的力量的。
  《《卷耳》佚名 古诗》四章,第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的;后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧,男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开(zhan kai)。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词,让戏剧冲突表现得更为强烈,让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子,“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤,备受辛苦的男子满怀愁思地出现;对应着“周行”,他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓,带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征,这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱,它强有力地增加了抒情的效果,开拓补充了意境,稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻,但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断,比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存,可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛,增强表演的效果。
  《《官街鼓》李贺 古诗》反复地、淋漓尽致地刻画和渲染生命有限、时光无限的矛盾,有人认为意在批判神仙之说。这种评价是很局限的。从诗人李贺生平及其全部诗歌看,他慨叹人生短促、时光易逝,其中应含有“志士惜日短”的成分。他怀才不遇,眼看生命虚掷,对此特别敏感,特别痛心。此诗艺术上的一个显著特色是,通过异常活跃的想象,对抽象的时间和报时的鼓点发生联想,巧妙地创造出“《官街鼓》李贺 古诗”这样一个象征性的艺术形象。赋无形以有形,化无声为有声,抽象的概念转化为可感的形象,让读者通过形象的画面,在强烈的审美活动中深深体味到诗人的思想感情。
  此诗通过送荔枝这一典型事件,鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活,有着以微见著的艺术效果,精妙绝伦,脍炙人口。

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

王丽真( 两汉 )

收录诗词 (9959)
简 介

王丽真 王丽真,事迹不详。有《字字双》词。

富贵不能淫 / 尹海之

楼台亦要数跻攀。笙歌缥缈虚空里,风月依稀梦想间。
"小槛俯澄鲜,龙宫浸浩然。孤光悬夜月,一片割秋天。
"碧池萍嫩柳垂波,绮席丝镛舞翠娥。
"忆昔西施人未求,浣纱曾向此溪头。
朝乏新知己,村荒旧业田。受恩期望外,效死誓生前。
烟月期同赏,风波勿异行。隐山曾撼橹,转濑指遥樯。
永日若为度,独游何所亲。仙禽狎君子,芳树倚佳人。
野色晴宜上阁看,树阴遥映御沟寒。豪家旧宅无人住,空见朱门锁牡丹。


望江南·幽州九日 / 艾梨落

"眼重朝眠足,头轻宿酒醒。阳光满前户,雪水半中庭。
遥想北原新垄上,日寒光浅水松稀。"
从来爱物多成癖,辛苦移家为竹林。"
细雨孤鸿远,西风一棹轻。暂时分手去,应不负诗盟。"
荡荡干坤大,曈曈日月明。叱起文武业,可以豁洪溟。
部列雕金榜,题存刻石铭。永添鸿宝集,莫杂小乘经。"
老僧相对竟无言,山鸟却唿诸佛字。"
衰叶满栏草,斑毛盈镜霜。羸牛未脱辕,老马强腾骧。


长相思·铁瓮城高 / 桐忆青

"楚镇惟黄岫,灵泉浴圣源。煎熬何处所,炉炭孰司存。
乱首光雄算,朝纲在典坟。明时封禅绩,山下见丘门。"
茅斋从扫破,药酒遣生开。多事经时别,还愁不宿回。
捧持且惊叹,不敢施笔墨。或恐先圣人,尝用修六籍。
西邻年少问东邻,柳岸花堤几处新。
塞接西山雪,桥维万里樯。夺霞红锦烂,扑地酒垆香。
"江云断续草绵连,云隔秋波树覆烟。飘雪荻花铺涨渚,
入松汲寒水,对鹤问仙经。石几香未尽,水花风欲零。


望海潮·洛阳怀古 / 常谷彤

宽裁夹乌帽,厚絮长白裘。裘温裹我足,帽暖覆我头。
"辘轳千转劳筋力,待得甘泉渴杀人。
歌清管咽欢未极,越师戈甲浮江来。伍胥抉目看吴灭,
"君在桐庐何处住,草堂应与戴家邻。初归山犬翻惊主,
"一宿金山寺,超然离世群。僧归夜船月,龙出晓堂云。
如今漫学人言巧,解语终须累尔身。"
远草初含色,寒禽未变声。东岩最高石,唯我有题名。"
石净山光远,云深海色微。此诗成亦鄙,为我写岩扉。"


龙潭夜坐 / 项戊戌

却想醉游如梦见,直疑元本不曾来。"
堂上书帐前,长幼合成行。以我年最长,次第来称觞。
今日相逢偶同到,伤心不是故经过。"
"清气润华屋,东风吹雨匀。花低惊艳重,竹净觉声真。
蟪蛄潭上夜,河汉岛前秋。异夕期新涨,携琴却此游。"
"山水叠层层,吾兄涉又登。挂帆春背雁,寻磬夜逢僧。
鹦鹉偷来话心曲,屏风半倚遥山绿。"
不知谁与名孤屿,其实中川是一双。"


卜算子·雪月最相宜 / 不尽薪火火炎

"路行三蜀尽,身及一阳生。赖有残灯火,相依坐到明。
项庄愤气吐不得,亚父斗声天上闻。玉光堕地惊昆仑,
灯下和愁睡,花前带酒悲。无谋常委命,转觉命堪疑。"
"莫辞东路远,此别岂闲行。职处中军要,官兼上佐荣。
"惜岁岁今尽,少年应不知。凄凉数流辈,欢喜见孙儿。
余为神仙官,下界不可祈。恐为妖魅假,不如早平夷。
尊前多暇但怀古,尽日愁吟谁与同。"
留宿争牵袖,贪眠各占床。绿窗笼水影,红壁背灯光。


忆江南·江南好 / 公西以南

"锦江城外锦城头,回望秦川上轸忧。
其下多长溪,潺湲淙乱石。知君分如此,赠逾荆山璧。"
梳风白鹭起,拂水彩鸳翔。最羡归飞燕,年年在故乡。"
"岂独爱民兼爱客,不唯能饮又能文。
明发止宾从,寄声琴上弦。聊书越人意,此曲名思仙。"
谁能求得秦皇术,为我先驱紫阁峰。"
遥知黛色秋常玩,住向灵岩第几峰。"
看猎临胡帐,思乡见汉城。来春拥边骑,新草满归程。"


泾溪 / 姒又亦

兔边分玉树,龙底耀铜仪。会当同鼓吹,不复问官私。
可惜亭台闲度日,欲偷风景暂游春。
到县馀花在,过门五柳闲。东征随子去,俱隐薜萝间。"
玉柱调须品,朱弦染要深。会教魔女弄,不动是禅心。"
中夜自将形影语,古来吞炭是何人。"
"客子去淮阳,逶迤别梦长。水关开夜锁,雾棹起晨凉。
定知不彻南天竺,死在条支阴碛中。"
劝君少干名,名为锢身锁。劝君少求利,利是焚身火。


定西番·海燕欲飞调羽 / 赫连娟

想得俗流应大笑,不知年老识便宜。"
"有酒病不饮,有诗慵不吟。头眩罢垂钩,手痹休援琴。
"九折岩边下马行,江亭暂歇听江声。
树色多于北,潮声少向西。椰花好为酒,谁伴醉如泥。"
"一瓮香醪新插刍,双鬟小妓薄能讴。管弦渐好新教得,
"病童随瘦马,难算往来程。野寺僧相送,河桥酒滞行。
长桥深漾影,远橹下摇声。况是无三害,弦歌初政成。"
闻道洛城人尽怪,唿为刘白二狂翁。"


马诗二十三首·其五 / 蔺婵

"五月行将近,三年客未回。梦成千里去,酒醒百忧来。
冬裘夏葛相催促,垂老光阴速似飞。"
"重阳开满菊花金,病起支床惜赏心。紫蟹霜肥秋纵好,
第一早归春欲尽,庐山好看过湖风。"
恻恻奉离尊,承欢独向隅。时当凤来日,孰用鸡鸣夫。
"榆叶飘零碧汉流,玉蟾珠露两清秋。
"昨日复今辰,悠悠七十春。所经多故处,却想似前身。
"衰病近来行少力,光公乞我百龄藤。